倪潤梅

眾所周知，《紅樓夢》是中國古代章回體長篇小說的經(jīng)典之作，想要讀懂該作品，就難以繞過小說中關于真實與虛構的表達。因此，本文將以《紅樓夢》為例，淺談一下本人對文學作品中真實與虛構間關系的看法。因本人能力有限，若有不足之處，敬請批評指正。

一、何謂真實與虛構

回顧文學史和批評史可以發(fā)現(xiàn)“真實”與“虛構”這一對概念在作品中互相制衡、依托，并行發(fā)展。洪子誠先生探討過什么叫“真實性”、什么叫“真實”，以及如何判斷“真實”等問題，但最終沒能找出標準答案。事實上“真實”的定義本身就帶有一定的模糊性，有時親眼所見都不一定為真，口耳相傳抑或是史書野史上記載的內容，可信度又有多高呢？雷內·韋勒克在其《文學理論》中談到所有虛構性的作品，不論其藝術造詣高低，都可以納入到文學的范圍內，文學的核心性質就是虛構性，而小說之所以為小說就是因為小說中存在著虛構的成分。《美學大辭典》是這樣定義“虛構”的：虛構是相對于實際生活而言的，虛指不拘泥于生活真實，不限于描寫實際發(fā)生的事，人物、事件、時間、地點都可以改變；虛構指構思、結構、重新組合。通過虛構，現(xiàn)實美轉化為藝術美，作品獲得假定性，并滲透進藝術家的審美理想和審美評價。虛構從一個側面體現(xiàn)著藝術規(guī)律。它可分為兩大類型，一類是按可然律或必然律進行的虛構，即遵從生活本身的邏輯，對現(xiàn)實生活所提供的素材進行選擇、分解、提煉、重組，從而創(chuàng)造出酷肖生活又高于生活的藝術形象；另一類是按主觀情感邏輯進行的虛構，即創(chuàng)作者不囿于現(xiàn)實生活可然律或必然律的限制，而根據(jù)自己的感受、情緒和理想，進行大膽地變形、夸張，從而創(chuàng)造出生活中不可能實有的藝術形象。以小說為例，小說既可以是真實的，同時也可以是虛構的，作者常常將個人經(jīng)驗作為小說的基礎所在。藝術源于生活而又高于生活，事實上所有的文學作品中都存在著作者的個人經(jīng)驗，只是文學創(chuàng)作并不強求作者將其個人經(jīng)驗直接作為內容來書寫。帶有自傳體以及使用個人經(jīng)驗的寫作都是來自于真實，并在真實的基礎上開始建構的，這或許可以解釋紅學“索隱派”和“考證派”的主要觀點及相關研究。其實在閱讀《紅樓夢》的過程中，我很早就接觸到了周汝昌、劉心武等先生的學說，如賈家的原型就是曹家，而賈寶玉指的就是曹雪芹自己，脂硯齋就是史湘云等觀點。一開始，我看他們從各種細節(jié)里抽絲剝繭、旁征博引，覺得很有道理：林黛玉剛進賈府時看到的“榮禧堂”金匾就是由康熙親筆御書的贈予曹寅織造府的“萱瑞堂”匾演化而來，而那副銀聯(lián)則是太子胤礽被廢前鐘愛的劉禹錫的作品，“黼黻”則影射的是曹家?guī)状鴵芜^江寧織造……但是了解得越多，產(chǎn)生的疑惑也就越多，諸如他怎么就這邊拉出來兩句，那邊拉出來兩句，然后結合史書一考證，鳳姐的原型就是魏忠賢呢？慢慢地，我覺得后期這些流派的考證有些穿鑿太過，或者說是先預設目標，然后再搜尋證據(jù)，非要從犄角旮旯里找到的幾句話上延伸出去，再和各種歷史相對照，由此得出《紅樓夢》是隱寫明亡史等推斷，讓我恍惚間仿佛成了魯迅先生筆下在酒店里硬要被孔乙己教茴香豆的“茴”字有幾種寫法的小孩兒。

