陳永娥

（黔南民族師范學(xué)院，貴州 都勻 558000）

稼軒因前后退居閑處20年，他的生命和興趣又極為健旺，所寫(xiě)之詞不僅以豪放詞為宗，而且有大量的詠物詞，諸如花中的牡丹、梅花、荷花、水仙、海棠、紅桂、櫻桃、茉莉、木樨、荼蘼、丹桂、沙果、杜鵑、美人草（即麗春花）等，都有專(zhuān)篇歌詠，其中牡丹、梅與桂花篇最多，也寫(xiě)得最好。一些論者對(duì)稼軒詞的花意象關(guān)注并展開(kāi)了研究，如焦顏成、路成文在《論辛棄疾的詠物詞》一文中，認(rèn)為稼軒詠物詞在三個(gè)方面超越了他的前輩：“極大地拓展了詠物詞的情志內(nèi)涵、在具體創(chuàng)作上取“俯瞰式”創(chuàng)作姿態(tài)、在表現(xiàn)手法上亦自具特點(diǎn)，認(rèn)為稼軒的詠梅詞不僅注意寫(xiě)梅之態(tài)、傳梅之神，且特重贊梅之品?！盵1]杜松柏的《淺論辛棄疾詠花詞的寫(xiě)作藝術(shù)》一文，對(duì)辛棄疾的詠花詞做了較為宏觀的闡述，認(rèn)為辛棄疾的詠花詞以心觀物,寫(xiě)盡花卉形神儀態(tài)；注重比興寄托，以花喻人；因情用典,蘊(yùn)涵深邃；形象豐富，風(fēng)格獨(dú)特[2]。還有滕春紅[3]、王曉峰[4]等研究者也對(duì)稼軒詞的花意象有過(guò)論述。但多是將其筆下的花草作為一個(gè)整體來(lái)展開(kāi)研究，對(duì)其歌詠?zhàn)疃嗟哪档?、梅與桂花篇展開(kāi)專(zhuān)門(mén)討論的卻非常少。論其詠物詞，可以對(duì)這位以“豪放詞”著稱的大家，有更深入而全面的理解與把握。

一、“翠圍紅陣”賦牡丹

牡丹的審美價(jià)值存在差異極大的兩極，一是擁有“國(guó)色天香”的盛譽(yù)而被稱為“花中之王”，似乎也進(jìn)入“國(guó)花”的位置；二是太艷，太招惹人眼目，未免有些俗氣?；B(niǎo)畫(huà)家沒(méi)有不畫(huà)牡丹，而吳昌碩怕它太俗，每畫(huà)必畫(huà)奇崛的頑石，以破它的“俗氣”。

稼軒膽魄過(guò)人，勇于擔(dān)當(dāng)，敢做大事，果毅之氣敢為天下先。他是弓刀大俠，也是以功業(yè)自許的英雄，北伐統(tǒng)一天下為終生宿志，為其終極目的，為此他寫(xiě)了不少豪放詞。要恢復(fù)神州，就要帶兵做官，所以他的詞中從不諱言，而且希望所挎金印越大越好，所以“金印如斗大”的話，在詞中夸說(shuō)得很多，這是一般文人詞中所忌諱的。他未嘗不是文人，但擁有不避俗的勇氣。牡丹“俗氣”，東坡為天際學(xué)人，詠花詞寥寥無(wú)多，只有詠梅詞尚多至5 首，至于牡丹則一首也無(wú)。稼軒則為之付出極大熱情，就像夸耀金印一樣“不避俗氣”。《念奴嬌·賦白牡丹，和范廓之韻》是他最早獻(xiàn)出的賀詞，下片專(zhuān)詠白牡丹，上片泛詠牡丹：

對(duì)花何似，似吳宮初教，翠圍紅陣。欲笑還愁羞不語(yǔ)，惟有傾城嬌韻。翠蓋風(fēng)流，牙簽名字，舊賞那堪省。天香染露，曉來(lái)衣潤(rùn)誰(shuí)整。

