何映宇

汪觀清、張培礎(chǔ)、陳谷長(zhǎng)作品《永不褪色》 。

“城·長(zhǎng)——人民城市主題藝術(shù)展”透露了藝術(shù)的心聲，用藝術(shù)的方式傳遞著美，記錄著城市的成長(zhǎng)與發(fā)展。藝術(shù)家們用誠(chéng)摯畫(huà)筆描繪“人民城市”建設(shè)的壯麗畫(huà)卷，著力為上海師生打造美育大課堂。開(kāi)幕式當(dāng)天，《新民周刊》記者走進(jìn)藝術(shù)的世界，認(rèn)真聆聽(tīng)藝術(shù)家們的訴說(shuō)。

92歲高齡的著名畫(huà)家汪觀清先生出現(xiàn)在展覽開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)。

汪觀清從事繪畫(huà)創(chuàng)作70余年，并致力于國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作和探索。他注重墨韻，筆下的山水、人物極富個(gè)性，尤以畫(huà)牛著名，先后有十多幅作品被中國(guó)美術(shù)館收藏。汪觀清在青年時(shí)期就在連環(huán)畫(huà)壇嶄露頭角，上世紀(jì)六七十年代，他先后創(chuàng)作了《紅日》《雷鋒》《南京路上好八連》《從奴隸到將軍》等經(jīng)典作品，影響深遠(yuǎn)。

在中國(guó)連環(huán)畫(huà)的長(zhǎng)廊中，《南京路上好八連》分外光彩奪目。這是50年前，汪觀清聯(lián)袂賀友直、鄭家聲、陶長(zhǎng)華、端木勇、任伯宏、任伯言等一批上海畫(huà)家親臨好八連創(chuàng)作，在當(dāng)年就受熱捧的連環(huán)畫(huà)。

1949年上海解放后，中國(guó)人民解放軍上海警備區(qū)某部八連進(jìn)駐上海，身居鬧市，一塵不染、助人為樂(lè)、全心全意為人民服務(wù)。1963年4月25日，中華人民共和國(guó)國(guó)防部授予該連“南京路上好八連"稱(chēng)號(hào)。毛澤東主席寫(xiě)下著名詩(shī)篇《八連頌》，汪觀清大受鼓舞，在上海人民美術(shù)出版社組織下，與畫(huà)家們一起下連隊(duì)蹲點(diǎn)采風(fēng)，為好八連畫(huà)下了最精彩的故事。

這次他參展的國(guó)畫(huà)作品《永不褪色》就是以南京路上的好八連為繪畫(huà)對(duì)象的。

1949年解放軍接管上海時(shí)，在十里洋場(chǎng)的南京路執(zhí)行巡邏執(zhí)勤工作，留下了“霓虹燈下的哨兵”的事跡，成為幾代人的共同記憶?！队啦煌噬访枥L的是退伍的八連士兵，在雕塑前宣誓退伍后會(huì)繼續(xù)保持八連本色，為《八連頌》雕塑撫去灰塵的場(chǎng)景。

“好八連我畫(huà)過(guò)兩次，”汪觀清對(duì)記者說(shuō)，“一次是1963年，我和另外一位畫(huà)家，在南京路好八連住了一個(gè)月，和好八連戰(zhàn)士一起吃飯、一起感受生活，共畫(huà)了二三十套畫(huà)。原本要出連環(huán)畫(huà)，后來(lái)他們說(shuō)要在中蘇友好大廈辦一次展覽，要畫(huà)成大畫(huà)。上海美協(xié)組織了幾十個(gè)人，畫(huà)了兩個(gè)月，這些畫(huà)作展覽之后又結(jié)集成連環(huán)畫(huà)，這就是第一本連環(huán)畫(huà)《南京路上的好八連》的由來(lái)。50年后，上海警備區(qū)司令員、政委來(lái)找我們，于是我們二三十位畫(huà)家第二次去好八連，這一次共創(chuàng)作了100多張畫(huà)，出了第二本連環(huán)畫(huà)《南京路上的好八連》，并在上海圖書(shū)館辦了展覽。這次展出的這幅就是其中的一張。明年3月，是我們第一次去畫(huà)好八連60周年。好八連的連長(zhǎng)又來(lái)找我，我們準(zhǔn)備第三次去畫(huà)好八連，再搞一次展覽?！?/p>

