文_周 勤

2016年前后，短視頻開(kāi)始大行其道，成為全渠道營(yíng)銷的主流，這也使得攝像工種的重要性更加凸顯。然而，從傳統(tǒng)媒體的電視報(bào)道轉(zhuǎn)型試水新媒體的視頻創(chuàng)作，許多傳統(tǒng)媒體攝像記者表現(xiàn)出專業(yè)素養(yǎng)更新不足、轉(zhuǎn)型慢、難適應(yīng)等問(wèn)題，在融合轉(zhuǎn)型的背景下，傳統(tǒng)媒體攝像記者要轉(zhuǎn)型提升的不僅是技術(shù)、觀念，更是角色。

當(dāng)前傳統(tǒng)媒體攝像記者轉(zhuǎn)型時(shí)存在的問(wèn)題

在傳統(tǒng)媒體融合轉(zhuǎn)型的大趨勢(shì)下，傳統(tǒng)媒體攝像記者也紛紛開(kāi)啟轉(zhuǎn)型模式，嘗試成為融媒體攝像記者，探索新媒體作品。然而，當(dāng)前傳統(tǒng)媒體攝像記者在轉(zhuǎn)型過(guò)程中，往往存在以下三個(gè)問(wèn)題：

一是部分?jǐn)z像記者缺乏主動(dòng)轉(zhuǎn)型意識(shí)，沒(méi)有意識(shí)到新媒體和傳統(tǒng)媒體的作品攝制存在差異化，依舊沿用傳統(tǒng)的拍攝方式，攝制的作品沒(méi)有網(wǎng)感，不像新媒體作品。

二是表現(xiàn)為轉(zhuǎn)型慢。此類攝像記者已經(jīng)意識(shí)到轉(zhuǎn)型提升的必要性，但由于專業(yè)素養(yǎng)更新不足，不能熟練掌握新設(shè)備，也摸不著新媒體的攝制規(guī)律，效率不高，講藝術(shù)的節(jié)奏慢，動(dòng)作快的技術(shù)糙，不能在單位時(shí)間內(nèi)提供盡可能多的有效鏡頭，不適應(yīng)新媒體拍攝需求。

三是無(wú)法突破固有的思維框架和角色定位，轉(zhuǎn)型提升遇到瓶頸。

融媒體攝像記者和傳統(tǒng)媒體攝像記者的工作差異

融媒體攝像記者和傳統(tǒng)媒體攝像記者的工作差異，首先是由于傳播平臺(tái)變化導(dǎo)致的畫(huà)面格式和作品時(shí)長(zhǎng)變化。人體工學(xué)研究表明，雖然橫屏的畫(huà)面比例更符合人眼的視覺(jué)習(xí)慣，但當(dāng)人手操作的舒適性和眼睛觀看的舒適性發(fā)生沖突時(shí)，眼睛的舒適性要讓位于人手的舒適性[1]。而豎屏操作，正是人們使用手機(jī)最普遍、舒適的方式，加上碎片化閱讀的時(shí)代需求，從而導(dǎo)致融媒體時(shí)代以手機(jī)等移動(dòng)端傳播平臺(tái)為主的視頻創(chuàng)作，由以往傳統(tǒng)媒體的長(zhǎng)短視頻兼具、橫屏畫(huà)面變成現(xiàn)在以短視頻為主、豎屏畫(huà)面。

其次是拍攝方式處理上的變化。相較傳統(tǒng)媒體，融媒體攝像工作呈現(xiàn)兩個(gè)極端，一方面更加注重前期策劃，另一方面更加注重臨場(chǎng)應(yīng)變。

由于穩(wěn)定器、穿越機(jī)、“一鏡到底”等新設(shè)備、新技術(shù)、新手段的出現(xiàn)，移動(dòng)拍攝成為新媒體報(bào)道的工作常態(tài)，因此融媒體攝像記者更講求有策劃、有設(shè)計(jì)的運(yùn)鏡和銜接，“動(dòng)接動(dòng)”的拍攝方式也對(duì)前期的分鏡頭腳本和拍攝階段攝像記者的無(wú)剪輯拍攝能力要求更高。以“轉(zhuǎn)場(chǎng)”為例，以往在傳統(tǒng)媒體報(bào)道中只是起到簡(jiǎn)單場(chǎng)景轉(zhuǎn)換作用的“轉(zhuǎn)場(chǎng)”，在新媒體報(bào)道中則成為考量視頻創(chuàng)意和設(shè)計(jì)的重要環(huán)節(jié)。

由于新技術(shù)帶來(lái)的新突破，許多鏡頭語(yǔ)言也在新技術(shù)的加持下得以重新設(shè)計(jì)，更加注重鏡頭的信息量、視角的豐富性和語(yǔ)言的多樣性。以2022年央視北京冬奧會(huì)的報(bào)道為例，“獵豹”超高速4K軌道攝像機(jī)系統(tǒng)、“時(shí)間切片”AI圖像處理系統(tǒng)、“子彈時(shí)間”360度環(huán)拍攝像機(jī)、VR攝像機(jī)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）直播呈現(xiàn)系統(tǒng)等新技術(shù)手段的運(yùn)用，為新聞報(bào)道帶來(lái)了全新視角、鏡頭語(yǔ)言和呈現(xiàn)方式。