牡丹花冠碩大，葉闊且密，因是灌木，叢生而蓬勃。起句發(fā)問(wèn)，似對(duì)名花略有躊躇，用什么來(lái)寫(xiě)她呢？她們像是什么呢？像孫武訓(xùn)練的吳宮女兵，排列成紅裝翠裹的戰(zhàn)陣：“似吳宮初教，翠圍紅陣”，這真是英雄的語(yǔ)言，軍人的構(gòu)想，只有他才能想得出，連“紅陣”都帶有將軍的氣質(zhì)。他寫(xiě)花好做此想，如《賀新郎·賦水仙》即言：“甚多情、為我香成陣。”《最高樓》賦牡丹：“如斗大，只花癡。漢妃翠被嬌無(wú)奈，吳娃粉陣恨誰(shuí)知?！倍际且攒婈囉骰āＵ撜咧^辛之詠物詞好出俯視角度，似就此類(lèi)描寫(xiě)而言，實(shí)際是未走近前的遠(yuǎn)視。以下為近視：“欲笑還愁羞不語(yǔ)，惟有傾城嬌韻”，牡丹葉大而密，花莖不長(zhǎng)依托于密葉之上，而有“翠圍”之感，就好像欲笑還羞的女孩，不好表現(xiàn)自己，只有“傾城嬌韻”感染人。陸游曾言：“花如解語(yǔ)還多事，石不能言最可人”（《閑居自述》），辛詞此處說(shuō)她的“不語(yǔ)”比“解語(yǔ)”更美，與陸游用意接近。牡丹名貴，富貴人家在牡丹花開(kāi)時(shí)搭帳蓋篷以蔽風(fēng)雨，并且給每種掛上名簽，失去了原本的自然生態(tài)，像豢養(yǎng)寵物，這種習(xí)慣做法，在作者看來(lái)是不懂花的。當(dāng)晨露遍染密衣，“天香”在晨空中散發(fā)，這種難寫(xiě)之狀，只出之“天香染露”，精潔雅美極了。唐人視牡丹為“國(guó)花”，因有“國(guó)色朝酣酒，天香夜染衣”（李正封《牡丹詩(shī)》），“國(guó)色天香”就成了牡丹的代名詞。結(jié)片末句有趣，既然晨露遍“衣”，那么又是誰(shuí)在早晨為她整理濕潤(rùn)的衣服？ 這當(dāng)然不用回答。上片以疑問(wèn)句起而又以反詰句結(jié)，中間全用擬人描寫(xiě)花與葉，喻之為“翠圍紅陣”則為稼軒本色語(yǔ)，說(shuō)是“傾城嬌韻”并不新奇，而“曉來(lái)衣潤(rùn)誰(shuí)整”就不能不新奇了。

上片統(tǒng)而言之，而下片專(zhuān)言白牡丹，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整亦如布陣：

最?lèi)?ài)弄玉團(tuán)酥，就中一朵，曾入揚(yáng)州詠。華屋金盤(pán)人未醒，燕子飛來(lái)春盡。最憶當(dāng)年，沈香亭北，無(wú)限春風(fēng)恨。醉中休問(wèn)，夜深花睡香冷。

“就中”為其中義，如此則“弄玉”“團(tuán)酥”均為白牡丹名色。晚唐崔涯喻歌姬李端端為“白牡丹”，①借此以言白牡丹在唐代就很有身價(jià)。“華屋”句是說(shuō)白牡丹葳蕤之狀猶如大家閨秀在華屋之“未醒”。東坡詠花詩(shī)曾有“自然富貴出天資，不待金盤(pán)薦華屋”（《定惠院海棠》），辛詞以此借喻牡丹。牡丹盛開(kāi)于暮春，故點(diǎn)一筆“燕子飛來(lái)春盡”，暗示花期不長(zhǎng)，彌值珍視?！白顟洰?dāng)年”三句為一點(diǎn)兩染，說(shuō)是李白以“解釋春風(fēng)無(wú)限恨，沉香亭北倚闌干”贊喻楊貴妃，這對(duì)牡丹來(lái)說(shuō)是最值得回憶的歷史，對(duì)作者來(lái)說(shuō)必須一提了。結(jié)片“醉中休問(wèn)，夜深花睡香冷”，意謂不要問(wèn)：如楊妃醉酒，夜深睡去，是冷還是不冷。表示了對(duì)牡丹的愛(ài)惜關(guān)注，這是明知故問(wèn)，就用不上回答了。

