文·圖/吳秉衡

粉砂青瓷奩俯視圖

粉砂青瓷奩底部

何謂“雜窯”？此系古董行行話(huà)，江浙一帶又作“偏窯口”。通常來(lái)說(shuō)，由于古董行在主觀上的一貫輕視，雜窯產(chǎn)品的價(jià)格一直以來(lái)不及核心窯場(chǎng)產(chǎn)品，并且初涉收藏的愛(ài)好者陳陳相因之下，也會(huì)對(duì)之有意無(wú)意地忽視。

然而，雜窯只是所出紛繁，但并非不能正本清源，找出其對(duì)應(yīng)窯口。尤其是1949年開(kāi)始，在我國(guó)考古工作者的奮斗努力下，一系列塵封在歷史深處的窯址陸續(xù)重見(jiàn)天日。近四十年來(lái)，關(guān)于諸如安南、高麗、李氏朝鮮時(shí)期、江戶(hù)時(shí)期的海外古陶瓷制作生產(chǎn)的考古信息資料大量被譯介到國(guó)內(nèi)。因此，歷史上模糊不清的雜窯，面目正在漸漸明朗，其已不能作為古代瓷器鑒定的妥帖結(jié)論。也因此，今日鑒定傳統(tǒng)意義上的雜窯常能獲得意外之喜，有如開(kāi)盲盒一般教人興味盎然。即便是名動(dòng)天下的古陶瓷學(xué)者，也會(huì)被此中樂(lè)趣所吸引。

記得早年間，筆者曾在古陶瓷泰斗馮先銘老先生為某雜志所撰介紹北京舊貨市場(chǎng)的小文中讀到：馮老因有人在舊貨市場(chǎng)買(mǎi)到的瓷器給其過(guò)目，于是產(chǎn)生了前去實(shí)地踏訪的念頭，從此一發(fā)而不可收，并在這一過(guò)程中，收獲了包括當(dāng)時(shí)還不為人所熟知的金代河曲窯的白釉劃花蓮紋盤(pán)在內(nèi)的一批精品古代陶瓷。馮老在文中指出，在舊貨市場(chǎng)里可以看到一些有研究?jī)r(jià)值的資料：“例如，一些小窯的作品，具體是哪個(gè)窯的？有些可以通過(guò)核對(duì)窯址標(biāo)本或傳世器物來(lái)解決，有些還有待于今后通過(guò)調(diào)查窯址來(lái)證明。這實(shí)際上是一個(gè)不斷發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、解決問(wèn)題的過(guò)程?！庇纱丝梢?jiàn)，在古陶瓷大家的眼中，雜窯也是十分值得刨根問(wèn)底、一探究竟的。

時(shí)隔多年，筆者在為藏友鑒定老瓷的過(guò)程中，就遇到了一件初見(jiàn)樸實(shí)無(wú)華的雜窯瓷器。然而，在經(jīng)過(guò)一番考證后，筆者對(duì)之本來(lái)面目有了認(rèn)識(shí)，脫其雜窯之籍，還之真實(shí)身份。揭曉后，藏友在溝通中亦難掩興奮。

如圖所示，藏友送鑒的器物是一件青瓷奩。青瓷奩的蓋、身品相完好，作子母口，通體釉面呈（橄欖）綠白雜駁樣貌，唯近圈足處無(wú)釉，露灰黑胎。該件青瓷奩氣韻高古，造型挺拔，釉面沉靜，整體上富有體量感。根據(jù)送鑒藏友的自述，其購(gòu)入此件青瓷奩是在近四十年前的早市。當(dāng)年，正值國(guó)門(mén)開(kāi)啟，百業(yè)興起，伴隨經(jīng)濟(jì)發(fā)展，收藏雅事重現(xiàn)坊間，出現(xiàn)了一批諸如北京什剎海、天津沈陽(yáng)道、南京朝天宮、上海會(huì)稽路這樣民間自發(fā)形成的古董市場(chǎng)。當(dāng)年的買(mǎi)賣(mài)雙方都匱乏于文博知識(shí)，以至于所見(jiàn)者廣而知道者寡。眼前的青瓷奩就是在那樣的大環(huán)境里被當(dāng)作普通老瓷廉價(jià)售出。送鑒筆者前，該藏友也曾經(jīng)與其他收藏愛(ài)好者探討過(guò)這件青瓷奩的燒造窯口?；蛟票狈礁G，或曰南方窯，但均認(rèn)為不是中心窯場(chǎng)的產(chǎn)品，系燒造地點(diǎn)不明的雜窯貨一件。正是因?yàn)槭冀K迷惑于其真實(shí)窯口而常年掛懷，該藏友遂輾轉(zhuǎn)慕名找到筆者，求一解答。

