陳龍 賢海林（中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院）

一、新藝術(shù)運動

（一）新藝術(shù)運動的背景

“新藝術(shù)”運動是一場發(fā)生在19 世紀(jì)時期到20 世紀(jì)轉(zhuǎn)折期的浩大、涉及的藝術(shù)領(lǐng)域極為廣大的“裝飾藝術(shù)”運動。流水線創(chuàng)造出來的產(chǎn)品具有千篇一律的特點，受到藝術(shù)家的排斥，在這樣的矛盾下，誕生了這樣的藝術(shù)運動?！靶滤囆g(shù)”運動的起源可以追溯以往的許多藝術(shù)或者文化運動，還可以從十八世紀(jì)早期洛可可的不對稱式看到它的蹤跡。新藝術(shù)運動主張去放棄過去任何一種傳統(tǒng)的裝飾風(fēng)格，企圖標(biāo)新立異。但由于各個民族和國家審美觀和文化的不同，便形成了“新藝術(shù)”運動特色各異的多種分支。

（二）新藝術(shù)運動的實質(zhì)

因為新藝術(shù)運動的倡導(dǎo)者們對工業(yè)流水線制造的千篇一律的工業(yè)品充滿鄙夷，覺得這樣的產(chǎn)品冰冷，沒有活力，并且極力反對歷史樣式，想創(chuàng)造一種前所未見的藝術(shù)形式。以自然主義風(fēng)格作為一個出發(fā)點，打開了倡導(dǎo)者藝術(shù)家思路：大自然的藝術(shù)更為引人入勝。大自然的藝術(shù)中，藝術(shù)家們對有機動植物的各種圖案進行提取，歸納，概括，最終以抽象化的形式展現(xiàn)出來。這樣的新的藝術(shù)形式并不是和以往的藝術(shù)風(fēng)格那樣以裝飾為目的，更傾向于表現(xiàn)自然的本身，表達自然的本質(zhì)。值得一提的是，源于自然的新藝術(shù)風(fēng)格，在自然中萬物以曲線為主，所以曲線也成為新藝術(shù)運動所強調(diào)的線條。

二、麥金托什

（一）麥金托什的人生

查爾斯·雷尼·麥金托什（Charles Rennie Mackintosh），英國19 世紀(jì)末20 世紀(jì)初著名的建筑師和室內(nèi)設(shè)計師，1868 年，麥金托什于英國的格拉斯哥市出生。1877 年，9 歲的麥金托什就讀于艾倫格倫學(xué)校，該學(xué)校是一所專門為匠人和商人孩子進行職業(yè)培訓(xùn)的一所私立學(xué)校。1883 年，15 歲的他就讀于格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校，主修繪畫與制圖。1884 年，16 歲的麥金托什在當(dāng)?shù)氐囊患医ㄖ聞?wù)所當(dāng)學(xué)徒開啟了為期5 年的見習(xí)生涯，建筑師約翰·哈奇森是他當(dāng)時的老師。1889 年，麥金托什加入霍尼曼科佩公司，從事建筑制圖員和設(shè)計師助理的工作，并于1896 年在格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校新教學(xué)樓的競賽拔得頭籌。1900 年，與瑪格麗特步入婚姻殿堂。1902 年，其作品在國際展會上展出獲得熱烈反響，但未受到英國青睞，隨之設(shè)計項目逐漸減少。經(jīng)費的缺少讓麥金托什決定暫時離開倫敦居住到英國海岸邊的鄉(xiāng)村進行水彩畫的創(chuàng)作。1915 年，47 歲的麥金托什定居于倫敦，試圖重新從事設(shè)計，雖然其作品依然充滿設(shè)計，大膽極具個人特色，但依舊反響平平。最后徹底放棄從事設(shè)計的想法專心投身于水彩畫的創(chuàng)作。1928年12月10日，麥金托什病逝，享年60歲。

（二）麥金托什作品探析

1.Lighthouse 燈塔

圖1 格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院外部（圖片來源：百度百科）

1893 年，麥金托什在他25 歲的時候接到他人生中第一個設(shè)計項目，也名為格拉斯哥燈塔，該座塔位于蘇格蘭城市西部的克萊德河口。但實際上它并不是一座傳統(tǒng)意義的燈塔建筑，而是公共委托項目，也是蘇格蘭的設(shè)計和建筑中心，可以從此處俯瞰整個城市的美景，也可以從海上看到這座塔。正因如此，格拉斯哥燈塔才在眾多燈塔建筑中顯得無比獨特，它擁有自己的螺旋樓梯，不論從哪個角度拍照都極具美感。格拉斯哥燈塔外觀以直線為主，由于還是處女作，依然可以看到一些古典建筑的語言在里面，例如燈塔的穹頂和建筑結(jié)構(gòu)的樣式依然是歐洲古典建筑的語言。但更為值得注意但是燈塔內(nèi)部，采用了很多鋼結(jié)構(gòu)和螺旋結(jié)構(gòu)，用大量的玻璃切割空間，使得內(nèi)部更為光怪陸離和前衛(wèi)大膽。

