2022年11月2日，壬寅十月初九，“美美與共——江溶、安華平、劉剛、楊鋼中國畫小品展”在成都畫院琴臺藝術(shù)館開幕。展覽呈現(xiàn)的六十余件作品，既有清靈婉轉(zhuǎn)的文人詩情，亦有山川氣勢渾厚的雅美胸懷。各美其美，天下大同。四位畫家既是師生，又師出同門，他們“求同存異”，“共性”與“個性”并存，每個人的藝術(shù)風(fēng)格既不離本，又帶有鮮明的個人特色?！冬F(xiàn)代藝術(shù)》本期“百家”欄目特別刊登國家一級美術(shù)師、成都畫院藝術(shù)委員會主任委員劉德?lián)P先生對四位畫家的精彩評析，以及展覽的部分作品，雖只是四人藝術(shù)山脈的一隅，卻也能從中感受深厚的人文情懷與藝術(shù)道法，領(lǐng)略綿延千年的中國畫之美，品味中國畫獨(dú)有的人文意趣。

江溶

國家一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工筆畫學(xué)會理事，民盟中央美術(shù)院理事，中國文化藝術(shù)促進(jìn)會會員，四川省美術(shù)家協(xié)會理事，四川省政協(xié)書畫研究院花鳥畫專委會副主任，四川省工筆畫學(xué)會副會長，四川省中國畫學(xué)會理事，四川省民盟書畫院常務(wù)副院長，四川工業(yè)科技學(xué)院客座教授，成都畫院藝術(shù)委員會主任委員，成都文史館館員，成都當(dāng)代工筆畫研究會會長，四川省統(tǒng)一戰(zhàn)線同行心書畫院研究員，成都民盟書畫院副院長，蜀都書畫院副院長，第一批巴蜀畫派影響力人物。

江溶的山水畫很靜。

有趣的是，江溶的“溶”字，其本義是形容水波流動、月色蕩漾。而在他的畫里，的確就彌漫著那令人遐想的溶溶詩意。聯(lián)想到他平時的接人待物，再觀其畫，如其名、如其人。

江溶的山水畫作品，筆墨輕靈，清簡中見沉厚。入眼而來，灰調(diào)、細(xì)膩迷朦、云蒸霞蔚，如置于荒天迥地，萬籟俱寂。其間，一種不爭不奪、淡泊平和的氣度躍然紙上，顯然有別于當(dāng)下時風(fēng)普遍性的浮躁、夸張、炫目和造作。我以為，作品里的這種闃寂，不是外在環(huán)境和塵世的安靜，而是他內(nèi)心平和的物象轉(zhuǎn)換。對此，江溶并沒有刻意為之，而是在整個畫面上由衷地、自然而然地反映出他那“心似白云常自在，意如流水任東西”的自為。

中國哲學(xué)強(qiáng)調(diào)極靜中求極動，至柔至弱、至剛至強(qiáng)。高岸為谷，深谷為陵。江溶的畫作，靈氣飛動，色彩幽冷而明澈，風(fēng)度雅靜而淵深，其意趣與這些哲理、天道相契合。“斷浦沉云，空山掛雨”，可謂觀畫的感受之語。所謂寧靜致遠(yuǎn)，寧靜者，空明也。靈臺空明，虛懷若谷，空且明則無欲，明且空則有容。如此以致意志精純，用心專一，于是可以圖遠(yuǎn)矣。因是之故，諸葛孔明有語云“非淡泊無以明志，非寧靜無以致遠(yuǎn)”。江溶的這些畫作，其山與水、與云、與樹，迷迷蒙蒙，真是“惚兮恍兮，其中有象;恍兮惚兮，其中有物。”，讓觀賞者直入“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”的詩意化境?？计渚売桑褪撬趧?chuàng)作時秉持空明無欲、明空有容的精神境界，以致能夠意志精純，用心專一而圖遠(yuǎn)。

同時，江溶過去主要是畫工筆花鳥，在其領(lǐng)域卓有成績，大有建樹，桃李滿天下?，F(xiàn)在轉(zhuǎn)而兼畫山水并能有空靈含蓄的詩意之美，飄渺迷離的氛圍之美，實(shí)在得力于他在“意境”上的證悟之功和有所作為。關(guān)于意境，傅抱石先生曾經(jīng)有一句名言：“缺乏雋永的意境、缺乏感人的藝術(shù)魅力，只能是風(fēng)景說明圖?！狈从^中國山水畫歷史，無論是盛唐青綠山水的典雅輝煌，還是宋代山水的細(xì)膩精致；無論是元代山水的蕭疏朗潤，還是明清山水的嚴(yán)謹(jǐn)慎密，都是圍繞“意境”二字做足文章。所以，意境是山水畫的靈魂。意，是情與理的統(tǒng)一；境，是形與神的統(tǒng)一。情、理、形、神的最佳組合和架構(gòu)，生成雋永意境和感人的藝術(shù)魅力。竊以為，江溶注意和講究了這些因素，并在作品里一以貫之，形成氣象。所以，他的畫作會使人走進(jìn)那或亦真亦幻，或氣勢磅礴，或蜿蜒逶麗，或曲徑通幽的充滿詩情畫意的意境之中。