段 晨

（作者單位：河北師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院）

近兩年，在相關(guān)政策調(diào)控、市場(chǎng)清洗等一系列文娛治理與輿論引導(dǎo)下，劇集藝術(shù)創(chuàng)作傾向得到有效改善。影視行業(yè)摒棄了原來(lái)的唯流量論和唯收視率論的評(píng)價(jià)體系，轉(zhuǎn)而向影視劇創(chuàng)作的藝術(shù)性和社會(huì)效益發(fā)力。為獻(xiàn)禮建黨百年，國(guó)家廣電總局提出要推進(jìn)重大革命、重大現(xiàn)實(shí)、重大歷史題材電視劇的創(chuàng)作，因此我國(guó)重大現(xiàn)實(shí)題材電視劇又進(jìn)入了影視創(chuàng)作中的黃金時(shí)代，迎來(lái)了大批優(yōu)秀的出圈作品。在新時(shí)代背景下，48集時(shí)代報(bào)告劇《我們的新時(shí)代》以擔(dān)當(dāng)與奉獻(xiàn)為創(chuàng)作主題，以平凡普通的小人物為故事主角，講述了黨的十八大以來(lái)我國(guó)不同地區(qū)的一批青年黨員群眾，在不同崗位征程上拼搏努力、頑強(qiáng)奮斗的真實(shí)故事，傳遞出當(dāng)代共產(chǎn)黨人不忘初心、努力奮斗的強(qiáng)大精神。

1 時(shí)代報(bào)告劇的發(fā)展源流

2020年初，國(guó)家廣電總局在召開(kāi)的網(wǎng)絡(luò)視頻會(huì)議上首次提出“時(shí)代報(bào)告劇”這一概念，時(shí)代報(bào)告劇采用單元化的敘事結(jié)構(gòu)，由多個(gè)單元組成，彼此獨(dú)立但又共同圍繞同一主題。從表面形式上來(lái)看，“時(shí)代報(bào)告劇”看似是一個(gè)全新概念，但實(shí)際上它并不是一個(gè)新的電視劇類型，追根溯源有其歷史發(fā)展的痕跡，既與早期文學(xué)中的“報(bào)告文學(xué)”極其相似，又與早期電視劇中的“紀(jì)實(shí)劇”和“電視報(bào)道劇”相近，都是用較為客觀的手法在短時(shí)間內(nèi)用影像語(yǔ)言反映國(guó)家重大事件。與電視報(bào)道劇或新聞紀(jì)實(shí)類節(jié)目不同的是，展現(xiàn)新時(shí)代是時(shí)代報(bào)告劇更重要的創(chuàng)作法則，它的內(nèi)容來(lái)源于當(dāng)今社會(huì)，形式采用更契合現(xiàn)代人碎片化需求的單元?jiǎng)。诩o(jì)實(shí)性的基礎(chǔ)上不失藝術(shù)性，所以說(shuō)時(shí)代報(bào)告劇是兼具電視劇與紀(jì)錄片二者優(yōu)點(diǎn)的新型主旋律影視劇作[1]。近幾年，我國(guó)出現(xiàn)了一些口碑與質(zhì)量兼具的優(yōu)秀時(shí)代報(bào)告劇，如抗疫題材的《在一起》、扶貧題材的《石頭開(kāi)花》、重大現(xiàn)實(shí)題材的《功勛》以及描繪當(dāng)下生活的《我們的新時(shí)代》，結(jié)合重大題材創(chuàng)作的單元短劇有其獨(dú)特之處。

