劉佳伊

（作者單位：華東師范大學(xué)）

1 研究背景及意義

1.1 研究背景

廣播媒體作為傳播信息的渠道，在“信息爆炸”時(shí)代所面臨的挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存，音樂廣播節(jié)目面對著日新月異的音樂軟件和便于下載的音樂網(wǎng)頁，需要積極應(yīng)對媒介環(huán)境的深刻變革，將主持人的聲音、情感與音樂相結(jié)合，為聽眾營造出豐富的想象空間。我國音樂節(jié)目主持人現(xiàn)狀如下：

首先，我國音樂節(jié)目主持人大多為播音主持專業(yè)，年齡普遍較小。近年來，大部分年輕主持人從“象牙塔”直接進(jìn)入廣播臺，缺少足夠的社會閱歷和實(shí)踐經(jīng)歷，雖然在節(jié)目中話語平實(shí)真誠、語言表達(dá)專業(yè)，但對具體音樂的分析遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，難以給聽眾帶來透徹的點(diǎn)評分析，這主要是因?yàn)橹鞒秩吮旧淼奈幕e淀和對音樂的理解不足。

其次，音樂廣播節(jié)目相較于新聞、軍事節(jié)目而言，具有極高的自由度和欣賞性，主持人需要以輕松且有特色的表達(dá)為聽眾營造愉悅的氛圍，然而目前部分主持人過分追求個(gè)性化表達(dá)，濫用網(wǎng)絡(luò)流行詞，刻意使用“港臺腔”“氣泡音”，違背了節(jié)目發(fā)展的初衷，不僅令聽眾難以理解節(jié)目內(nèi)容，也易對低齡受眾人群產(chǎn)生誤導(dǎo)。

1.2 研究意義

筆者通過對中外音樂廣播節(jié)目進(jìn)行分析發(fā)現(xiàn)，在部分歐美國家中人們收聽廣播需要支付費(fèi)用，這些國家的廣播內(nèi)容分類更加精細(xì)，聽眾可以按照喜好選擇收聽音樂頻道，這樣嚴(yán)格的劃分使得只有足夠能力的主持人才可以主持節(jié)目，因此西方有大量年齡大但依然活躍在一線的資深主持人，其專業(yè)的樂理知識、廣泛的音樂儲備和豐富的社會閱歷可以為節(jié)目錦上添花。因此，主持人只有通過鍛煉和學(xué)習(xí)來不斷提升自身修養(yǎng)，不斷創(chuàng)新廣播音樂節(jié)目的形式，發(fā)揮音樂廣播節(jié)目特有的優(yōu)勢，有效發(fā)揮自身在廣播音樂節(jié)目中的作用，才能促使音樂廣播節(jié)目取得長足發(fā)展。

2 音樂類廣播節(jié)目主持人創(chuàng)新節(jié)目內(nèi)容的策略

2.1 恰當(dāng)選曲，升華主題

一檔講求播出品質(zhì)的音樂廣播節(jié)目不僅要具有娛樂性，還要具有文化性。同時(shí)，音樂廣播節(jié)目報(bào)道應(yīng)該側(cè)重其文藝屬性，強(qiáng)調(diào)人文情懷的輸出[1]。在一檔音樂節(jié)目中，情懷不是“為賦新詞強(qiáng)說愁”，而是主持人團(tuán)隊(duì)要清楚把握主題，使其具有特定的內(nèi)涵，在節(jié)目文字寫作中要遵循“為情造文”的基本原則，將宏大的題材收納于一期節(jié)目中，并達(dá)到讓聽眾產(chǎn)生認(rèn)同感和參與感的效果?！皠?dòng)人心者，莫先乎于情”，主持人唯有在前期創(chuàng)作和節(jié)目播出過程中既用心又動(dòng)情，才能夠打動(dòng)聽眾，使聽眾產(chǎn)生共鳴。例如，2022年新冠肺炎疫情期間，上海動(dòng)感101的《音樂萬花筒》節(jié)目邀請“守護(hù)者”連線直播間，講述他們的抗疫經(jīng)歷，但節(jié)目選擇的“守護(hù)者”并不是知名學(xué)者或醫(yī)生，而是一位“隔壁臺”的音樂編輯，聽她講述在疫情期間給獨(dú)居老人做飯、收到老人親手編織的手袋的故事。在這一過程中，主持人及時(shí)切入了張靚穎演唱的《天堂旅行團(tuán)》，動(dòng)聽的曲調(diào)將聽眾帶入了故事中，用短短的幾分鐘舒緩了聽眾焦慮的情緒，讓他們開始留意疫情期間人與人之間的溫暖，從而放平心態(tài)，鼓起勇氣共克時(shí)艱。試想如果主持人選擇的音樂是氣勢磅礴的進(jìn)行曲或交響曲，雖然能震撼人心，但并不會讓聽眾迅速共情，反而會讓聽眾覺得遙遠(yuǎn)又陌生，也無法產(chǎn)生較好的效果。

