孟旭舒 周 洲

警務(wù)紀(jì)錄片屬于社會(huì)現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄片的范疇，旨在記錄真實(shí)的執(zhí)法辦案過(guò)程，塑造鮮活的警務(wù)人員形象，展現(xiàn)和諧的警民關(guān)系。近年來(lái)，隨著媒介環(huán)境的日異月殊，警務(wù)紀(jì)錄片在多個(gè)平臺(tái)呈現(xiàn)共同發(fā)展的態(tài)勢(shì)，涌現(xiàn)出一系列制作優(yōu)、口碑好、收視高的作品。從2021年播出的警務(wù)紀(jì)錄片來(lái)看，東方衛(wèi)視播出了全景式警務(wù)紀(jì)錄片《大城無(wú)小事：城市真英雄》（以下簡(jiǎn)稱《城市真英雄》）。截至2022年5月20日，《城市真英雄》在豆瓣獲得了8.4分的評(píng)分。嗶哩嗶哩網(wǎng)站推出了自制的警務(wù)觀察紀(jì)實(shí)節(jié)目《守護(hù)解放西》第三季（以下簡(jiǎn)稱《解放西3》）。截至2022年5月20日，《解放西3》在豆瓣上收獲了8.6分的評(píng)分。在題材相同、評(píng)分相近的情況下，兩檔節(jié)目因播放平臺(tái)的不同而表現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。本文從敘事藝術(shù)、創(chuàng)作手法、價(jià)值傳播三個(gè)層面探討兩部紀(jì)錄片的差異之處。

一、敘事差異凸顯不同媒體特色

（一）敘事結(jié)構(gòu)差異

《城市真英雄》遵循了系列紀(jì)錄片的敘事風(fēng)格，考慮到電視受眾的廣泛性，在結(jié)構(gòu)上相對(duì)統(tǒng)一。節(jié)目以線性敘事為主要敘事結(jié)構(gòu)，按照時(shí)間順序，在案件的進(jìn)展中將事件真相層層剝開(kāi)，敘事節(jié)奏張弛有度，符合受眾的接受習(xí)慣，令故事清晰易懂。例如，在第一集《法治尖兵》中，經(jīng)偵警察們進(jìn)行24小時(shí)的實(shí)戰(zhàn)破案比武，由警察們對(duì)情報(bào)的細(xì)心研判開(kāi)始，到抓捕嫌疑人歸案為止，采用起因—過(guò)程—結(jié)果式敘事方式，從紙質(zhì)文件研判到抓捕嫌疑人歸案僅用一天時(shí)間，充分體現(xiàn)了上海經(jīng)偵警察的能力。第一集《法治尖兵》最后一案“烏龍案”中，敘事節(jié)奏由快至慢，先是丟錢(qián)人的焦急報(bào)案和民警接案后的迅速處理，后拾金不昧的老人將錢(qián)款歸還，一切真相大白。線性敘事使得真實(shí)案件擁有了戲劇效果，而節(jié)奏的調(diào)整也為故事增添了更多喜劇色彩。

比起傳統(tǒng)電視媒體相對(duì)較為統(tǒng)一的敘事結(jié)構(gòu)，《解放西3》延續(xù)了前兩季多樣化的敘事，線性敘事、倒敘和多線敘事三種結(jié)構(gòu)都有不同表現(xiàn)。線性敘事是《解放西3》中經(jīng)常運(yùn)用的敘事模式。①例如，第二集《危險(xiǎn)關(guān)系》中的第一個(gè)案件，警察宋玥接到一則跳江自殺的警情，隨即火速趕往現(xiàn)場(chǎng)。在警察不斷勸阻下，該自殺男子同意去派出所調(diào)解。在民警辛苦調(diào)解后，事件得到解決。整個(gè)故事按照時(shí)間線推進(jìn)，講述民警們對(duì)當(dāng)事人之間矛盾干預(yù)和解決的過(guò)程?！督夥盼?》中倒敘也較為常見(jiàn)。倒敘是采用時(shí)間線溯回的方式，是一種特殊的線性敘事，利用倒敘可以增添故事的懸念。第六集《被支配的心癮》第一案中，警察接到報(bào)警，趕往現(xiàn)場(chǎng)后，自殺男子已經(jīng)跳江。警察通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)群眾提供的線索還原出跳江過(guò)程，最后經(jīng)過(guò)走訪調(diào)查，找到該男子跳江原因。整個(gè)故事結(jié)構(gòu)是結(jié)果—經(jīng)過(guò)—起因，倒敘的方式引發(fā)受眾對(duì)事件起因的猜測(cè)，也增添了這起案件的悲劇色彩。除此之外，多線敘事也被運(yùn)用在《解放西3》中。第三集《治青春》第一案就使用了多線敘事，兩條敘事線交叉，分別講述了兩個(gè)年輕男孩的遭遇。這樣的敘事方式讓觀眾在一個(gè)敘事時(shí)間內(nèi)能獲取更多的內(nèi)容，增加故事的可看性。

