無(wú)論是傳統(tǒng)的古典寫實(shí)繪畫還是現(xiàn)代的多元化藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格，每個(gè)畫家都想要從自己的角度闡述對(duì)這個(gè)世界的理解，表現(xiàn)自己對(duì)于某個(gè)事物的思考。藝術(shù)家在不同的時(shí)代會(huì)帶有不同的時(shí)代藝術(shù)符號(hào)。在中國(guó)，藝術(shù)家渴求在作品中運(yùn)用中國(guó)元素抒發(fā)自己對(duì)祖國(guó)的珍愛(ài)和感激，在表現(xiàn)方式的選擇上面，有的運(yùn)用綜合材料，有的用國(guó)畫、油畫、水彩畫、版畫等形式。唐秀玲的花鳥畫作品主要用工筆重彩的表現(xiàn)形式，加上運(yùn)用一些幾何圖形等的設(shè)計(jì)元素，畫面有圖形意識(shí)、有節(jié)奏感。唐秀玲說(shuō)，一件作品的創(chuàng)作，離不開構(gòu)思、題材、構(gòu)圖、造形、黑白灰、色彩、制作、調(diào)整完成這樣一個(gè)完整的過(guò)程。任何一個(gè)步驟都值得花費(fèi)更多時(shí)間去推敲打磨，其中構(gòu)圖尤其重要。作品在繪制之前，要先繪制小稿，以掌握作品位置的擺放、整體的布局。

一、重彩畫的概念

中國(guó)重彩畫是傳統(tǒng)重彩在現(xiàn)代文化和審美取向的大背景下產(chǎn)生的一個(gè)新畫種。重彩畫起源于遠(yuǎn)古時(shí)期的壁畫，人們熟知的甘肅敦煌壁畫就是中國(guó)的重彩代表。敦煌壁畫重彩畫最能代表中國(guó)古代繪畫水平，它的制作法是一種與油畫色彩較接近的畫法，重彩畫的形式是多種色彩細(xì)致表達(dá)的現(xiàn)代彩色重彩和寫意。敦煌壁畫是當(dāng)時(shí)直至現(xiàn)在國(guó)內(nèi)外最值得研究的壁畫之一，有很高的文物價(jià)值。在現(xiàn)代，中國(guó)畫家不斷在重彩畫的領(lǐng)域里探索，為尋找一條具有中國(guó)傳統(tǒng)文化特色的國(guó)畫道路而努力，創(chuàng)造了許多新的技藝、新的繪畫技法，國(guó)畫的概念變得越來(lái)越廣泛，作品也愈加繽紛多彩。尤其在跨文化與全球化的視域下，中國(guó)重彩畫藝術(shù)的概念已然從民族走向了世界，由傳統(tǒng)工筆重彩畫發(fā)展而來(lái)的現(xiàn)代工筆重彩畫呈現(xiàn)了更加開放、包容、現(xiàn)代化、多樣化的形態(tài)。比如現(xiàn)代著名畫家蔣采蘋的少數(shù)民族題材繪畫，表達(dá)了濃厚的民族情懷；著名工筆花鳥畫家蘇百鈞的山水花鳥題材繪畫，體現(xiàn)了深厚的文化底蘊(yùn)；著名工筆重彩畫家唐秀玲的生活題材繪畫，表達(dá)了對(duì)生活的熱愛(ài)。

二、當(dāng)代重彩畫的技法表現(xiàn)——以《金沙灘》和《走過(guò)四季》為例

唐秀玲是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代著名的工筆花鳥畫畫家，她是20世紀(jì)末直至今天一直活躍在國(guó)畫畫壇的一位很有靈性的畫家。在她的作品中，既可以看到傳統(tǒng)文化的審美意識(shí)，也可以看到充滿現(xiàn)代化氣息的構(gòu)圖與設(shè)色的設(shè)計(jì)意識(shí)。

