史一豐

電影《建軍大業(yè)》講述了1927年國(guó)民黨左派發(fā)動(dòng)“四·一二”反革命政變，中國(guó)共產(chǎn)黨被迫在江西南昌發(fā)動(dòng)武裝起義，打響了武裝反抗國(guó)民黨反動(dòng)派的第一槍?！督ㄜ姶髽I(yè)》以“四·一二”反革命政變和“寧漢合流”兩個(gè)反動(dòng)事件為背景，以周恩來(lái)、葉挺、劉伯承、朱德、賀龍等一批有志于完成孫中山先生遺愿，實(shí)現(xiàn)國(guó)家統(tǒng)一夙愿的中國(guó)共產(chǎn)黨人排除黨內(nèi)右傾投降主義的阻撓，用革命的熱情，反擊反革命的囂張，為中國(guó)共產(chǎn)黨獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)人民軍隊(duì)奠定了實(shí)踐基礎(chǔ)，揭開(kāi)了中國(guó)人民解放軍建軍的第一頁(yè)。影片最后以“三河壩戰(zhàn)役”作為結(jié)局，體現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨人領(lǐng)導(dǎo)革命武裝反抗國(guó)民黨反動(dòng)派的堅(jiān)決、勇敢和悲壯。也為影片末尾井岡山會(huì)師和之后毛澤東提出“星星之火，可以燎原”的革命根據(jù)地思想作了鋪墊。整部影片中刻畫(huà)了多個(gè)關(guān)鍵性歷史片段和歷史事實(shí)，并用不同風(fēng)格的音樂(lè)作為描述的背景音樂(lè)，烘托了氣氛，表達(dá)了特定的情感。電影《建軍大業(yè)》是2017年由中影公司、八一電影制片廠等共同推出的一部紀(jì)念中國(guó)人民解放軍建軍90周年的影片。由劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，一批新生代的國(guó)內(nèi)青年演員擔(dān)任影片中的主要演員，成為本部影片又一個(gè)亮點(diǎn)，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)武裝發(fā)動(dòng)南昌起義的中國(guó)共產(chǎn)黨人年輕有為、朝氣蓬勃的人物形象。[1]《建軍大業(yè)》也是建國(guó)三部曲影片中一部，曾榮獲香港第37屆電影金像獎(jiǎng)，第34屆大眾電影百花獎(jiǎng)等榮譽(yù)。影片在敘事上嚴(yán)格按照歷史事件發(fā)生這一時(shí)間主線，再現(xiàn)一個(gè)個(gè)鮮活、逼真的歷史場(chǎng)景，并以特定的背景音樂(lè)來(lái)渲染，體現(xiàn)了該部影片濃厚的藝術(shù)意蘊(yùn)和強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義教育意義。

一、史實(shí)描述和音樂(lè)呈現(xiàn)

