《百鳥朝鳳》是我國傳統(tǒng)民樂中十分有代表性的一部作品，它通過輕快悠揚的曲調(diào)呈現(xiàn)出生機勃勃、鼓舞人心的藝術(shù)氛圍。王建中先生將這首民樂作品進行加工潤色成鋼琴曲目，在堅持傳統(tǒng)民間藝術(shù)的同時，充分發(fā)揮鋼琴沉穩(wěn)大氣的獨特音韻特點，賦予了這首民樂作品新的含義與表現(xiàn)形式。鋼琴的多個聲部能夠豐富作品的背景內(nèi)涵，增強曲調(diào)的層次。在鋼琴演奏中融入民樂部分，對鋼琴演奏家來說，也是巨大的突破與挑戰(zhàn)，演奏者需要根據(jù)特定的情況靈活處理演奏過程中出現(xiàn)的問題，不僅要展現(xiàn)高超的技巧，更要在作品中彰顯現(xiàn)代民樂的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展。

一、《百鳥朝鳳》鋼琴曲藝術(shù)特征分析

（一）采用裝飾音，打造華麗背景

民樂《百鳥朝鳳》主要用到嗩吶，用笛子、鼓等樂器模擬鳥獸的叫聲，華麗的音色營造出許多種鳥爭相啼鳴的壯觀情景。鋼琴曲《百鳥朝鳳》也需要巧用裝飾音體現(xiàn)鳥獸的聲音，將民樂特色融入鋼琴演奏中。

在演奏過程中，除了運用常見的顫音技巧之外，還可以靈活進行半音化處理，裝飾音能夠展現(xiàn)大自然原始的狀態(tài)，各類鳥獸的啼鳴聲形成了多元的聲音特色，給聽眾呈現(xiàn)了一場聽覺盛宴。嗩吶的音效較為獨特，因此鋼琴演奏會用不和諧音處理，突出其音效，展現(xiàn)良好的聽覺效果。高音演奏從疊音中獲得很大靈感，音質(zhì)清脆靈動，富含感情，甚至展現(xiàn)出幽默性。為了模仿鳥獸的叫聲，鋼琴演奏時使用了很多密集音符，顫音加以輔助，能夠生動地還原鳥獸的鳴叫場景。這樣的藝術(shù)形式既能夠突出鋼琴的音樂風格，還能夠凸顯民樂特點，二者結(jié)合起來顯得主題特殊。

鋼琴演奏者需要熟練掌握演奏技術(shù)，表現(xiàn)出音律中的氣韻變化、氣息談吐，把握音樂作品的整體內(nèi)涵?！栋嬴B朝鳳》中運用了很多休止符，休止符表現(xiàn)為曲調(diào)的暫停，引人遐想。在演奏中，演奏者合理處理休止符，既能夠增強樂曲的舒適度，又能夠在演奏中表現(xiàn)出氣息的貫通，體現(xiàn)樂曲的整體韻味。在運用休止符時，演奏者要保持原有的姿態(tài)，不能破壞整個樂曲的框架結(jié)構(gòu)，也要注重流暢，這樣才能保證整個樂曲的氣韻不中斷，體現(xiàn)鋼琴的和諧韻味。演奏者在演奏《百鳥朝鳳》時要注重音律的變化，把握樂曲的內(nèi)在含義，將樂曲中豫劇的呼吸與氣息的特點協(xié)調(diào)起來表現(xiàn)樂曲的聲韻和情感。