同時(shí)由于視頻內(nèi)容更直觀，可以承載更豐富的內(nèi)容，構(gòu)造消費(fèi)場(chǎng)景和代入感[2]，所以互聯(lián)網(wǎng)+時(shí)代的視頻創(chuàng)作，是和用戶體驗(yàn)、引流緊密結(jié)合在一起的。因此融媒體攝像記者在拍攝時(shí)，更注重體現(xiàn)視頻的現(xiàn)場(chǎng)感、即時(shí)性以及現(xiàn)場(chǎng)聲的拾取，將主體融入場(chǎng)景，展現(xiàn)人物、事件的實(shí)時(shí)狀態(tài)，以契合當(dāng)下沉浸式、體驗(yàn)式的網(wǎng)感風(fēng)格。

所有這些，都要求融媒體攝像記者要提前做好案頭工作，對(duì)拍攝主題、人物特性，以及拍攝的場(chǎng)景、路線、流程、人物動(dòng)態(tài)等進(jìn)行全方位的了解、策劃和設(shè)計(jì)，以期呈現(xiàn)最佳的視覺(jué)效果。

另一方面，融媒體攝像工作更加注重臨場(chǎng)應(yīng)變。相較傳統(tǒng)媒體，新媒體報(bào)道突發(fā)新聞多，現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道多，實(shí)時(shí)直播多，因此攝像記者面臨實(shí)時(shí)拍攝、互動(dòng)式拍攝和新聞快發(fā)的機(jī)會(huì)和次數(shù)也會(huì)更多，這就要求融媒體攝像記者要擁有更加敏捷的現(xiàn)場(chǎng)預(yù)判和臨場(chǎng)應(yīng)變能力以及更加熟練的拍攝技能，在短時(shí)間內(nèi)決定畫(huà)面取舍，抓住鮮活細(xì)節(jié)，捕捉最精彩瞬間，做到在有限時(shí)間內(nèi)多拍有效鏡頭，對(duì)瞬息萬(wàn)變的新聞現(xiàn)場(chǎng)作出正向反應(yīng)。

因此，只有深入了解融媒體攝像工作和傳統(tǒng)媒體攝像工作存在的諸多差異，傳統(tǒng)媒體攝像記者才能深刻認(rèn)識(shí)專業(yè)素養(yǎng)提升的必要性，從而產(chǎn)生內(nèi)生動(dòng)力，從“要我轉(zhuǎn)”變成“我要轉(zhuǎn)”。

三個(gè)層面提升專業(yè)素養(yǎng)

面對(duì)新趨勢(shì)、新技術(shù)、新挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)媒體攝像記者要轉(zhuǎn)型為融媒體攝像記者，需從觀念、技術(shù)、角色三個(gè)層面來(lái)進(jìn)行專業(yè)素養(yǎng)的迭代升級(jí)。

一要提升理論素養(yǎng)。只有及時(shí)掌握前沿理論和背后邏輯，才能知行合一、有的放矢。表面上看，融媒體時(shí)代攝像記者的轉(zhuǎn)型提升，是拍攝設(shè)備更新迭代和拍攝技巧轉(zhuǎn)化演變的技術(shù)革新，然而本質(zhì)上則是技術(shù)進(jìn)步帶來(lái)的觀念思維升級(jí)。只有將視線前移，理念更新，才能解決傳統(tǒng)攝像記者觀念、技術(shù)和新時(shí)期需求不相匹配之間的矛盾。

二要提升技術(shù)素養(yǎng)。技術(shù)素養(yǎng)提升包含兩個(gè)層面：一是新設(shè)備、新技術(shù)應(yīng)用能力的提升，二是自身拍攝技能的提升。新技術(shù)、新設(shè)備的不斷涌現(xiàn)，為新媒體的視頻創(chuàng)作打開(kāi)了一個(gè)全新的天地，融媒體攝像記者要積極擁抱新技術(shù)，嘗試新手段，運(yùn)用新方法來(lái)提升視覺(jué)表現(xiàn)力。例如新華社對(duì)“一鏡到底”“鏡頭反求”，央視對(duì)“高速跟蹤拍攝”，河南衛(wèi)視對(duì)“子彈時(shí)間”等新技術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用嘗試，為新聞報(bào)道的視覺(jué)表現(xiàn)力提升提供了很好的樣板。作為地方傳統(tǒng)媒體的從業(yè)人員，溫州廣電傳媒集團(tuán)的攝像記者也在轉(zhuǎn)型中大膽地進(jìn)行了一系列提升視覺(jué)表現(xiàn)力的探索嘗試。例如，通過(guò)手機(jī)前后攝像頭的同步攝制功能，用V-LOG邊走邊說(shuō)的網(wǎng)感方式將記者出鏡和報(bào)道畫(huà)面實(shí)時(shí)同框呈現(xiàn)，現(xiàn)場(chǎng)感大大增強(qiáng)；全景VR攝像設(shè)備的運(yùn)用，則將盲道被占用，視障人士出行的窘境進(jìn)行了沉浸式展現(xiàn)。這些新技術(shù)、新手段的嘗試，使得新媒體作品的視覺(jué)呈現(xiàn)效果和用戶體驗(yàn)直線上升。

