◎張智群

聲樂屬于音樂藝術(shù)中的一種，具有優(yōu)美的旋律、豐富的情感，能夠在陶冶情操、放松身心的同時，帶給人們美的享受。聲樂表演就是通過表演者的演唱技巧、肢體表演等，將作品中的情感和內(nèi)涵傳遞給觀眾的過程，而在表演者表演的過程中往往會融入個人對聲樂作品的理解，以及個人的情感和風格，使聲樂表演藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力更強。本文主要針對聲樂表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作的原則、價值以及具體的運用策略進行分析和探討，以期為我國聲樂表演藝術(shù)的健康發(fā)展提供參考。

一、聲樂表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作的原則

聲樂表演藝術(shù)中，表演者對作品進行二度創(chuàng)作是其提升表演效果的重要途徑，然而，聲樂表演藝術(shù)中的二度創(chuàng)作也需要掌握相關(guān)原則，表演者只有掌握了具體的二度創(chuàng)作原則，在進行二度創(chuàng)作的過程中嚴格按照原則，才能保障聲樂表演中二度創(chuàng)作的效果?，F(xiàn)階段，聲樂表演中的二度創(chuàng)作原則具體表現(xiàn)為以下幾種。

其一，尊重原創(chuàng)。所謂二度創(chuàng)作就是指在原創(chuàng)的基礎(chǔ)上進行再創(chuàng)作，可見，聲樂表演中的二度創(chuàng)作并不能隨意地、毫無限制地進行，而是需要建立在原創(chuàng)的基礎(chǔ)上，能夠充分尊重原創(chuàng)作品中所要表達的情感內(nèi)涵，在不違背原創(chuàng)作者意愿的基礎(chǔ)上融合新的藝術(shù)元素或者加入表演者個人對原創(chuàng)聲樂作品的理解，才能算得上是一次成功的二度創(chuàng)作。因此，聲樂表演者進行二度創(chuàng)作的過程中要嚴格遵循這一原則，保留原創(chuàng)作品的情感基調(diào)與內(nèi)涵，將原創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖準確地傳遞給觀眾。

其二，凸顯個性。雖然聲樂表演藝術(shù)中的二度創(chuàng)作要求表演者要在尊重原創(chuàng)的基礎(chǔ)上進行，也就是要保留原創(chuàng)作者所要表達的情感及內(nèi)涵，但是二度創(chuàng)作也不是一味地照抄照搬，不是一味地模仿與還原，而是要在尊重原創(chuàng)作品的基礎(chǔ)上有個人特點和風格的體現(xiàn)，能夠有表演者個人的情感與獨到的見解融入其中，賦予聲樂作品新的生命活力，豐富聲樂作品的內(nèi)涵，能夠在融入個人想法與見解的過程中讓觀眾通過觀看表演者的聲樂表演，可以更加深入而準確地理解聲樂作品。[1]每個人對作品的理解以及個人情感的表達方式都不同，表演者通過將具有個人特色的風格以及個人獨特的情感融入聲樂表演中，可以讓同一首聲樂作品表現(xiàn)出不同的意蘊，這也是聲樂表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作的重要原則，表演者應該遵循該原則提高自身在聲樂表演中二度創(chuàng)作的水平。

其三，與時俱進。每一部聲樂作品都有其自身的創(chuàng)作背景，也就是創(chuàng)作者在創(chuàng)作聲樂作品時所處的時代背景，不同的時代背景下所孕育出來的聲樂作品風格和特色也各有不同，在尊重原創(chuàng)作品的過程中就需要聲樂表演者能夠?qū)β晿纷髌返膭?chuàng)作背景有深入了解，才能更準確地感知到聲樂作品的內(nèi)涵及情感。然而，時代在不斷向前發(fā)展，聲樂藝術(shù)也在與時俱進，人們對音樂的審美也發(fā)生了巨大的改變。為了能夠讓聲樂表演藝術(shù)獲得當下觀眾的喜愛，符合當下觀眾的審美需求，聲樂表演者在進行二度創(chuàng)作的過程中還要遵循與時俱進的原則。所謂與時俱進，主要是指聲樂表演者能夠結(jié)合當前時代背景采用一些現(xiàn)代化的聲樂演唱技術(shù)，同時能夠站在當前時代背景下對聲樂作品的內(nèi)涵予以理解，對作品所蘊含的情感進行感悟，從而激發(fā)二度創(chuàng)作情感，也讓聲樂表演作品更符合新時代的審美需求。