全詞以問(wèn)領(lǐng)起，以“休問(wèn)”結(jié)束，表示一片關(guān)愛(ài)。上片從擬人到花，下片亦如是，似人似花，欲分難辨；上片為晨花，末了點(diǎn)明夜花；有遠(yuǎn)觀也有近看，有整體描寫(xiě)，也有細(xì)節(jié)刻畫(huà)；有名貴的身價(jià)，也有艷稱的歷史；布局上密下疏，典故運(yùn)用有武典也有文典；花可“笑”可“愁”，有“未醒”也有“花睡”；上片泛詠，下片專(zhuān)詠。變化寓于整齊之中，備極用心。

《最高樓》辛棄疾是和另一弟子楊名瞻作的牡丹詞，上片說(shuō)萬(wàn)金為西園買(mǎi)來(lái)牡丹，下片描寫(xiě)各色牡丹：“看黃底、御袍元自貴。看紅底、狀元新得意。如斗大，只花癡。漢妃翠被嬌無(wú)奈，吳娃粉陣恨誰(shuí)知。但紛紛，蜂蝶亂，送春遲?！庇S袍與狀元紅都為牡丹名品，故以“漢妃”“吳娃”為喻。這里的“粉陣”與上詞的“紅陣”同出一典，都出以軍人的眼光。上片還涉及夜賞牡丹：“風(fēng)斜畫(huà)燭天香夜，涼生翠蓋酒酣時(shí)”，這正如東坡說(shuō)的“只恐夜深花睡去，高燒銀燭照紅妝”（《海棠》詩(shī)）。此詩(shī)主旨發(fā)抒新買(mǎi)牡丹的興奮，所謂“預(yù)知國(guó)色天香句，須是倚欄燒燭看”（范成大《與至先兄游諸園看牡丹三日行遍》），這看自家園里的新購(gòu)，就更喜悅了。

對(duì)于雨中牡丹，曾言“和雨淚闌干”，還問(wèn)“曉?shī)y勻未勻”（《菩薩蠻》“紅牙簽上”），把雨中牡丹比作女人流淚，即“淚闌干”了，曉?shī)y的搽粉是否沖得不勻了。設(shè)想得新奇，一層比一層地表示深切的關(guān)注。有一年牡丹漸開(kāi)，連日少雨多晴，常年未有。因邀友觀賞未果，于是為牡丹定一“紀(jì)律約束”；“只恐牡丹留不住，與春約束分明。未開(kāi)微雨半開(kāi)晴。要花開(kāi)定準(zhǔn)，又更與花盟。魏紫朝來(lái)將進(jìn)酒，玉盤(pán)盂樣先呈。鞓紅似向舞腰橫。風(fēng)流人不見(jiàn)，錦繡夜間行?！保ā杜R江仙》）辛棄疾像“沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”一樣，與春風(fēng)約定花安排開(kāi)放的時(shí)間次序，猶如訓(xùn)練士兵，開(kāi)花要有定準(zhǔn)時(shí)間；他又與花結(jié)盟：小雨不開(kāi)，天晴半開(kāi)，不能一時(shí)開(kāi)得太盛。早晨觀花飲酒時(shí)魏紫開(kāi)，然后白色的玉盤(pán)盂呈現(xiàn)自己特殊的模樣，鞓紅色的牡丹則在風(fēng)中搖擺。如果不按時(shí)開(kāi)放，觀賞者不能看到，那就等于衣錦繡而行于夜間，風(fēng)流又有誰(shuí)知。牡丹花期為時(shí)不長(zhǎng)，一遇到風(fēng)雨就更短暫。所以有此“為牡丹下一轉(zhuǎn)語(yǔ)”之詞，把萬(wàn)般愛(ài)護(hù)轉(zhuǎn)為千種約束。上片與春約定，以君臨司春之神的語(yǔ)氣，不，應(yīng)當(dāng)是將軍命令士兵的口氣，條限堅(jiān)明；下片安排花開(kāi)先后，又像調(diào)兵遣將，擺兵布陣，可謂愛(ài)之愈深，要求之愈嚴(yán)。把花當(dāng)人，又視為兵，一一都要準(zhǔn)時(shí)，先后必須要有次第，莊嚴(yán)中寓有幽默，使人忍俊不禁，會(huì)心一粲。