上手后，筆者憑據(jù)多年目鑒經(jīng)驗(yàn)，初步斷定這是一件清代以前的老瓷，并且從胎色、器型與成坯工藝上看，手中的這件青瓷奩接近宋元時(shí)期浙江地區(qū)窯場(chǎng)產(chǎn)品的風(fēng)格。然而，讓筆者感到蹊蹺的是其釉色。青瓷奩的綠白二色花釉既迥異于宋元時(shí)期的北方窯絞釉，也與同時(shí)期南方窯變釉大相徑庭。筆者注意到，該件青瓷奩的釉為典型的玻璃相石灰青釉。摻入的呈現(xiàn)乳濁視覺(jué)效果的白色因不與青釉交融，亦非從青釉中生出，實(shí)為飾妝器表的化妝土。非北非南，那么這件青瓷奩到底源出何時(shí)？物出何處呢？一時(shí)半會(huì)，筆者也無(wú)法給出答案，遂在征得藏友同意后，將之仔細(xì)拍照立存，以便繼續(xù)從容考訂。

送別藏友后，時(shí)隔一月，筆者因閱讀興趣，搜集到一些有關(guān)朝鮮半島古陶瓷史的文獻(xiàn)資料。也正是在瀏覽這批文獻(xiàn)的過(guò)程中，筆者才找到了解惑上述青瓷奩出處的突破口。在朝鮮半島陶瓷的發(fā)展歷程中，繼當(dāng)時(shí)就已為宋人珍視的翡色青瓷（即高麗秘色）之后，粉砂青器出現(xiàn)于高麗王朝末期（對(duì)應(yīng)于我國(guó)的元末明初時(shí)期）。作為翡色青瓷的孑遺，粉砂青器除承繼經(jīng)典的化妝土鑲嵌工藝外，還至遲在15世紀(jì)上半葉發(fā)展出了后來(lái)被日本收藏家稱(chēng)之為“刷毛目”的新工藝。

粉砂青瓷奩器身與蓋子內(nèi)里

粉砂青瓷奩正面

這種工藝的表現(xiàn)手法是將白色化妝土用毛刷刷在器物上，外罩涂上淡灰青釉或透明釉，不施任何其他裝飾。藏友送鑒的這件青瓷奩之釉為灰青釉，釉面之下可見(jiàn)到刷涂白色化妝土的痕跡，較為符合“刷毛目”工藝的主要特征。不僅如此，該件青瓷奩露胎處的灰黑色，也與粉青砂器典型的灰色或灰黑色胎體相一致。至于其氣韻高古，不類(lèi)我國(guó)明代瓷器的俏皮活潑，大體還是由于朝鮮半島古陶瓷的發(fā)展往往追逐模仿我國(guó)前代古陶瓷佳作，以至于“流行風(fēng)格”上存在時(shí)差。至此，筆者最終判斷藏友送鑒的青瓷奩應(yīng)出自15世紀(jì)朝鮮半島窯場(chǎng)。

塵埃落定，筆者于是電話(huà)告知那名藏友如上情況，電話(huà)那頭隨之傳來(lái)連連感謝的歡聲笑語(yǔ)。也難怪，對(duì)于自己藏品的再發(fā)現(xiàn)總是一件能讓藏家為之振奮精神的賞心樂(lè)事，一如在冷攤上覓到佳物一般教人喜不自禁。從這位藏友的經(jīng)歷來(lái)看，在價(jià)格尚不離譜的雜窯里也是能夠淘換到令人側(cè)目的物件。這對(duì)于工薪階層收藏愛(ài)好者而言，又何嘗不是一個(gè)可及的選項(xiàng)呢？

總之，雜窯蘊(yùn)寶，待世間有眼者因緣辨之而取。人物兩歡，相互成全。