◎譙 貝 趙 洋
(陜西廣電融媒體集團(臺),陜西 西安 710061)
音樂是人類記錄生活、表達情感的重要途徑,隨著社會的快速發(fā)展,錄音技術的出現(xiàn)讓人們可以將美妙的音樂留存下來。在錄音技術進一步發(fā)展,以及人們錄音工作經(jīng)驗不斷積累的情況下,錄音過程的分析和技術處理方法越來越科學,對進一步提升錄音質量和優(yōu)化音樂效果具有積極的作用。因此,有必要結合當下音樂作品制作的相關需求,以及現(xiàn)代錄音技術的特征,對音樂錄音分析及處理方法進行更進一步的探究。
隨著音樂錄音技術的不斷發(fā)展,人們對音樂錄音的質量、藝術體驗的要求越來越高,音樂錄音技術的分析和處理方式越來越多樣化。尤其是要對不同聲源、聲音類型進行處理,結合音樂創(chuàng)作要求,做好各種聲音的搭配[1]。另外,還要對錄音環(huán)境、室內(nèi)空間布置進行科學處理,加上對大量聲學原理的使用,結合音樂藝術知識的應用,提高音樂錄音質量。值得一提的是,現(xiàn)代音樂錄音技術的應用,其核心目標在于給人們帶來良好的聽覺感受,為了達到這一目標,需要在還原聲音本質和合理處理聲音特征之間做好平衡。同時,還需要專業(yè)人員對不同樂器的聲音特征及組合效果有足夠的了解。另外,還要具備高水平的音樂創(chuàng)作及鑒賞能力,對不同唱法、音樂制作方式有深入的研究。另外,還需要錄音人員具有良好的音樂素養(yǎng)和藝術審美能力。音樂錄音技術的質量與錄音人員的基礎能力有關,需要其在音準、節(jié)奏、聲音組合效果等方面做到嚴謹、合理。音樂錄音技術的藝術性則與錄音人員的個人理解、藝術造詣、審美能力有關,而這往往決定一部音樂錄音作品的藝術上限。在錄音思路和方法方面存在的任何一個細小的差別,所呈現(xiàn)的音樂效果都可能存在很大的不同。比如說,調音作為電平結合的結果,需要錄音人員對混合比例進行調整,如果能夠結合不通過樂器、歌者聲音的特色進行合理調音,不僅有利于消除失誤,而且還能進一步提升音樂呈現(xiàn)效果和藝術價值。
最初的錄音技術要追溯到一百多年前,法國發(fā)明家斯科特發(fā)明了聲波振記器,其利用聲波振動原理對聲音產(chǎn)生的振動過程進行刻錄,再將整個過程還原,達到錄音播放的目的,這種設備成為了錄音技術的鼻祖。1877年,人類歷史上最偉大的發(fā)明家愛迪生發(fā)明了圓筒錄音機,可以將聲波轉換為金屬針的振動,并將其記錄在錫箔材料上,當針再次沿著刻錄的軌跡進行振動時,便達到了還原聲音的效果。20世紀初,在人類錄音歷史上有舉足輕重地位的圓形片唱機被發(fā)明出來,憑借其經(jīng)典的外形以及獨特的音色而在當時有了大批的忠實擁躉。從音樂錄音技術的發(fā)展歷史來看,1924年,電器錄音技術首次將電力應用到錄音領域中,點唱機就此誕生,為后來錄音技術的全面發(fā)展打下了重要基礎[2]。20世紀末,磁帶錄音機、高密度光盤技術的出現(xiàn),推動音樂錄音技術正式進入現(xiàn)代歷史階段。同時,人們對錄音技術的應用要求,也不再停留在盡量還原聲音真實效果方面,而是通過對聲音的處理,或是對聲音產(chǎn)生空間的環(huán)境處理,來達到更貼近人耳獲取聲音的狀態(tài),以及人們藝術審美需求的聲音效果。尤其是Remix和電子音樂的快速發(fā)展,讓錄音效果和自然聲場效果之間的界限越來越模糊。在該過程中,音樂設計從錄音介入時就作為客觀存在而加入到音樂藝術的創(chuàng)作之中。,這里提到的音樂設計即通過對不同音樂要素、不同生源以及環(huán)境特征的科學處理、有效搭配,進而達到音樂藝術創(chuàng)作的目標。在如今的流行音樂領域中,對音樂的錄音處理,更需要用到大量的現(xiàn)代電子技術、軟件技術和聲音控制技術,進而呈現(xiàn)出不同的聲音效果。
