畢亦寧

（大連財(cái)經(jīng)學(xué)院，遼寧 大連 116011）

在世界經(jīng)濟(jì)聯(lián)系不斷加強(qiáng)的背景下，通過英美文學(xué)作品來加強(qiáng)對(duì)英美國(guó)家文學(xué)藝術(shù)的了解，對(duì)促進(jìn)世界文學(xué)藝術(shù)的融合發(fā)展具有重要的作用。英美文學(xué)作品中的人物形象塑造具有典型的特點(diǎn)?！俄?xiàng)鏈》是英美文學(xué)的代表作品之一，主人公瑪緹爾德的形象深入人心，其所擁有的誠(chéng)實(shí)守信、堅(jiān)韌不拔等品格，在當(dāng)前社會(huì)的發(fā)展中仍然具有現(xiàn)實(shí)意義，為規(guī)范當(dāng)前社會(huì)的行為提供模范和依據(jù)。

一、英美文學(xué)作品中人物形象的塑造特點(diǎn)

（一）獨(dú)立性

人物形象是一部文學(xué)作品的主要構(gòu)成因素，英美文學(xué)作品受到不同社會(huì)發(fā)展階段的影響，在不同的時(shí)期呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。在對(duì)英美文學(xué)作品中的人物形象進(jìn)行分析時(shí)，需要結(jié)合作品創(chuàng)作所處的歷史背景。從東西方文化的差異角度來說，在對(duì)英美文學(xué)作品中的人物形象進(jìn)行總結(jié)分析之后可以發(fā)現(xiàn)，英美文學(xué)作品中的人物形象首先具有獨(dú)立性的特點(diǎn)，這種特點(diǎn)主要在女性形象中有著更明顯的體現(xiàn)[1]。男女平等是19世紀(jì)以來，英美文學(xué)作品中主要體現(xiàn)的觀念之一，在這種觀念的影響下，女性的社會(huì)地位逐漸提升，文學(xué)作品中的女性人物形象也更多地體現(xiàn)出人格獨(dú)立的特點(diǎn)。

（二）具有自我意識(shí)

自我意識(shí)對(duì)培養(yǎng)健康發(fā)展的人才具有重要的作用。對(duì)于文學(xué)作品來說，作者在營(yíng)造故事背景和人物形象時(shí)，賦予人物一定的自我意識(shí)，能夠讓讀者在閱讀中跟隨人物形象的成長(zhǎng)和變化進(jìn)行思考，對(duì)傳遞自我意識(shí)、促進(jìn)人們的發(fā)展進(jìn)步具有重要的作用[2]。近代大多數(shù)英美文學(xué)作品中的人物形象都呈現(xiàn)出較強(qiáng)的自我意識(shí)。這種自我意識(shí)不僅能夠幫助主人公重新認(rèn)識(shí)自己，還能夠在一定程度上向讀者傳遞出作者想要傳達(dá)的觀念，對(duì)提高文學(xué)作品的藝術(shù)價(jià)值具有重要的作用。而這種自我意識(shí)的出現(xiàn)，也在一定程度上促進(jìn)了反抗精神的出現(xiàn)和發(fā)展。反抗精神的出現(xiàn)，能夠在一定程度上折射出英美國(guó)家當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，對(duì)研究歷史具有重要的作用。

（三）命運(yùn)具有悲劇性

悲劇性的人物形象主要集中于19世紀(jì)中后期的英美文學(xué)作品中，在這一時(shí)期，英美國(guó)家大多處于病態(tài)的社會(huì)當(dāng)中，文學(xué)作品也更多地偏向反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在這一時(shí)期的英美文學(xué)作品當(dāng)中，社會(huì)兩極分化嚴(yán)重、上流社會(huì)與普通群眾之間的差距越來越大，以描寫現(xiàn)實(shí)與理想之間差距為目標(biāo)的文學(xué)作品層出不窮[3]。在病態(tài)的、畸形的社會(huì)背景當(dāng)中，文學(xué)作品中的人物命運(yùn)也大多具有悲劇性的效果。對(duì)于文學(xué)作品來說，帶有悲劇性質(zhì)的風(fēng)格往往更能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的詮釋，也往往具有更高的文學(xué)和藝術(shù)價(jià)值。