除了嘗試新技術(shù)、新手段，攝像記者還要善于從現(xiàn)有設(shè)備、技術(shù)手段中發(fā)現(xiàn)新的應(yīng)用手段和呈現(xiàn)方式。例如，由于技術(shù)升級(jí)特別是5G技術(shù)的發(fā)展，長(zhǎng)時(shí)期實(shí)時(shí)跟蹤記錄不再成為問(wèn)題，這就使得全程無(wú)死角式記錄成為新媒體視頻創(chuàng)作的重要手段之一。當(dāng)前很多綜藝節(jié)目就經(jīng)常采用便攜式攝像設(shè)備進(jìn)行多機(jī)位、無(wú)死角的記錄，不漏掉任何一個(gè)精彩細(xì)節(jié)。在新聞報(bào)道上，將一切記錄手段（包括用戶隨手拍、行車(chē)記錄儀和路面監(jiān)控等）都考慮在內(nèi)的全渠道記錄方式，已成為攝像記者事前必做的功課之一。

如果說(shuō)鉆研新技術(shù)、新設(shè)備是開(kāi)啟外掛，那么提升拍攝技能則是修煉內(nèi)功。融媒體時(shí)代，拍攝記錄的快速化和拍攝場(chǎng)景的多樣化，對(duì)攝像記者的專業(yè)技能和身體素質(zhì)都提出了更高要求。相較傳統(tǒng)媒體攝像記者，融媒體攝像記者要進(jìn)一步夯實(shí)拍攝基本功，提升動(dòng)手技能和動(dòng)腦能力，熟練掌握移動(dòng)拍攝時(shí)的構(gòu)圖、曝光、跟焦等基本技能，特別是要針對(duì)豎屏拍攝帶來(lái)的構(gòu)圖差異，練就更嫻熟的拍攝技術(shù)，做到身體跟上意識(shí)。同時(shí)由于技術(shù)、設(shè)備升級(jí)，使得移動(dòng)鏡頭在設(shè)計(jì)上得以擺脫束縛，許多以前無(wú)法想象的呈現(xiàn)方式，如今都在新技術(shù)、新設(shè)備的加持下得以實(shí)現(xiàn)。以“特斯拉柏林工廠無(wú)人機(jī)拍攝短視頻”為例，該片將穿越機(jī)直接飛入特斯拉生產(chǎn)流水線的內(nèi)部，在沖壓設(shè)備狹小的空間里穿梭而行，為用戶呈現(xiàn)了一個(gè)全新的視角。而這一切，都是建立在攝影師高超熟練的航拍飛行技能基礎(chǔ)之上。

三要突破角色定位。攝像記者拍攝技能提升到一定層級(jí)后，如果囿于攝像定位，往往會(huì)面臨轉(zhuǎn)型升級(jí)的天花板，要想突破瓶頸，全面提升自己的專業(yè)素養(yǎng)，必須學(xué)會(huì)轉(zhuǎn)換角色，跳出攝像定位來(lái)提升。隨著時(shí)代的發(fā)展和技術(shù)的進(jìn)步，以往傳統(tǒng)媒體時(shí)代涇渭分明的兩個(gè)界限逐漸被打破。首先是工種的界限被打破。融媒體時(shí)代，記者不再局限于單一的工種定位，而是力求成為會(huì)拍、會(huì)寫(xiě)、會(huì)編的復(fù)合型人才。其次是單向傳播的界限被打破，信息傳播轉(zhuǎn)向內(nèi)容服務(wù)，以往被動(dòng)接受的受眾也轉(zhuǎn)化為互動(dòng)參與的用戶。因此，融媒體攝像記者要想突破瓶頸，提升自己的專業(yè)素養(yǎng)，必須從以往單純攝像工種的“我想拍什么”，轉(zhuǎn)變角色為從編導(dǎo)角度考慮的“我想播什么”，再到從用戶角度思索的“我想看什么”。只有轉(zhuǎn)變角色，換位思考，體現(xiàn)編導(dǎo)思維、用戶思維，才能超越單純記錄者的定位，突破專業(yè)素養(yǎng)提升瓶頸。

時(shí)代變革對(duì)傳統(tǒng)媒體的融合轉(zhuǎn)型提出了更高的要求，作為傳統(tǒng)媒體工種之一的攝像記者，要善于危中尋機(jī)，與時(shí)俱進(jìn)，努力提升業(yè)務(wù)素養(yǎng)，適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展變化，創(chuàng)作出更多有競(jìng)爭(zhēng)力、傳播力、影響力的新媒體作品。