在現(xiàn)代音樂的錄音分析處理中,要分析處理的聲音主要包括兩個方面,即樂器聲和人聲。在現(xiàn)代流行樂、傳統(tǒng)音樂等多種音樂類型中,人聲和樂器聲的搭配是一首完整音樂作品不可或缺的核心所在。在制作音樂作品之前,對人聲、樂器聲的分析過程不可或缺,而音色是其中十分重要的分析內(nèi)容。事實上,無論是樂器音,還是人聲,其都屬于負荷音,在聲音主頻率附近還存在很多的諧波。在錄音過程中,這些諧波的存在,會對音樂特點、性質產(chǎn)生關鍵影響。在錄音技術領域,這種諧波對聲音產(chǎn)生影響后所呈現(xiàn)的聲音特征,被稱作泛音。雖然在錄音過程中,泛音并不是主頻率,但會對聲音發(fā)出的狀態(tài)以及人耳聽到的感受帶來影響。在錄音處理中,如果沒有處理好諧波、泛音,或是泛音和主頻率之間的協(xié)同性不足,都會導致音色質量不佳。而如果頻率和泛音可以有效配合,形成良好的協(xié)同性,會讓記錄下的聲音音色更為飽滿和有韻味。
將聲音按照一定規(guī)律進行排列,所形成的有韻律的聲音形式被稱作節(jié)奏,而這也是任何音樂給人以良好聽覺感受的關鍵要素。決定音樂節(jié)奏形式的音樂要素是節(jié)拍,而節(jié)拍有長有短,在一定規(guī)律下形成音樂旋律。在錄音領域中,音樂節(jié)奏在錄音顯示平臺呈現(xiàn)的聲波頻譜上形成有規(guī)律的波段,而專業(yè)人士也可以根據(jù)不同波段來判斷音樂類型。在音樂錄音處理時,對音樂節(jié)拍的合理布局、整合,便是節(jié)奏處理。具體來講,音節(jié)、音符以及音階的有效處理,是形成音樂旋律的重要過程。可以說,節(jié)奏是一首音樂作品的基本框架,節(jié)奏的變換帶來音樂風格的變化,而同一首音樂中節(jié)奏的變化則能帶動音樂情緒的變化。所以,在進行音樂錄音分析和處理時,需要根據(jù)創(chuàng)作目標,對節(jié)奏進行合理分配,在此基礎上將人聲、樂器聲和節(jié)奏有效結合,避免產(chǎn)生沖突,提高音樂質量。
在音樂藝術發(fā)展的燦爛歷史中,不同文明、不同民族所流傳下來的音樂文化有不同的風格。代表這些風格的或是一種樂器、一種人聲唱法,抑或是一段耳熟能詳?shù)男?。從音樂錄音技術的角度來看,這種風格會在音樂要素組合、呈現(xiàn)方式等方面有明顯體現(xiàn)。在現(xiàn)代音樂呈現(xiàn)多樣化發(fā)展的背景下,進行音樂錄音處理時,往往要先確定音樂的整體風格,再對適合這種風格的樂器、唱法、環(huán)境音處理方式進行明確。從音樂演唱的角度來看,歌者的音樂素養(yǎng)、聲音條件以及對音樂的認知,都可能影響其聲音風格。從現(xiàn)代演唱專業(yè)的角度來看,演唱風格包括民族、通俗、美聲、搖滾等,不同風格帶來的體驗有明顯的差異。而從音樂制作人的角度來看,即使是同一種音樂類型,受到其個人音樂素養(yǎng)的影響,也會形成一種人們能清晰辨別的風格[3]。例如,日本著名音樂家久石讓,無論是在音樂韻律還是在節(jié)奏的處理上,都有自己獨特的風格。