（四）具有抗?fàn)幘?/h3>

在英美文學(xué)的發(fā)展過程中，相關(guān)的人物角色的發(fā)展主要分為三個(gè)時(shí)期：第一個(gè)時(shí)期是文藝復(fù)興時(shí)期。文藝復(fù)興為文學(xué)的發(fā)展帶來了新的發(fā)展機(jī)遇，并且對(duì)于傳統(tǒng)的文學(xué)造成了強(qiáng)烈的沖擊，英美文學(xué)中的人物也逐漸擁有了抗?fàn)幘?，越來越多?duì)于自身命運(yùn)敢于抗?fàn)幍娜宋锊粩嗟爻霈F(xiàn)在英美文學(xué)中，對(duì)于自由以及平等的追求逐漸成為英美文學(xué)中的人物主要特點(diǎn)。第二個(gè)發(fā)展的時(shí)期是浪漫主義文學(xué)的發(fā)展時(shí)期。由于受到了浪漫主義文學(xué)的影響，英美文學(xué)中的人物在當(dāng)時(shí)的發(fā)展過程中開始轉(zhuǎn)向?qū)τ趷矍橐约案黝惛星榈淖非?，各類人物掙脫了傳統(tǒng)的愛情觀的影響，勇于追求自身的愛情，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)了人物在新的層面抗?fàn)幘竦陌l(fā)展。第三個(gè)時(shí)期是現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期。在這個(gè)時(shí)期，由于經(jīng)過了啟蒙運(yùn)動(dòng)以及文藝復(fù)興，英美文學(xué)的創(chuàng)作已經(jīng)發(fā)生了很大的改變，在實(shí)際的英美文學(xué)的人物的特點(diǎn)塑造方面也開始出現(xiàn)了更加具有抗?fàn)幘竦娜宋?，其抗?fàn)幘衽c最初文藝復(fù)興時(shí)期的覺醒狀態(tài)不同，這個(gè)階段的抗?fàn)幘褚呀?jīng)能夠在實(shí)際的文學(xué)作品中體現(xiàn)出對(duì)于自身的思想的堅(jiān)持以及堅(jiān)定意志，已經(jīng)在時(shí)代的發(fā)展中體現(xiàn)出了相應(yīng)的成長(zhǎng)，甚至已經(jīng)出現(xiàn)為了自身的抗?fàn)幐试笭奚娜宋?，再一次將抗?fàn)幘竦陌l(fā)展推上了高潮。

二、人物形象的主體性建構(gòu)

（一）存在感及價(jià)值體現(xiàn)

從人物形象的角度來說，文學(xué)作品中對(duì)于男女性視角的差異，影響著文學(xué)作品本身的藝術(shù)效果和時(shí)代價(jià)值。隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展和人們文化素養(yǎng)的提高，越來越多的女性形象出現(xiàn)在19世紀(jì)中后期的英美文學(xué)作品當(dāng)中。在這種變化趨勢(shì)下，女性人物形象的存在感和價(jià)值逐漸體現(xiàn)出來，并在文學(xué)作品中占據(jù)著越來越重要的位置[4]。而對(duì)于女性人物形象的描寫，也逐漸呈現(xiàn)出更加多樣化的形式，在體現(xiàn)女性人物形象生命價(jià)值的同時(shí)，能夠更加符合當(dāng)前社會(huì)發(fā)展的訴求。

（二）女性主義體現(xiàn)

女性主義的體現(xiàn)，也是英美文學(xué)人物形象主體性建構(gòu)中一項(xiàng)非常重要的內(nèi)容，從一定意義上來說，女性主義的體現(xiàn)與當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展的文明程度有著密切的聯(lián)系。文學(xué)作品中對(duì)于女性主義的重視，主要體現(xiàn)在女性角色的細(xì)節(jié)描寫逐漸增多，女性人物的形象更加立體、豐滿上[5]。這種變化趨勢(shì)不僅能夠體現(xiàn)出男女平等的觀念，還能夠?qū)ρ芯坑⒚郎鐣?huì)當(dāng)時(shí)的背景起到一定的作用。除此之外，女性主義的體現(xiàn)，也使得文學(xué)作品故事情節(jié)的沖突更加激烈，在構(gòu)建文學(xué)作品故事框架、營(yíng)造故事氛圍等方面發(fā)揮著重要的作用。