辛棄疾用《鷓鴣天》賦牡丹，一賦再賦，還三四賦，這是詞中運(yùn)用最為得心應(yīng)手的詞牌，凡62 闋，數(shù)量為其詞之最。此調(diào)《再賦牡丹》借不同年與同年不同次的觀賞，以形牡丹盛開(kāi)，觀者如流：

去歲君家把酒杯。雪中曾見(jiàn)牡丹開(kāi)。而今紈扇薰風(fēng)里，又見(jiàn)疏枝月下梅。歡幾許，醉方回。明朝歸路有人催。低聲待向他家道，帶得歌聲滿耳來(lái)。

既有正面寫(xiě)各種不同牡丹，此則從側(cè)面來(lái)寫(xiě)。上片說(shuō)是今年牡丹花開(kāi)最盛，去年遇到意外的晚雪。今年春風(fēng)得意，花開(kāi)正當(dāng)其時(shí)，晚間觀賞猶如月下賞梅，別是一段奇觀。下片說(shuō)今年花開(kāi)極盛而觀者如潮，今日觀花醉歸，明天觀者將會(huì)更多。路遇熟識(shí)者就低聲招呼。這次觀花可帶來(lái)樂(lè)隊(duì)否，北宋洛陽(yáng)牡丹最負(fù)盛名，有奏樂(lè)賞花之習(xí)。所以這是借對(duì)話道出當(dāng)時(shí)的風(fēng)俗，以見(jiàn)賞花熱潮還在南宋流行。

牡丹的碩大、艷麗、異種奇品特多，最招人喜愛(ài)，象征著“富貴”，也免不了帶上世俗之氣。辛詞寫(xiě)了各種各樣的牡丹，有雨雪夜晨之別，個(gè)性鮮明。把花似女人的常喻運(yùn)用得五花八門(mén)，所喻“紅陣”“香陣”“粉陣”，未嘗不想到“兵陣”與“弓如霹靂弦驚”的沙場(chǎng)，只是不被重用，閑居時(shí)只能在花兒草兒作一遐想。一旦付諸詠物，自然就別出心裁，非有軍人氣質(zhì)莫屬。至于“謗花”“嘲花”則又別開(kāi)蹊徑，擴(kuò)大了牡丹詞的范疇，具有諷刺的力度與思想。還有逗趣詼諧者，牡丹則又出于另一種可愛(ài)印象。其中雖不乏“富貴氣”，但絕沒(méi)有俗氣；雖用女人為喻，但健筆如椽，筆力遒勁，盛氣依然充斥。賦寫(xiě)牡丹應(yīng)屬于“婉約詞”，然讀來(lái)總覺(jué)得與“豪放詞”距離不遠(yuǎn)，這正是辛詞的本色與審美個(gè)性所致。

二、冰雪精神頌梅花

南宋人對(duì)詠物詩(shī)非常看重，尤其對(duì)梅花的歌詠，數(shù)量龐大，多得驚人，僅陸游詩(shī)就有百首。畫(huà)里的墨梅，以楊無(wú)咎最早最著名，到了元代即成為花鳥(niǎo)中的太宗。梅詩(shī)最有名的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，作者林逋為北宋人，好像為南宋詠梅花詞預(yù)先出了號(hào)召。南方多梅，南宋詠梅詩(shī)自比北宋要多，詞亦復(fù)如是。蘇軾詠梅詞有不少,然稼軒更多。

稼軒熱情而不諱言富貴，所以看重牡丹；性孤耿高潔對(duì)梅花更有敬意。他在《臨江仙·探梅》里就說(shuō)：“老去惜花心已懶，愛(ài)梅猶繞江村。一枝先破玉溪春。更無(wú)花態(tài)度，全是雪精神?！泵坊](méi)有牡丹的豐艷嬌韻，但“破春”而開(kāi)，迎寒怒放，以霜冰為骨，花雖瘦小，但“全是雪精神”，而贏得了人們的愛(ài)護(hù)與敬意。又在《江神子·賦梅寄余叔良》中又說(shuō)：“暗香橫路雪垂垂，晚風(fēng)吹。曉風(fēng)吹?；ㄒ鉅?zhēng)春，先出歲寒枝?！贝笞匀蛔杂猩鷳B(tài)均衡規(guī)律，凡花大色濃者則香味淡，花色淡而小者香必濃。梅花瘦小，而香味濃烈。“暗香橫路”就抓住了這一特征，“橫”字狠重以喻其香濃，這是辛詞喜用有力度的動(dòng)詞。說(shuō)她“花意爭(zhēng)春”，是在“雪垂垂”中爭(zhēng)先報(bào)春，而敢于“先出歲寒枝”，顯示出霜骨冰姿與風(fēng)雪精神，最和稼軒敢為天下先的魄力相切合?！渡樽印ぶ厝~梅》上片就贊美說(shuō)：“百花頭上開(kāi)，冰雪寒中見(jiàn)。霜月定相知，先識(shí)春風(fēng)面?！倍耳p鴣天》專(zhuān)為此發(fā)論：

