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        古箏音樂與二次元文化的結(jié)合探析
        ——以《閃光少女》中的古箏音樂為例

        2022-12-25 22:34:00何岢蔓
        輕音樂 2022年11期
        關(guān)鍵詞:民樂古箏愛好者

        何岢蔓

        古箏是中國傳統(tǒng)樂器,有著幾千年的悠久歷史,古箏文化源遠(yuǎn)流長,是中華民族傳統(tǒng)音樂的珍寶,但近代以來,古箏等民族樂器的生存空間卻一再被擠壓,盡管人們已經(jīng)意識(shí)到要建立文化自信,但在中國的音樂市場(chǎng),民族樂器始終處于劣勢(shì)地位。而“二次元”一詞起源于日本,近年來隨著網(wǎng)絡(luò)的迅速發(fā)展傳入中國,深受年輕人的喜愛與追捧。

        二次元古箏音樂一般被認(rèn)為是對(duì)于現(xiàn)有二次元影視或游戲中的音樂用古箏進(jìn)行的二次演繹,這個(gè)新興的概念在網(wǎng)絡(luò)上有一定的熱度,通過多元文化的結(jié)合以及新型的傳播方式,讓人們可以了解到傳統(tǒng)的民族音樂也可以是多樣的、流行的。為使人們更好地了解古箏以及古箏音樂的二次元化,本文想通過對(duì)古箏音樂的二次元化進(jìn)行探析,尋求古箏的更多傳播途徑,為古箏的市場(chǎng)化提供一些思路。

        一、古箏音樂的發(fā)展概述

        古箏是中國古老的傳統(tǒng)樂器。關(guān)于箏的起源,在學(xué)術(shù)界有很多種說法,主要流傳的有秦地說、箏筑同源說以及分瑟為箏說[1]。但是這幾種說法都沒有相關(guān)的出土文物或者現(xiàn)實(shí)依據(jù)來支撐,所以還有待考證。

        古箏在幾千年的時(shí)間里也歷經(jīng)了多次演化。從一開始的五弦,發(fā)展到了現(xiàn)在的二十一弦。在這不斷的演變中,不僅古箏的形制發(fā)生了較大變化,音域變得更加寬廣,古箏弦的材質(zhì)也由傳統(tǒng)的絲弦變成了現(xiàn)在的尼龍鋼絲弦,使得音色也變得有所不同[2]。而古箏音樂在當(dāng)代也得到了飛速發(fā)展,從題材、曲式結(jié)構(gòu)到演奏技法以及演奏形式,都變得更加豐富,呈現(xiàn)了多元化的發(fā)展趨勢(shì),使古箏音樂為更多人所喜聞樂見。

        二、二次元文化的概念內(nèi)涵及與古箏音樂的結(jié)合

        (一)二次元文化的概念內(nèi)涵

        二次元,在日語意思中是“二維”,即在平面上呈現(xiàn)出的動(dòng)畫、游戲等角色,指代一種幻想世界、虛擬世界。隨著娛樂多樣化發(fā)展,二次元文化用來泛指ACGN產(chǎn)業(yè)。ACGN為英文Animation(動(dòng)畫)、Comic(漫畫)、Game(游戲)、Novel(輕小說)的合并縮寫。二次元文化起源于日本,二戰(zhàn)后,為了將大肆入侵的美國文化轉(zhuǎn)變?yōu)楸就廖幕?,誕生了以幻想和熱血為重要標(biāo)簽的二次元文化。現(xiàn)在,“anime”(動(dòng)漫)已經(jīng)成為指代日本式風(fēng)格動(dòng)漫的專有名詞,在全世界流行開來。