（二）敘事視角差異

相較于傳統(tǒng)選取大案重案或英雄人物敘事的警察紀(jì)錄片，《城市真英雄》和《解放西3》選取的敘事角度更加平民化，但是兩者之間又有明顯的區(qū)別。

《城市真英雄》把節(jié)目定位在全景式地記錄申城警察、全方位地展現(xiàn)申城警務(wù)工作者的形象上。于是，節(jié)目的敘事視角兼顧全面化和平民化，所選取的案件和事例最終都是為了體現(xiàn)整個(gè)城市的治安管理，即以“小事”見(jiàn)“大城”。②具體來(lái)說(shuō)，《城市真英雄》通過(guò)不同的警種角色來(lái)塑造整個(gè)上海警察的群像，包括刑事、經(jīng)偵、緝毒、法醫(yī)和民警。例如，第二集《緝毒先鋒》講述的是申城緝毒警對(duì)毒品案的偵查；第五集《反詐路上》和第八集《經(jīng)偵時(shí)刻》分別講述經(jīng)偵警察破獲的電詐案和其他經(jīng)濟(jì)類犯罪案件；第七集《法醫(yī)圖鑒》講述的是法醫(yī)依靠刑事科學(xué)技術(shù)，為受害人找出兇手、為無(wú)名尸體找到身份的故事。從案件大小來(lái)看，選取的案件既有跨地域、涉案金額過(guò)億的大案要案，又有尋物認(rèn)親等生活類案件，視角選取全面的同時(shí)，又兼顧了對(duì)平民日常生活的體現(xiàn)。以第八集《經(jīng)偵時(shí)刻》為例，前半部分講述了一起大型虛開(kāi)增值稅發(fā)票的經(jīng)濟(jì)犯罪案，涉案價(jià)稅高達(dá)90億元，造成國(guó)家稅款損失十幾億元。警方經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)一年的偵查，最終跨地域抓捕18名犯罪嫌疑人歸案。這起案件涉案金額大，涉案人員多。而第八集中間部分的案件講述了上海徐家匯的一個(gè)網(wǎng)紅小店違規(guī)飼養(yǎng)和展出珍稀動(dòng)物，最后經(jīng)過(guò)警察的耐心普法和批評(píng)教育，把保護(hù)動(dòng)物送歸動(dòng)物園的案情。相比于虛開(kāi)增值稅發(fā)票案，保護(hù)動(dòng)物的案件更加平民化和生活化。警務(wù)人員秉著“案件有大小，案件無(wú)輕重”的原則維護(hù)著上海的治安。

《解放西3》凸顯的是長(zhǎng)沙市解放西坡子街派出所民警為了維護(hù)一方治安所付出的努力，塑造的是坡子街派出所民警的個(gè)體形象，敘事視角平民化的同時(shí)，視角切口更小。節(jié)目中選取的案件都是派出所接到的日常警情，以生活瑣碎的案件為主，以具體的警務(wù)工作者為對(duì)象，呈現(xiàn)出基層民警繁雜豐富的工作與生活。例如，在第四集《意外之外》的第二個(gè)案件中，報(bào)案人堅(jiān)稱涉事對(duì)方傷人，在警察進(jìn)行監(jiān)控視頻調(diào)取后發(fā)現(xiàn)事情并非如此。涉事雙方醒酒后，經(jīng)過(guò)警察的問(wèn)詢，原來(lái)此案是情侶之間的小矛盾所引發(fā)的。由于事情的原因很簡(jiǎn)單，也沒(méi)有造成嚴(yán)重的后果，輔警周成程對(duì)涉事雙方進(jìn)行批評(píng)教育后讓其離開(kāi)。在第四集最后一個(gè)案件中，報(bào)警人稱酒店有人鬧事。當(dāng)民警歐陽(yáng)瑞乙趕到了解之后才知，當(dāng)事人是夫妻雙方與妻子的出軌對(duì)象，丈夫跟蹤妻子撞破婚外情，引發(fā)了事件。雖然事件極具戲劇性，但就案件本身而言，屬于家庭內(nèi)部瑣事，民警雖有心幫忙調(diào)解，但最終的結(jié)果要靠家庭內(nèi)部解決。