2.2 細(xì)節(jié)輔助，構(gòu)建有聲畫面

音樂節(jié)目應(yīng)努力突出聲音元素的吸引力，展現(xiàn)廣播這一“聲音藝術(shù)”獨(dú)一無二的吸引力。如同電影中的蒙太奇手法一樣，單個(gè)鏡頭拼接起來會產(chǎn)生新的意義，所以在音樂廣播中，主持人需要在有效制作有聲語言和文案腳本的基礎(chǔ)上，增加各種各樣的墊樂、聲音素材、音響，賦予節(jié)目能夠讓受眾“看得見”的效果[2]。音樂節(jié)目中的片花似乎是制作人員在制作音樂節(jié)目時(shí)常忽略的一項(xiàng)內(nèi)容，對于內(nèi)容不同、播出時(shí)段不同的節(jié)目，選擇不同的片花是非常重要的一項(xiàng)工作。如果能夠與合適的音樂、音效相互配合，短短幾句話的片花也可以起到錦上添花的效果，但如果音樂、節(jié)目風(fēng)格與片花不適配，則會適得其反。制作人員能夠把握節(jié)目的意境，并且根據(jù)意境選擇合適的音效，是制作一檔音樂廣播節(jié)目片花的關(guān)鍵。例如，中央廣播電視總臺音樂之聲（Music Radio）從2002年開播，現(xiàn)已成為我國及全球華語音樂界中流行音樂的重要宣傳陣地。下面是《音樂之聲》在2022年4月17日播出的《城市節(jié)奏》欄目的片頭文案：

女：白天，城市也許是這樣的……（打字聲）

男：夜晚，城市應(yīng)該是這樣的……（音樂喧鬧聲）

合：Music radio城市節(jié)奏！

這一段文案很恰當(dāng)?shù)卮恋搅嗽诔鞘兄泄ぷ骱蜕畹哪贻p人的痛點(diǎn)，當(dāng)加班成為生活常態(tài)的時(shí)候，它們很難有自己的空閑時(shí)間去聽一場演唱會、看一次現(xiàn)場。夜晚成了為數(shù)不多的能夠用來休閑放松的時(shí)刻。因此。在這段片花中，恰當(dāng)?shù)囊粜Ц秩玖苏鎸?shí)的氛圍，提到城市、白天等詞匯時(shí)，主持人在適當(dāng)?shù)牡胤郊尤肓舜蜃致?、人流匆匆的腳步聲，使聽眾似乎置身于寫字樓之中；提到夜晚時(shí)，又加入了晚上車流與人們喧鬧的聲音等，將氣氛推向了高潮，而后逐漸推出鼓點(diǎn)鮮明的說唱歌曲No Guidance，使年輕聽眾在音樂中得到片刻的愉悅和放松。