桃李漫山過(guò)眼空，也宜惱損杜陵翁。若將玉骨冰姿比，李蔡為人在下中。尋驛使，寄芳容。垅頭休放馬蹄松。吾家籬落黃昏后，剩有西湖處士風(fēng)。

桃李最普通，到處都有，所以往往成為名花的陪襯。蘇軾夸美海棠：“嫣然一笑竹籬間，桃李漫山總粗俗”（《定惠院海棠》）； 杜甫卻愛(ài)桃李：“手種桃李非無(wú)主，野老墻低還似家。恰似春風(fēng)相欺得，夜來(lái)吹折數(shù)枝花?！逼鹌瑑删湔f(shuō)：桃李雖然可愛(ài)，但春風(fēng)蕩漾，過(guò)眼凋落；杜甫也曾因桃李被風(fēng)吹折而感煩惱。歇片一轉(zhuǎn)：若把桃李與梅花相比，桃李只能像為人在下中的李蔡。因其姓“李”而切合桃李，不言而喻，迎寒怒放的梅花就是人中之雄的李廣了。

梅品既然與人品相似，不少名家就在一些詠梅詞里寄寓自己的身世與遭遇。這也是詠物詩(shī)詞的傳統(tǒng)，辛詞亦有所作，《念奴嬌·梅》即屬此類(lèi)。上片言梅之品味：

疏疏淡淡，問(wèn)阿誰(shuí)、堪比天真顏色？笑殺東君虛占斷，多少朱朱白白。雪里溫柔，水邊明秀，不借春工力。骨清香嫩，迥然天與奇絕。

梅的天然淡雅，不是那些紅紅白白的其他花可比，它們只是白白占盡春風(fēng)而已。梅在雪中、水邊的溫柔明秀，從來(lái)不憑借東風(fēng)之力。骨清香鮮，奇絕非同一般。這也正是在《念奴嬌》中采用的同樣寫(xiě)法：“試將花品，細(xì)參古今人物”。下片寄托則更為明顯：嘗記寶篽寒輕，瑣窗人睡起，玉纖輕摘。漂泊天涯空瘦損，猶有當(dāng)年標(biāo)格。萬(wàn)里風(fēng)煙，一溪霜月，未怕欺他得。不如歸去，閬苑有個(gè)人憶。

梅在名園里，受到保護(hù)而被人看重。一旦漂泊天涯則徒然瘦削，但仍有當(dāng)年風(fēng)格。萬(wàn)里風(fēng)煙，冷溪霜月，未必能欺損得了她。像這樣還不如歸去，閬苑還有個(gè)人很愛(ài)惜她。這可能是任福建提點(diǎn)刑獄時(shí)，與安撫使不合，而不安于所任的心里流露。當(dāng)時(shí)所作《瑞鶴仙·賦梅》，亦是借梅抒發(fā)苦悶之作。

相比較而言，稼軒的詠梅詞沒(méi)有詠牡丹詞那樣才情富艷，感情熱烈。在刻畫(huà)上只注意梅的環(huán)境的冷清的強(qiáng)調(diào)，手法相對(duì)單一，這恐怕與梅的形象單純也有關(guān)系。在寄托上也有同樣的現(xiàn)象。如果比之以畫(huà)，畫(huà)則容易出采，可以變化各種構(gòu)圖，花的繁簡(jiǎn)亦可隨心所欲，王冕把梅花畫(huà)成千蕊萬(wàn)朵，像瀑布一樣飛流而下，打破了梅花清冷的習(xí)慣作風(fēng)。但詩(shī)詞里很少這樣描寫(xiě)，一旦花品定位，就很難跳躍積淀的框架，就像稼軒所說(shuō)的“自有淵明方有菊，若無(wú)和靖即無(wú)梅”（《浣溪沙》“百世孤芳”）一樣，包括稼軒這樣的大家也不例外。詩(shī)史上那么多的詠梅之作，精品少的原因恐怕亦與此有關(guān)。