2.每日紀(jì)事報的辦公室大樓

該座大樓是麥金托什于1899 年為其同事設(shè)計的作品，到1930 年被DALIY RECORD 占用。這座大樓的第一層用石頭砌筑而成，往上到五層則使用粉刷過的白磚砌筑，而頂層使用的是紅色的石灰石。從建筑的外立面上，麥金托什打破常規(guī)，對建筑立面的直線和曲線以及色彩都進行了創(chuàng)造性處理，同時運用了多種顏色的磚塊形成幾何圖案裝飾。不同于之前的設(shè)計，麥金托什在這座大樓的設(shè)計突出的不再是高直線的運用，而是這些多顏色的磚塊形成的幾何圖案，這些圖案都被設(shè)計師賦予了一定的意義，有象征生命與自然的綠色磚塊，象征純潔的白色磚塊。雖然在細節(jié)的創(chuàng)新上，但整體的建筑形態(tài)與語言依然保持傳統(tǒng)建筑語言，在大街上形態(tài)上顯得并不突兀，與周圍的傳統(tǒng)建筑融合的恰到好處。由于這座建筑隱藏在狹窄的街道，建筑尺度適中，很少可以被人看到，所以這件設(shè)計作品在麥金托什所以作品中顯得十分低調(diào)。

3.格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院

麥金托什的一生中最成功的建筑設(shè)計作品是格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院（如圖1）中的部分建筑，在設(shè)計上麥金托什采用簡單的立體幾何形式，建筑內(nèi)部空間稍加裝飾，非常富有立體主義精神。室內(nèi)以木結(jié)構(gòu)為主，采用簡單的幾何形式，室內(nèi)與室外空間的協(xié)調(diào)，形成一種十分統(tǒng)一且新穎的風(fēng)格。在整個學(xué)校的立面墻上，立面墻上的大型窗戶的面向均為北方，墻面上的窗戶都采用的是典型的英格蘭都鐸式建筑類型——直欞和橫眉，這樣的窗戶沒有任何雕飾，與內(nèi)外空間裝飾上協(xié)調(diào)統(tǒng)一。學(xué)校的入口門洞或主面區(qū)別于傳統(tǒng)建筑形式偏離立面的中心，不對稱的形式顯得該建筑更為自由。格斯拉哥藝術(shù)學(xué)校的所有家具也均為麥金托什一手設(shè)計，并且家具的功能都考慮到家具的使用者，例如校長室與會議室的座椅設(shè)計的更為高挑優(yōu)雅，公共場合的座椅則以結(jié)實耐用的靠背椅為主。家具的造型也如其藝術(shù)風(fēng)格，以直線為主要表現(xiàn)手法。整個格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校無論是從外觀還是室內(nèi)裝飾再到家具都無比統(tǒng)一，十分簡潔。

其中，格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院圖書館：麥金托什為格拉斯哥美術(shù)學(xué)院所做的設(shè)計是新藝術(shù)運動在蘇格蘭的代表建筑之一，也是麥金托什最著名的設(shè)計。在格拉斯哥美術(shù)學(xué)院的系列設(shè)計中，不僅以自然形態(tài)的曲線為主，還吸收了浮世繪中抽象、簡約的設(shè)計特點。而這種以簡單的直線、曲線所構(gòu)成的設(shè)計風(fēng)格已經(jīng)與現(xiàn)代主義所提倡的簡約與精煉思想非常接近。

4.楊柳茶室

這家楊柳茶室（如圖2）是唯一一個由麥金托什全程參與設(shè)計建造的設(shè)計項目，小到一個湯匙，大到內(nèi)外部裝潢都是他親力親為。由于楊柳茶室的外墻有所缺陷，麥金托什就最初從外墻入手，將其粉刷成白色，改變原來維多利亞中期建筑風(fēng)格，并運用“維也納分離派”的特點講黑色方格陣列在建筑物的外墻上勾勒出樓梯的邊緣線，用高低錯落的飛檐代替過去古典的復(fù)雜煩瑣的腰線，用建筑的造型變化去豐富立面白墻帶來的單調(diào)感，將二三四層的西側(cè)墻壁加厚，使得墻壁形成微凸的圓弧形狀。并在建筑的邊緣結(jié)構(gòu)處用黑色虛線裝飾突出建筑結(jié)構(gòu)。室內(nèi)的設(shè)計依然大量采用直線、簡單幾何圖形、并且巧妙地把曲線元素以點綴的形式融入設(shè)計之中，并加入一些充滿自然元素的玫瑰花元素，結(jié)合暖色燈光顯得室內(nèi)空間更為柔和舒適。楊柳茶室從外觀上，高直線的運用和黑白色的搭配可以已經(jīng)看出一點現(xiàn)代主義建筑的設(shè)計風(fēng)格，這樣的外觀在街道上顯得十分純凈和高級。至今為此茶室依然被保護的十分完好，仍作為一家提供下午茶和甜品的商業(yè)場所運營中。