（三）主體意識(shí)矛盾發(fā)展

矛盾沖突是有效體現(xiàn)人物形象主體意識(shí)的主要方法。在對(duì)當(dāng)前社會(huì)中的一些文學(xué)作品進(jìn)行分析之后可以發(fā)現(xiàn)，文學(xué)作品中人物形象的主角光環(huán)太重，雖然能夠?yàn)槿宋锏某砷L(zhǎng)和故事情節(jié)的發(fā)展提供便利，卻很難體現(xiàn)人物形象的主體意識(shí)。而在對(duì)英美文學(xué)作品中大多數(shù)人物形象進(jìn)行分析之后可以得知，英美文學(xué)作品中的人物形象，尤其以女性人物形象為代表，這些人物形象的主體意識(shí)都是在不斷的故事情節(jié)和矛盾中逐漸建立起來的。對(duì)比起來可以發(fā)現(xiàn)，利用矛盾來促進(jìn)主體意識(shí)的發(fā)展，不僅能夠讓文學(xué)作品具有更高的文學(xué)價(jià)值，還能夠更好地傳遞出作者想要表達(dá)的情感和觀念。

（四）自我意識(shí)的崛起

人物的自我意識(shí)的崛起可以說是英美文學(xué)中很重要的人物特點(diǎn)變化，在實(shí)際的人物的發(fā)展過程中，英美文學(xué)中的人物中逐漸體現(xiàn)出的自我意識(shí)的體現(xiàn)以及逐漸崛起代表了英美文學(xué)中角色的獨(dú)特性以及作為文學(xué)作品中獨(dú)特個(gè)體，無論是對(duì)于英美文學(xué)發(fā)展還是對(duì)于人物特點(diǎn)的塑造來說都具有極其重要的意義。在英美文學(xué)中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)具備悲慘的身世以及困難處境的主人公，但是在實(shí)際的故事發(fā)展中，會(huì)發(fā)現(xiàn)這部分人物由于自身的自主性以及自主意識(shí)的發(fā)展，能夠在不斷的命運(yùn)沖擊下一直保持著自身的理智與堅(jiān)持。

三、對(duì)《項(xiàng)鏈》中瑪緹爾德人物形象的具體分析

對(duì)英美文學(xué)作品中的人物形象進(jìn)行分析，不僅能夠幫助人們了解英美的文化歷史背景，還能夠充分挖掘英美文學(xué)作品的敘事、人物描寫方式等更專業(yè)的技巧性內(nèi)容。學(xué)習(xí)這些寫作方法和技巧，對(duì)促進(jìn)我國(guó)文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展，規(guī)范社會(huì)行為具有重要的作用?！俄?xiàng)鏈》是英美文學(xué)作品中較為典型的作品之一，在對(duì)《項(xiàng)鏈》中瑪緹爾德的人物形象進(jìn)行分析時(shí)，主要可以從以下幾個(gè)方面入手：

（一）《項(xiàng)鏈》的概況

《項(xiàng)鏈》是法國(guó)作家莫泊桑的代表作品之一，該短篇小說以項(xiàng)鏈為線索，通過對(duì)瑪緹爾德這一女性人物的描寫，引領(lǐng)人們走進(jìn)主人公所在的時(shí)代背景和內(nèi)心世界當(dāng)中。作為悲劇文學(xué)的代表作品之一，莫泊桑在對(duì)瑪緹爾德這一人物形象進(jìn)行刻畫時(shí)，通過變化多端的情節(jié)和細(xì)致的人物描寫，在文學(xué)作品的字里行間中透露著濃厚的悲觀主義。而這種以女性人物形象為背景、以悲劇作為人物的主要命運(yùn)，正是19世紀(jì)中后期對(duì)當(dāng)時(shí)法國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的真實(shí)寫照。

《項(xiàng)鏈》主要講述的是瑪緹爾德在參加宴會(huì)的途中弄丟了從朋友處借來的鉆石項(xiàng)鏈，在經(jīng)過辛苦的十年勞作之后，卻發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)丟失的是假的鉆石項(xiàng)鏈的故事。莫泊桑創(chuàng)作的短篇小說，以緊湊的結(jié)構(gòu)布局、生動(dòng)鮮明的藝術(shù)形象、引人入勝的情節(jié)來實(shí)現(xiàn)對(duì)人物形象的塑造和價(jià)值觀念的表達(dá)?！俄?xiàng)鏈》作為莫泊桑短篇小說的代表之一，也主要體現(xiàn)出這些特點(diǎn)。