        二次元文化在中國發(fā)展的早期,由于中國自身的ACG制作水平有限,缺失優(yōu)質(zhì)作品,而日本的ACGN制作正處于黃金時(shí)期,產(chǎn)生了眾多制作精良的作品,使得日本本土ACGN作品侵占我國市場(chǎng)。進(jìn)入21世紀(jì)后,隨著中國科技水平的進(jìn)步與人民精神文化需要的提高,中國ACG的制作水平也開始逐漸進(jìn)步,出現(xiàn)了較多優(yōu)質(zhì)作品,中國也不再是單方面的接受日本二次元文化的輸入,而是吸收了二次元文化的精華使之成為自己的文化。中國傳統(tǒng)文化與二次元文化的結(jié)合日益緊密就很好地體現(xiàn)了這一點(diǎn),國產(chǎn)動(dòng)畫《秦時(shí)明月》以及國產(chǎn)動(dòng)漫電影《大魚海棠》《哪吒:魔童降世》這些作品都是以中國歷史或神話傳說作為背景,完美融合了中國文化,把中國的傳統(tǒng)思想加入故事之中,在滿足觀眾娛樂需求的同時(shí)也將傳統(tǒng)文化與思想傳遞給觀眾,獲得了大眾的喜愛與良好口碑。

        (二)二次元古箏音樂的概念內(nèi)涵

        二次元古箏隸屬于二次元民樂范疇,二次元民樂目前在學(xué)術(shù)界還沒有明確的定義,一般學(xué)者認(rèn)為二次元民樂應(yīng)當(dāng)歸屬于“古風(fēng)音樂”或者“新民樂”下,但這幾者之間存在著一定差別。[3]“古風(fēng)音樂”歌詞雅致、措辭對(duì)稱工整,就像詩歌一樣,曲調(diào)優(yōu)美,很看重旋律,多采用傳統(tǒng)樂器?!靶旅駱贰笔窃诒4?zhèn)鹘y(tǒng)民族音樂曲調(diào)的基礎(chǔ)上,采用了中外現(xiàn)代或古典的一些表現(xiàn)手法,再加以現(xiàn)代的聲、光、影等科技手段而形成的一種新的民樂展現(xiàn)方式。而二次元民樂從實(shí)質(zhì)上來說其實(shí)是對(duì)于現(xiàn)有的二次元影視或游戲中的音樂的二次演繹。二次元民樂的開端沒有具體資料可供參考,一開始只是網(wǎng)絡(luò)上一些民樂愛好者自發(fā)上傳的一些視頻,從零散到數(shù)量逐漸變得龐大,形成了一種新的民樂風(fēng)格。在這些二次元民樂的隊(duì)伍中,古箏又具有較大的分量,所以對(duì)于二次元民樂的定義完全可以放到二次元古箏音樂上。

        (三)二次元古箏音樂的傳播途徑

        二次元古箏音樂興起于網(wǎng)絡(luò),在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,人們可以在任何一個(gè)在線音樂網(wǎng)站或者視頻網(wǎng)站搜索到關(guān)于二次元古箏音樂的內(nèi)容?,F(xiàn)如今的在線音樂網(wǎng)站和視頻平臺(tái)可以分為兩大類,第一種是大眾化的平臺(tái),例如:騰訊視頻和QQ音樂等。另一類則是偏小眾化的平臺(tái),如:Bilibili視頻網(wǎng)站(以下簡稱B站)、5sing等。但通過在這些平臺(tái)搜索二次元古箏音樂內(nèi)容后不難發(fā)現(xiàn),活躍在二次元古箏音樂圈的博主們最常使用的平臺(tái)是B站。

        B站成立于2009年,最初是以二次元宅文化和彈幕功能出現(xiàn)在大眾視野里的,是一個(gè)主打ACG作品制作與分享的視頻互動(dòng)網(wǎng)站。經(jīng)過12年的發(fā)展,B站不再是單純?yōu)槎卧獝酆谜咚峁┑钠脚_(tái),而是逐步為“Z時(shí)代”的年輕人們打造了一個(gè)原創(chuàng)視頻內(nèi)容創(chuàng)作和消費(fèi)的生態(tài)系統(tǒng)[4]。隨著B站內(nèi)容日益豐富,生活類視頻、舞蹈視頻以及樂器演奏視頻都受到了較多的關(guān)注,而古箏演奏又在樂器演奏類視頻中獨(dú)樹一幟。