5.藝術(shù)愛好者之家

該建筑是麥金托什專為藝術(shù)愛好者所設(shè)計的。1901 年，麥金托什參加一個由《德國人》（German）雜志舉辦的設(shè)計競賽，遺憾的是麥金托什在這次競賽并沒有奪得第一名，但競賽的評審們卻對麥金托什的設(shè)計有著極大的興趣，在一年以后，麥金托什的競賽設(shè)計方案被印刷。并且在大約一個世紀(jì)以后，也就是1989 年，受到了麥金托什的最初方案圖的啟發(fā)，約翰·凱恩（John Kane）和格瑞姆·羅伯遜（Graeme Robertson）才將該建筑建造起來。在方案中，麥金托什也設(shè)計了該建筑室內(nèi)空間裝飾的中心主題，與他所做的其他項目一樣。二樓的主要大廳被他劃分了多個不同的區(qū)域：餐廳空間被“玫瑰”主題所環(huán)繞，餐廳裝飾也極為克制，在吊燈和織物上多運用玫瑰紋樣，這表現(xiàn)了設(shè)計師卓越的技藝和個人獨特審美，這也是建筑師的典型特征。同樣，建筑內(nèi)配有音樂室和一個橢圓形的房間，前者放置了一個設(shè)計十分奇特的鋼琴，后者的房間則專為女性設(shè)計，用其象征性的風(fēng)格來裝飾以貼合女性的需求。

圖2 楊柳茶室（圖片來源：百度百科）

6.風(fēng)之丘別墅

這棟別墅是麥金托什于1901 年為一位格拉斯哥商人設(shè)計的，麥金托什主要對別墅的室內(nèi)進行設(shè)計，室內(nèi)的裝飾風(fēng)格依然保持個人獨特的設(shè)計風(fēng)格，室內(nèi)的體塊運用大量的幾何直線裝飾空間，但幾何直線的運用卻十分富有層次感，墻立面的長幾何直線與空間內(nèi)家具的中長直線，例如高背椅，以及點綴空間的飾品的短直線形成層次上的變化，元素上的呼應(yīng)以達到一種整體而不失單調(diào)的高級藝術(shù)氛圍。室內(nèi)空間的色調(diào)也保持之前作品風(fēng)格的明亮色調(diào)，大面積白顏色墻面，淡黃色的木材家具或飾品與黑色屋頂結(jié)構(gòu)和裝飾線在空間上相輔相成，中和白色帶來的單調(diào)與黑色帶來的壓抑。室內(nèi)空間裝飾品的選擇上，可以更明確地感受到麥金托什設(shè)計的整體性，在裝飾的選擇上十分克制，選擇一定的裝飾畫，插花等充滿人文色彩的裝飾去裝飾空間，這樣的裝飾一方面的目的出于為使用者的考慮，溫馨的裝飾畫和自然元素可以一定程度減輕空間內(nèi)過多方硬直線帶來的冰冷與工業(yè)感。

另一方面的目的小元素的裝飾可以最小程度的破壞空間調(diào)性，以較為溫和的方式保證設(shè)計作品的整體性。不難發(fā)現(xiàn)，這樣的整體性在麥金托什的諸多設(shè)計作品都能感受到，也能感受到麥金托什在設(shè)計上從空間小元素到整體的極強把控能力。

7.希爾公寓

這所公寓是麥金托什設(shè)計生涯中非常重要的住宅項目之一，也是他最不尋常的設(shè)計之一。公寓周圍的花園經(jīng)過設(shè)計師精細構(gòu)思，麥金托什甚至為花園內(nèi)的每一個樹坑都設(shè)計了明確的構(gòu)造。這樣的設(shè)計構(gòu)思下就形成了一個創(chuàng)新綜合體希爾住宅，其中最為顯著的一個創(chuàng)新就是麥金托什利用了建筑的平面布局來決定建筑總體設(shè)計，先設(shè)計建筑的外觀這樣的設(shè)計方法從根本上與同時代內(nèi)絕大多數(shù)的建筑師所使用的傳統(tǒng)建筑方法相背離。

在材料的選擇上，麥金托什運用灰泥墻和當(dāng)?shù)厣皫r的，從而讓公寓從外觀上和蘇格蘭當(dāng)?shù)刭F族的傳統(tǒng)形成一定的共鳴。

其內(nèi)部家具也由麥金托什親自設(shè)計，例如室內(nèi)的梯狀靠背椅，以及很多附屬品，甚至很多小細節(jié)都由他親自設(shè)計，室內(nèi)潔白的墻上也被印上有他設(shè)計的淡雅圖案，整體景觀和住宅的線條之間達成了審美上的和諧與統(tǒng)一。

