程應(yīng)峰

月光是什么？是太陽的反射光，是太陽在黑夜看得見的風(fēng)景。月光雖然微弱，但它同樣能使塵世植物進行光合作用，造就千姿百態(tài)的人間風(fēng)景。

月光在浩闊的天穹里徜徉，在它看見的風(fēng)景里，有人間的燈光。倘若問，月光與燈光誰更溫暖？答案是肯定的：燈光。因為燈光下一定有那個人的身影，而月光下呢？只能找尋卻未必能找到那個人的身影。

人間的燈光，是被漫無涯際的月光懷抱著的。燈光的溫暖是定點的，含情脈脈的，卻是有很大局限的。月光雖然讓人感覺有些水一樣的清冷，但它的溫暖是宏闊的，博大的，無邊無際的，無始無終的。

在美好的夜色里，月光也好，燈光也好，都是我們眼里獨特的風(fēng)景。它們也成為彼此的風(fēng)景。而我們呢？再微茫，再渺小，只要還能置身月光燈光下，何嘗不是屬于月光燈光的動態(tài)的風(fēng)景？

月光抱著燈光，每一盞燈光堅守在同一個地方；燈光擁著月光，每一縷月光都有前行的方向。燈光和月光各具詩情畫意，各美其美，美美與共。一個在一方固有的空間里堅守，一個在博大無垠的時空里永無窮盡地流淌、延伸。

在有情人的世界里，月光不是月光，是情趣盎然的詩意存在。靜夜思鄉(xiāng)的李白說：“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”獨上江樓的趙嘏感懷至深：“獨上江樓思渺然，月光如水水如天。同來望月人何處？風(fēng)景依稀似去年?！倍嗲榈睦钌屉[，則在夜間吟詩時感受到了月光的寒意：“相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。”李白為之?dāng)R筆的崔顥，其筆下的月光則動態(tài)十足：“可憐青銅鏡，掛在白玉堂。玉堂有美女，嬌弄明月光?！蹦憧?，借助亙古不變的月光，鄉(xiāng)情、友情、親情、相思情，所有的塵世之情都躍然紙上了。

燈光，更具煙火氣息，塵世意味。在古代，詠燈觀燈嘆燈的不勝枚舉。南北朝謝朓就有《詠燈》詩：“發(fā)翠斜溪里，蓄寶宕山峰。抽莖類仙掌，銜光似燭龍。飛蛾再三繞，輕花四五重。孤對相思夕，空照舞衣縫。”將燈的形態(tài)、動態(tài)、情態(tài)寫得意味十足。唐朝詩人張蕭遠的《觀燈》：“十萬人家火燭光，門門開處見紅妝。歌鐘喧夜更漏暗，羅綺滿街塵土香。星宿別從天畔出，蓮花不向水中芳。寶釵驟馬多遺落，依舊明朝在路傍?！睂懗隽擞^燈時的繁華場面和觀燈結(jié)束后的落寞情景。宋代詩人李新的《燈光謠》：“夢過漆園胡蝶入，月落松窗煙霧濕。曉涼卻恐老兒寒，驚起薪床穿破褶。土壁蕭條室如水，貸粟何人借甘旨。金蓮駕象得得來，華燈一滴祥光開。彩暈收還香火寂，門外塵空鏡天碧。桂樹殘花蒼影沉，玉娥掃徹云中魄?！蓖ㄟ^月光下的情景和華燈映照下的情景的描摹，將巨大的貧富差距表現(xiàn)得淋漓盡致。

月光下，燈光里，不同的人有不同的心境。這心境，取決于一個人的人生態(tài)度和生活處境。不管怎樣，歷盡塵世滄桑，走進歲月深處的人，回頭一看，物物分明：月光還是月光，燈光還是燈光，哪里還有那么多縱橫糅合、牽腸掛肚的心境。

（作者系本刊特約撰稿人）責(zé)編：馬京京