（二）創(chuàng)新民樂曲調(diào)與節(jié)奏

鋼琴曲《百鳥朝鳳》將民樂中獨特的五聲音階加以改造，在主體音節(jié)中加入了一部分節(jié)奏變動，通過曲調(diào)的有序循環(huán)表現(xiàn)出整首作品的完整性。鋼琴演奏的過程中，演奏者利用鋼琴自身音域廣、體系龐大的優(yōu)勢，通過節(jié)奏變換和技術(shù)轉(zhuǎn)換表現(xiàn)百鳥啼鳴的情景。曲調(diào)中大量運用裝飾音，體現(xiàn)了樂曲天然具有的民族特點，在藝術(shù)形式上更有特殊性，引人共鳴。改編過的鋼琴曲保留了嗩吶的特殊性，增加了豫劇元素之后，整體的曲調(diào)處理更具民族化特色，作品在保持自身獨特魅力的前提下更具藝術(shù)感染力，婉轉(zhuǎn)表現(xiàn)出藝術(shù)作品的大氣磅礴。演奏過程中突出了民樂的主旋律，整個作品完整、流暢。在演奏過程中，鋼琴曲沿用了民樂的即興發(fā)揮環(huán)節(jié)，不僅考驗演奏者的即興反應能力，也在演奏速度與節(jié)奏上更具有改編后的活力與生動性。

（三）曲調(diào)形式、和音風格

鋼琴曲《百鳥朝鳳》采用了五聲性格調(diào)，體現(xiàn)了民族音樂的獨特魅力。鋼琴的多聲結(jié)構(gòu)特征，加之以弦組外音，成為鋼琴演奏的特殊之處。作品始終堅持五聲縱合，豐富了民族色彩，多聲的旋律能夠?qū)⒏裾{(diào)變得更加豐富，演奏中各種和弦交相輝映，凸顯了輕快與空靈的氛圍。高音部分，小二度不和諧音制造了滑音的技巧，讓曲調(diào)更加靈活生動。中國民間藝術(shù)表現(xiàn)將情景交融作為演奏重點，音樂的句式有著獨特氣息，利用民樂的音樂特點，使鋼琴曲演奏更加符合創(chuàng)作意境。

《百鳥朝鳳》表現(xiàn)了北方人民輕松雀躍的生活氣息，第二樂段融入了豫劇的唱腔，通過重音的形式表達情感，突出了《百鳥朝鳳》熱鬧而歡快的意境。值得注意的是，《百鳥朝鳳》不僅保持了鋼琴曲目的曲風和調(diào)性，而且在和音上融入了嗩吶的旋律，表現(xiàn)了嗩吶獨具特色的文化底蘊，這是對鋼琴素材作品的進一步改革，通過對傳統(tǒng)認知的欣賞性創(chuàng)新，將民族樂曲融入鋼琴曲中。利用鋼琴的特殊發(fā)音模仿嗩吶的腔調(diào)，使民族風和現(xiàn)代樂充分融合，表達嗩吶的聲音與音調(diào)，手法更加新奇，更加富有想象力，進一步表達了融合性樂曲的創(chuàng)新發(fā)展。傳統(tǒng)音樂特別是民族音樂與古典音樂結(jié)合，是時代音樂的發(fā)展趨勢和方向。這首《百鳥朝鳳》充分體現(xiàn)了不同時代音樂的融合發(fā)展。

二、鋼琴曲《百鳥朝鳳》的結(jié)構(gòu)分析

（一）《春回大地》

鋼琴曲跳過了《百鳥朝鳳》引子部分，從高音區(qū)開始，在高亢的旋律中渲染出濃重的民族氛圍。演奏時語句短小，節(jié)奏輕快，表達方式充滿自由輕松的感覺，帶有詼諧意味，樂曲中充滿生活的內(nèi)涵。經(jīng)過精簡后，鋼琴曲的樂曲結(jié)構(gòu)更加契合主題，主旋律部分的重復出現(xiàn)能夠讓音樂更具感染力。組織和聲中在重排處理方面利用八度和弦營造出質(zhì)樸的感覺，增強了演奏的沖擊感。裝飾音的運用將五度與八度和弦靈活運用，增強了樂曲的對比處理。行板的控制能夠讓聽眾領(lǐng)悟到鋼琴曲中喜慶、歡快、吉祥的氛圍，類比百鳥朝拜鳳凰，又好似成親時浩蕩的迎親隊伍，民俗風情油然而生，豪放但不失莊重，氛圍感厚重。