影片《建軍大業(yè)》講述了1927年8月1日中國(guó)共產(chǎn)黨在江西南昌發(fā)動(dòng)武裝起義的整個(gè)過(guò)程。1927年，國(guó)民黨左派、時(shí)任南京國(guó)民政府主席的蔣介石在上海發(fā)動(dòng)“四·一二”反革命政變，宣布清黨，殘害國(guó)民黨中的共產(chǎn)黨員，并收繳上海工人糾察隊(duì)的武器。隨后不久，時(shí)任武漢國(guó)民政府主席的汪精衛(wèi)背叛革命，大肆搜捕、殘害中國(guó)共產(chǎn)黨員，“寧漢合流”正式形成。此時(shí)，中國(guó)共產(chǎn)黨黨內(nèi)以陳獨(dú)秀為書(shū)記的黨中央對(duì)國(guó)民黨反動(dòng)面目認(rèn)識(shí)不清，妄想與妥協(xié)來(lái)?yè)Q取繼續(xù)國(guó)共合作，使得大批中國(guó)共產(chǎn)黨員遭到殺戮。其中由我黨早期工人階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)人汪壽華，中國(guó)共產(chǎn)黨北方支部領(lǐng)導(dǎo)人、馬克思主義在中國(guó)的主要傳播者之一李大釗等一大批中國(guó)共產(chǎn)黨員、進(jìn)步青年被殺害或被捕入獄，中國(guó)共產(chǎn)黨面臨著生死存亡的危機(jī)。影片以描述這一南昌起義發(fā)動(dòng)的歷史必然為“序曲”，引出了以周恩來(lái)等一批懷有愛(ài)國(guó)情懷、期盼國(guó)家統(tǒng)一的中國(guó)共產(chǎn)黨員，在外有國(guó)民黨反動(dòng)派的迫害，內(nèi)受部分未看清國(guó)民黨反動(dòng)真實(shí)面貌，害怕與之決裂會(huì)破壞革命運(yùn)動(dòng)的中國(guó)共產(chǎn)黨員的阻撓的前提下，毅然率兵東進(jìn)，進(jìn)駐國(guó)民黨駐兵空虛的南昌城，謀劃發(fā)動(dòng)武裝起義，統(tǒng)一中國(guó)。1927年8月1日凌晨，起義提前開(kāi)始，在周恩來(lái)、朱德、葉挺、賀龍、劉伯承等的指揮下，起義軍勢(shì)如破竹、順利消滅了南昌城的國(guó)民黨守軍，把紅旗插上了南昌城頭。第一支中國(guó)共產(chǎn)黨獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)的武裝力量從此誕生。南昌起義驚動(dòng)了蔣介石和汪精衛(wèi)，他們開(kāi)始聯(lián)手，汪精衛(wèi)派張發(fā)奎率兵由北南下準(zhǔn)備進(jìn)攻起義軍，蔣介石命令廣州政府主席李濟(jì)深派錢(qián)大鈞率領(lǐng)黃埔學(xué)校學(xué)生軍北上準(zhǔn)備進(jìn)攻起義。由于南昌起義部隊(duì)是孤軍作戰(zhàn)，且即刻就有被包圍的危險(xiǎn)，周恩來(lái)等決定起義軍放棄南昌，揮師南下，先占領(lǐng)潮汕，養(yǎng)精蓄銳，并借助碼頭可以接受共產(chǎn)國(guó)際的援助，準(zhǔn)備再一次北伐統(tǒng)一中國(guó)。當(dāng)起義軍來(lái)到廣東梅州境內(nèi)的“三河壩”地區(qū)，與錢(qián)大鈞率領(lǐng)的黃埔學(xué)生軍發(fā)生激烈交戰(zhàn)，起義部隊(duì)遭到國(guó)民黨軍的重創(chuàng)，撤出重圍后建制被打散，葉挺、賀龍、朱德等分別帶領(lǐng)部隊(duì)轉(zhuǎn)戰(zhàn)湖南、廣東，并與當(dāng)?shù)剞r(nóng)民武裝結(jié)合繼續(xù)開(kāi)展革命斗爭(zhēng)。朱德率領(lǐng)的部隊(duì)來(lái)到湖南南部，后與毛澤東率領(lǐng)的中國(guó)工農(nóng)紅軍第一軍第一師會(huì)師，成為后來(lái)中國(guó)工農(nóng)紅軍的有生力量。

影片中多處戰(zhàn)斗場(chǎng)景描繪得真實(shí)和生動(dòng)，尤其是起義部隊(duì)攻占南昌城內(nèi)的制高點(diǎn)——藩臺(tái)衙門(mén)和三河壩戰(zhàn)役兩場(chǎng)戰(zhàn)斗，敵我雙方的激戰(zhàn)在畫(huà)面和聲音的配合下，給予觀眾視覺(jué)和心靈的震撼。影片拍攝中使用的聲、光、電技術(shù)和蒙太奇的結(jié)合使用，體現(xiàn)出現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)在電影拍攝和制作中的運(yùn)用使得電影藝術(shù)更具有表現(xiàn)力和感染力。除此之外，該影片還有一個(gè)刻畫(huà)人物和烘托場(chǎng)景的手段是運(yùn)用特定的音樂(lè)來(lái)烘托。這里指出的音樂(lè)既有已有的音樂(lè)作品，還有為本部影片專門(mén)創(chuàng)作的音樂(lè)片段。這些音樂(lè)作為電影場(chǎng)景的背景音樂(lè)，包含著獨(dú)具特色的藝術(shù)意蘊(yùn)。

二、音樂(lè)烘托的敘事手法和意蘊(yùn)表達(dá)