8.高背椅

著名的高背椅（如圖3）是他的代表之作。倫敦設(shè)計博物館編纂的《50 把改變世界的椅子》中高背椅就是其中之一。高高的靠背上沒有任何多余的裝飾，簡單的直線與直角顯得十分精妙、優(yōu)美。他把直線運用的可以說鬼斧神工，通過不同的編排、布局，令整把椅子整體感非常強，造型夸張且典雅。這把椅子的設(shè)計在當(dāng)時，從某種程度上使人產(chǎn)生了某種形式的心理共鳴，椅子后背一階一階的向上極具節(jié)奏和韻律，似一個登天的云梯，有登天的意象，好似產(chǎn)生一種登天的欲望，使人得到某種攀登和征服的滿足與快感。這樣的設(shè)計與中世紀(jì)哥特式建筑中直指蒼穹的形式有著一定的聯(lián)系性，該椅子的靠背設(shè)計是在一種緩緩上升的臺階形式，并不能使人感覺到在上升，直到臺階上面的方格處，觀看者在這里才感覺到停留下來，視線并在方格區(qū)域徘徊。就如同尋?？刺斓臅r的狀態(tài)一樣，從遠處天際線慢慢向上看到遙遠的天空，這時的人的視覺放松帶動心理放松，這把椅子也是這樣的巧妙心理作用。

（三）麥金托什設(shè)計思想

麥金托什的設(shè)計主調(diào)以垂直線條為主，這種高直，清瘦的線條是在表達植物向上生長的蓬勃生命力。麥金托什一生的設(shè)計作品都被這種高直的風(fēng)格所貫穿。這反映出麥金托什設(shè)計有時會過度追求形式，保留強烈的個人風(fēng)格而對實用性產(chǎn)生一定影響。

麥金托什相信建筑和室內(nèi)設(shè)計是一個自然的整體，每一個細節(jié)都應(yīng)該核心統(tǒng)一。所以他職業(yè)生涯中大部分家具都是為他所設(shè)計的室內(nèi)空間專門創(chuàng)作的。例如每一個室內(nèi)空間都幾乎有一個相對應(yīng)的椅子設(shè)計。

圖3 高背椅（圖片來源：百度百科）

麥金托什的建筑和設(shè)計語言非常豐富，他在形態(tài)上與結(jié)構(gòu)上從凱特爾文化中提取了有機的植物形態(tài)的內(nèi)容，再用新藝術(shù)的思考方式進行整理和萃取，從而進行進一步的抽象化和象征化。他對不同文化和思想的攝取非常廣泛，從日本傳統(tǒng)文化中抽象出直線的概念和黑白的色彩，并且將這些廣泛實施。他的作品不僅有新藝術(shù)運動的特點，同時對功能的重視又透露出現(xiàn)代主義的傾向。他的設(shè)計方法和思考方式對當(dāng)代仍然具有啟迪的作用。

（四）麥金托什的意義與影響

查爾斯·麥金托什的設(shè)計理念先進且實用，這深刻影響了霍夫曼的維也納工業(yè)生產(chǎn)同盟，他的設(shè)計探索也啟發(fā)了后來的勒·柯布西耶、密斯·凡·德·羅等現(xiàn)代主義建筑大師們，他們以麥金托什的思路為基礎(chǔ)進行設(shè)計，使建筑的機械化、批量化、工業(yè)化的目標(biāo)得以實現(xiàn)，設(shè)計體現(xiàn)出超前的時代風(fēng)格，從這個意義來說，麥金托什是真正意義上的現(xiàn)代建筑之父。

麥金托什的影響深遠不止在工業(yè)時代，這樣的影響，一直到現(xiàn)在也可看見，人們?yōu)榱思o(jì)念他的貢獻與影響，例如喬布斯為了紀(jì)念麥金托什，用他的名字命名了蘋果電腦—Macbook，iMac；2009年英國克萊德斯戴爾銀行（Clydesdale Bank）專門發(fā)行了以他為主題的鈔票；格拉斯哥美術(shù)學(xué)院也成為英國唯一一所學(xué)校名稱出現(xiàn)在流通紙幣上的院校；電腦里都有的麥金托什字體。

三、結(jié)語

麥金托什是一位設(shè)計歷史上的傳奇設(shè)計師，他的作品反映其獨特的設(shè)計品位與前瞻性。麥金托什的設(shè)計理念十分先進，不僅對后來現(xiàn)代主義設(shè)計大師們產(chǎn)生深厚影響，對當(dāng)下的我們的設(shè)計也有著一定的啟發(fā)。