成都因為生活的富足、悠閑，歷代的文人雅士聚集，成為了充滿詩意的城市，杜甫詩句“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”正是雪山下公園城市的由來。這座城市有著詩一般的生活場景，詩一般的畫意。

2300多年前，古蜀王遷都到此，據(jù)《太平寰宇記》記載，取周岐王“一年而所居成聚、二年成邑、三年成都”之意，定名為“成都”，這個名字一直沿用至今。成都自古就是藝術(shù)和生活緊密相容的城市，先有五代時期后蜀皇帝孟昶愛芙蓉，花開時節(jié)四十里為錦繡的盛景，后有黃賓虹言“青城坐雨乾坤大，入蜀方知畫意濃”。千百年來，無數(shù)文人墨客在蜀地得到藝術(shù)的滋養(yǎng)?；始耶嬙旱南群訌倪@里開始，翰林圖畫院的成立，培養(yǎng)了黃荃等一批院體工筆畫家，其中《寫生珍禽圖》尤為出名，嫻熟的造型能力和翎毛技法無不顯示出他對生活、對事物的細(xì)心觀察。石恪受四川地區(qū)的禪宗佛教影響，開創(chuàng)了簡筆寫意，留有傳世之作《二祖調(diào)心圖》，他還授以畫院之職不就，堅請還蜀，足以見得蜀地對其影響之大。北宋蘇東坡也出于此，簡古淡泊的個性也與蜀地的人文風(fēng)情密不可分?！爱嬛杏性?、詩中有畫”也為后來的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了理論基礎(chǔ)。

縱觀歷代藝術(shù)，都不乏巴山蜀水的身影。在唐代即有吳道子奉命入川，游嘉陵江繪制《嘉陵江山水三百里圖》，抗戰(zhàn)時期又以大后方的地域優(yōu)勢吸納大批名家入川，徐悲鴻《巴人汲水圖》誕生于此，他描繪了嘉陵江百丈懸崖之上人民舀水挑水的生活場景，這是一幅真實記錄民眾階層生存景象的藝術(shù)珍品。張大千多次訪居青城山，在蜀中的這11年間有上千幅描繪青城山之作，此時他的畫風(fēng)清新雅麗、絢爛多姿，葉淺予曾評價道，“40年代，大千寓居成都期間……喜用復(fù)筆重色，其層巒疊嶂大幅，豐厚濃重，把水墨和青綠融合起來，完成了獨創(chuàng)面貌?！睆埓笄砟昀僳E天涯因而無法再次入川，他作詩感嘆“平生結(jié)夢青城宅，蠟屐苔痕夢里情”足以見得他對青城山的眷戀。黃賓虹游蜀以后畫風(fēng)巨變，作品《青城山中坐雨圖》則是他畫風(fēng)之變的重要標(biāo)志，雖沒有黑密厚重，但已經(jīng)具有渾厚華茲的氣象。近代李可染、傅抱石、吳冠中、陸儼少等藝術(shù)家都曾入蜀畫蜀，這里的山水人文不光滋養(yǎng)了四川人民，更吸引了全國、全世界的藝術(shù)家為之創(chuàng)作。

成都因為生活的富足、悠閑，歷代的文人雅士聚集，成為了充滿詩意的城市，杜甫詩句“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”正是雪山下公園城市的由來。這座城市有著詩一般的生活場景，詩一般的畫意。喝茶是成都人最愜意生活的縮影，從這一瞥中可以看到成都人在生活中的那份從容、優(yōu)雅、淡定、自信。茶客們欣賞川劇變臉表演，或小憩，或讀書看報，有的還喜歡約著三兩個朋友湊在一起聊天、打牌、下棋。茶館里不時還有掏耳郎、皮鞋匠等手藝人游走其間，樂在其中。茶館傳來的不僅僅是家長里短的閑聊，不時飄入耳中的還有時尚之都、音樂之都、科技之都的聲音，因為茶館在成都人眼中不但是休閑娛樂的場所，同時它還是一個重要的社交場所。成都這座城市，在悠閑自得的表象下，默默積蓄著能量，這也是成都作為文化科技名城讓人艷羨的地方。茶館中的每一桌人都有著自己的故事，各行各業(yè)，都是成都生活的縮影。我創(chuàng)作的題材就源于茶館，那是兒時的記憶，外公外婆經(jīng)常帶我到茶館里玩耍，耳濡目染的生活環(huán)境讓我將這一幅生動的生活畫卷和幸福場景牢牢地印在了心中，這也是我對茶館的初始印象。藝術(shù)源于生活，而技術(shù)是表現(xiàn)生活的重要手段。所以當(dāng)我有了一定的藝術(shù)技巧可以表達(dá)它的時候，我就用畫筆將成都的生活，將雪山下公園城市的愜意，向大家娓娓道來。