        其實(shí)在2014年以前,二次元古箏音樂甚至是二次元民樂都未曾引起大眾的關(guān)注。2014年9月,主打ACG文化的B站舉辦了“中秋民樂演奏賽”,該賽事吸引了部分在此之前就在B站上傳作品的民樂愛好者們,例如彈古箏的墨韻、拉二胡的陸二胡等。雖然參賽作品數(shù)量并不算太多,但是參賽者們演奏的曲目大多是B站用戶們耳熟能詳?shù)膭?dòng)漫或游戲曲目,這個(gè)比賽不僅擴(kuò)寬了B站用戶的民樂受眾面,也使更多民樂愛好者了解到了二次元民樂這一范疇,為他們打開了二次元民樂的大門。于是從2014年開始,B站便成了二次元民樂包括二次元古箏愛好者或視頻博主們的聚集地。

        三、二次元古箏音樂的傳播影響及實(shí)例分析

        (一)古箏音樂與二次元文化結(jié)合的發(fā)展現(xiàn)狀

        自B站于2014年舉辦“中秋民樂演奏賽”后,二次元古箏音樂便開始逐步興起并自發(fā)形成一個(gè)小眾同好圈。雖然在B站里二次元古箏音樂愛好者的隊(duì)伍不斷壯大,但并不被大眾所知曉。所以2017年上映的電影《閃光少女》可以稱作是二次元古箏音樂發(fā)展史上的一個(gè)里程碑,隨著電影的上映,讓大眾初次接觸到二次元古箏音樂這個(gè)概念。同年,在湖南衛(wèi)視的節(jié)目——《快樂女聲》的舞臺(tái)上,出現(xiàn)了一位主打二次元古風(fēng)的參賽選手,在比賽過程中,她邀請(qǐng)到了《閃光少女》中飾演千指大人的演員與她一同進(jìn)行表演,現(xiàn)場(chǎng)彈奏并演唱了《權(quán)御天下》,在當(dāng)時(shí)的社交媒體上也引發(fā)了不小的關(guān)注度。在此之后,古箏音樂與二次元文化的互動(dòng)越來越多,國產(chǎn)動(dòng)漫或動(dòng)畫電影的插曲、配樂里時(shí)常能聽見古箏悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的聲音。在前段時(shí)間播放的廣受好評(píng)的音樂綜藝《國樂大典》第三季里,墨韻作為選手也登上了舞臺(tái),并再次演奏了《權(quán)御天下》與另一首vocaloid歌曲《萬神紀(jì)》,并收獲了好評(píng),以及專業(yè)人士的夸獎(jiǎng)。這也證明了二次元古箏音樂能夠登上大雅之堂,并為古箏音樂的傳播貢獻(xiàn)一份力量。

        (二)電影《閃光少女》中的古箏音樂

        2017年,青春電影《閃光少女》宛如一匹黑馬橫空出世。電影不同于其他的“青春疼痛片”,沒有青春片那些俗套情節(jié),而是把目光聚焦在中西方音樂的沖突與融合上,同時(shí)把二次元文化與中國傳統(tǒng)樂器結(jié)合起來,吸引了觀眾的目光,獲得了眾多好評(píng)。

        電影講述了學(xué)習(xí)揚(yáng)琴的高中女生陳驚,為了向喜歡的師哥證明自己,從而組建起一支頗有個(gè)性的“2.5次元”樂團(tuán)。而作為2.5次元中的靈魂人物,熱愛古箏的小霾還有一個(gè)外號(hào)——千指大人。這個(gè)角色的原型便是前文提到過的墨韻,是在二次元社交網(wǎng)絡(luò)上有一定名氣的古箏視頻博主。電影里的她帶領(lǐng)著2.5次元樂團(tuán)參加了一場(chǎng)漫展,民樂從入場(chǎng)開始便與漫展里的洛麗塔女孩還有動(dòng)漫裝扮愛好者顯得格格不入,受到了在場(chǎng)觀眾的冷淡對(duì)待,但隨著指尖翻飛、箏鼓齊鳴,觀眾的目光被吸引,點(diǎn)燃了現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。