這60年中，他們也見(jiàn)證了好八連的成長(zhǎng)。汪觀清以前畫(huà)過(guò)的好八連一位班長(zhǎng)，在全軍軍事表演中獲得第一名，現(xiàn)在他已經(jīng)是營(yíng)長(zhǎng)了。

在這幅畫(huà)中，汪觀清畫(huà)了南京路西藏路轉(zhuǎn)彎處的一個(gè)雕塑，這是好八連的連魂。雕塑表現(xiàn)的是一個(gè)老兵退伍，在毛主席題字前宣誓，繼續(xù)為人民服務(wù)，永不變色，繼承革命傳統(tǒng)?！吧硖庺[市，一塵不染”的好八連戰(zhàn)士形象在汪觀清的筆下栩栩如生。八連的精神，與城市的精神，是有相同之處的，因?yàn)樵谒磥?lái)，八連精神，是一個(gè)時(shí)代的象征，也是上海這座城市的精神豐碑。

展覽開(kāi)幕當(dāng)天，畫(huà)家田學(xué)森剛剛從新疆開(kāi)車(chē)開(kāi)回上海，開(kāi)了整整9天。

2021年10月，他去昆侖山西端的帕米爾高原寫(xiě)生，20年前，他就在昆侖山東端的青海玉柱峰寫(xiě)生過(guò)。2008年田學(xué)森在國(guó)內(nèi)旅行的時(shí)候，也曾在帕米爾高原寫(xiě)生4個(gè)月。當(dāng)時(shí)他就想畫(huà)昆侖山，這是他的華山主題之后的另一個(gè)主題系列。收到這次“城·長(zhǎng)——人民城市主題藝術(shù)展”的邀請(qǐng)后，他就以博格達(dá)峰為背景，前面是烏魯木齊城市的景象，創(chuàng)作了繪畫(huà)作品《大美新疆》。

另一幅參展作品名為《日出東方》?！度粘鰱|方》這件作品采用了簡(jiǎn)練質(zhì)樸、宏觀遠(yuǎn)景的構(gòu)圖，不拘泥于某個(gè)細(xì)節(jié)，沒(méi)有面面俱到，放大了對(duì)顏色的感受力，整幅畫(huà)蒼蒼茫茫，再配合日出的景色，營(yíng)造出層層疊疊的氣象。同時(shí)顏色上選擇了藍(lán)紫色的城區(qū)和橙紅色的天空，兩大色塊兒組合在一起，讓人感受到強(qiáng)烈、光亮，充滿生命力、朝氣蓬勃。太陽(yáng)馬上就要升起，城市隨即會(huì)被照亮，此刻籠罩在晨曦中的上海猶如少年，擁有無(wú)限可能，可以拼搏創(chuàng)造，超越自我。

這幅畫(huà)是在上海疫情最嚴(yán)重的時(shí)候創(chuàng)作的。他說(shuō)：“當(dāng)時(shí)我也被封控在上海了。我在上海生活了很多年，也希望上海能渡過(guò)難關(guān)，能讓上海市民盡快恢復(fù)生活秩序。承辦方上海藝術(shù)百代美術(shù)館邀請(qǐng)我創(chuàng)作一幅城市主題的畫(huà)作，我就想到了這樣的題材。我以前畫(huà)過(guò)很多上海的老建筑，20多年前我寫(xiě)生練習(xí)的時(shí)候，經(jīng)常穿街走巷，那些老建筑都有故事，我喜歡去尋找和挖掘建筑背后的故事。20年前上海的城市建設(shè)比較迅速，很多很漂亮、很有故事的老建筑可能第二天再經(jīng)過(guò)時(shí)就被拆除了。作為一個(gè)畫(huà)家，我想把它們記錄下來(lái)。1999年修建延安路高架，拆掉了很多老建筑，還有濱江也是如此，那時(shí)候，我畫(huà)了大量城市題材的寫(xiě)生。因此，這次接到邀請(qǐng)，我創(chuàng)作一幅《日出東方》，以外灘、黃浦江為背景，既是我和上海感情的體現(xiàn)，也是希望疫情能快點(diǎn)過(guò)去，上海能重現(xiàn)歡聲笑語(yǔ)，馬路上能再現(xiàn)車(chē)水馬龍的景象?！?/p>

