卡熱提 重慶師范大學

自進入新媒體時代以來，媒體的傳播方式日益呈現(xiàn)出多樣化的特點，大眾評論也隨之崛起，在一定程度上壓縮了文學的生存空間，使大眾和文學評論家漸行漸遠，文學評論家的受眾持續(xù)流失，不斷被邊緣化。在這種評論隨處可見、人人都能發(fā)表言論的新媒體時代，如何使文學評論重新具有公信力、權威性，是亟待解決的問題?，F(xiàn)以新媒體時代文學評論的憂和思作為切入點，進行分析，并充分思考文學評論在當下的出路，為文學評論的可持續(xù)發(fā)展提供參考。

隨著新媒體技術的不斷發(fā)展，文藝生態(tài)隨之發(fā)生了相應的變化。新媒體文藝是數字文化新力量的典型代表，這種新生事物可從理論、實踐方面與傳統(tǒng)文藝進行互動。目前，互聯(lián)網在大眾日常生活中已實現(xiàn)大范圍普及，而新媒體時代出現(xiàn)的新語境會在一定程度上為文學評論帶來機遇與挑戰(zhàn)，數字媒體攪動起了涵蓋文藝接納的一切文藝活動的狂熱浪潮。

新媒體時代文學評論朝著大眾評論方向發(fā)展

在網絡社會，隨著科學技術的飛速發(fā)展，各種傳播方式不斷涌現(xiàn)，新媒體和傳統(tǒng)媒體之間開始相互融合、相互滲透。文學評論是一種在創(chuàng)作文學時提供指導服務的方式，其作用在于從文學評論的角度來反映文學發(fā)展的客觀規(guī)律。其傾向于對文學作品進行評論，根據自己獨特的思想觀點、藝術特點、寫作方式來評判整個作品，這種評判要有一個證明的過程，引用的素材也要從文章中得到。這要求評論主體應深刻理解文學作品，不能一概而論。在新媒體時代，文藝作品直接呈現(xiàn)給公眾，因而更多文學作品的讀者逐漸參與到對其的評論中，甚至會對作品的出版產生一定影響，而文學評論也從單純的文人精英群體，逐漸朝著大眾評論的方向發(fā)展。

文學評論，生存或者毀滅

當今社會，“文學評論”這一詞語的含義愈發(fā)豐富，能夠進行文學評論的主體也得到了相應的擴充，其基本價值觀卻漸漸偏離，那些被資本包裝、運作、宣傳的“心靈雞湯”“軟文”成為主流，被大眾所認可、提倡、追捧，但這種所謂的“經典”評論，究竟能不能為讀者提供更好的閱讀體驗，顯而易見必然是不能的。當下文學評論發(fā)展欣欣向榮，但也存在一些問題，在新媒體時代，憑借互聯(lián)網這一媒介，信息的傳播速率大幅提升，人人均能及時發(fā)布評論，也能收到互聯(lián)網中所謂的“大V”評論，而那些傳統(tǒng)的、具有正確“三觀”的文學評論主體，則在慢慢流失。在面對某一思想層次較高、“三觀”正確、針砭時弊的作品與某些七拼八湊、價值觀欠缺的作品時，若讀者大多傾向于選擇后者，部分作者在創(chuàng)作時就會忽略作品的主旨與含義，選擇迎合市場需求和讀者的心理，這一過程也是文學評論由生存到毀滅的過程。從實際情況而言，這一現(xiàn)象嚴重影響現(xiàn)代文學評論的可持續(xù)發(fā)展。因此，本文指出，丟失讀者是當前文學評論亟須解決的一個重大問題。隨著傳統(tǒng)寫作逐步轉向“快餐”寫作，讀者難以在作品中汲取到有價值的知識，進而陷入困惑之中，文學評論也淪為“邊緣”，其這一轉變似乎讓人遙不可及。在數字信息化時代，文學評論會迎來怎樣的發(fā)展契機，在這個“人人都是評論家”的時代，大眾評論又會如何融入文學評論中。對文學評論的憂與思，其發(fā)展方向、如何發(fā)展則是文學界人士必須認真思考的問題。在當今社會，評論主體處在一個兼容并包、自由開放的世界中，沒有絕對的勝負標準，文學評論要通過哪種方式才能讓大眾認可，重獲權威，重塑自身架構，在新時代重塑自身風格，需要我們進行全方位、系統(tǒng)化的反思。