2 時(shí)代報(bào)告劇的創(chuàng)作依據(jù)：紀(jì)實(shí)美學(xué)的運(yùn)用

紀(jì)實(shí)美學(xué)這一概念起源于西方電影美學(xué)流派，電影理論家安德烈·巴贊用電影紀(jì)實(shí)美學(xué)來(lái)解決電影作品的多義性和完整性，他認(rèn)為“電影發(fā)明的心理依據(jù)是再現(xiàn)完整現(xiàn)實(shí)的幻想”。由此可知，電影敘事的真實(shí)感很大程度上來(lái)自人類偏好影片塑造的環(huán)境，所以電影銀幕真實(shí)再現(xiàn)客觀世界就很有必要[1]。電視劇的創(chuàng)作靈感來(lái)源于真實(shí)生活而又遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于生活，如果僅僅注重戲劇性的渲染，會(huì)因其過(guò)分虛構(gòu)而失真，失去觀眾的信任，觀眾也只能在想象層面上受到感染，而缺少對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的冷靜思考。相反，如果電視劇只是采用客觀直白、原封不動(dòng)的方式將真實(shí)事件“照相式”地記錄，則與新聞報(bào)道別無(wú)二致，這會(huì)使電視劇作品喪失藝術(shù)本性，不能滿足觀眾對(duì)藝術(shù)的追求。只有將真實(shí)可感的人物和事件經(jīng)過(guò)藝術(shù)化加工，才能得到觀眾的認(rèn)可。時(shí)代報(bào)告劇《我們的新時(shí)代》兼顧真實(shí)性與藝術(shù)性、思想性與戲劇性、嚴(yán)肅性與年輕化，打破了以往正劇的創(chuàng)作規(guī)律。正如《我們的新時(shí)代》演繹的那樣，在基層工作中，有很多平凡的青年黨員都在其各自堅(jiān)守的崗位上默默奉獻(xiàn)，從為群眾解決糾紛的年輕社區(qū)志愿服務(wù)人員到勇敢面對(duì)爆炸危險(xiǎn)的排爆精英，從家長(zhǎng)里短的社區(qū)瑣事到關(guān)乎國(guó)家命脈的航空大業(yè)，從繁華喧鬧的現(xiàn)代化都市再到寧?kù)o美麗的田間風(fēng)貌，都折射了中國(guó)特色社會(huì)主義在新時(shí)代取得的偉大成就，彰顯了共產(chǎn)黨員積極進(jìn)取的奮斗風(fēng)范，為中國(guó)共產(chǎn)黨成立一百周年獻(xiàn)上了一部史詩(shī)般的青春贊歌。

3 新時(shí)代主旋律題材的青春化敘事

以往的獻(xiàn)禮劇主要從宏觀角度入手，以歷史偉人的豐功偉績(jī)?yōu)轭}材，以重大歷史事件為表現(xiàn)內(nèi)容，呈現(xiàn)出“高、大、全”的態(tài)勢(shì)，這樣的藝術(shù)作品難免具有失真性和宣教意味。任何類型的影視劇都需要對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行觀照，既要有符合時(shí)代審美需求的外在形式，又要有立體飽滿的核心內(nèi)容，英雄形象的完整呈現(xiàn)需要從“寓教”的方式轉(zhuǎn)變?yōu)椤坝跇?lè)”的方式。新時(shí)代主旋律電視劇表現(xiàn)出的接地氣、年輕化的特點(diǎn)，改變了過(guò)去傳統(tǒng)主旋律題材電視劇嚴(yán)肅宏大的敘事方式，轉(zhuǎn)向以“小篇幅、大情懷、正能量”為主的創(chuàng)作原則，用更加年輕化的筆觸將真人真事自然而然地融入藝術(shù)創(chuàng)作中，使電視劇敘事兼具思想性與藝術(shù)性，以更貼近性的表達(dá)滿足觀眾的需求。

