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        電影音樂的藝術(shù)特征及發(fā)展思考

        2022-12-26 13:04:59高嫣然
        今傳媒 2022年11期
        關(guān)鍵詞:音樂藝術(shù)

        高嫣然

        (山西傳媒學(xué)院,山西 太原 030012)

        電影音樂主要是指為電影專門創(chuàng)作的音樂作品,是電影藝術(shù)的重要組成要素。通過音樂與畫面的有效性融合,可以烘托電影氛圍,推進(jìn)情節(jié)發(fā)展,助力主題表達(dá),幫助觀眾對(duì)電影內(nèi)容進(jìn)行深刻理解。中國電影音樂的應(yīng)用,最早可以追溯到19世紀(jì)30年代之后,隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展和音樂制作水平的日益提升,電影音樂也得以高速發(fā)展,滿足了人們?nèi)找嬖鲩L的藝術(shù)欣賞需求,也成為電影藝術(shù)不可或缺的關(guān)鍵性要素,推動(dòng)了電影藝術(shù)的高質(zhì)量發(fā)展。

        一、電影音樂對(duì)影片的影響

        (一)塑造人物形象

        電影音樂的合理化應(yīng)用,不僅可以烘托氛圍,深化主題,也可以對(duì)電影人物的心理、思想、情緒等進(jìn)行烘托,從而引起觀眾的情感共鳴,確定電影基調(diào),增加其藝術(shù)感染力;同時(shí)還可以對(duì)主人公的性格進(jìn)行立體化塑造,比如,利用氣勢性的音樂塑造人物的英雄氣概,利用輕柔的音樂塑造溫婉的人物形象[1]。

        (二)詮釋主題

        電影音樂主要是為電影劇情提供服務(wù)的,不僅可以助力電影主題思想的表達(dá),也能夠深化電影主題,強(qiáng)化電影表現(xiàn)力,因此,在對(duì)電影音樂進(jìn)行選擇時(shí),需要結(jié)合電影的主題思想進(jìn)行針對(duì)性選擇,此外,電影音樂還要具備釋放情緒的作用,要能夠精準(zhǔn)傳達(dá)電影導(dǎo)演的意圖,并有效渲染了場景氣氛,使觀眾產(chǎn)生情感共鳴[2]。

        (三)渲染氣氛

        電影音樂的應(yīng)用,推動(dòng)了劇情的發(fā)展,并對(duì)電影氛圍進(jìn)行了渲染,同時(shí)也對(duì)電影的格調(diào)、角色的心理動(dòng)態(tài)、影片情節(jié)的銜接等方面進(jìn)行了烘托。比如,在電影 《山楂樹之戀》中,當(dāng)男女主人公相處時(shí),利用輕快音樂烘托了他們愛情的甜美;當(dāng)男主人公病情惡化時(shí),音樂逐漸轉(zhuǎn)為悲涼,使觀眾產(chǎn)生了共鳴,進(jìn)一步深化了影片主題。

        二、中國電影音樂的藝術(shù)特征

        (一)文化內(nèi)涵深厚

        我國在創(chuàng)作電影音樂的過程中,融入了許多中國傳統(tǒng)文化元素,比較含蓄、抽象、內(nèi)斂,與人們的傳統(tǒng)審美理念相契合,為觀眾的聯(lián)想預(yù)留了充足的想象空間。這一特征與我國傳統(tǒng)文化含蓄的表達(dá)方式相契合,符合了中國觀眾的音樂欣賞習(xí)慣,中國電影音樂包含著很多詩歌、繪畫等傳統(tǒng)文化的表達(dá)形式,因此,在電影音樂的創(chuàng)作中,創(chuàng)作者可以利用擬人、比喻等修辭方法,烘托意境氛圍,對(duì)主人公的情感、心理等特征進(jìn)行渲染。例如,在電影 《李時(shí)珍》中,使用五言絕句作為主題曲的表達(dá)形式,使觀眾領(lǐng)悟到了主人公堅(jiān)韌不拔的性格特征。