唐秀玲的創(chuàng)作作品《金沙灘》（如圖1），尺寸150 cm×170 cm，是典型且聞名的重彩畫

作品。

圖1 唐秀玲作品《金沙灘》

該作品在1998年完成，并在10月由中國(guó)美術(shù)館收藏，當(dāng)時(shí)正是中國(guó)國(guó)畫屆推陳出新的時(shí)代。《金沙灘》強(qiáng)調(diào)了構(gòu)圖意識(shí)、色彩意識(shí)、圖形意識(shí)等，作品描繪了三個(gè)人物，分別處于畫面的左下和右上的位置，人物色彩鮮明，黑白灰對(duì)比強(qiáng)烈，層次感豐富，很是吸引眼球。原畫色調(diào)為暖黃色，主要有金、褐、黑、白等顏色。左邊兩個(gè)人物處于畫面橫向三七開的位置，并且在顏色運(yùn)用上，前后兩個(gè)人物服飾上的黑色與白色等色彩對(duì)比強(qiáng)烈，與畫面右邊的人物形成對(duì)比。從整體畫面來(lái)看，三個(gè)人物的繪制上顏色對(duì)比和變化比背景更多更明顯，使得整幅畫有了前后虛實(shí)對(duì)比的效果，主題突出。

《金沙灘》這類重彩畫在制作過(guò)程中比較在意底色肌理的繪制，并且是反復(fù)多次。底色形狀注重提前設(shè)計(jì)布局，但也注重顏色與顏色之間碰撞的隨機(jī)感。在材料的使用上，多使用溫州皮紙做底鋪平，在上面均勻噴灑礬水，然后用分染、罩染、滾色、拍打、刷粉、噴色等手法在紙的正反兩面涂上底色。這樣的手法運(yùn)用在厚實(shí)的皮紙上使得顏色相互滲透、隨機(jī)碰撞，形成純?nèi)惶斐傻念伾峙?，并且紙張不?huì)因?yàn)榉磸?fù)上色而意外損壞。在底色的使用上，唐秀玲選擇了檸檬黃、中黃、石黃和赭石色等顏色，這類明黃色的使用讓畫面明亮、干凈、純粹和活潑，石色的使用也會(huì)使畫面肌理更加豐富。此外，底色上還會(huì)設(shè)計(jì)貼上一些色彩純度高的碎金箔紙和玻璃般質(zhì)感的細(xì)云母粉，讓畫面更加細(xì)致耐看，增加畫面的層次感。各類新興繪畫材料的應(yīng)用，各種曬干后在紙面上顯得厚薄不一的材料的應(yīng)用，讓原本平面、淡然、單一的畫面顯得生機(jī)勃勃，有強(qiáng)烈的秩序感和韻律感。整幅作品充分發(fā)揮了礦物材料的特性，呈現(xiàn)斑斕的材料質(zhì)感，給人極佳的視覺(jué)

感受。

唐秀玲在傳統(tǒng)創(chuàng)新這條路上走出了自己的風(fēng)格，作品主體物的繪制既表現(xiàn)了極強(qiáng)的傳統(tǒng)工筆畫技法基礎(chǔ)，又表現(xiàn)了比較成熟的創(chuàng)新技法。傳統(tǒng)的作品都具有一定的程式和規(guī)律性，因此作品都顯得雷同。盡管傳統(tǒng)作品比較經(jīng)典，具有獨(dú)特的文化底蘊(yùn)魅力，但隨著時(shí)代的發(fā)展，創(chuàng)新和變革正在催促著畫家順應(yīng)時(shí)代潮流，創(chuàng)作出具有時(shí)代氣息、符合時(shí)代要求、反映時(shí)代精神的作品?！督鹕碁纷髌返男问礁泻軓?qiáng)，在于作者的設(shè)計(jì)意識(shí)強(qiáng)烈，特別是圖形意識(shí)。在人物的服裝上，能看到特別明顯的圖形呈現(xiàn)，畫面中一塊接一塊的色塊，忽明忽暗，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，色階呈現(xiàn)豐富，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。

唐秀玲的另一幅作品《走過(guò)四季》，作品尺寸173 cm×157 cm，畫于2004年，絹本重彩，是唐秀玲繼《金沙灘》之后在繪畫上另一重大突破?！蹲哌^(guò)四季》這一作品很獨(dú)特，獨(dú)特在它突破傳統(tǒng)、面貌一新的構(gòu)圖，獨(dú)特在它隨常無(wú)奇而大有可為的繪畫對(duì)象，獨(dú)特在它習(xí)以為常而別出新意的繪畫視角。