我認為文學即使多少有一點兒現(xiàn)實生活的影子，然而文學畢竟離不開虛構。正如魯迅指出的那樣，作家所寫的事情大多是聽過或者見過的，也并不全用事實，包括寫人物也一樣，不會完全照著一個人去描述，總是會想象著不同的人來成功地拼湊成作家自己理想的人物，也正是憑著這點見過或者聽過的印象來組合成一個全新的角色的，所以即便是想象虛構也不會離開真實的存在。就像《紅樓夢》一書，雖然不是紀實小說，但是這并不妨礙它成為舉世公認的批判現(xiàn)實主義經(jīng)典巨著之一。正如馮夢龍在《警世通言·序》中所說，“野史盡真乎？曰：不必也。盡贗乎？曰：不必也。然則去其贗而存共真乎？曰：不必也……人不必有其事，事不必麗其人”。不論作品的真假與否，都有作者的一番用意在里面，或是為了“補金匱石室之遺”（馮夢龍《警世通言》），或是為了“激揚勸誘、悲歌感慨”（馮夢龍《警世通言》）罷了。曹雪芹在《紅樓夢》中構建了兩個敘述維度：一個是真實的敘述維度，以榮寧二府的興衰榮辱、悲歡離合和情恨糾葛為主；另一個是虛構的敘述維度，以與現(xiàn)實相對的太虛幻境、風月寶鑒、木石前緣等為主。可以說整部《紅樓夢》是以興衰為經(jīng)、虛實為緯，相互交織、映襯建構而成?！都t樓夢》的虛實相生是曹雪芹在小說起始就挑明了的：將“真事隱去”，以“假語村言”，而脂硯齋等人在評點時也多次提到這一點。我認為《紅樓夢》的虛實相生主要體現(xiàn)在小說的情節(jié)結構設置和人物塑造兩方面。

二、《紅樓夢》中的虛實相生

就情節(jié)結構來說，小說以虛實結合起筆，直接奠定了其總基調?！都t樓夢》在開卷第一回設置了一個自述性段落，作者用現(xiàn)實的筆調寫出了作品的創(chuàng)作背景、成書經(jīng)歷、故事起因及人物原型等，接下來又用虛幻的筆調寫明本書只是記錄一則刻在石頭上的故事，而這個頑石還在“大荒山”“無稽崖”“青埂峰”這樣聞所未聞也無從考稽的地方，且無“朝代年紀、地輿邦國”可考。這塊無才補天、幻形入世的頑石被那渺渺真人和茫茫大士帶入紅塵，在經(jīng)歷了一番人生之后，在自己的石面上寫下了所有的經(jīng)歷，即后文賈府故事的前身。將這一實一虛的兩段故事融合起來便是《紅樓夢》整個作品的起源了，后面作者又轉而寫“篇中間用‘夢‘幻等字，卻是此書本旨，兼寓提醒閱者之意”，似乎是在提醒讀者這部作品的本旨是虛化的，不可當真。這樣的結構設置就很好地體現(xiàn)了虛實相生的藝術手法。小說第五回，賈寶玉在夢中神游了太虛幻境（太虛玄境）。當他從凡間夢游而出，到仙界參透天機時，不僅在“薄命司”看到了《金陵十二釵》的圖冊，還聽到了《紅樓夢曲》，了解《紅樓夢》一書的讀者應該都知道它們暗示著書中黛玉、寶釵等一眾女性的命運與結局。賈府以及府中眾人在冥冥之中進入到了太虛幻境（太虛玄境）早已設置好的結局當中。太虛幻境（太虛玄境）相對于賈府中現(xiàn)實的大觀園來說是虛幻的，但是對于賈府來說現(xiàn)實的大觀園在讀者眼中是虛幻的，也是作者創(chuàng)設出來的一個虛幻的世界，幻中有真，真中有幻，虛虛實實。作品中這樣虛實結合的例子不勝枚舉，限于篇幅原因，此處不再一一列舉。此外，若是聯(lián)系小說創(chuàng)作的時代背景，那么我們可以認為曹雪芹在小說中一再強調這部作品的虛構性，或許只是為了掩人耳目，避免麻煩；又或許這實為反語，是在提醒讀者反其道為之，要用現(xiàn)實的眼光閱讀小說，從而讀出真實，讀到作品真正的主旨所在。