二、創(chuàng)作手法差異以迎合不同受眾群體

（一）紀(jì)錄風(fēng)格的差異性

《城市真英雄》在紀(jì)錄風(fēng)格上采用經(jīng)典的格里爾遜模式，即“畫(huà)面+解說(shuō)”。這種經(jīng)典的紀(jì)錄風(fēng)格能夠使觀眾更全面地接受創(chuàng)作者所要傳達(dá)的信息，使畫(huà)面的連貫性得到保障。③而《解放西3》在紀(jì)錄風(fēng)格上力求客觀真實(shí)，采用真實(shí)電影風(fēng)格，摒棄了解說(shuō)詞，采用“畫(huà)面+同期聲”的記錄方式，為的是引發(fā)觀眾自身的思考。

為了讓廣大的電視受眾在有限時(shí)間內(nèi)接受主要的、重要的信息，《城市真英雄》采用了經(jīng)典的格里爾遜模式，在影像表達(dá)和主題傳遞上起到了重要作用。首先，“畫(huà)面+解說(shuō)”能幫助觀眾獲取更多信息。在第八集《經(jīng)偵時(shí)刻》中出現(xiàn)一組模擬畫(huà)面，犯罪嫌疑人不計(jì)成本地將甲倉(cāng)庫(kù)的貨運(yùn)輸?shù)骄嚯x不遠(yuǎn)的乙倉(cāng)庫(kù)。如果單純用畫(huà)面展示，幾個(gè)關(guān)鍵詞和幾組圖片會(huì)令人難以厘清各種關(guān)系，但經(jīng)過(guò)解說(shuō)，受眾可以立即明白這組畫(huà)面是對(duì)嫌疑人犯罪手法的解釋說(shuō)明，畫(huà)面信息表達(dá)的是嫌疑人利用貨物短距離出庫(kù)再入庫(kù)的間隙，使無(wú)發(fā)票的“裸貨”變成有發(fā)票的“產(chǎn)品”。其次，“畫(huà)面+解說(shuō)”使不同事件得以銜接，保障了內(nèi)容的連貫性。如第四集《永不言棄》的后半部分，畫(huà)面從入室盜竊案銜接至千里尋親，解說(shuō)內(nèi)容先是講述入室盜竊案嫌疑人被判刑的結(jié)果，再講述下一個(gè)尋親故事的開(kāi)端。最后，“畫(huà)面+解說(shuō)”起到升華主題的作用，傳達(dá)創(chuàng)作者的想法。例如，第一集《法治尖兵》結(jié)尾部分的解說(shuō)詞蘊(yùn)含深意。例如，“警情兇險(xiǎn)時(shí)，他們是浪尖上的逆行者；雨過(guò)天晴，他們是這座城市上空最燦爛的光。”解說(shuō)運(yùn)用優(yōu)美的語(yǔ)言、形象的比喻，表達(dá)的是創(chuàng)作者們對(duì)法治尖兵們的致敬，同時(shí)呼應(yīng)了警察是城市真英雄這一主題。

《解放西3》定位為警務(wù)觀察類紀(jì)錄片。為了符合觀察的主題，創(chuàng)作者摒棄解說(shuō)詞，讓影片更具客觀和寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格。在主題上，《解放西3》不但依靠畫(huà)面信息，更依靠觀眾自己的理解和思考。例如，在第一集《解放西新番》前半部分，先是一組快閃鏡頭，畫(huà)面中的年輕人在吸食“笑氣”，接著是幾個(gè)警察抓捕吸毒人員的鏡頭，隨即民警廖卓開(kāi)始普及“笑氣”的危害，以采訪鏡頭和審訊鏡頭交叉切換講述案件的情況。第一個(gè)案件由此開(kāi)始。觀眾通過(guò)畫(huà)面和聲音，直觀感受事件的發(fā)生發(fā)展，更能客觀地接受信息。在對(duì)影片主題的傳達(dá)上，《解放西3》做出了更多設(shè)計(jì)。仍然以第一集為例，在第一個(gè)案件中有對(duì)警察廖卓的采訪和刑法學(xué)教授羅翔的分析，他們所表述的內(nèi)容正是該集想要傳達(dá)給觀眾的主題。此外，片中會(huì)出現(xiàn)一些表現(xiàn)主題的文字，幫助觀眾理解內(nèi)容。不過(guò)，無(wú)論是警察和羅翔的講述，還是片中的文字?jǐn)⑹?，都是為了輔助觀眾理解，而非直接對(duì)主題進(jìn)行傳達(dá)，符合客觀寫(xiě)實(shí)的紀(jì)錄風(fēng)格。