藝術(shù)作品是物態(tài)化的審美對(duì)象。藝術(shù)作品的審美過(guò)程是從藝術(shù)語(yǔ)言到藝術(shù)形象再到藝術(shù)意蘊(yùn)逐步深入的過(guò)程。音樂(lè)藝術(shù)是表情藝術(shù)的一種，表現(xiàn)性、抒情性、表演性和形象性是她的藝術(shù)特點(diǎn)。而電影藝術(shù)是一門(mén)綜合藝術(shù)。之所以綜合，首先是指它的藝術(shù)語(yǔ)言的綜合性，即包括畫(huà)面、聲音和蒙太奇等電影語(yǔ)言[2]，這是從傳統(tǒng)意義上說(shuō)的。從現(xiàn)代意義上來(lái)講，各種科技手段在電影拍攝和后期制作中的運(yùn)用，是科技與電影藝術(shù)語(yǔ)言的綜合。最后，不同風(fēng)格的電影或者一部電影復(fù)雜曲折的情節(jié)給人以不同的審美享受，體驗(yàn)綜合性的審美情感。所以，電影所能塑造的藝術(shù)形象也是綜合性的，自然所能體驗(yàn)和感悟到的藝術(shù)意蘊(yùn)存在不確定性和多層意義。當(dāng)音樂(lè)藝術(shù)融入到電影所描述的情節(jié)當(dāng)中，作為其背景音樂(lè)的時(shí)候，電影藝術(shù)的情節(jié)化和人物形象化特征表現(xiàn)得更加淋漓盡致。電影《建軍大業(yè)》中有6處背景音樂(lè)，音樂(lè)的風(fēng)格主要表現(xiàn)為悲壯、緊張、喜悅?cè)N特征。

(一)營(yíng)造悲壯的情感氛圍

電影《建軍大業(yè)》中有兩個(gè)片段配以悲壯的音樂(lè)。第一個(gè)片段是杜月笙殺害汪壽華的那一幕以及之后杜月笙的弟子和國(guó)民黨反動(dòng)派的軍隊(duì)鎮(zhèn)壓工人運(yùn)動(dòng)和愛(ài)國(guó)學(xué)生運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)景。這一部分片段時(shí)間相對(duì)其他配樂(lè)片段是最長(zhǎng)的一幕。這一段音樂(lè)是朱塞佩·威爾第創(chuàng)作的歌劇《游吟詩(shī)人》中吉普賽人的《鐵鉆合唱》。該樂(lè)曲的原意描繪吉普賽人歡樂(lè)的打造鐵器的場(chǎng)景，樂(lè)曲中鐵鉆的敲擊聲成為該樂(lè)曲形象化的表現(xiàn)。[3]而在本影片中引用這一段樂(lè)曲，所要表達(dá)的是對(duì)汪壽華和在“四·一二”反革命政變中犧牲的三百多位中國(guó)共產(chǎn)黨黨員的英雄行為進(jìn)行謳歌和對(duì)國(guó)民黨反動(dòng)派無(wú)比憤恨的一種情緒發(fā)泄。影片這一段音樂(lè)和血腥的鎮(zhèn)壓場(chǎng)面結(jié)合在一起，是一種悲壯之聲，“叮叮?！钡蔫F鉆敲擊聲事實(shí)上是在表現(xiàn)這些被殘害、被鎮(zhèn)壓的中國(guó)共產(chǎn)黨黨員、工人、愛(ài)國(guó)學(xué)生的一種反抗的聲音。這段音樂(lè)的引用被音樂(lè)創(chuàng)作人命名為《黑日來(lái)臨》。

第二個(gè)片段是李大釗和其他北方支部的中國(guó)共產(chǎn)黨員被軍閥張作霖殺害的場(chǎng)景。這一段音樂(lè)時(shí)間不長(zhǎng)，但是讓人感受到蕩氣回腸的意味。尤其是北方支部的中國(guó)共產(chǎn)黨黨員被軍閥活埋的那一段場(chǎng)景，看到這些熱血男兒發(fā)自內(nèi)心憤恨的喊叫，這是一種革命尚未成功而身先死的不甘心的內(nèi)心痛苦的喊叫，也是對(duì)軍閥暴行憤怒的喊叫。此時(shí)音樂(lè)的音響和人物的喊叫聲形成落差，音樂(lè)的音響蓋過(guò)了人物的喊叫聲，表現(xiàn)了對(duì)被殘害的中國(guó)共產(chǎn)黨黨員的一種崇敬，也是在用音樂(lè)為英雄送行。