3.1 典型人物的多元化塑造

受儒家思想的影響，我國(guó)早期的影視作品所表現(xiàn)的英雄人物都是“舍小家為大家”，很長(zhǎng)時(shí)間都在用“造神”的方式來(lái)弘揚(yáng)主旋律的思想內(nèi)涵，這容易讓年輕觀眾產(chǎn)生審美疲勞。新時(shí)代的影視劇逐漸減少了刻意美化英雄和臉譜化的創(chuàng)作方式，“以小見(jiàn)大”是時(shí)代報(bào)告劇的創(chuàng)作原則，這種平民化的書(shū)寫技巧為主旋律影視創(chuàng)作開(kāi)辟了別出心裁的范例，用青春主體表現(xiàn)青春主題，讓同齡人之間對(duì)話，并著力表現(xiàn)人物所從事的眾多不同領(lǐng)域的工作，將主流價(jià)值觀聚焦到青春小人物身上，更貼合年輕人的口味?！段覀兊男聲r(shí)代》6個(gè)單元以不同行業(yè)的真實(shí)人物及其身上發(fā)生的故事為創(chuàng)作素材，在紀(jì)實(shí)的基礎(chǔ)上加入藝術(shù)化處理，給觀眾呈現(xiàn)了一批新時(shí)代的青春人物群像，每個(gè)單元都對(duì)典型的小人物形象進(jìn)行了立體式、全景式呈現(xiàn)。《緊急營(yíng)救》和《排爆精英》兩個(gè)單元關(guān)注重大事件中的小人物，藍(lán)天救援隊(duì)和拆彈人員都是和平時(shí)期的英雄，他們選擇如此危險(xiǎn)的職業(yè)是因?yàn)樗麄儗?duì)國(guó)家和人民負(fù)有責(zé)任，他們身上凝聚著共產(chǎn)黨員高尚的品質(zhì)。該劇除了展示他們的高光時(shí)刻，還細(xì)膩刻畫了他們的真實(shí)生活。在《因?yàn)橛屑摇穯卧?，主?chuàng)者賦予主人公“網(wǎng)紅”身份，帶有當(dāng)下時(shí)代鮮明的特色，用年輕觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式講故事，迅速拉近了主旋律獻(xiàn)禮劇與年輕觀眾之間的距離。

3.2 紀(jì)實(shí)的基礎(chǔ)上不失戲劇性

在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，年輕化對(duì)于網(wǎng)生代觀眾的吸引力不容小覷，他們是各大視頻門戶網(wǎng)站最忠實(shí)的用戶。近年來(lái)，無(wú)論是重大革命歷史題材，還是現(xiàn)實(shí)主義題材，主創(chuàng)人員都在認(rèn)真打磨符合年輕人審美的作品，力圖擺脫宣教，將思想性內(nèi)容融入青春化的敘事之中。《我們的新時(shí)代》較好地平衡了思想性與戲劇性之間的關(guān)系，人物年輕化、故事時(shí)代化，內(nèi)容上沒(méi)有過(guò)多的戲劇化處理，在紀(jì)實(shí)的基礎(chǔ)上合理進(jìn)行劇情化，對(duì)各單元故事的主題、人物的典型性進(jìn)行了巧妙的編排，設(shè)置了懸念沖突，為作品增添了幾分戲劇張力和觀賞性。《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》總編輯康偉認(rèn)為：“六個(gè)單元組成了新時(shí)代的青春組曲，因?yàn)橘N著時(shí)代的脈搏和生活的肌理，既悅耳動(dòng)聽(tīng)又有強(qiáng)烈的新鮮感，六個(gè)單元引入六個(gè)迥異的社會(huì)生活領(lǐng)域，從而使新時(shí)代的青春敘事既朝氣蓬勃又扎實(shí)、結(jié)實(shí)、厚實(shí)地接通了時(shí)代的景觀?！盵2]

3.3 青春價(jià)值內(nèi)涵與主流價(jià)值觀的同構(gòu)

青春與綠色和春天緊密相連，“青”代表郁郁蔥蔥，象征生命的力量，“春”代表萬(wàn)物復(fù)蘇，象征著生命的起點(diǎn)，青春就是朝氣蓬勃的力量，青年人的抉擇與愿望、蛻變與成長(zhǎng)正是人生信仰的映照[3]。年輕人所追求的信仰并不與主流價(jià)值觀相背離，新時(shí)代主旋律電視劇將年輕化和思想的深刻性完美融合，在典型人物塑造、情節(jié)設(shè)置、制作班底等方面實(shí)現(xiàn)了青春價(jià)值內(nèi)涵與主流價(jià)值觀的同構(gòu)，這是對(duì)主旋律題材年輕化趨勢(shì)的踐行，為新時(shí)代主題與主流價(jià)值觀的傳播找到了有力的抓手?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代，影視作品應(yīng)該帶有青年人樂(lè)于接受的影像符號(hào)話語(yǔ)體系，以豐富真實(shí)的復(fù)雜生活為創(chuàng)作素材，將其轉(zhuǎn)化為有溫度、有情感的影視劇作，將故事主題內(nèi)化其中，進(jìn)而讓年輕觀眾更加自覺(jué)地與自己的信仰聯(lián)系在一起，獲得年輕受眾的認(rèn)可和共鳴[4]?！杜疟ⅰ穯卧心陜H22歲的戰(zhàn)士在接近40 ℃的酷夏執(zhí)行任務(wù)，身旁還有眼鏡蛇，可是他絲毫沒(méi)有被影響。鏡頭將青春的價(jià)值內(nèi)涵潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地展現(xiàn)出來(lái)，有力地回應(yīng)青春價(jià)值內(nèi)涵與主流價(jià)值觀的關(guān)系，個(gè)人與國(guó)家、信仰與使命高度一致地成為新時(shí)代主旋律電視劇的青春敘事主題，通過(guò)藝術(shù)塑造實(shí)現(xiàn)對(duì)年輕觀眾群體的靈魂召喚。