（二）虛榮

《項(xiàng)鏈》這一文學(xué)作品主要是以項(xiàng)鏈為線索，在開頭的故事情節(jié)當(dāng)中，主人公瑪緹爾德為了能夠在宴會(huì)中獲得關(guān)注，向朋友借來了一串鉆石項(xiàng)鏈。莫泊桑在對(duì)這一情節(jié)進(jìn)行描寫時(shí)，連用了七個(gè)“她幻想……”的句式，通過強(qiáng)調(diào)瑪緹爾德始終處于幻想當(dāng)中，形象地描述了一個(gè)不安于生活現(xiàn)實(shí)、虛榮想入非非的平凡女性形象。作為小公務(wù)員妻子的瑪緹爾德原本擁有一個(gè)平凡的家庭，但就因?yàn)楝斁煚柕碌倪@種虛榮性格，才推動(dòng)了后續(xù)借項(xiàng)鏈和丟項(xiàng)鏈的情節(jié)發(fā)展。在瑪緹爾德接到丈夫收到的宴會(huì)請(qǐng)?zhí)螅@種虛榮的性格被瑪緹爾德的語(yǔ)言和動(dòng)作體現(xiàn)得淋漓盡致?，斁煚柕录认胍谏狭魃鐣?huì)中出風(fēng)頭，又礙于現(xiàn)實(shí)經(jīng)濟(jì)狀況的限制，導(dǎo)致其在接到請(qǐng)?zhí)蟛]有像丈夫期待的欣喜樣子，而是“怨氣沖天的把請(qǐng)?zhí)郎弦蝗印薄?/p>

而在丈夫做好瑪緹爾德參加宴會(huì)的舞裙之后，瑪緹爾德又陷入了新的煩惱之中。在瑪緹爾德幻想的世界中，上流宴會(huì)的舞裙需要與飾品搭配，才能夠彰顯自己的身份地位。丈夫?yàn)榱藵M足瑪緹爾德的要求，絞盡腦汁地說服她去向弗萊斯節(jié)夫人借項(xiàng)鏈。而瑪緹爾德在弗萊斯節(jié)夫人處挑選首飾猶豫不決的動(dòng)作描寫，將一個(gè)挑剔的、虛榮的小資產(chǎn)階級(jí)女性形象更加真實(shí)地刻畫出來。而在瑪緹爾德終于選定一條鉆石項(xiàng)鏈之后，“怦然心跳”“直打哆嗦”“對(duì)著鏡子自我欣賞得出了神”等描寫，也能夠體現(xiàn)出瑪緹爾德這一人物形象的虛榮特點(diǎn)。

除了細(xì)致的語(yǔ)言和動(dòng)作描寫之外，莫泊桑在《項(xiàng)鏈》中對(duì)于情節(jié)的設(shè)置也能夠體現(xiàn)出瑪緹爾德較強(qiáng)的虛榮心。在瑪緹爾德戴著鉆石項(xiàng)鏈參加宴會(huì)時(shí)，宴會(huì)上所有的男賓都被她吸引，瑪緹爾德沉浸在歡樂的氛圍當(dāng)中，奢侈享樂的生活與開篇窮酸的丈夫形成強(qiáng)烈的對(duì)比。在這種對(duì)比中，故事情節(jié)也逐漸達(dá)到高潮。在清晨四點(diǎn)終于離開舞會(huì)之后，瑪緹爾德披著丈夫簡(jiǎn)樸的外套匆匆返回家中，想要再次端詳項(xiàng)鏈，卻發(fā)現(xiàn)項(xiàng)鏈已經(jīng)丟失。在那一個(gè)瞬間，瑪緹爾德的命運(yùn)從最高點(diǎn)跌落到最低點(diǎn)。而讀到這里，讀者也能夠更真實(shí)地感受到瑪緹爾德的虛榮心，是她的虛榮心才導(dǎo)致借項(xiàng)鏈和項(xiàng)鏈丟失情況的發(fā)生。