二、二度創(chuàng)作在聲樂表演藝術(shù)中的運用價值

二度創(chuàng)作是聲樂表演者進行聲樂表演中的一個重要環(huán)節(jié)，也是提高聲樂表演者表演效果的重要措施。隨著我國近年來的發(fā)展，人們對藝術(shù)與文化的追求越來越強烈，這在很大程度上推動了聲樂表演藝術(shù)的發(fā)展，為了能夠滿足人們對藝術(shù)的追求，提高聲樂表演藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力，相關(guān)聲樂表演人員也在不斷研究二度創(chuàng)作的應用，二度創(chuàng)作在聲樂表演藝術(shù)中運用的價值主要體現(xiàn)在以下幾方面。

其一，提升表演者的音樂素養(yǎng)。隨著聲樂表演藝術(shù)的不斷發(fā)展，現(xiàn)階段的聲樂表演對表演者自身的音樂素養(yǎng)有著非常高的要求，聲樂表演者在表演的過程中也要不斷提升自身的音樂素養(yǎng)，否則很容易被時代所淘汰。聲樂表演中的二度創(chuàng)作可以很好地提升表演者的音樂素養(yǎng)。一方面，表演者在進行聲樂表演的二度創(chuàng)作之前先要準確選擇聲樂作品，因為不同的聲樂作品對表演者的音色要求不同，聲樂表演者要根據(jù)自身音色情況去選擇合適的聲樂作品，這一過程中聲樂表演者要分析和鑒賞大量優(yōu)秀的聲樂作品，不僅幫助表演者積累了豐富的音樂知識，也提升了表演者的音樂鑒賞能力。另一方面，二度創(chuàng)作還可以提高聲樂表演者的創(chuàng)作能力和演唱技巧，在進行二度創(chuàng)作的過程中需要進行反復的修改和嘗試，在逐漸摸索的過程中表演者的創(chuàng)造力得到不斷提升，而且在反復訓練與改進的過程中也讓表演者的演唱水平得到了很好的提升?？梢?，二度創(chuàng)作的合理運用對提升表演者的音樂素養(yǎng)有很大幫助。

其二，豐富聲樂作品表演風格。聲樂表演藝術(shù)屬于一種以舞臺呈現(xiàn)為主要形式的藝術(shù)，不僅能夠給觀眾帶來良好的聽覺感受，也能夠給觀眾帶來強烈的視覺沖擊，受到觀眾的高度喜愛。聲樂表演藝術(shù)的二度創(chuàng)作對豐富聲樂作品的表演風格有著重要作用，而不同的表演風格帶給觀眾的觀感體驗也是不同的。從二度創(chuàng)作的本質(zhì)上可以看到，二度創(chuàng)作主要就是聲樂表演者在充分尊重原創(chuàng)作品、最大程度還原作品的內(nèi)涵以及情感的基礎(chǔ)上，將個人的表演風格以及個人的情感融入作品中，從而使聲樂作品能夠凸顯表演者的個人特色。而經(jīng)過不同的聲樂表演者二度創(chuàng)作后的聲樂表演風格也會有所不同，這樣就會呈現(xiàn)出一首聲樂作品有多種不同的聲樂表演風格，可以滿足不同群眾的喜好和需求。另外，不同的聲樂表演者對聲樂作品的理解也不同，這樣在傳遞內(nèi)涵表達情感的過程中側(cè)重點也會不一樣，讓聲樂表演藝術(shù)呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢。

其三，促進聲樂表演藝術(shù)發(fā)展。聲樂表演藝術(shù)需要跟隨時代的發(fā)展而不斷發(fā)展創(chuàng)新，也只有跟上時代發(fā)展步伐的聲樂表演藝術(shù)才能得到持續(xù)健康的發(fā)展。現(xiàn)階段我國對聲樂表演藝術(shù)的傳承與發(fā)展給予了高度重視，不僅要對傳統(tǒng)優(yōu)秀的聲樂表演藝術(shù)進行有效的傳承和發(fā)揚，更要結(jié)合新時代國民對于聲樂藝術(shù)的審美特點以及新時期音樂藝術(shù)發(fā)展的情況，對聲樂表演藝術(shù)進行創(chuàng)新和優(yōu)化，使其能夠在繼承傳統(tǒng)的同時更好地體現(xiàn)出時代性。通過在聲樂表演藝術(shù)中進行二度創(chuàng)作，實現(xiàn)了這一傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的發(fā)展目標，聲樂表演者將傳統(tǒng)的聲樂表演藝術(shù)與現(xiàn)代化的音樂表演技巧以及審美特點相融合，豐富了聲樂表演藝術(shù)的表現(xiàn)形式與內(nèi)涵，有效地促進了聲樂表演藝術(shù)的健康穩(wěn)定發(fā)展。