新媒體時代文學評論的擔憂

亂象叢生

大眾真的不關注文學評論嗎？答案并非如此。事實上文學評論具有專業(yè)水平不高、缺少理論深度、缺乏文學美感等多種問題，而文學評論亂象叢生的原因有以下幾點。

1.商業(yè)化

20世紀70年代，文學評論的政治化特點是阻礙文學批評發(fā)展的首要因素，很多評論在面對政治時拋棄了自我認知，削弱了批判的作用。在當今社會，新的阻礙因素使文學評論逐漸商業(yè)化，缺乏自主看法和深刻涵義的評論層出不窮。這種現(xiàn)象并非最令人擔憂，最應警醒的是作為評論主體的讀者，已經逐漸適應了這一商業(yè)化方式。假如大眾對這種現(xiàn)象習以為常，那么文學評論又將何去何從？

2.質量弱化

當下文學評論面臨一些突出問題，如研討會不斷增加，會議場地講究排場，文學作品質量堪憂，純文學內容和優(yōu)秀作品逐漸減少，文學評論界腳踏實地的精神顯得愈發(fā)珍貴。文學評論與專家鑒寶有異曲同工之處，假如鑒寶專家不能實話實說，又怎樣成功地進行鑒寶呢？

3.價值觀弱化

目前，文學評論亟待解決的問題是自身價值觀弱化的問題。多元化的表達方式使文學評論逐漸喪失了自身的品質，某些看似含義深刻的評論，其本質卻是幾乎缺乏自主思考的跟風，有的還并未明確評論的對象。這些不符合價值觀的評論通常不會被讀者認可，甚至心生厭煩。

4.疏遠化

立足于評論文體、評論內容，我們必須意識到在當今社會文學評論已慢慢脫離了大眾視野，逐步偏離新媒體時代的本土文化，文學評論甚至在逐漸遠離文學本身。

審美弱化

文學評論在發(fā)展過程中歷經艱難，在西方文化進入中國后，逐漸打破了審美的限制，使文學審美重新歸于大眾生活。近幾年評論界處在一種對攻的狀態(tài)中，媒體有目的地邀請專家展開“直截了當”的評價。評論態(tài)度看似對峙，然而存在相通之處，表現(xiàn)為審美的弱化。文學評論逐步弱化了審美指標。就社會學層面而言，這是一種價值觀的弱化。

標準弱化

文學評論表現(xiàn)出來的爭鳴，并未形成共鳴的局面，因莫衷一是，故而使對立成為常態(tài)。因評論主體、創(chuàng)作主體間存在對立的特點，致使創(chuàng)作主體幾乎不觀看文學評論。評論主體僅發(fā)出評論、質疑，并未闡釋與回應，因而評論、創(chuàng)作變?yōu)椴幌嘟坏膬蓷l平行線。所以文學評論到底還存在哪些價值？文學評論已不再是連接文學創(chuàng)作、文學欣賞的紐帶，文學評論倡導各抒己見，在這種情況下文學評論會受到一定的影響。新媒體時代的價值觀具有多樣性，文學評論在發(fā)展過程中要以求同存異為基礎來欣賞文學作品，利用規(guī)范的文學評價標準展開評論，這樣才會促進文學從文學評論中汲取營養(yǎng)。標準弱化是阻礙文學評論發(fā)展的重要因素。

功能弱化

文學評論因受到傳統(tǒng)文化和西方思想的影響，削弱了“觀察”時代的敏銳性，也削弱了文學評論的功能，這是文學評論舉步維艱的根源所在。文學評論的時代擔當被逐漸削弱，就會與價值觀背道而馳，也難以與讀者產生共鳴，就好比消失生命力的花朵。真正意義上的文學評論并非緊跟時代的步伐，而是始終走在時代前端，探索文學本質并結合時代特征作出正確評論。

新媒體時代文學評論的思考

正視傳統(tǒng)

文學評論能否長久存在，既是現(xiàn)實要求，也是文學長期發(fā)展的需要。文學評論的顯著特點是能夠從文學特征、藝術闡釋等方面發(fā)掘文學評論的精神內涵，促使讀者了解、掌握良好的文學表達方式，進而提高文學素養(yǎng)。全球化進程的加快使互聯(lián)網、國內外文學具有多元化、復雜化等特點，導致一些文學評論出現(xiàn)了理念之爭，也不再借鑒以往的文學評論。當今社會的文學評論，多是大眾利用互聯(lián)網、信息化技術進行迅速、快捷、方便的搜尋和閱讀后的評論，這類評論僅是針對文學作品發(fā)表的普遍性觀點，或針對某一細微觀點的評論，通常具有一定的娛樂性，并未發(fā)揮出文學評論的真正價值，無法為其他讀者在閱讀時提供一定的幫助。所以，當下文學評論應該正視傳統(tǒng)，要科學合理地利用新媒體環(huán)境。