在這一情節(jié)當(dāng)中，莫泊桑并沒有按照尋常小說中女主人公嫌貧愛富這種通俗的故事來描寫，而是以項(xiàng)鏈的丟失作為故事情節(jié)的高潮。這種跌宕起伏的情節(jié)不僅能夠充分吸引讀者的興趣，還能夠引發(fā)讀者對(duì)于瑪緹爾德這一人物形象和命運(yùn)的思考。

（三）擔(dān)當(dāng)

作為莫泊桑短篇小說中的代表作品，《項(xiàng)鏈》中對(duì)于瑪緹爾德這一人物形象的描寫不僅僅停留在虛榮這一個(gè)層面上。在故事作品中的時(shí)代背景下，當(dāng)時(shí)的人們普遍呈現(xiàn)出愛慕虛榮的特點(diǎn)，瑪緹爾德作為當(dāng)時(shí)社會(huì)的一員，這種虛榮的性格是符合常理的。而從瑪緹爾德參加上流宴會(huì)之前的一系列情節(jié)發(fā)展來看，瑪緹爾德想要積極融入上流宴會(huì)來改變自己的命運(yùn)，盡管應(yīng)用的方式不當(dāng)，但在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，這種勇于追求和抗?fàn)幍木袷侵档每隙ǖ?，而這也是莫泊桑在《項(xiàng)鏈》中描寫反抗精神的主要體現(xiàn)。

在項(xiàng)鏈丟失之后，作為主人公，瑪緹爾德并沒有逃避弄丟項(xiàng)鏈的責(zé)任，在多方尋找未果之后，瑪緹爾德選擇采用借貸的方式來償還項(xiàng)鏈的債務(wù)，這種勇于承擔(dān)責(zé)任的性格，也能夠在一定程度上體現(xiàn)出瑪緹爾德勇于擔(dān)當(dāng)?shù)男愿裉攸c(diǎn)。即使采用這種借貸的方式，導(dǎo)致瑪緹爾德在之后的十年中生活困苦，但瑪緹爾德并沒有抱怨，而是用了十年的時(shí)間來償還債務(wù)。從家庭的角度來說，即使瑪緹爾德具有愛慕虛榮的特點(diǎn)，卻并沒有對(duì)身為小職員的丈夫顯示出過多的嫌棄，在償還債務(wù)時(shí)，也首先考慮到丈夫的承受能力，瑪緹爾德在償還債務(wù)中體現(xiàn)出來的對(duì)于家庭的尊重和理解，也是其真誠(chéng)性格的重要體現(xiàn)。

（四）真誠(chéng)

誠(chéng)實(shí)守信一直以來都是人最為寶貴的品質(zhì)之一，無論身處在何種時(shí)代背景之下，誠(chéng)實(shí)守信都是一種令人稱贊的品質(zhì)。即使在今天，信用危機(jī)仍然是人們時(shí)常提起和關(guān)注的話題。莫泊桑在對(duì)《項(xiàng)鏈》中瑪緹爾德這一人物形象進(jìn)行描寫時(shí)，也賦予了瑪緹爾德真誠(chéng)的性格特點(diǎn)。

在項(xiàng)鏈丟失之后，瑪緹爾德面對(duì)現(xiàn)實(shí)，在積極尋找未果之后，果斷地做出了賠償?shù)臎Q定?，斁煚柕潞驼煞蛟诙嗉抑閷毜陮ふ抑?，終于找到了一個(gè)與丟失的鉆石項(xiàng)鏈相差無幾的金剛鉆念珠。對(duì)于瑪緹爾德一家來說，三萬(wàn)六千法郎的數(shù)額過于巨大，但瑪緹爾德并沒有選擇逃避，而是積極通過各種方式籌錢償還。而在整個(gè)籌錢還債的過程中，瑪緹爾德并沒有懷疑鉆石項(xiàng)鏈的真假。從這一方面來看，瑪緹爾德是非常相信朋友的。瑪緹爾德在面對(duì)需要償還的巨額債務(wù)時(shí)表現(xiàn)出來的英勇氣勢(shì)，與前文參加上流宴會(huì)的狀態(tài)有著極大的反差，這種對(duì)比也更能夠突出瑪緹爾德這一人物形象真誠(chéng)性格的可貴性。