4 新時(shí)代主旋律題材的“單元化”敘事結(jié)構(gòu)

“單元化”的敘事結(jié)構(gòu)并不是在時(shí)代報(bào)告劇中被首次運(yùn)用，很多類型的電視劇都出現(xiàn)過(guò)“單元化”的敘事結(jié)構(gòu)，如《家有兒女》《武林外傳》《閑人馬大姐》《重案六組》等，單元?jiǎng)〉念愋投鄻印?nèi)容連貫，歸其本質(zhì)屬于系列連續(xù)劇。時(shí)代報(bào)告劇由多導(dǎo)演、多團(tuán)隊(duì)合力完成，每一個(gè)單元的導(dǎo)演、制作團(tuán)隊(duì)都有自己獨(dú)特的風(fēng)格。而且，單元?jiǎng)≡趧∏樯媳舜讼鄬?duì)獨(dú)立、關(guān)聯(lián)不大，但整體的主題又受制于同一個(gè)“命題”。與系列連續(xù)劇相比，相對(duì)獨(dú)立的單元?jiǎng)∈沟糜^眾的觀看更加靈活，不會(huì)因?yàn)槁┛茨硞€(gè)單元而影響其他單元的觀看[5]。

4.1 符合當(dāng)下觀眾碎片化需求

新時(shí)代背景下，影視行業(yè)的發(fā)展必須緊跟技術(shù)發(fā)展的步伐，在選擇和審美多樣化的今天，小體量、單元化的劇集更符合當(dāng)下觀眾的口味?！皢卧睌⑹陆Y(jié)構(gòu)靈活、故事情節(jié)緊湊、內(nèi)容高度凝練，能夠滿足觀眾高標(biāo)準(zhǔn)、碎片化、快節(jié)奏的觀劇要求。每個(gè)單元都會(huì)講述一個(gè)相對(duì)完整且獨(dú)立的故事，故事和故事之間關(guān)聯(lián)不大，觀眾即便錯(cuò)過(guò)一小部分也不會(huì)影響觀看，這正滿足了觀眾的碎片化觀看需求?！段覀兊男聲r(shí)代》共48集，由6個(gè)獨(dú)立的單元組成，講述了青年黨員在基層崗位上無(wú)私奉獻(xiàn)的故事。例如,《美麗的你》單元選取了典型的北京朝陽(yáng)區(qū)群體，打破了觀眾對(duì)“朝陽(yáng)阿姨”的刻板印象，描繪了新時(shí)代樂(lè)于助人、不怕吃苦的青年志愿者的精神；《因?yàn)橛屑摇穯卧v述了大學(xué)生村干部黃思齊和過(guò)氣網(wǎng)紅莊小棟帶領(lǐng)村民用電商致富家鄉(xiāng)的故事。以往的電視劇為了刻意拉長(zhǎng)劇集而調(diào)整故事的敘事節(jié)奏，單元?jiǎng)【o湊的創(chuàng)作手法為國(guó)產(chǎn)劇提供了新的范式，符合觀眾的審美需求。