        (二)地域性特色突出

        中國電影音樂也包含了很多的地域性特色,融入了大量的民歌、民調(diào),通過陜北信天游、北京京劇、江浙昆區(qū)等音樂,實(shí)現(xiàn)了電影音樂的本土化、民族性和藝術(shù)性表達(dá),有效提升了電影作品的藝術(shù)價(jià)值[3]。例如,在電影 《紅高粱》中融入陜北信天游、在電影 《冰山上的來客》中融入新疆民歌,不僅烘托了電影氛圍,還推動(dòng)了電影情節(jié)的發(fā)展。因此,通過電影音樂區(qū)域性特色的突出表現(xiàn),可以對(duì)電影故事的時(shí)間、地點(diǎn)等基本情況進(jìn)行描寫,同時(shí)注重刻畫主人公的心理、性格特征,并與人們的欣賞習(xí)慣相契合,從而實(shí)現(xiàn)中國地域文化的可持續(xù)傳承。

        (三)蘊(yùn)藏異域風(fēng)情

        我國電影音樂創(chuàng)作的過程中,對(duì)西方音樂創(chuàng)作理念、方法進(jìn)行了適當(dāng)?shù)慕梃b,并在風(fēng)格形式、藝術(shù)理念等方面進(jìn)行了有效性融合,通過引用西方鋼琴、單簧管等樂器,使用協(xié)奏曲等體裁,突出了中國電影音樂的異域風(fēng)情。比如,在電影 《天地英雄》中,引入西方不同的音樂風(fēng)格,并且在個(gè)性化人物形象塑造中引入特殊的音樂語言,增加了電影畫面的趣味性。此外,也有一些電影直接把外文歌作為電影音樂進(jìn)行使用,以此增加電影的藝術(shù)性與時(shí)尚性特征[4]。

        (四)附屬性特征明顯

        電影音樂是針對(duì)電影作品專門創(chuàng)作的音樂,因此,其創(chuàng)作內(nèi)容、風(fēng)格與電影內(nèi)容、主題表達(dá)需求相契合。電影音樂的表現(xiàn)形式、風(fēng)格、內(nèi)容等不僅要為電影氣氛烘托、主題表達(dá)、情節(jié)推進(jìn)等提供服務(wù),還要以電影意境、影片構(gòu)思等為創(chuàng)作依據(jù)。由此可見,電影音樂具有較為突出的附屬性。比如,在電影 《泰坦尼克號(hào)》男主人公去世的情節(jié)中,使用 《我心永恒》作為背景音樂,通過音樂與畫面的融合,帶給觀眾強(qiáng)烈的審美感受和心靈震撼,使觀眾情緒隨著劇情發(fā)展而起伏。

        (五)注重聲畫統(tǒng)一性

        劇情是影響電影質(zhì)量的關(guān)鍵性因素,只有提升劇情的吸引力,才能吸引更多觀眾。通過電影音樂的合理應(yīng)用,可以為劇情搭橋連路,烘托劇情氛圍,增加劇情的飽滿性。比如,在電影 《穿普拉達(dá)的女王》中,雖然女主人公每天都面臨著大量的工作,但是背景音樂卻很歡快,烘托出輕松的觀影氛圍,同時(shí)讓觀眾感知到主人公對(duì)工作的熱愛,若是使用沉重的音樂,就容易偏離主題,從而降低觀眾的觀影體驗(yàn)[5]。