（五）自尊

瑪緹爾德在償還債務(wù)中維護(hù)的自尊，既是莫泊桑賦予該人物形象人格意識(shí)的重要體現(xiàn)，也是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)背景的男女平等、女權(quán)主義等方面描寫的重要體現(xiàn)。從故事情節(jié)的發(fā)展來看，瑪緹爾德在參加宴會(huì)時(shí)，展現(xiàn)出了良好的交際能力，雖然讀者能夠從瑪緹爾德的語(yǔ)言和動(dòng)作描寫中看出她愛慕虛榮的性格特點(diǎn)，但身處當(dāng)時(shí)的法國(guó)社會(huì)當(dāng)中，這種性格特點(diǎn)是可以被原諒的。在這一前提下，瑪緹爾德在后期償還債務(wù)中表現(xiàn)出來的真誠(chéng)和擔(dān)當(dāng)，才更加難能可貴。

在參加宴會(huì)之前，瑪緹爾德在身為朋友的弗萊斯節(jié)夫人處借項(xiàng)鏈時(shí)，二人家境之間的巨大差距對(duì)瑪緹爾德造成的打擊，也是瑪緹爾德自尊心的強(qiáng)烈體現(xiàn)。也正是在這種自尊心的影響下，瑪緹爾德沒有欺騙弗萊斯節(jié)夫人。

在宴會(huì)中，瑪緹爾德不僅獲得了在場(chǎng)所有男賓的青睞，連教育部長(zhǎng)也對(duì)她另眼相看，這足以證明瑪緹爾德?lián)碛忻烂埠湍贻p的優(yōu)勢(shì)，但在償還債務(wù)的過程中，瑪緹爾德并沒有選擇這種捷徑來償還債務(wù)，而是選擇了更辛苦的方式。讀者在閱讀這一情節(jié)時(shí)，設(shè)身處地將自己代入到瑪緹爾德所處的環(huán)境中，也能夠體會(huì)瑪緹爾德在償還債務(wù)中體現(xiàn)出來的優(yōu)秀品質(zhì)。

（六）堅(jiān)韌不拔

十年是一個(gè)漫長(zhǎng)的過程，在最初面對(duì)需要償還的巨額債務(wù)情況下，瑪緹爾德辭退了家里的女仆，在自己干著繁重家務(wù)活的同時(shí)，也為了賺錢而積極工作。這種生活，瑪緹爾德持續(xù)了十年。十年的時(shí)間，瑪緹爾德原本的年輕美貌已經(jīng)不在，原文中對(duì)于瑪緹爾德十年后的外貌是這樣描寫的：“瑪緹爾德看來變得蒼老了”“又硬直又粗狂”“頭發(fā)亂糟糟”。十年之后，瑪緹爾德較大的變化使得朋友也難以認(rèn)出她。與失去的外貌和形象相比，瑪緹爾德更在乎的是對(duì)于債務(wù)的償還，這種執(zhí)著和堅(jiān)韌，對(duì)于處在當(dāng)時(shí)社會(huì)的人們來說是十分可貴的。而讀者在閱讀這一情節(jié)時(shí)，也會(huì)感嘆于瑪緹爾德堅(jiān)韌不拔的性格。

作為英美文學(xué)作品中具有代表性的女性形象，莫泊桑不僅賦予了瑪緹爾德許多美好的品質(zhì)，也通過對(duì)虛榮這一缺陷的描寫讓人物形象變得更加立體，更深刻地詮釋了具有獨(dú)立性、自我意識(shí)以及悲劇性的人物形象特點(diǎn)?，斁煚柕卤旧?yè)碛械膿?dān)當(dāng)、真誠(chéng)、自尊以及堅(jiān)韌不拔的優(yōu)秀品質(zhì)，在今天看來仍對(duì)促進(jìn)社會(huì)的發(fā)展具有重要的作用。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《項(xiàng)鏈》中主人公瑪緹爾德的人物形象在英美文學(xué)作品中具有典型性的特征。文學(xué)作品中人物形象的塑造，大多融合了文學(xué)作品創(chuàng)作的時(shí)代背景，對(duì)研究作品創(chuàng)作的時(shí)代背景具有重要的作用?！俄?xiàng)鏈》中瑪緹爾德的形象不僅具有當(dāng)前社會(huì)人們的典型性格特征，還能夠通過營(yíng)造一種較為積極向上的人物形象，與現(xiàn)實(shí)社會(huì)進(jìn)行對(duì)比，這種人物形象的塑造在當(dāng)今社會(huì)的發(fā)展背景下，仍然具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。