三、二度創(chuàng)作在聲樂表演藝術(shù)當中的具體運用策略

（一）在深入分析與理解原作品的基礎(chǔ)上進行二度創(chuàng)作

在聲樂表演藝術(shù)中進行二度創(chuàng)作時，要依據(jù)尊重原創(chuàng)的原則，這就要求聲樂表演者能夠充分了解原創(chuàng)作品，并在準確分析與理解原創(chuàng)作品中的情感基調(diào)和內(nèi)涵的基礎(chǔ)上對聲樂作品進行二度創(chuàng)作。

一方面，聲樂表演者要對聲樂作品所處的地域和時代有深入的了解，這樣有助于聲樂表演中更好地掌握聲樂作品的風格、體裁及內(nèi)容。我國是一個地域非常遼闊的國家，不同地域有著不同的文化和習俗，人們對音樂藝術(shù)的審美也各有不同，所創(chuàng)作出來的聲樂作品在風格上也各具特色，具體表現(xiàn)在聲樂作品的節(jié)奏、速度、力度、節(jié)拍等方面的不同，而這些音樂要素的不同決定了聲樂作品所表達的情感和內(nèi)容也會不同。[2]

另一方面，聲樂表演者還要結(jié)合自身豐富的樂理知識，對聲樂作品的曲式結(jié)構(gòu)有準確的把握，曲式結(jié)構(gòu)對聲樂作品整體的結(jié)構(gòu)布局以及樂段之間的變化都有著非常大的影響，對其進行準確掌握對于表演者的二度創(chuàng)作有很大幫助。表演者對聲樂作品有了了解之后，要在二度創(chuàng)作中保留作品原有的內(nèi)涵及情感，但這并不意味著表演者只需要進行作品的還原與模仿即可，而是需要表演者在深入理解作品的基礎(chǔ)上，能夠?qū)⑵渲械那楦薪柚诒硌莸男问匠尸F(xiàn)出來，并能夠深化情感表達，讓觀眾可以更加直觀地感受到作品的內(nèi)涵和情感，這就要求表演者進行二度創(chuàng)作。為了更好地理解聲樂作品的內(nèi)涵以及創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖，表演者要不斷提升自身的音樂素養(yǎng)，對一些具有民族特色的聲樂作品，表演者還可以到相關(guān)地區(qū)進行實地考察，體驗當?shù)氐拿耧L民俗，近距離感受創(chuàng)作者的生活環(huán)境，體驗一下創(chuàng)作者是在怎樣一個環(huán)境背景下創(chuàng)作的聲樂作品，對更準確地理解創(chuàng)作者的情感及所要表達的內(nèi)涵有很大的幫助。

（二）結(jié)合想象，豐富作品的情感表達

聲樂表演藝術(shù)中的二度創(chuàng)作需要保持一定的真實性，也就是不能違背原創(chuàng)作品的創(chuàng)作意圖，要將原創(chuàng)作品中的情感和內(nèi)涵進行充分表達，但是在二度創(chuàng)作中又不能僅僅對原創(chuàng)作品進行模仿和復制，而是要在原創(chuàng)的基礎(chǔ)上對其進行二度創(chuàng)作，表演者可以在理解原創(chuàng)作品的基礎(chǔ)上融入個人對作品的想象，以此實現(xiàn)豐富聲樂作品的內(nèi)涵、提高情感表達效果的目的。在具體的創(chuàng)作過程中，聲樂表演者可以從以下幾方面來實施：其一，表演者結(jié)合個人的現(xiàn)實生活展開想象，將作品中的角色賦予現(xiàn)實生活氣息，從而可以更好地將個人生活中的情感與經(jīng)驗融入聲樂表演中，豐富聲樂表演的情感表達。這要求表演者具有較強的音樂捕捉能力及情感感知力，能夠在感知與體驗聲樂作品情感和內(nèi)涵的過程中深入探索挖掘其中與自己生活相關(guān)的因素，找準切合點從而增強自身對聲樂作品情感的體驗與感悟，有了個人閱歷和經(jīng)驗的支持，表演者在詮釋作品情感的過程中可以讓情感表達更加豐富，對觀眾可以產(chǎn)生更強烈的感染力。其二，表演者將自己想象成創(chuàng)作者，從而能夠?qū)€人置身于聲樂作品所營造的意境中，進而激發(fā)表演者對聲樂作品的無限聯(lián)想與想象，激發(fā)表演者的二度創(chuàng)作靈感。簡單來講，就是要讓聲樂表演者與作品合二為一，進入忘我的狀態(tài)，完全地融入聲樂作品中，這樣不僅能夠讓表演者的自信心更強，而且表演的效果更具有感染力。比如當表演者將自身融入作品的意境中，并運用不同的演唱技巧表現(xiàn)出來，能使聲樂表演藝術(shù)的情感表達更加豐富。需要注意的是，在進行聯(lián)想與想象的過程中，所融入二度創(chuàng)作中的情感不能與原創(chuàng)作品中所具備的情感相悖，比如原創(chuàng)作品是喜慶的情感表達，而在二度創(chuàng)作中融入了悲傷的情感因素，這樣會讓整個作品的情感表達變得矛盾，不易于觀眾的理解。