（二）《林間嬉戲》

這一樂段能夠充分體現(xiàn)豫劇唱腔的特色，節(jié)奏較快，快板中體現(xiàn)了靈動的氛圍。這部分與原曲中嗩吶的第二部分極其相似，也是全曲中占比最大的一部分，好似百鳥在樹林中盡情游戲玩耍，沒有憂愁。大量短句使得節(jié)奏更加緊湊嚴密，重音在后期呈現(xiàn)，體現(xiàn)灑脫豪放的特點。裝飾音的運用能夠鍛煉指法，生動再現(xiàn)鳥兒穿梭于樹林的情景，密集的鼓點模仿各種鳥獸的聲音，混合起來還原了大自然的美好靈動。三種旋律交相輝映，你中有我，我中有你。

（三）《鶯歌燕舞》

第三樂段經(jīng)過一段平靜的時間又重新將氣氛帶動起來，旋律上好似真實又像是在夢境，雙手彈奏表現(xiàn)出喧鬧的鳥叫聲。這部分演奏時會演化為八分音符，呈現(xiàn)出獨特的跳音，鳥兒的叫聲不再讓聽眾感覺到吵鬧，而是體會到和諧融洽，鳥兒的自由愉快能夠渲染出演奏的和諧氣氛。演奏過程中出現(xiàn)的變奏和顫音能夠很好地展現(xiàn)歡快的情景，節(jié)奏的變化能夠很好地帶動氣氛，凸顯音質(zhì)的輕盈與歡快。在此段落的末尾，流行的七連音模仿鳥鳴的強弱變化，營造出樂段的高潮。

（四）《歡樂歌舞》

第四樂段節(jié)奏變得更加快速，營造出十分活躍的音樂情緒，主題節(jié)奏活潑。演奏者左手彈奏跳音，右手進行和聲，音效干凈和諧，演奏速度變化較大，模擬出百鳥朝見鳳凰之后啼鳴的生動場面，場景活潑宏大。這時，音樂戛然而止，出現(xiàn)一段顫音，模擬寂靜森林中的蟬聲，這種動靜結(jié)合的方式讓樂曲演奏更具趣味性，激發(fā)了聽眾的興趣。

（五）《百鳥朝鳳》

這一部分是整部樂曲的華麗樂章，通過反復的演奏、力度的加強，描繪出百鳥爭鳴的壯麗景象。和聲部分不斷疊加，營造出了《百鳥朝鳳》的歡愉氛圍。音節(jié)音量的強弱推進、八度和弦的利用，使得呈現(xiàn)出的演奏效果品味非凡。整個場面可以類比眾多鳥兒在鳳凰面前表演的情景，百鳥由遠及近，由弱到強的鳴叫形成了一種推進的氣氛，在極端的半音音程螺旋式上升中最終模擬出鳳凰的高亢歌喉，這首樂曲最終戛然而止，引人無限品味，余音繞梁三日不絕。

三、鋼琴曲《百鳥朝鳳》的演奏技巧

（一）表情詮釋

雖然《百鳥朝鳳》是一曲歡快雀躍的曲目，但是在表演過程中不需要表情十分夸張，只要利用肢體語言的豐富性來進行表情詮釋，即可有不俗的表現(xiàn)?！栋嬴B朝鳳》多采用嗩吶調(diào)和音色，所以整個樂曲音色清晰高亢、熱鬧非凡，要通過手指與口腔的搭配。手指與口腔靈活切換，可以展現(xiàn)嗩吶的深厚內(nèi)涵和豐富變化。所以在演奏的過程中要十分注重手指重壓性，通過重壓與靈活輕壓調(diào)節(jié)的搭配，表現(xiàn)出音色的低沉和高亢、綿長和短暫，呈現(xiàn)出曲目的豐富變化。手指離鍵和觸鍵的速度切換要快，處理音色要干凈利落。因為全曲的節(jié)奏變化十分靈活，音樂情緒起伏較大，所以在表演過程中要注意強音與弱音的對比、虛景與實景的結(jié)合。除此之外，還要靈活運用鋼琴踏板，表現(xiàn)合音的豐富性，達到作品預期的高度和效果。樂曲有眾多段落屬于高潮的華彩部分，速度變化的氣口與踏板的巧妙結(jié)合，音樂輕快地演奏，這樣才會產(chǎn)生清幽的意境，樂曲也會因此有更加豐富的意境。