（二）后期制作的差異性

《城市真英雄》的節(jié)目制作遵循傳統(tǒng)紀(jì)錄片的創(chuàng)作方式。因其投放的電視平臺(tái)屬于傳統(tǒng)媒體，主要面對(duì)的是常規(guī)觀眾，平鋪直敘的敘述方式和傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法能夠滿足大部分觀眾的觀看需求，使節(jié)目老少咸宜。后期制作過(guò)程中，剪輯師用快速短小的鏡頭營(yíng)造抓捕的緊張感，用遠(yuǎn)景和全景鏡頭組接體現(xiàn)城市美感，用大量的解說(shuō)豐富內(nèi)容、承上啟下、表達(dá)內(nèi)涵。

《解放西3》面向的是嗶哩嗶哩網(wǎng)站的用戶，受眾群體年輕化。為了更符合年輕人的觀看口味，在后期制作的過(guò)程中，對(duì)畫(huà)面進(jìn)行動(dòng)畫(huà)包裝，大量運(yùn)用漫畫(huà)貼紙、花字文案，增加影片的情緒效果，使紀(jì)錄片嚴(yán)肅的同時(shí)也不乏娛樂(lè)性，提升了節(jié)目的觀感。以第二集《危險(xiǎn)關(guān)系》第6分鐘為例，動(dòng)態(tài)文案配合音效的使用，成功塑造了謎一般的女友形象。第30分鐘，在已經(jīng)打碼的嫌疑人身上添加夸張的動(dòng)畫(huà)表情，既體現(xiàn)了嫌疑人的情緒狀態(tài)，也增添了畫(huà)面的視覺(jué)效果。除此之外，還有模擬“彈幕”和“神字幕”等畫(huà)面設(shè)計(jì)。這些方式和設(shè)計(jì)的應(yīng)用讓《解放西3》更具網(wǎng)感，在嗶哩嗶哩網(wǎng)站獲得更高的播放量和關(guān)注度。

三、傳播價(jià)值差異彰顯媒體擔(dān)當(dāng)

（一）形象構(gòu)建差異

在警務(wù)類紀(jì)錄片中，警察扮演著敘事者的角色。同樣是對(duì)警察這一群體的塑造，《城市真英雄》和《解放西3》呈現(xiàn)的警察形象有所不同。

《城市真英雄》從案件出發(fā)，廣泛選取不同警種的警察，涉及整個(gè)上海城市的治安管理，全景式地展開(kāi)記錄。警察在這里不是一個(gè)概念化的群體形象，而是轉(zhuǎn)化成了鮮明的個(gè)體視角和角度。④在劇集里，我們既能看到無(wú)私奉獻(xiàn)、保衛(wèi)安全的英雄群體，又能看到鮮明生動(dòng)、個(gè)性可愛(ài)的警察個(gè)體，還能看到安全有序、繁榮和諧的申城景象。例如，第二集《緝毒先鋒》塑造的就是緝毒警察的群體形象，通過(guò)五個(gè)不同的吸毒案件，展現(xiàn)一群奮戰(zhàn)在緝毒一線的警察的使命和責(zé)任。出于保護(hù)，片中出現(xiàn)的緝毒警察沒(méi)有用真實(shí)的名字，沒(méi)有清晰的面部，形象塑造依靠的是客觀鏡頭對(duì)案件全程的記錄和對(duì)隱去面目的緝毒警察的采訪，同時(shí)解說(shuō)詞的加持也使緝毒警察這一群體形象更加鮮明和立體。第七集《法醫(yī)圖鑒》的后半部分則塑造了一位忠實(shí)善良的警察，講述他工作和生活的故事。許路易是803刑偵技術(shù)中心的一名法醫(yī)。在鑒定尸體和出警現(xiàn)場(chǎng)途中，他在不誤手上工作的同時(shí)，對(duì)學(xué)生的專業(yè)能力進(jìn)行提點(diǎn)。對(duì)許路易夫妻倆進(jìn)行采訪時(shí)，許路易滿臉笑容講述自己的“愛(ài)情奇遇”：在當(dāng)時(shí)還是女友的何雨琴生病時(shí)，他主動(dòng)擔(dān)起了所有責(zé)任，陪著她一起堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)。通過(guò)講述，一個(gè)關(guān)照學(xué)生、愛(ài)護(hù)妻子、盡職負(fù)責(zé)的法醫(yī)形象被塑造出來(lái)。第十二集《我的答案》讓觀眾從維護(hù)上海治安的5萬(wàn)名民警群像里窺見(jiàn)上海這座超大型城市的安全與和諧。在這一集的最后，一幕幕打擊違法犯罪的鏡頭通過(guò)拼接、組合的方式出現(xiàn)，體現(xiàn)的是人民警察為維護(hù)城市安全所做出的大量努力，折射出我國(guó)現(xiàn)代化國(guó)際大都市的治安風(fēng)貌。