三、名家都贊的桂花

與梅花相較，桂花就更難寫(xiě)了。她只有香氣過(guò)人，凌出眾花，但花瓣瘦小得如小米，顏色枯暗，完全失去了觀賞價(jià)值，造物主只是以濃烈的香味上賦予她“一技之長(zhǎng)”，就給詩(shī)人詞客出了更大的難題。這就不能不擔(dān)心，稼軒詠梅詞缺少精品，桂花能作得好嗎？

稼軒在給其貌不揚(yáng)的桂花“畫(huà)像”時(shí)，沒(méi)有采用梅花詞那樣的長(zhǎng)調(diào)“素描”方法，卻用了簡(jiǎn)筆的“速寫(xiě)”手段，多用短制，加上健筆勁氣，桂花詞還有些別樣精神?！肚迤綐?lè)·憶吳江賞木樨》就很能長(zhǎng)桂花的志氣：

少年痛飲，憶向吳江醒。明月團(tuán)團(tuán)高樹(shù)影，十里水沉煙冷。大都一點(diǎn)宮黃，人間直恁芬芳。怕是秋天風(fēng)露，染教世界都香。

好個(gè)“染教世界都香”，這是多么大的氣魄，不，應(yīng)當(dāng)說(shuō)很霸氣，壓得什么花都抬不起頭來(lái)。此詞起片兩句說(shuō)：歸南宋三年后，即從26 歲到28 歲曾流寓吳中一帶，由此二句提起。三、四兩句話，看著明月，想到月宮團(tuán)團(tuán)桂樹(shù)的影子，那是一段讓人感到苦悶的日子。十里內(nèi)外水面沉沉，煙霧清冷。當(dāng)時(shí)得不到南宋政府的重用，又是多么幽獨(dú)！ 下片說(shuō)桂花不過(guò)那么一點(diǎn)點(diǎn)黃顏色，②人間竟然如此芬芳，到處飄蕩著桂花侵人鼻息的濃香。可能是秋天的秋風(fēng)吹播，使得整個(gè)世界都染上了濃濃的香馥。香氣的神奇，可能寄托了作者的希望，看桂花的黃色并不那么惹眼，然而她的香氣可以打動(dòng)每個(gè)人的心扉。

木樨是桂花的一種，辛詞曾多次歌詠。《踏莎行·賦木樨》 贊美她的香氣，并和月中桂樹(shù)聯(lián)系起來(lái)：

弄影闌干，吹香巖谷。枝枝點(diǎn)點(diǎn)黃金粟。未堪收拾付薰?fàn)t，窗前且把《離騷》讀。奴仆葵花，兒曹金菊。一秋風(fēng)露清涼足。傍邊只欠個(gè)姮娥，分明身在蟾宮宿。

闌干前的桂樹(shù)在風(fēng)中搖曳，月光下的樹(shù)影搖來(lái)?yè)u去，秋風(fēng)把她的香氣吹散到山谷。桂樹(shù)上細(xì)小枝枝都開(kāi)遍了桂花，就像黃色的小米一樣。她的香氣是那么沁人心脾，只可惜不能收聚在熏香爐里，坐在窗前聊且讀起《離騷》，因?yàn)椤峨x騷》寫(xiě)有桂樹(shù)。上片言其香，下片狀其色。她的黃色可使金黃的葵花作為奴仆，燦爛的金菊比其她來(lái)，更像兒輩一般。整個(gè)秋天，她都給人們帶來(lái)了清涼。身邊只是少了個(gè)嫦娥般的姑娘，因?yàn)樗置髯≡谏咸斓脑聦m。當(dāng)時(shí)作者已49 歲，筆下還充滿年輕人的朝氣。他贊美桂花給人們帶來(lái)的芳香，也表示對(duì)美好事物的企盼，如果世上都像她那樣，這個(gè)世界又是該多么美好。