（二）氣息控制

嗩吶曲包含了很多即興演奏的成分，所以鋼琴曲在演奏的過程中要十分注意段落及樂段之間的銜接處理。鋼琴曲《百鳥朝鳳》在結(jié)合原曲的特點上，還應該注意情緒的起伏、速度的控制、對演奏氣息的調(diào)節(jié)。鋼琴無法像嗩吶一樣利用各種指法和口腔氣息，演奏者無法通過手指按壓和速度的變化表現(xiàn)百鳥吟唱的情景，為了更好地表現(xiàn)其中的意境，演奏者可將踏板與按鍵相結(jié)合，調(diào)整自身的氣韻氣息，進而展現(xiàn)更加靈動的姿態(tài)。

（三）和聲運用

鋼琴曲《百鳥朝鳳》將民族的特色和聲與傳統(tǒng)文化中的功能性和聲融合到一起，使這首鋼琴曲聽起來帶有十分顯著的民樂特點。例如，嗩吶曲中重復使用和聲、顫音和傳統(tǒng)的手法表現(xiàn)《百鳥朝鳳》的熱鬧景象，加之和聲與鋼琴演奏互相協(xié)調(diào)，將整個樂曲推向了最讓人期待的部分，卻在十分熱鬧的情景下戛然而止，給聽眾留下了十分豐富的想象。《百鳥朝鳳》的引入片段用和聲來表現(xiàn)鋼琴表演的趣味性，演奏者利用右手模擬彈奏嗩吶的旋律，左手展現(xiàn)笙的魅力，呈現(xiàn)出十分美好的和音

狀態(tài)。

（四）節(jié)奏控制

音樂的基本風格是根據(jù)節(jié)奏決定的，我國傳統(tǒng)音樂對節(jié)奏的紙質(zhì)記錄較少，演奏者可以根據(jù)自己的實際情況創(chuàng)作，自由發(fā)揮。鋼琴作品《百鳥朝鳳》是創(chuàng)作者在結(jié)合中國傳統(tǒng)民樂與西方樂器的基礎(chǔ)上再創(chuàng)作的，所以演奏者在演奏鋼琴曲時要準確抓住其特點，表現(xiàn)《百鳥朝鳳》的美好情景，使得全曲的氛圍更加和諧融洽。與嗩吶曲不同，鋼琴曲的節(jié)奏強弱對比更加明顯，演奏者演奏曲目時必須表現(xiàn)出節(jié)奏的強弱變化，這更需要演奏者在節(jié)奏控制上下功夫。

（五）裝飾音

鋼琴曲《百鳥朝鳳》巧妙運用了裝飾音表現(xiàn)民族特點，《百鳥朝鳳》的大量裝飾音將傳統(tǒng)的鋼琴技巧和新潮的音色融合到一起，展現(xiàn)了鳥獸的鳴叫聲，生動活潑。鋼琴的高音比較固定，不像傳統(tǒng)樂器一樣能夠表現(xiàn)細微的變化，裝飾音的運用可以更好地豐富鋼琴的音色，使場景更加生動，突出樂曲的節(jié)奏感。原曲嗩吶演奏中的即興成分也讓裝飾音發(fā)揮了十分重要的作用，在音樂情緒上逐層遞進，控制段落之間的自然過渡，在表現(xiàn)力度與速度的同時，要注重與停頓的結(jié)合，用氣息調(diào)整音樂情緒，這是初學者最難掌握的地方。

（江西工程學院）