（三）融入多樣化的藝術(shù)表現(xiàn)

聲樂表演藝術(shù)中表演者進行聲樂作品的二度創(chuàng)作，除了要保留作品原有的情感內(nèi)涵以及要通過豐富的聯(lián)想與想象融入更多的情感，從而豐富聲樂表演的情感表達外，還要注重對多種藝術(shù)表現(xiàn)的合理化應用。現(xiàn)階段隨著時代的不斷發(fā)展，聲樂表演藝術(shù)的藝術(shù)表現(xiàn)形式變得十分豐富，要求表演者要具備創(chuàng)新意識，創(chuàng)作出別出心裁的聲樂表演，帶給觀眾更具特色的聲樂表演藝術(shù)。不能局限于傳統(tǒng)的聲樂表演形式中，而是能夠?qū)⒍喾N藝術(shù)表現(xiàn)形式相結(jié)合。事實上，現(xiàn)階段關(guān)于聲樂表演二度創(chuàng)作中藝術(shù)表現(xiàn)的多樣化融合已經(jīng)取得了很好的進展，也創(chuàng)作出了大量優(yōu)秀的聲樂表演作品，比如在備受觀眾喜愛的《中國好聲音》的節(jié)目中，就創(chuàng)作出了非常多優(yōu)秀的聲樂表演作品。通過對這些作品的分析可以看到，多數(shù)聲樂作品的二度創(chuàng)作都融入了多樣化的藝術(shù)表現(xiàn)。比如有的作品中不僅運用了美聲的表現(xiàn)形式，還融入了一些民族性的藝術(shù)表現(xiàn)形式，甚至一些聲樂表演者經(jīng)過大膽嘗試將通俗歌曲的演唱方式經(jīng)過處理后融入聲樂表演中，也取得了非常好的創(chuàng)作效果。另外，一些聲樂表演者在二度創(chuàng)作的過程中還融入了其他藝術(shù)的表現(xiàn)形式，比如融入了舞蹈藝術(shù)、服裝藝術(shù)、燈光舞臺藝術(shù)，等等，迎合了現(xiàn)階段大眾的審美需求，也收獲了大眾的一致認可。融入多樣化的藝術(shù)表現(xiàn)是目前聲樂表演藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的主要途徑，作為聲樂表演者要承擔起推動聲樂表演藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的重任，在進行二度創(chuàng)作的過程中，取其精華，去其糟粕，不斷提升聲樂表演藝術(shù)的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，為觀眾帶來更好的聲樂表演。

四、結(jié)語

綜上所述，二度創(chuàng)作是聲樂表演者進行聲樂表演中的一個重要環(huán)節(jié)，也是提高聲樂表演者表演效果的重要措施。近年來，人們對文化藝術(shù)的需求越來越強烈，這在很大程度上推動了聲樂表演藝術(shù)的發(fā)展，為了能夠滿足人們對藝術(shù)的追求，提高聲樂表演藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力，相關(guān)聲樂表演人員也在不斷研究二度創(chuàng)作的應用，逐漸掌握了二度創(chuàng)作的原則以及二度創(chuàng)作在聲樂表演藝術(shù)中的具體應用策略，提升了聲樂表演的整體效果。