在演唱類音樂作品中,歌詞是不可或缺的一部分。一方面,歌詞由于具有清晰的含義,其會直接表達演唱者、音樂制作人的心境,同時也直接帶給聽者清晰的感受;另一方面,受到不同國家、民族語種的影響,歌詞發(fā)音特點、語言風格,也會對音樂作品的效果產(chǎn)生影響。通常情況下,音樂錄音分析和處理中,會對歌詞的排列情況、發(fā)生特點進行分析,再結合對于旋律、樂器的處理,以呈現(xiàn)相應的音樂風格。關于歌詞的處理,一般情況下押韻是關鍵處理方式之一,這也是形成良好音樂韻律感受的關鍵。其次,歌詞含義和節(jié)奏、旋律的契合,也是烘托音樂情緒的關鍵要點。例如,搖滾類型音樂風格中,歌詞通常是慷慨激昂且有明顯節(jié)奏感的,通俗音樂中的歌詞往往會表達與音樂風格相似的情感。從音樂錄音專業(yè)技術的角度來看,在處理歌詞時,需要結合演唱者的聲音特點,考慮到其口音或發(fā)生失誤而導致的問題。例如,部分演唱者發(fā)音不標準導致演唱歌詞時出現(xiàn)一些失誤,這就需要通過錄音技術進行處理。
在現(xiàn)代技術背景下,關于音樂錄音技術的處理,需要做好充分的準備。當音樂錄音師拿到一份音樂作品時,首先要進行基礎分析?;A分析包括對作品本身的分析以及錄音條件的分析,前者分析的重點放在音樂風格、聲音要素、制作要求等方面,后者分析的重點包括所用錄音設備、錄音場所以及樂器、演唱者條件等。在音樂作品基礎分析方面,應當對其節(jié)奏、旋律、音樂演唱風格進行明確,明確錄音時的處理重點。在多數(shù)情況下,現(xiàn)代音樂錄音并不是同一時間完成各種樂器、演唱的收錄,而是對各種樂器或演唱聲音的單獨收錄,再進行細節(jié)化處理、整合,最后形成完整的音樂錄音作品。所以,也要根據(jù)音樂作品的創(chuàng)作要求,對各個錄音流程進行合理分配,做好計劃。在外部分析方面,要做好樂器調試,對演唱者聲音狀態(tài)進行分析,完成前期試音,同時對錄音用到的話筒、錄放設備進行檢查,做好充分準備。
細節(jié)分析方面,主要是按照對音樂作品音色、節(jié)奏、歌詞、風格等方面進行進一步分析,其目的是處理好各個環(huán)節(jié)的音樂要素搭配,以便呈現(xiàn)更為出色的音樂效果[4]。首先,要分析音樂作品不同樂器之間的聲音搭配,在一定節(jié)奏變化中呈現(xiàn)相應的韻律感受。其次,要對歌詞和旋律、風格之間的關系進行分析,進而明確樂器的演奏方式以及演唱者的歌唱方式。最后,結合對音樂情緒、藝術表達要點的分析,對各種聲音的整合、頻率進行處理,進一步烘托情緒,給人帶來更好的視聽感受。值得一提的是,在流行音樂領域中,錄音期間進行細節(jié)分析時,還要融合音樂制作人或演唱者的風格特點,完成唱法、韻律方面的處理,以凸顯風格。
現(xiàn)代音樂錄音的后期制作尤為重要,尤其是多數(shù)情況下的音樂錄音工作都分很多步驟,為了呈現(xiàn)更好的效果,往往需要收錄大量的樂器演奏及演唱素材。而對這些素材的整合和處理,則被稱作音樂后期制作環(huán)節(jié)。現(xiàn)代音樂的后期制作,不僅是對收錄的各種聲音素材進行整合,還需要通過音樂制作軟件進行細節(jié)化的處理。例如,在一些流行音樂作品的后期處理中,為了凸顯風格,會加入一些電子音效、回聲音效等。