2.3 深入解析音樂背景，激發(fā)聽眾共情

主持人需要在音樂節(jié)目中恰當(dāng)體會不同類型的音樂，再運(yùn)用自身不同的情感語言表達(dá)給聽眾。因此，在選取一首音樂的時(shí)候，主持人要提前對作品背后的創(chuàng)作故事和內(nèi)容指向有一定的了解，要通過音樂與故事背景的結(jié)合，打動(dòng)聽眾內(nèi)心，使聽眾的情感隨主持人的語言而變化。經(jīng)典音樂節(jié)目除了有觀眾對音樂本身的感動(dòng)，也有觀眾對歌曲背后故事的感悟，歌曲為故事而作，一首悅耳的音樂背后必定有一個(gè)同樣精彩的故事，而這些故事也蘊(yùn)含著不同的道理，聽眾或許無法從自身生活中悟到這些道理，但通過音樂、故事背景及創(chuàng)作者的創(chuàng)作經(jīng)歷，便可了解到該音樂蘊(yùn)含的情感，產(chǎn)生發(fā)自內(nèi)心的共鳴。有的可能是與歌手本人有關(guān)的故事，如流行歌手克里斯·梅迪納（Chris Medina）所創(chuàng)作的What are words，這首動(dòng)人心弦的歌就是在他的女朋友經(jīng)歷悲慘車禍，他仍不離不棄守護(hù)對方的特殊情境下完成的作品，不管是旋律還是歌詞都能深深觸動(dòng)聽者，也能讓聽者產(chǎn)生心靈共鳴。經(jīng)典音樂節(jié)目不僅需要主持人對音樂背后的故事進(jìn)行大量解讀，還需要有主持人個(gè)人對于音樂的感悟，并要把故事講得更深入人心，進(jìn)而引起更多人的共鳴。娓娓道來、情真意切的講述會讓聽眾由被動(dòng)到主動(dòng)接受主持人所講的內(nèi)容，在主持人的講述下，故事中的形象更為立體豐滿、鮮活靈動(dòng)，能夠使聽眾融入其中，并產(chǎn)生較強(qiáng)的參與感和認(rèn)同感。但需要注意的是，主持人應(yīng)該保持客觀的態(tài)度，不能將自身的好惡情感過分摻雜在音樂評述和分享的過程中[3]。在前期選擇廣播節(jié)目內(nèi)容時(shí)，主持人要盡量讓聽眾了解節(jié)目中音樂的相關(guān)背景，加深對節(jié)目主題的理解，如節(jié)目的播出正逢節(jié)日或紀(jì)念日時(shí)，主持人就可以將當(dāng)天相關(guān)的重點(diǎn)資訊穿插到節(jié)目當(dāng)中，一方面可以提醒聽眾特殊日子的含義，另一方面可以給聽眾傳播相關(guān)的訊息。比如，江蘇音樂臺《樂人谷》主持人李強(qiáng)制作的一檔專題節(jié)目《樂音渺渺聽紅樓》，恰逢在曹雪芹先生逝世240周年這一時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，他用短短兩分鐘的時(shí)間播出了9條與《紅樓夢》相關(guān)的最新資訊，給聽眾多方位介紹了《紅樓夢》，使聽眾了解到《紅樓夢》在當(dāng)今文藝界依然大放異彩，其影響力廣傳海外、生生不息。杰克·富勒曾經(jīng)提出：“每種媒介都有自身的優(yōu)勢與劣勢，新媒介通常不會消滅舊媒介，只是將舊媒介推到它們具有相對優(yōu)勢的領(lǐng)域。”[4]由此可見，一檔高質(zhì)量的音樂節(jié)目應(yīng)該做到在精挑細(xì)選的音樂中穿插主持人富有吸引力的精彩講述，直擊聽眾內(nèi)心，引導(dǎo)聽眾通過音樂和故事回看自己的生活、情感經(jīng)歷，在節(jié)目中收獲治愈良藥或關(guān)于生命的新思考。主持人如果能夠把握好歌曲的內(nèi)涵和情感，充分了解音樂背后創(chuàng)作的故事，并且將其講述給聽眾，及時(shí)準(zhǔn)確地引導(dǎo)聽眾產(chǎn)生共情，那么就會使音樂廣播節(jié)目以自身優(yōu)勢繼續(xù)領(lǐng)先于音樂播放軟件和網(wǎng)頁平臺，吸引大量的聽眾群體。

2.4 增強(qiáng)互動(dòng)意識，豐富溝通渠道

在分享主義倡導(dǎo)者克萊·舍基看來，盛行于網(wǎng)絡(luò)社會中，年輕一代的“參與文化”推動(dòng)著社會的變革發(fā)展。人們在使用媒介的過程中發(fā)表評論、分享、評分、點(diǎn)贊等，是一種獲得自我滿足感、緩解焦慮的過程[5]。作為有機(jī)的生命體最基本的感覺，參與感可以被理解為人與身邊事物保持聯(lián)系的感覺，如今人們越發(fā)在意在社交媒體和日常生活中分享自己的觀點(diǎn)、參與他人討論，通過參與體現(xiàn)出自身的存在價(jià)值。當(dāng)傳統(tǒng)的音樂廣播電臺節(jié)目只靠無線網(wǎng)絡(luò)傳播聲音、單方面輸出內(nèi)容時(shí)，蜻蜓FM、小宇宙等一類有著極強(qiáng)互動(dòng)性的新媒體音頻軟件大量涌現(xiàn)，傳統(tǒng)的音樂廣播電臺節(jié)目可以借鑒這些軟件與線下聽眾形成良好的互動(dòng)。面對強(qiáng)有力的競爭，音樂類廣播節(jié)目急需讓聽眾在收聽節(jié)目過程中獲得參與感、互動(dòng)感，與以往聽眾打電話、發(fā)短信與主持人溝通、留言點(diǎn)歌等互動(dòng)模式相比，便捷的微信公眾號平臺、微博官方賬號更易于主持人第一時(shí)間接收信息、收錄聽眾反饋。同時(shí)，主持人可以通過這類新媒體平臺發(fā)布自己的生活日常、隨拍隨想，進(jìn)一步拉近與聽眾之間的距離。此外，主持人在節(jié)目播出過程中，要試圖打破與聽眾之間的“第四面墻”，增加互動(dòng)環(huán)節(jié)，如連線聽眾、抽獎(jiǎng)、讀取留言等，激發(fā)更多聽眾與節(jié)目互動(dòng)的興趣。例如，哈爾濱音樂廣播每晚6:00播出的《音樂不塞車》節(jié)目，主持人安琪在節(jié)目播出的同時(shí)在自己同名的抖音直播間進(jìn)行直播分享，在一個(gè)小時(shí)的節(jié)目時(shí)間內(nèi)做到多方互動(dòng)，借助新媒體平臺給節(jié)目和主持人帶來更高的曝光度。又如，北京音樂廣播《你的故事我的歌》節(jié)目主持人劉慧會在節(jié)目中分享聽眾給她推薦的讀物和留言，并對互動(dòng)的聽眾表達(dá)感謝。主持人由衷的感謝會使聽眾樂于與她繼續(xù)分享生活瑣碎，主持人只有在節(jié)目中將自己定位為聽眾的老朋友，給聽眾更方便、更快捷的互動(dòng)渠道，并能夠適時(shí)適當(dāng)?shù)亟o予反饋，才能增強(qiáng)聽眾黏性，打開受眾市場，獲得更高的收聽率。