        這首在電影里燃爆漫展的曲子便是被粉絲戲稱為B站鎮(zhèn)站之寶的《權(quán)御天下》?!稒?quán)御天下》是B站2015年“拜年祭”活動(dòng)上的一首原創(chuàng)VOCALOID中文歌曲,由虛擬歌姬洛天依演唱。該歌曲描述的是三國爭(zhēng)霸的故事,曲風(fēng)霸氣、歌詞的歷史氛圍濃厚。在電影最后,女主帶領(lǐng)她的伙伴站上了國家大劇院的舞臺(tái),演奏了原創(chuàng)曲目《逐日》,到場(chǎng)的二次元技術(shù)宅們還利用投影技術(shù),在舞臺(tái)上空投影出了洛天依的影像,臺(tái)下則是二次元愛好者們?cè)谶M(jìn)行打call。濃重的二次元氛圍不僅調(diào)動(dòng)了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的情緒,也讓銀幕前的觀眾對(duì)古箏音樂、二次元文化產(chǎn)生了興趣。

        (三)電影《閃光少女》中古箏音樂的文化特質(zhì)

        電影里出現(xiàn)的這兩首二次元音樂都充滿了熱血與激情,給人以振奮的感覺。但在B站上作為出名且最受歡迎的古箏演奏視頻博主墨韻其實(shí)并不是專門從事或?qū)W習(xí)古箏的所謂“專業(yè)人士”,在走紅之前,古箏對(duì)于她來說可能更像是業(yè)余的愛好。除此之外,還有很多二次元民樂視頻博主也并非專業(yè)。所以很多人會(huì)發(fā)出疑問,他們是專業(yè)的嗎?但是演奏一首二次元古箏曲,并不要求演奏者需要太高的技巧,專業(yè)技巧只是影響傳播熱度的原因之一,只要演奏二次元愛好者們耳熟能詳?shù)男?,便很快就能獲得認(rèn)同,筆者認(rèn)為這是屬于二次元古箏音樂的一種“藝術(shù)場(chǎng)域”?!皥?chǎng)域”是指在整體社會(huì)中具有相對(duì)獨(dú)立性的小圈子,人的每一個(gè)行動(dòng)均被行動(dòng)所發(fā)生的場(chǎng)域所影響[5]。二次元古箏音樂也會(huì)形成一種特殊的“場(chǎng)域”,它有特定的傳播渠道、特定的受眾以及有規(guī)律的創(chuàng)作模式。所以專業(yè)技能的好壞并不是進(jìn)入二次元古箏圈子的敲門磚。

        在網(wǎng)絡(luò)傳播時(shí)代,除了聽覺,視覺藝術(shù)也是不可忽視的一部分。當(dāng)二次元古箏演奏者出現(xiàn)在屏幕上時(shí),更多的人都會(huì)被他們的服飾所吸引。電影《閃光少女》中,千指大人在進(jìn)行二次元古箏音樂演奏時(shí)一般會(huì)帶上動(dòng)漫裝扮愛好者會(huì)使用的白色假發(fā)、穿著沉穩(wěn)大氣的戲服并佩戴夸張的美瞳,觀眾一看便知道是標(biāo)準(zhǔn)的二次元造型。

        總的來說,二次元古箏音樂不同于一般古箏音樂給人以傳統(tǒng)、優(yōu)雅的感覺,而是以更熱烈激情、更加夸張、吸引人眼球的方式,融入自己喜愛的二次元文化去傳播箏樂,雖然視覺、聽覺等方面有各種不同,但是所有形式的古箏演奏都有一個(gè)共同的目的,那就是盡自己的努力將古箏的影響力擴(kuò)散到更大。