《解放西3》從個(gè)體出發(fā)，以坡子街派出所的民警為例，講述的是個(gè)性不同的警察個(gè)體，映射的是基層民警這一群體的形象。例如，第二集《危險(xiǎn)關(guān)系》中，民警張鵬處理了一起老人意外去世的案件后，想起了另一起案件的老人——陸娭毑，于是張鵬去社區(qū)慰問(wèn)了這位老人，將自己閑置的智能機(jī)交給她，并聯(lián)系志愿者注冊(cè)健康碼以方便她出門(mén)使用。民警張鵬對(duì)老人充滿關(guān)懷，令人動(dòng)容，同時(shí)這樣的社區(qū)服務(wù)也是廣大基層民警真實(shí)的工作寫(xiě)照，紀(jì)錄片借此塑造了基層民警關(guān)照群眾、關(guān)心民生的職業(yè)群像。再如，第三集《治青春》中，精品店店員報(bào)警稱9歲男孩偷竊商品，民警齊翔宇接警后非常重視，到現(xiàn)場(chǎng)后，發(fā)現(xiàn)這個(gè)男孩是前些天和家人鬧矛盾報(bào)案的小宇，有偷竊的前科，并且編造謊言意圖擺脫自己的嫌疑。發(fā)現(xiàn)這一情況，齊翔宇意識(shí)到問(wèn)題嚴(yán)峻，當(dāng)下敦促家長(zhǎng)進(jìn)行教育。半個(gè)月后，齊翔宇又進(jìn)行回訪，積極地了解和關(guān)注小宇的狀況。民警齊翔宇對(duì)工作認(rèn)真負(fù)責(zé)，對(duì)案件一絲不茍，這也是基層民警兢兢業(yè)業(yè)、盡忠職守的形象體現(xiàn)。

（二）價(jià)值思考的差異

因?yàn)榫瘎?wù)紀(jì)錄片揭露犯罪分子的犯罪行為，貫徹罪刑法定原則，所以在敘述中不可避免地會(huì)涉及對(duì)法律法條的解釋。這就要求警務(wù)紀(jì)錄片在敘述案件的同時(shí)，將法治理念貫徹其中，向觀眾普及法律知識(shí)、宣傳法治理念，最終起到普法教育的功能。⑤由此可見(jiàn)，警務(wù)紀(jì)錄片在傳播時(shí)具有普法功能。除此之外，作為社會(huì)現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄片的范疇，警務(wù)紀(jì)錄片中的案件會(huì)引發(fā)觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)和自身的反思，起到教育人生、規(guī)范自身的作用，具有一定的社會(huì)價(jià)值。