2.5 提高個(gè)人素養(yǎng)，適度表達(dá)情感

情感的表達(dá)是主持人個(gè)人風(fēng)格體現(xiàn)的關(guān)鍵，主持人需要在音樂節(jié)目中恰當(dāng)體會不同類型的音樂，再根據(jù)內(nèi)容的需要結(jié)合自己的語言表達(dá)將其傳輸給聽眾。這就要求主持人不斷提高自己的政治素質(zhì)，增強(qiáng)自身的社會責(zé)任感，豐富自身的文化底蘊(yùn)，提高自身的音樂鑒賞能力和語言表達(dá)能力。音樂廣播節(jié)目主持人不僅需要豐富的生活經(jīng)驗(yàn)、充實(shí)的閱歷體驗(yàn)、健康強(qiáng)大的心理素質(zhì)，也需要有快速反應(yīng)能力和良好的判斷能力。需要注意的是，主持人在節(jié)目中不易過度表達(dá)自我情緒，要緊貼節(jié)目內(nèi)容和音樂風(fēng)格進(jìn)行情感表達(dá)。一檔音樂節(jié)目的主要聽眾是年輕人,但部分不同年齡段的聽眾依然是出租車司機(jī)、私家車駕駛員、老人，還有未成年人，倘若主持人在傳遞情感時(shí)自我情緒表達(dá)不當(dāng)，就會引起目標(biāo)受眾群體的不適,這不僅不能給聽眾帶來良好的收聽體驗(yàn)，還極易給聽眾帶來潛意識中的負(fù)面引導(dǎo)，最終會帶來難以預(yù)料的傷害。因此，主持人在節(jié)目中要合理適度地運(yùn)用自己的情感，將表述的內(nèi)容與自身情感相融合，在精挑細(xì)選的音樂中穿插自身富有吸引力的精彩講述，直擊聽眾內(nèi)心，引導(dǎo)聽眾通過音樂和故事回看自己的過往，在節(jié)目中收獲一種愉悅感或引發(fā)關(guān)于生命的新思考。

3 結(jié)語

主持人想要制作出一檔成功的音樂類廣播節(jié)目，就要不斷推陳出新，巧妙設(shè)計(jì)，提高自己在多方面的能力，保持對節(jié)目的熱情和責(zé)任心。當(dāng)下由于某些特殊的原因更多的人有了獨(dú)處的時(shí)間，這時(shí)他們聽到一檔好的音樂廣播節(jié)目不僅可以愉悅自己的身心，也能夠了解一些外界的信息。在歷史的長河中，信息傳播的媒介和方式一直在進(jìn)化、更新，在很多時(shí)候，音樂是人們共通的精神語言，音樂類節(jié)目作為最受聽眾歡迎的節(jié)目類型之一，通過音樂撫慰了許多人的內(nèi)心。盡管目前人們生活在短視頻平臺迅速發(fā)展大好的時(shí)期，但音樂廣播仍然擁有大量的忠實(shí)聽眾，這緣于音樂廣播依然有著先天的“神秘感”，也有許多喜歡懷舊的聽眾喜歡打開收音機(jī)，以過去的方式收聽著現(xiàn)在的故事。因此，如何開拓多元化表達(dá)，并賦予現(xiàn)代音樂電臺節(jié)目以跨越時(shí)代和空間的美學(xué)魅力，使其成為大眾喜聞樂道的好聲音、好節(jié)目，是廣播電臺急需探討的新課題。