《錦城系列》是以四季為切入點描繪成都的茶館?！跺\城盛夏幽》以文殊院的香園為背景，采用淡彩著色畫面、黃綠色調(diào)為主，體現(xiàn)夏天的清爽。在人物的安排上我注意人物之間的顧盼交流，有聲音的營造感，以期讓畫面聲情并茂；在技法上，我采用傳統(tǒng)工筆畫三礬九染，用鐵線描勾出發(fā)絲， 用“春蠶吐絲描”來表現(xiàn)衣紋，臉部的線條則刻意選擇了淡墨加朱膘勾勒，使面部線條更為柔和。這是《錦城系列》的第一幅作品，也讓我確定了創(chuàng)作方向。后來我又走訪了很多成都的茶館，如鶴鳴、菱樔茶舍、觀音閣等，收取了大量的資料。茶館里眾生熱鬧的氛圍使我想要表現(xiàn)出更大的場景，于是誕生了《錦城春和煦》，這幅作品以武侯祠的紅墻為背景，整體畫面采用暖色調(diào)，也是為了表現(xiàn)冬去春來的暖意。傳統(tǒng)法海寺、永樂宮壁畫中斑駁的視覺效果以及豐富的色彩給我了很大啟發(fā)，于是在技法上進(jìn)行了變革。我用敦煌土制底，土色能使畫面沉穩(wěn)，其次用淡墨皴底，制造出肌理感。特別是桌椅板凳和墻面，斑駁的效果能表現(xiàn)出時間的痕跡，同時也能使畫面更加厚重。繪制不銹鋼茶壺時我還運用了銀箔，貼完后在銀箔上覆蓋蛤粉，再上顏料，降低銀箔的光澤度，使其具有金屬質(zhì)感的同時也不會太突兀。《錦城秋之韻》則是以菱樔茶舍為背景，融入鳥籠的元素，并且將畫面進(jìn)行了分割，更具有形式感，在色彩上大量使用冷灰色，背景和桌椅減小了反差，使畫面更加整體?！跺\城初冬暖》作為錦城系列的最終章，我選取鐵像寺的陳錦茶鋪為背景，茶館題材從這里出發(fā)，它讓我找到了創(chuàng)作方向，回到這里是為了彌補本科畢業(yè)創(chuàng)作時留下的遺憾。畫面中的場景就是2018年的元旦我坐在茶館中感受到的氛圍，那一天有戲臺、有變臉、有熱鬧的人群；那一天陽光明媚、微風(fēng)不燥；那一天我為畫不出畢業(yè)創(chuàng)作而苦惱，但就是那一天的苦惱才有了今天的錦城系列。在這期間我還創(chuàng)作了表現(xiàn)動車和地鐵的作品《匆匆》《綠色生活》，在傳統(tǒng)中國畫的基礎(chǔ)上，將畫面更趨近于裝飾色彩的呈現(xiàn)，畫面中大量運用莫蘭迪色，裝飾對比色，強(qiáng)調(diào)了畫面中人和物的對比。在細(xì)節(jié)的處理上我也有意加入提示語、小標(biāo)語等，讓畫面精妙細(xì)膩的同時，又有與生活拉開距離的藝術(shù)之美。

成都——雪山下公園城市的生活，愜意、溫馨而浪漫，然而我只是選取了很小的局部來關(guān)切成都的生活，成都還有很多值得去描繪的地方，諸如高樓林立的成都、鳥語花香的成都、市井煙火的成都。這里名士風(fēng)流，這里蠶市繁華，這里書屋恒香。李白言“九天開出一成都，萬戶千門入畫圖。草樹云山如錦繡，秦川得及此間無?！蔽以敢庥梦业姆绞接涗涍@些景物，用畫筆反映成都新時代生活的祥和、幸福。希望我的作品能對未來考證成都文化留下一點價值。車爾尼雪夫斯基曾說：“藝術(shù)源于生活，高于生活。”能記錄時代、記錄生活、描繪出生活的畫卷，正是我想呈現(xiàn)的。