4.2 相對(duì)獨(dú)立而又統(tǒng)一的主題

早期的單元?jiǎng)≡趧∏榉矫骊P(guān)聯(lián)性較強(qiáng)，近兩年涉及國(guó)家重大主題的單元?jiǎng)≡趧?chuàng)作過(guò)程中能夠突破時(shí)間和空間的限制，打破以往電視劇固有的時(shí)間順序和線索串聯(lián)的規(guī)律?！段覀兊男聲r(shí)代》是國(guó)家廣電總局迅速組織出的反映新時(shí)代風(fēng)貌的時(shí)代報(bào)告劇，各單元以“新時(shí)代黨員新風(fēng)貌”為主題來(lái)拍攝不同場(chǎng)景、不同人物的故事，層次豐富。在《騰飛》單元中，鏡頭對(duì)準(zhǔn)了上海商飛的一對(duì)工人和學(xué)徒，講述了國(guó)產(chǎn)大型飛機(jī)誕生的故事。雖然主題較為宏大，但本單元的重點(diǎn)是這對(duì)普通工人師徒，對(duì)于這項(xiàng)了不起的工程來(lái)說(shuō)，他們是如此渺小，但偉大的成就是由無(wú)數(shù)普通的小火焰匯集而成的，展現(xiàn)出了共產(chǎn)黨人的責(zé)任感、榮譽(yù)感和使命感，體現(xiàn)了航空人薪火相傳的奮斗精神。《我們的新時(shí)代》通過(guò)6個(gè)不同的單元，對(duì)志愿者、村醫(yī)、排爆手等一個(gè)個(gè)普通人的無(wú)私奉獻(xiàn)的事跡進(jìn)行描述，雖然彼此獨(dú)立、各不相同，但是整體上都能夠引起觀眾的共情，讓觀眾深刻感受到身邊平民英雄的不平凡[6]。

4.3 “聯(lián)合化”拍攝模式

時(shí)代報(bào)告劇是具有寫實(shí)、及時(shí)等特點(diǎn)的文藝作品，如果制作團(tuán)隊(duì)單獨(dú)拍攝，創(chuàng)作周期長(zhǎng)，影響時(shí)效性，就容易錯(cuò)過(guò)關(guān)鍵時(shí)間節(jié)點(diǎn)，而單元?jiǎng)〉膭?chuàng)作模式能很好地解決這一問(wèn)題。單元?jiǎng)〔煌趥鹘y(tǒng)電視劇，它采用聯(lián)合指導(dǎo)和聯(lián)合制作的方式來(lái)共同完成一整部作品，各單元的不同團(tuán)隊(duì)、不同演員陣容可以同時(shí)進(jìn)行拍攝，打破了時(shí)空限制，效率更高?！段覀兊男聲r(shí)代》由國(guó)家廣播電視總局和北京市廣播電視局共同指導(dǎo)，匯集全國(guó)優(yōu)秀的導(dǎo)演、編劇和演員，展現(xiàn)新時(shí)代的青春之歌，這種聯(lián)合化的敘事結(jié)構(gòu)和制作方式能夠集優(yōu)秀創(chuàng)作力量于一體，進(jìn)而提高劇集品質(zhì)。相比傳統(tǒng)電視劇，觀眾能從時(shí)代報(bào)告劇中獲得多維體驗(yàn)和感受，直接領(lǐng)略不同導(dǎo)演對(duì)于同一命題的創(chuàng)作成果?！盎齑睢钡慕Y(jié)構(gòu)對(duì)電視劇進(jìn)行大膽的解構(gòu)與重組，雖然豐富了電視劇的內(nèi)涵，促使主題向縱深發(fā)展，但也對(duì)觀眾提出了更高的要求，需要他們?cè)谟^看過(guò)程中主動(dòng)發(fā)揮自己的想象力，充分調(diào)動(dòng)情緒，對(duì)電視劇進(jìn)行思考。

5 結(jié)語(yǔ)

主旋律題材的影視作品擁有越來(lái)越多的市場(chǎng)，不同的時(shí)代有不同的表達(dá)方式，“單元化”的敘事結(jié)構(gòu)是影視創(chuàng)作者敏銳感受時(shí)代審美需求的結(jié)果。時(shí)代報(bào)告劇作為一種較為成功的電視劇類型，在主旋律影視作品中起到了重要的作用，它在尊重真實(shí)的前提下，將典型事跡和典型人物進(jìn)行戲劇化表達(dá)，給觀眾帶來(lái)深刻思想性的同時(shí)又不失娛樂(lè)性?！段覀兊男聲r(shí)代》因其青春化敘事收獲了一大批年輕受眾，實(shí)現(xiàn)了青春價(jià)值內(nèi)涵與主流價(jià)值觀的同構(gòu)，為今后的主旋律影視創(chuàng)作提供了新的思路。