2007年田學(xué)森決定用一年時(shí)間在祖國(guó)大地“行萬(wàn)里路”之后，最終被西岳華山所吸引，從此將其作為自己的創(chuàng)作主題，并一直延續(xù)至今。在隱居華山的十余年間，他完全將自己融入了自然。他之前畫(huà)華山，主題上和現(xiàn)在的作品有些差異，但是風(fēng)格上仍一以貫之。在山里看云卷云舒，那是他喜歡的生活。他更喜歡將山里的景象、那種山嵐之氣引入到城市里，他說(shuō)：“其實(shí)像下雨時(shí)的上海，以及上海的早晨和傍晚，也會(huì)有這種仿佛來(lái)自山間的云霧出現(xiàn)，城市與山林，并沒(méi)有那么對(duì)立，我想我可以以山水意境來(lái)表達(dá)城市的精神?！?/p>

他發(fā)現(xiàn)華山觀云、觀霧的感受，和城市氣象有相似之處。于是改用了非常概括的印象畫(huà)法，同時(shí)保留一種意境，更像是在畫(huà)一座森林城市。畫(huà)面中勾勒了上海很多標(biāo)志性高樓大廈的基本外形，其中上海中心就像是整座城市的山峰，代表了一個(gè)高度和一種精神，同時(shí)還勾勒出了上海的母親河黃浦江，寓意她哺育了這座城市，使其世世代代繁衍生息。

藝術(shù)家將強(qiáng)烈的主觀情緒融入了畫(huà)面中，用畫(huà)作傳達(dá)出一種非常樂(lè)觀、積極的精神，鼓勵(lì)大家“內(nèi)心要有光明，從容面對(duì)當(dāng)下，做自己該做的事，一切都會(huì)好起來(lái)?！币环N無(wú)形的力量從畫(huà)面中散發(fā)出，讓人觀后心生感動(dòng)。

?田學(xué)森作品《日出東方》。

在“城·長(zhǎng)——人民城市主題藝術(shù)展”的一樓大廳里，一幅380×180cm的大場(chǎng)景畫(huà)作《一江一河展新貌》分外引人注目。

這是“城·長(zhǎng)”主題展中最大的一張畫(huà)，創(chuàng)作這幅作品的是丁筱芳、丁陽(yáng)父子。丁筱芳對(duì)記者說(shuō)：“我們想還是要重新構(gòu)建上海，通過(guò)我們對(duì)這個(gè)城市的理解，把上海標(biāo)志性的建筑——比如人民廣場(chǎng)、一大會(huì)址、城隍廟等都畫(huà)出來(lái)，但不是照搬現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)在的畫(huà)面，一江一河之中的這片土地就像一只燕子。如果完全按現(xiàn)實(shí)來(lái)，這樣的場(chǎng)景是無(wú)法畫(huà)進(jìn)一張畫(huà)中去的。因?yàn)槿绻麑ⅫS浦江和蘇州河納入畫(huà)面中來(lái)，相對(duì)應(yīng)的房子就應(yīng)該很小；所以說(shuō)我們畫(huà)的是上海，但不是地圖上的上海。我們更多考慮的是上海的精神。我們希望通過(guò)繪畫(huà)賦予上海這座城市以溫度，讓觀眾從繪畫(huà)中感受到春天般的美好。我們都見(jiàn)證了這個(gè)城市的發(fā)展。我的青年、中年，我的最好的年華，都伴隨著改革開(kāi)放40周年，所以我對(duì)上海的發(fā)展充滿了感情。也因此，我們畫(huà)的是我們最熟悉的城市、最熟悉的生活。我覺(jué)得我們兩代人一起來(lái)畫(huà)我們的母親城市、畫(huà)我們的母親河，是非常有意義的?！?/p>