《走過(guò)四季》開創(chuàng)了一種全新的構(gòu)圖視角，主體物丁香花處在畫面的右上角，茶杯在畫面的左下角，背景是類似正方形的圖形。整個(gè)畫面的構(gòu)圖無(wú)比別致，茶杯和一大簇挨挨擠擠的丁香花形成對(duì)角線構(gòu)圖，茶杯與花瓶也形成了對(duì)比。再看丁香花的造型，外形大致對(duì)稱，但為了畫面的生動(dòng)性，作者有意將左右兩邊的丁香花面積對(duì)比，右邊數(shù)量比左邊多，并且花朵的白色部分有疏有密，形成畫面上的均衡。

細(xì)看《走過(guò)四季》，仿佛茶杯正冒著熱騰騰的煙霧，這是動(dòng)；再看丁香花以瓶插的方式靜靜站立在花瓶之中，這是靜。一靜一動(dòng)之間，仿佛茶水在和丁香花互動(dòng)，表達(dá)了作者對(duì)美好生活的向往，更體現(xiàn)了作者內(nèi)心的平靜與安寧，畫面獨(dú)特的審美意境勾起了人們對(duì)生活的再次審視。

在色彩設(shè)計(jì)上面，《走過(guò)四季》以青灰色為主調(diào)，青綠色為小調(diào)，小面積的青綠色穿插在大面積的青灰色之間，色彩和諧淡雅，生動(dòng)而不失穩(wěn)重，平淡而不失高逸。畫面中的丁香花和綠茶葉是不同程度的淡灰色，讓畫面的層次感豐富，耐人尋味。傳統(tǒng)花鳥畫設(shè)色通常是高雅和寫實(shí)的，而唐秀玲在作品中增加了自己的創(chuàng)新，設(shè)色具有設(shè)計(jì)感。仔細(xì)觀察作品就會(huì)發(fā)現(xiàn)，茶杯和桌子的設(shè)色具有圖形感，讓畫面推陳出新，更反映出時(shí)代感。

三、重彩繪畫的特點(diǎn)和啟發(fā)

重彩繪畫的表現(xiàn)形式多種多樣。從古至今已被多位大師學(xué)習(xí)創(chuàng)作，作品的表現(xiàn)形式特點(diǎn)主要有以下四點(diǎn)：色彩對(duì)比強(qiáng)烈，可塑造性強(qiáng)；繪畫材料別具一格；繪畫步驟不程式化；時(shí)代發(fā)展創(chuàng)新性。

（一）色彩對(duì)比強(qiáng)烈，可塑造性強(qiáng)

重彩畫有“色彩強(qiáng)烈，可塑造性強(qiáng)”這一特點(diǎn)，用重彩表達(dá)少數(shù)民族的民族特色就更具藝術(shù)感。因此，一些畫家常常用重彩這類繪畫表現(xiàn)形式描繪中國(guó)少數(shù)民族，尤其是云南的少數(shù)民族。重彩畫常使用礦物顏色，重彩礦物質(zhì)色的厚重、艷麗質(zhì)感與深淺不一的不同表現(xiàn)，在畫面中形成了獨(dú)具個(gè)性的視覺(jué)效果。礦物顏色具有色相美、顏色結(jié)構(gòu)穩(wěn)定及覆蓋力強(qiáng)等特點(diǎn)，為增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力，重彩畫常常交替使用質(zhì)感不同、色相不同的礦物色和非礦物色，通過(guò)顏色的明暗、冷暖、濃淡的對(duì)比，使畫面具有強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力。重彩繪畫技法靈活、材料多樣、易于覆蓋、效果強(qiáng)烈，適合大眾學(xué)習(xí)。中國(guó)重彩畫的繪畫效果本質(zhì)上和西方的繪畫不同，無(wú)論是顏色的選取應(yīng)用、色彩深淺的把握還是用筆技藝的體現(xiàn)和情感意境的表達(dá)都截然不同，更具有中國(guó)的傳統(tǒng)特色。