由于電視媒體的受眾更加廣泛，節(jié)目傳遞的價(jià)值觀念要做到大道至簡(jiǎn)，使更廣大的觀眾群體都接受和理解。在《城市真英雄》中，價(jià)值的體現(xiàn)主要依賴于對(duì)法律法規(guī)的解釋和對(duì)不法分子犯罪手段的科普。例如，第十集《假日征程》中的“海善皓”公司騙稅一案，首先介紹犯罪分子的騙稅過(guò)程是通過(guò)偽造報(bào)關(guān)證明獲取退稅款，接著解釋法條“根據(jù)相關(guān)法律規(guī)定，以假報(bào)出口或者其他欺騙手段騙取國(guó)家出口退稅款涉嫌騙取出口退稅罪，最高將處無(wú)期徒刑刑罰”。經(jīng)過(guò)解說(shuō)，原本復(fù)雜深?yuàn)W的法律條文被解釋得淺顯易懂，易于接受。此外，為了規(guī)避發(fā)生層出不窮的電信詐騙類案件，《城市真英雄》在每集片尾設(shè)計(jì)了反詐宣傳的小游戲。因?yàn)榇蟛糠秩说姆丛p意識(shí)不夠，容易上當(dāng)受騙，所以反詐宣傳尤為重要。受眾接受這些信息之后，能夠產(chǎn)生防備心理，在一定程度上降低上當(dāng)受騙的概率，從而規(guī)避此類詐騙案件的產(chǎn)生，體現(xiàn)了電視媒體的傳播價(jià)值和社會(huì)責(zé)任。同時(shí)，在嚴(yán)肅的警務(wù)紀(jì)錄片中設(shè)置游戲，不僅能增加警務(wù)紀(jì)錄片的趣味性和娛樂(lè)感，也能體現(xiàn)警務(wù)紀(jì)錄片的普法價(jià)值。

《解放西3》利用和嗶哩嗶哩UP主羅翔的聯(lián)動(dòng)來(lái)進(jìn)行普法教育?！督夥盼?》選取的案件類型更加生活化，加之嗶哩嗶哩上的受眾多是年輕群體，部分觀眾對(duì)此類案件有一定了解，因此節(jié)目在進(jìn)行法治觀念傳播時(shí)相對(duì)容易。與此同時(shí)，羅翔在科普法律知識(shí)時(shí)，會(huì)引入自己對(duì)案件和人生的探討，通過(guò)案件在哲學(xué)層面的深度剖析，引發(fā)觀眾反思，從而規(guī)范自身行為，使節(jié)目融入了一定深度的哲學(xué)思想。第五集《“醉”后的代價(jià)》中，一系列的交通違法犯罪案件讓人觸目驚心。普法小課堂里，羅翔首先提出對(duì)自由意義的思考：“自由是無(wú)視規(guī)則的隨心所欲，還是規(guī)則之下的自由？”隨即，他選擇了后者并作出了解釋：“法律不是對(duì)自由的剝奪，法律是對(duì)自由的捍衛(wèi)。如果無(wú)視交通法規(guī)，就無(wú)法享受這種駕駛的自由?！本o接著，他進(jìn)行相關(guān)法律法條的科普：“刑法133條規(guī)定的交通肇事罪，所有的交通參與人都有可能涉嫌交通肇事罪。”通過(guò)案例的呈現(xiàn)和學(xué)者的分析，受眾更容易接受法律法規(guī)知識(shí)，節(jié)目的普法教育功能得以實(shí)現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

除了本文中提及的兩部警務(wù)紀(jì)錄片，還有《您好，110》《初來(lái)乍到——學(xué)警見(jiàn)習(xí)日記》等警務(wù)紀(jì)錄片受到關(guān)注，可見(jiàn)警務(wù)紀(jì)錄片有方興未艾之勢(shì)。通過(guò)《城市真英雄》與《解放西3》的對(duì)比分析可發(fā)現(xiàn)，不同播放平臺(tái)的警務(wù)紀(jì)錄片在敘事藝術(shù)、創(chuàng)作手法、傳播價(jià)值等方面各有千秋。正是這種差異性最大程度地滿足了不同受眾的娛樂(lè)需求，實(shí)現(xiàn)了警務(wù)紀(jì)錄片的普法宣傳、警示教育等社會(huì)功能。

注釋：

①傅冠軍.警務(wù)觀察類紀(jì)錄片的敘事藝術(shù)——以《守護(hù)解放西》為例[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊,2020(10):82-84.

②蔡征.主流媒體的職責(zé)擔(dān)當(dāng)與傳播創(chuàng)新——以《巡邏現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄2018》為例[J].上海廣播電視研究,2019(04):60-67.

③鄧若蕾.電視紀(jì)錄片解說(shuō)詞的表達(dá)[J].視聽(tīng),2019(07):58-59.

④韓瑩.警務(wù)系列紀(jì)錄片中的敘事創(chuàng)新——以東方衛(wèi)視《巡邏現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄2018》為例[J].中國(guó)電視,2019(05):43-46.

⑤李凱強(qiáng).警務(wù)實(shí)錄紀(jì)錄片的媒介效果、社會(huì)意義與文化價(jià)值——以大眾媒介社會(huì)功能觀為考察視角[J].電影文學(xué),2021(23):59-64.