而在二樓，他的兒子丁陽(yáng)獨(dú)立創(chuàng)作的組畫(huà)《時(shí)代城色》為不同的城市賦予了不同的主題色。深圳的蔚藍(lán)色、杭州的青綠色、上海的桃紅色、烏魯木齊的雄黃色，每一座城市被賦予了一種色彩，每一種顏色代表著一種性格，代表了一種精神。丁陽(yáng)說(shuō)：“深圳，這座城市發(fā)展的活力是比較強(qiáng)的，所以我用了藍(lán)色，因?yàn)槲矣X(jué)得藍(lán)色有一種朝氣，有一種未來(lái)感。人家說(shuō)上海是魔都，我用了桃紅色來(lái)表現(xiàn)它，讓它有一種魔幻的感覺(jué)。杭州我則用了青色，因?yàn)檫@里有西湖，又是電商之城，是個(gè)新生希望之城。烏魯木齊既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，我就用了雄黃色，我覺(jué)得它有積淀在里面，用了這種顏色顯得非常厚重。于是我就畫(huà)了民族大團(tuán)結(jié)的場(chǎng)景。”

除了單幅作品在用色方面的考慮之外，最大的挑戰(zhàn)還來(lái)自于整組作品如何做到內(nèi)容和形式的融合統(tǒng)一。為了體現(xiàn)畫(huà)面的連貫性，丁陽(yáng)在每幅作品中都增加了不少的細(xì)節(jié)，比如通過(guò)祥云的造型，達(dá)到不同顏色之間的自然過(guò)渡，一方面保留了中國(guó)畫(huà)的韻味和意境，同時(shí)對(duì)畫(huà)面中人物的選擇和線條的處理上，又增加了一些現(xiàn)代性的表達(dá)，比如簡(jiǎn)潔、有力、高速的深圳，電商改變生活的杭州，傳統(tǒng)和現(xiàn)代融合的烏魯木齊，爵士樂(lè)里的夜上海，畫(huà)面中還都隱含了很多明顯的符號(hào)，比如雷峰塔、餓了么、萬(wàn)科、平安、粵港澳大灣區(qū)、世博會(huì)、大巴扎、昆侖山等等。

他希望以意象之彩繪就時(shí)代“城色”?！爸黝}性創(chuàng)作我覺(jué)得要從主題出發(fā)，”丁陽(yáng)說(shuō)，“如何從我們的個(gè)性融入主題，實(shí)際上是用我們的意象之彩、意象之造型來(lái)表達(dá)我們心中的美，我覺(jué)得這是比較重要的。我的作品，建筑、人物都比較寫(xiě)實(shí)，但我的色彩是比較主觀的，整個(gè)視覺(jué)體驗(yàn)又會(huì)有一種新的變化，這是我近年來(lái)研究上的一個(gè)傾向。”

“城·長(zhǎng)——人民城市主題藝術(shù)展”也是一個(gè)很好的美育課堂，丁陽(yáng)如今在華東師范大學(xué)任教，他覺(jué)得美育要從娃娃抓起。首先要啟發(fā)孩子的興趣，要讓他們真心喜歡上美。丁陽(yáng)說(shuō)：“把他們帶到美術(shù)館來(lái)，通過(guò)這樣的展覽，用不同的形式來(lái)感染他們，讓他們受到美的熏陶，因?yàn)槊赖难帐且⒌?，不能一蹴而就。慢慢他們?huì)了解到傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)和現(xiàn)代的中國(guó)畫(huà)有什么不一樣。美育最好的課堂就在這里。我覺(jué)得這比教科書(shū)上死記硬背強(qiáng)得多，繪畫(huà)、音樂(lè)、舞蹈，就是要直面它。繪畫(huà)通過(guò)不同人對(duì)它的感受，可以激發(fā)他們的想象力。一個(gè)從小逛美術(shù)館長(zhǎng)大的孩子，一定是修養(yǎng)非常高的人，因?yàn)槲蚁嘈琶佬g(shù)是能浸潤(rùn)人的心靈的。”