(二)營(yíng)造緊張的環(huán)境氛圍

電影《建軍大業(yè)》中描述形勢(shì)緊張的場(chǎng)景有多處，主要有“寧漢合流”之后全國(guó)白色恐怖，這一背景在影片中呈現(xiàn)了多處場(chǎng)景片段；南昌起義發(fā)動(dòng)伊始；藩臺(tái)衙門(mén)久攻不克；錢(qián)大鈞部隊(duì)試探性進(jìn)攻駐扎三河壩的朱德部隊(duì)等。這些場(chǎng)景所配的背景音樂(lè)時(shí)長(zhǎng)很短，部分音樂(lè)也只是少量彈撥樂(lè)器零星演奏，而這些樂(lè)曲從音樂(lè)調(diào)性來(lái)看都是小調(diào)式音樂(lè)，所采用的和聲都為小調(diào)式和聲進(jìn)行，以收攏性的音效、暗淡的音色來(lái)表現(xiàn)氣氛的緊張感和當(dāng)時(shí)環(huán)境的危險(xiǎn)感。例如，錢(qián)大鈞命令四連渡河試探性進(jìn)攻朱德率領(lǐng)的起義部隊(duì)時(shí)，背景音樂(lè)僅用木琴的敲擊結(jié)合長(zhǎng)號(hào)、圓號(hào)的長(zhǎng)音吹奏來(lái)表現(xiàn)錢(qián)大鈞的詭計(jì)對(duì)三河壩守軍的威脅不斷逼近的場(chǎng)景。

(三)表現(xiàn)喜悅的場(chǎng)景氛圍

影片中表現(xiàn)喜悅的場(chǎng)景主要有兩處：第一處是南昌起義獲得勝利；第二處是朱德和毛澤東的部隊(duì)在井岡山勝利會(huì)師。就這兩處場(chǎng)景配以的背景音樂(lè)來(lái)看，第一處的音樂(lè)時(shí)長(zhǎng)較短，在情景中主要以起義軍的歡呼聲為主，音樂(lè)的音響環(huán)繞其中。音樂(lè)的旋律呈現(xiàn)波浪型，旋律線較長(zhǎng)，目的在于表達(dá)沖破黑暗、走向勝利的情感。旋律走向的表現(xiàn)形式是對(duì)南昌起義從策劃到實(shí)施所經(jīng)歷的千難萬(wàn)險(xiǎn)，終于取得了確定性的勝利，見(jiàn)到了黎明前的曙光的情感渲染。此處所形容的喜悅場(chǎng)景更貼切地說(shuō)是中國(guó)共產(chǎn)黨第一次領(lǐng)導(dǎo)革命軍隊(duì)發(fā)動(dòng)武裝起義反抗國(guó)民黨反動(dòng)派的道路鑄就的精神升華。

第二處是本部影片的大結(jié)局場(chǎng)景，也是點(diǎn)題的部分。朱德率領(lǐng)三河壩戰(zhàn)役后撤退的部隊(duì)轉(zhuǎn)戰(zhàn)江西、湖南，最后與毛澤東率領(lǐng)的中國(guó)工農(nóng)紅軍第一軍第一師在井岡山勝利會(huì)師。兩位革命者的碰面和兩支革命隊(duì)伍的會(huì)師在中國(guó)共產(chǎn)黨黨史、中國(guó)革命史、中國(guó)人民軍隊(duì)史上有著奠基石的作用。影片在這一場(chǎng)景的描述上除了漫山遍野搖曳著紅旗的戰(zhàn)士的歡呼聲之外，音樂(lè)的響起并且逐步蓋過(guò)了歡呼聲的這一處理手法，成為渲染兩軍會(huì)師的喜悅的氣氛的主旋律，表現(xiàn)出中國(guó)革命重新燃起希望火光令人肅然起敬的場(chǎng)面。此時(shí)的音樂(lè)是大編制交響樂(lè)樂(lè)隊(duì)的演奏，樂(lè)曲在主和弦的進(jìn)行中不斷呈現(xiàn)莊嚴(yán)的音效，這是對(duì)井岡山會(huì)師的歷史意義的肯定，也是對(duì)南昌起義成為中國(guó)共產(chǎn)黨獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)軍隊(duì)發(fā)動(dòng)武裝起義這一史實(shí)的歷史功績(jī)的肯定。在場(chǎng)景結(jié)束之時(shí)，背景音樂(lè)逐漸弱化，引出毛澤東對(duì)革命前途的經(jīng)典論斷：星星之火，可以燎原。話畢，音樂(lè)和戰(zhàn)士們的歡呼聲再次響起，并持續(xù)到影片的結(jié)束，給出觀眾心靈和精神上的震撼。該片不愧為紅色愛(ài)國(guó)主義經(jīng)典影片。2017年被評(píng)為國(guó)家精神文明“五個(gè)一”工程特別獎(jiǎng)。