        (六)重視間斷性與視聽統(tǒng)一性

        在電影情節(jié)的推進(jìn)過程中,電影音樂的使用往往是間斷性的。這是因?yàn)殡娪耙魳返氖褂靡c主題表達(dá)、情節(jié)發(fā)展以及人物的心理變化等要素相契合,在不同的電影情節(jié)中音樂氛圍存在較大的差異性,以此保障音樂與情節(jié)、人物性格、心理的契合性。因此,在一部電影作品中,往往需要高達(dá)幾十次的音樂中斷,且不會(huì)影響劇情的銜接。聲波和光波的融合性應(yīng)用,可以對(duì)觀眾的視聽器官產(chǎn)生綜合性刺激,讓觀眾在視覺與聽覺上產(chǎn)生綜合性感受,從而強(qiáng)化觀眾的電影審美體驗(yàn)[6]。在電影播放的過程中,可以把音樂、畫面同時(shí)展現(xiàn)給觀眾,調(diào)動(dòng)觀眾的視聽器官的交流、反饋和聯(lián)想,從而強(qiáng)化其藝術(shù)感知體驗(yàn)。在此背景下,電影音樂超脫了單純的時(shí)間藝術(shù)屬性,更加側(cè)重視覺信息屬性,有助于電影主題的展現(xiàn)與表達(dá)。

        三、中國電影音樂的發(fā)展歷程

        (一)初創(chuàng)期

        我國電影音樂的初創(chuàng)期主要是指1905-1949年,此時(shí)期,中國電影的主要形式是默片,放映的影片主要是利用劇院方式進(jìn)行配樂的,即樂隊(duì)在銀幕后結(jié)合情節(jié)發(fā)展進(jìn)行配樂。1929年,聯(lián)華公司制作的電影《野草閑花》開啟了我國有聲電影時(shí)代,成為我國第一部有音樂嵌入的電影。自此,電影音樂開始興盛,先后出現(xiàn)了 《漁光曲》《天涯歌女》等電影作品,這些作品的劇中人物演唱、現(xiàn)實(shí)主體風(fēng)格突出,但是,這一時(shí)期的電影音樂多來源于現(xiàn)有的音樂作品,缺乏專門的創(chuàng)作和編曲。

        (二)成熟期

        我國電影音樂的成熟期主要是指1949-1966年,此時(shí)期,新中國成立,提出了“百花齊放、百家爭鳴”的藝術(shù)發(fā)展方針,出現(xiàn)了大量的電影作品,電影音樂的數(shù)量與質(zhì)量也有所提升,比如 《英雄贊歌》《紅色娘子軍》等[7]。同時(shí),專業(yè)的電影音樂創(chuàng)作隊(duì)伍形成,創(chuàng)作人才輩出,進(jìn)一步推動(dòng)了電影藝術(shù)發(fā)展走向成熟化。

        (三)新時(shí)期

        1978年,社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展,電影音樂也進(jìn)入了全新的發(fā)展時(shí)期,呈現(xiàn)出創(chuàng)作群體擴(kuò)大,電影音樂更加強(qiáng)調(diào)抒情效果,與影片主題更加貼近的特點(diǎn)。此外,改革開放的背景下,電影音樂創(chuàng)作開始融入現(xiàn)代作曲技法,實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代音樂思維與民族特征的融合,形成了不同的音樂風(fēng)格形式。比如,孫楠演唱 《不見不散》片尾曲,王菲演唱 《英雄》片尾曲等,都體現(xiàn)了流行元素、時(shí)尚文化在電影音樂中的運(yùn)用。

        四、結(jié) 語

        綜上所述,電影音樂的有效性應(yīng)用,在深化主題、烘托氛圍、塑造人物形象方面具有重要的意義。隨著中國電影藝術(shù)的不斷發(fā)展,不同時(shí)期電影音樂也體現(xiàn)出了差異性的發(fā)展特征,其所蘊(yùn)含的傳統(tǒng)文化、地域特色、異域風(fēng)情、間斷性、附屬性、聲畫合一性等藝術(shù)特征也日漸明顯。因此,通過電影音樂的有效性應(yīng)用,能夠進(jìn)一步推動(dòng)電影藝術(shù)的主題表現(xiàn)力,強(qiáng)化觀眾的觀影體驗(yàn),對(duì)推動(dòng)電影藝術(shù)的高質(zhì)量發(fā)展意義重大。

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