理解時代

當前國內文學領域存在諸多問題，究其原因在于無法把握時代的脈搏，所以理解時代就顯得至關重要。文學評論應盡可能地理解自身所處的這一時代，既應理解這個時代人們存在的精神恐慌，又應從整體角度進行全面理解，要在欣賞、解讀作品時，找出符合時代需求的答案。“時代”在此并非抽象，其不但涉及宏遠、高尚，而且還涉及宿命、人心；涉及夢想的追求，又涉及真實的困惑；與夢想有關，也與夢想無法輕易實現(xiàn)有關等。文學評論既要關注時代變遷中最深遠的變革，又要關注變革中那份堅不可摧的價值觀。只有這樣，文學評論才會接地氣、理解時代、融入時代，進而把握大眾內心并與大眾產生共鳴。當今社會背景下，文學評論更應始終保持自主與冷靜，進行客觀公正的觀察。假如文學正在盡力從中國的時代洪峰中走出，那文學評論就要在洪峰的岸邊守候、觀察、提示，切忌隨波逐流、放任自我。文學評論向來不會拒絕質疑、爭辯、對攻，所有的質疑、爭辯、對攻均是對話的前提，要以達成共識為目的進行爭辯，而不是在爭辯中削弱共識。文學評論主體應深層次理解時代，攀登時代的高峰，遠眺時代的溝壑、平地，探索時代的精神價值，響應時代的號召。

創(chuàng)新生存

新媒體時代的發(fā)展，我們無法逃避，也無法阻止。當前最突出的問題在于，怎樣尋找文學評論在新媒體環(huán)境下的生存路徑。處在困境中的文學評論并非意味著其質量、數量、地位的降低。實際而言，新媒體時代在對文學評論造成沖擊的同時，也不可避免地提高了傳統(tǒng)文學評論的傳播效率，核心問題在于文學評論如何探索在網絡時代符合自身要求的發(fā)展措施，其中一個行之有效的措施是，分別要求學院、媒體評論對自身進行精準定位。媒體評論一定要掌握新媒體傳播的合理渠道與對話方法，摸索新媒體的傳播方式，重拾權威性、公信力，創(chuàng)建在新媒體時代屬于國內文學評論的《泰晤士報》《紐約時報》；學院評論要將重心聚焦在研究學理方面，盡管學理研究不像熱銷書一樣受到很多人的喜歡。文學評論要利用新媒體信息的碎片化特點，探索符合新時代要求的途徑，要在文學作品、閱讀探究的思維層面保持一定高度，又要試圖探索在新媒體媒介上的對話方式。換言之，在新媒體環(huán)境下，文學評論的生存戰(zhàn)略并不在于放棄、逃避、故步自封，而是尋求其發(fā)掘內在的動力以及創(chuàng)新與外界對話的方式。另外一個措施是，多元化的共存。文學評論應調節(jié)評論和創(chuàng)作之間、評論和創(chuàng)作者之間，以及評論和讀者之間的關系，正視基層評論和新生代創(chuàng)作的崛起。這就要求重建理論機制、重建三觀，但前提是要有一種和諧相處的心態(tài)。新媒體時代，文學門戶已經面向每個人敞開，文學評論并非局限于精英人群，然而也不是沒有門檻。新媒體時代的文學評論，并非大眾推翻社會精英，也不是精英階層重新教導大眾，而是一切人都要在這種變革中改變某些規(guī)則，打造大眾與精英互相促進、互相融合的文學評論局面，逐漸延伸到包含淺文學的文學領域，加大評論主體的回歸力度，為文學評論的可持續(xù)發(fā)展提供有力支撐。

綜上所述，新媒體時代帶給傳統(tǒng)的文學創(chuàng)作、評論一定的機遇和挑戰(zhàn)，對傳統(tǒng)文學、文學評論的地位產生了一定的影響。傳統(tǒng)文學評論要正確看待這一挑戰(zhàn)，并將其視為一種發(fā)展的契機，借助新媒體的優(yōu)勢，重塑文學評論的輝煌。新媒體時代，媒體信息的傳播速率得到顯著提高，互聯(lián)網廣泛普及，大眾能接觸到各式各樣的文學作品，因而對文學評論展開憂與思的研究尤為重要。