還需要提及的是，影片中描述毛澤東毅然離開(kāi)妻兒奔赴革命最需要的地方這一幕場(chǎng)景。離別之時(shí)，兒子不舍得喊著“爸爸”，妻子楊開(kāi)慧一再囑咐“不要回頭”，此時(shí)毛澤東的心里承受著親情與革命熱情、小家和大家之間矛盾化考驗(yàn)。這一場(chǎng)景下所配的背景音樂(lè)旋律用下行音階呈現(xiàn)，整體哀傷，但是中間又插入女聲的單字母伴唱，而伴唱音樂(lè)旋律以上行音階呈現(xiàn)，有著哀傷中包含希望的意味。這一幕背景音樂(lè)雖然沒(méi)有交響樂(lè)來(lái)表現(xiàn)，但電子音樂(lè)線條清晰的刻畫(huà)配以女聲柔情的伴唱，偉人高尚的情懷得以展現(xiàn)。這一幕也將給觀眾的心靈和情感升華。影片的音樂(lè)制作人把這段音樂(lè)命名為《再見(jiàn)故鄉(xiāng)》。

三、影片的整體表現(xiàn)力及藝術(shù)成就

電影《建軍大業(yè)》中的音樂(lè)由香港著名音樂(lè)制作人陳光榮創(chuàng)作。作為影視音樂(lè)作品的創(chuàng)作，陳光榮曾經(jīng)給《古惑仔》《無(wú)間道》《頭文字D》等多部有影響力的香港影片創(chuàng)作音樂(lè)作品。[4]本次給影片《建軍大業(yè)》的音樂(lè)創(chuàng)作，還邀請(qǐng)了香港歌劇合唱團(tuán)社的加盟，部分人聲音樂(lè)都由該團(tuán)來(lái)完成。影視音樂(lè)的創(chuàng)作不同于其他音樂(lè)作品，影視音樂(lè)作品需要結(jié)合影片特定場(chǎng)景描述的需要來(lái)借用音樂(lè)語(yǔ)言予以烘托。音樂(lè)藝術(shù)的形象性和抒情性的特征在電影中作為背景音樂(lè)增進(jìn)了影視藝術(shù)的特征表現(xiàn)。電影《建軍大業(yè)》中的多個(gè)場(chǎng)景所配備的背景音樂(lè)生動(dòng)地表現(xiàn)了音樂(lè)作品的藝術(shù)意蘊(yùn)對(duì)電影情節(jié)的描述所起的烘托作用。陳光榮把音樂(lè)語(yǔ)言這一作用在影片《建軍大業(yè)》中發(fā)揮得惟妙惟肖。2018年9月，電影《建軍大業(yè)》獲得第十四屆中國(guó)長(zhǎng)春電影節(jié)“金鹿獎(jiǎng)”最佳音樂(lè)獎(jiǎng)。

電影藝術(shù)是一門(mén)綜合性的藝術(shù)，音樂(lè)是其不可或缺的組成部分。我國(guó)一代美學(xué)家宗白華曾把音樂(lè)的形式與建筑置于一起類比，認(rèn)為音樂(lè)和建筑的形式美不是空洞的，而正是最深入地體現(xiàn)出心靈所把握到的對(duì)象的本質(zhì)。[5]影視中的背景音樂(lè)從聽(tīng)覺(jué)上與影視作品本身從視覺(jué)上共同構(gòu)筑了一道視聽(tīng)盛宴，給予觀眾多維的美的享受。電影《建軍大業(yè)》將敘事史實(shí)與音樂(lè)表現(xiàn)完美融合，使得每一個(gè)歷史片段在情景、人物、敘事等方面都得到了生動(dòng)的表現(xiàn)，贏得了內(nèi)地當(dāng)年度4.02億元的票房收入。

注釋:

[1]https://baike.so.com/doc/6242806-24912903.html.

[2]彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論(第4版)[M].北京:北京大學(xué)出版社,2015:217.

[3]沈 旋.西方歌劇辭典[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2011:994.

[4]https://baike.baidu.com/item/%E9%99%88%E5%85%89%E8%8D%A3/11799?fr=aladdin.

[5]宗白華.美學(xué)散步[M].上海:上海人民出版社,1981:193.