        四、二次元古箏音樂在中國發(fā)展的挑戰(zhàn)與前瞻

        (一)二次元古箏音樂現(xiàn)階段所存在的問題

        二次元古箏音樂目前暴露出的一些問題,在電影《閃光少女》中也有所體現(xiàn)。穿著二次元服裝彈奏古箏、二胡等民樂的主角們被家人、朋友、同學(xué)們質(zhì)疑、嘲笑甚至排擠。這些偏見與誤會(huì)在電影里雖然被夸大,但確實(shí)是現(xiàn)實(shí)里真實(shí)存在的。在二次元文化已經(jīng)風(fēng)靡全球的今天,雖然二次元古箏音樂的出現(xiàn)頻率越來越高,受到的認(rèn)可也越來越多,但對(duì)于身邊的普通人,特別是稍微年長一點(diǎn)的人來說,二次元在他們眼里依然是屬于小孩子才會(huì)看的動(dòng)畫片[6]。虛擬歌姬洛天依初次登上2021年央視春晚,是與王源、月亮姐姐一起演唱兒童歌曲也從側(cè)面印證了這一點(diǎn)。所以很多人在聽到二次元這個(gè)詞時(shí)便會(huì)嗤之以鼻。同時(shí),隨著現(xiàn)在民樂的普及度越來越高,許多年輕人也對(duì)民樂產(chǎn)生了強(qiáng)烈的認(rèn)同感,不再認(rèn)為民樂就是充滿鄉(xiāng)土氣息的音樂。但大眾平日里接觸到的民樂表演、古箏表演等都是傳統(tǒng)模式的,所以在看到二次元古箏表演時(shí),很多人會(huì)產(chǎn)生質(zhì)疑,這也導(dǎo)致古箏音樂新生事物的發(fā)展過程總是曲折的,總是會(huì)遭到質(zhì)疑的。但更要直面困難,尋找更好的解決辦法。

        (二)二次元古箏音樂未來的發(fā)展前瞻

        二次元古箏音樂雖然目前還很小眾,發(fā)展也面臨著種種困難,但發(fā)展前景也不容小覷。二次元古箏音樂發(fā)展到現(xiàn)在仍然沒有成熟的商業(yè)化運(yùn)作,所有的成果都是二次元古箏音樂愛好者的一種自發(fā)行為,但是它的存在充滿新鮮感,打破了人們的刻板印象,也有較為龐大的潛在粉絲基礎(chǔ),目前市面上較為成熟的古箏音樂沒有與它風(fēng)格相同的,二次元古箏音樂或許可以憑借自己獨(dú)特的風(fēng)格立足于市場(chǎng)。同時(shí),現(xiàn)在是網(wǎng)絡(luò)自媒體井噴的時(shí)代,各種短視頻充斥了人們的生活,只要能創(chuàng)作就會(huì)有無限可能,大眾對(duì)于專業(yè)技能的要求并不苛刻,只要是優(yōu)秀的作品,就會(huì)受到關(guān)注與喜愛,這也是二次元古箏音樂發(fā)展的一個(gè)契機(jī)。但不管今后會(huì)如何發(fā)展,二次元古箏音樂愛好者其實(shí)與傳統(tǒng)箏樂愛好者的目的如出一轍,是能讓更多的人認(rèn)識(shí)古箏、了解古箏直到喜歡上古箏這個(gè)古老的傳統(tǒng)樂器,所有的箏樂愛好者都一直在這條路上,并為之奮斗。

        注釋:

        [1]齊 跡.中國“古”箏源流初探——以出土箏為主要研究對(duì)象[D].沈陽音樂學(xué)院,2020.

        [2]程思瓊.新中國古箏改良研究(1949-2009)[D].揚(yáng)州大學(xué),2020.

        [3]龍 哲.民樂新風(fēng)與傳播——二次元民樂的生產(chǎn),流通與消費(fèi)[D].上海音樂學(xué)院,2020.

        [4]許珩哲,孫伊璦.民樂遇上“Z世代”——BILIBILI網(wǎng)站中民樂視頻傳播分析與思考[J].北方音樂,2020(19):220—223.

        [5]谷學(xué)強(qiáng).破壁與融合:二次元場(chǎng)域空間下傳統(tǒng)文化的生產(chǎn)與重構(gòu)[J].學(xué)習(xí)與實(shí)踐,2019(04):118—124.

        [6]閆路瑤,秦 楓.困境與突圍:新媒介環(huán)境下民樂創(chuàng)新傳播[J].四川戲劇,2020(02):115—119.

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