關于音樂音色的處理,一般通過調音臺輸入的四段均衡器。進一步來講,對HF:6Hz—16Hz的調整,可以對音樂音色解析效果進行處理,而對MIDHF:600Hz—6kHz的調整,可以對音樂音色亮度、清晰度進行處理。而對LF:20Hz—200Hz的調節(jié),可以有效處理音樂音色的飽滿度。值得一提的是,聲音高頻、中頻及低頻之間的強弱存在很大差異,對其頻段的調節(jié),可以很大程度上改變音樂風格或提升錄音質量。例如,非專業(yè)歌手由于缺乏專業(yè)訓練,其在演唱時對聲音的控制能力不足,會出現(xiàn)一些失誤,包括破音、聲音沙啞的情況。而在音色處理時,通過清除頻率為100Hz以下的聲音,可以有效讓因破音或聲音沙啞而出現(xiàn)的噪音消失,提高聲音純凈度。
在音樂錄音過程中,聲源所在空間的環(huán)境特征,對錄音效果也有重要影響。在音樂錄音專業(yè)領域中,關于聲源空間狀態(tài)的處理,被稱為聲學環(huán)境處理。隔音水平、空間寬度以及混響是影響聲學環(huán)境的主要因素,其中良好的隔音效果是避免錄音時出現(xiàn)雜音的關鍵所在,也是現(xiàn)代錄音室處理的基礎要素??臻g寬度過大,會導致聲音分散,影響收錄效果,因此需要對空間大小進行合理把控,同時還要做好空間四周的墻面處理,避免雜亂的回聲影響錄音。當然,關于回聲的處理,則需要基于對混響技術的應用,讓聲源直達聲和反射聲進行有效配合,優(yōu)化音效[5]。值得一提的是,在涉及到現(xiàn)場同步進行歌聲及各種樂器聲的錄音工作時,應當根據(jù)現(xiàn)場空間狀態(tài),協(xié)調好演唱者及樂器的位置關系,在每種聲音的發(fā)聲位置設置好收音器。然后,通過錄音處理軟件對各種收音器收錄到的聲音進行同步處理,以達到更好的收錄效果。
在音樂錄音處理中,還應當基于歌曲的特點和歌手歌聲特征,營造適合的意境。關于音樂意境的呈現(xiàn),是現(xiàn)代音樂錄音技術和音樂藝術之間的有效結合。為此,應當通過對演唱者歌聲特點、演唱方法和情緒表達的分析,將音樂作品、歌聲和聲學意境融合起來,提升作品的藝術表現(xiàn)力。事實上,現(xiàn)代音樂錄音師需要認識到,錄音技術的應用只是音樂作品制作過程的輔助工具,而歌唱者、樂器演奏者以及錄音師的音樂素養(yǎng),才是決定音樂靈魂的東西,這需要多方進行充分配合,在提升作品藝術價值方面做出更多的努力。作為演唱者和錄音師都應當明白,過多炫技性質的發(fā)聲方式或技術化音效處理方法,很容易導致音樂本身的情感受到影響,所以要以真情實感為基調,合理利用技巧和技術,提高音樂的意境及情感價值。
綜上所述,在現(xiàn)代社會背景下,音樂錄音技術不斷發(fā)展,對推動人類音樂藝術發(fā)展作出了突出貢獻。在進行音樂錄音時,需要基于對音樂作品風格、節(jié)奏、歌詞等方面的基礎分析,科學利用現(xiàn)代錄音技術,提高音樂錄音質量。在此基礎上,還需要錄音師、樂器演奏者、演唱者以及后期制作人員充分配合,在烘托音樂藝術氛圍、提高聽眾藝術感受方面做出更大的努力。唯有如此,才能更好地發(fā)揮現(xiàn)代音樂錄音技術的價值,促進音樂藝術的不斷傳承、持續(xù)發(fā)展。