（二）繪畫材料別具一格

值得一提的是，重彩繪畫是通過(guò)新興的繪畫材料運(yùn)用實(shí)現(xiàn)的。單從藝術(shù)形式來(lái)說(shuō)，這一新型當(dāng)代畫種確有其獨(dú)特味道。重彩繪畫在材料上可以運(yùn)用粗細(xì)云母粉、細(xì)石英砂、碎金箔、碎銀箔、彩色石沙、報(bào)紙等，可見(jiàn)在合理運(yùn)用繪畫材料的情況下，重彩可以呈現(xiàn)多種多樣的效果。偏傳統(tǒng)的重彩畫，可以使用宣紙、皮紙、麻紙等作為依托材料；偏現(xiàn)代一點(diǎn)的重彩畫，可以使用板材等硬質(zhì)物體作為依托材料?，F(xiàn)代著名重彩畫家蔣采蘋在重彩畫材料與技法創(chuàng)新上有了巨大突破，她筆下的民族情懷打動(dòng)了一代又一代的青年學(xué)者。蔣老師的作品多用溫州皮紙和云母等綜合材料制成，畫面所凝聚的色彩感覺(jué)是強(qiáng)烈的。蔣老師早年臨摹過(guò)很多壁畫作品，因此她常使用大量強(qiáng)烈的色彩，這是她對(duì)于作品“精神性的追求”，追求作品的立意和情感的表達(dá)，給人純粹而直觀的色彩感染力和強(qiáng)烈的生命力。

（三）繪畫步驟不程式化

重彩繪畫材料和技法使得畫面效果豐富多彩。傳統(tǒng)繪畫有較為固定的程式，畫面清淡素雅，色彩簡(jiǎn)單純粹，耗時(shí)較長(zhǎng)。中國(guó)畫家憑借對(duì)繪畫的理解，在傳統(tǒng)中國(guó)畫和西方畫中去之糟粕、取其精華，簡(jiǎn)化一些復(fù)雜的程序，運(yùn)用西方畫的光影等知識(shí)點(diǎn)，衍生出重彩畫這一概念。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫在構(gòu)圖、設(shè)色等很多方面比較講究，如“三礬九染”的設(shè)色技法?！叭\九染”要求畫家在繪制過(guò)程中一遍一遍對(duì)底色或主題物進(jìn)行染色與固形，并且在繪畫過(guò)程中不能出差錯(cuò)，每一遍染色都要均勻、全面，顏色染到位。而重彩繪畫的色彩表達(dá)并沒(méi)有特別固定的要求，通常是根據(jù)畫家的要求繼續(xù)或停止設(shè)色。傳統(tǒng)繪畫畫面內(nèi)容不乏復(fù)雜的哲學(xué)思想，“折枝式”構(gòu)圖就體現(xiàn)著“以少勝多，以小見(jiàn)大”的古代哲學(xué)思想，重彩畫則是畫家的主觀表達(dá)在構(gòu)圖上根據(jù)需要分割畫面。傳統(tǒng)繪畫從構(gòu)圖、形式上就開始布置畫面的虛實(shí)對(duì)比、情懷意境，這樣的表達(dá)能力需要畫家日積月累，這一點(diǎn)讓很多有一點(diǎn)天賦想要接觸繪畫的人望而卻步。重彩畫的創(chuàng)新性在于可覆蓋性，顏色可以多次覆蓋、反復(fù)修改，并且畫面在顏色不斷疊加過(guò)程中愈加豐富耐看，沒(méi)有那么多局限，不管是初學(xué)者還是想要進(jìn)一步學(xué)習(xí)的畫家，都可以從重彩畫入手，找到適合自己的藝術(shù)道路。

（四）時(shí)代發(fā)展創(chuàng)新性

重彩繪畫之所以在中國(guó)持續(xù)發(fā)展，是因?yàn)樗哂袝r(shí)代性。藝術(shù)源于生活，高于生活。藝術(shù)作品的創(chuàng)作不僅要求繪畫者享受生活、融入生活，還要求發(fā)現(xiàn)生活、總結(jié)生活。在畫家的眼里，世界是各種不一樣的繪畫元素，從不同的視角將這些元素組合起來(lái)，能組成不一樣的畫面，可以是靜謐的、活躍的、文雅的、生動(dòng)的或高逸的等。用重彩畫形式表達(dá)物體具有創(chuàng)新性，因?yàn)閷?duì)象不受形式所拘束，使用不同材料，重彩能客觀反映時(shí)代的不同特征與表現(xiàn)。重彩畫是富有時(shí)代性的，它是這個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物。不同個(gè)性的重彩畫家，記錄下當(dāng)時(shí)的感受，創(chuàng)作出獨(dú)一無(wú)二的作品，而這些感受是紀(jì)實(shí)性的，帶有時(shí)代的符號(hào)。在快節(jié)奏的社會(huì)里，重彩畫像是給了人們一種更好的方式表達(dá)自己。

（四川師范大學(xué)）

作者簡(jiǎn)介：鄧英（1997—），女，四川宜賓人，碩士研究生，研究方向?yàn)橹袊?guó)畫。