同時(shí)《清平樂(lè)·賦木樨詞》是獻(xiàn)給桂花的又一次禮贊：“月明秋曉，翠蓋團(tuán)團(tuán)好。碎剪黃金教恁小，都著葉兒遮了。折來(lái)休似年時(shí)。小窗能有高低。無(wú)頓許多香處，只消三兩枝兒?！鄙掀f(shuō)當(dāng)秋天月明拂曉之時(shí)，桂花的葉子就像綠色帷蓋，一團(tuán)團(tuán)地那么蔥郁。她開(kāi)的花小到了極點(diǎn)，就像剪碎的黃金那么地微小，而且被繁茂的葉子遮蓋了。下片說(shuō)：想折來(lái)幾枝桂花，但遠(yuǎn)比去年長(zhǎng)高了很多，超過(guò)小窗的高度，沒(méi)法安排她那么多的香氣，只需三兩個(gè)枝兒，滿屋子就會(huì)充滿芳香。辛詞長(zhǎng)于結(jié)構(gòu)安排，就像擺兵布陣一樣，整肅自然。此詞上片寫(xiě)葉密花小，下片言其香氣彌漫，比喻與比較都發(fā)揮了重要的作用。

對(duì)于桂花芳香詩(shī)人無(wú)一例外地予以禮贊。李清照說(shuō)：“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流?！笔钦f(shuō)花色雖然不亮眼，但卻對(duì)人柔順，無(wú)論情感距離遠(yuǎn)近都會(huì)留下她的芳香。不用其他花的各種紅綠，她原來(lái)就是花中第一流人物。朱熹也曾寫(xiě)詩(shī)贊美。辛詞寫(xiě)其香色，把日常生活的感受結(jié)合起來(lái)，親近感就強(qiáng)多了。他又在《念奴嬌》（“道人元是”）中說(shuō)：“借得春工，惹將秋露，薰做江梅雪。我評(píng)花譜，便應(yīng)推此為杰?！惫鸹ㄓ邪住⒓t、黃數(shù)種，此則是對(duì)白桂的贊美。桂花清香襲人，身心為之一爽。辛詞則言：“金粟如來(lái)出世，蕊宮仙子乘風(fēng)。清香一袖意無(wú)窮，洗盡塵緣千種?！彼伤闶枪鸹ǖ闹?，給她的香氣增添了凈化靈魂的功能。

稼軒桂花詞雖沒(méi)有梅花詞多，也沒(méi)有采用故事化的線索以喻自家遭遇，寫(xiě)得比較單純，但主體突出，體制亦小，給人的印象也較為深刻。

綜上所論，相較而言，牡丹詞在稼軒筆下風(fēng)姿多彩，以軍人的眼光賦予了獨(dú)具個(gè)性的特色，和他人同題材很難混淆； 梅花詞以環(huán)境描寫(xiě)予以襯托，每每有自己的寄托，但從風(fēng)格看，缺少自家個(gè)性。桂花詞不用上兩者樂(lè)用的長(zhǎng)調(diào)，筆端輕松，就顯得更為自然，雖然缺乏力作，但整體水平較高。以上三者，共同特點(diǎn)，能突出花之最重要特征，在整體描寫(xiě)很有特色，偶然的局部刻畫(huà)也很生色。這些都對(duì)南宋詠物詞具有一定的影響，像姜夔的《暗香》《疏影》的詠梅，凌出稼軒之上，但不能說(shuō)沒(méi)有受到辛詞的啟發(fā)。

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①崔涯有詩(shī)名，好毀譽(yù)人，先嘲李端端“鼻似煙囪耳似鐺”，端端求他.于是又有：“覓得黃騮備繡鞍，善和坊里取端端。揚(yáng)州近日渾成詫?zhuān)欢淠苄邪啄档??！庇谑怯砷T(mén)前冷落而為富豪大賈臻至.事見(jiàn)范攄《云溪友議》卷中“辭雍”條.

②詞中所說(shuō)的“宮黃”指宮女涂在額上淡淡的黃色.辛詞“黃似舊時(shí)宮額”（《朝中措》“年年黃菊艷秋風(fēng)”），即指“宮黃”.