就人物塑造來說，曹雪芹在《紅樓夢》中塑造了眾多栩栩如生、經(jīng)久不衰的人物形象，他們給人的感覺是如此的真實，好像薛寶釵、史湘云、妙玉等人就在那不同時空下經(jīng)歷著自己的悲歡離合。我想，小說人物塑造的成功也離不開作者在建構人物時運用了虛實結合的寫作手法?！都t樓夢》的主要描述地點是賈府這一點毋庸置疑，曹雪芹卻把與之關聯(lián)甚微的賈雨村和甄士隱放在了小說的起首，這看似有失輕重，細品之卻飽含深意。賈雨村和甄士隱二人可謂是小說的引子人物，雖然篇幅較少，卻在小說中起到了很好的引入與作結的作用。曹雪芹對二人的描寫就是虛實結合的典例。在《紅樓夢》第一回中，曹雪芹便清晰地告訴讀者這二人名字的含義及他們在全文中的作用，“作者自云：因曾歷過一番夢幻之后，故將真事隱去，而借‘通靈之說，撰此《石頭記》一書也。故曰‘甄士隱云云……雖我未學，下筆無文，又何妨用假語村言，敷演出一段故事來，亦可使闈閣昭傳，復可悅世之目，破人愁悶，不亦宜乎？故曰‘賈雨村云云。”如此看來，甄士隱原是“真事隱”，賈雨村原是“假語村言”，這里的一“真”一“假”就成功奠定了全文虛實結合的基調。宋健先生在《〈紅樓夢〉虛幻描寫初論》中談論：“曹雪芹在《紅樓夢》中假借石頭之口說明了他所寫的乃是他‘半世親歷親聞的真實故事，‘其間離合悲歡，興衰際遇，俱是按跡循蹤，不加穿鑿，體現(xiàn)了生活的真實性。”言外之意即《紅樓夢》并非杜撰，只是將“真事隱去”而已，同時也暗暗提醒了讀者書中多處名稱皆是取諧音而來。有一點值得讀者去關注，即作者既說是“夢幻”，又何來“曾歷過”“真事”一說？此中的孰真孰假恐怕只能靠讀者自己去判斷了。而后文中甄士隱與賈雨村之間的交往及各自的生活經(jīng)歷甚是俗世平常，充滿著人間煙火氣，讓人很難不相信這世上就是有著這樣兩個普普通通的人，一個是叫甄士隱的隱居鄉(xiāng)宦，一個是叫賈雨村的落魄讀書人。再后面甄士隱隨道人飄然而去，賈雨村引出了演說榮國府的故事，這正是曹雪芹在前段鋪墊的“真事隱”和“假語村言”。小說隨后便順理成章地以賈雨村為切入點，把故事重心轉移到了賈府。而《紅樓夢》的最后一回回目是“甄士隱詳說太虛境，賈雨村歸結紅樓夢”，小說在完結了賈府的故事后又以這二人作結：賈雨村因罪被貶為平民，歸家途中遇到了甄士隱，此時已然飄升的甄士隱再次向賈雨村詳說太虛幻境（太虛玄境），二人遂一同離開塵世。后經(jīng)幾世幾劫，空空道人偶遇頑石知曉其中曲折，便到悼紅軒尋到了曹雪芹，歸結了《紅樓夢》，直到此處整個故事才塵埃落定。甄士隱與賈雨村二人在小說中時隱時現(xiàn)，不時提醒著讀者《紅樓夢》“真事隱”“假語村言”的創(chuàng)作方法。當然，除了甄士隱和賈雨村外，小說中還有許多真真假假的人物，例如“跛足道士”和“癩頭和尚”即渺渺真人和茫茫大士，他們在書中的活動實際構成了《紅樓夢》敘事的一條暗線。還有賈元春、賈迎春、賈探春、賈惜春以及鐘情大士等，甚至“甄”“賈”寶玉的塑造也有著異曲同工之妙。小說中的人物都是曹雪芹綜合了自身的經(jīng)歷，通過文學想象創(chuàng)作而成的，但是那與主人公有著絲絲縷縷聯(lián)系的不同階級、年齡、性別、姿容和性格的幾百個人物，那發(fā)生在他們之間錯綜復雜的矛盾和沖突，那在他們身上所反映出的人間百態(tài)，卻是那么真實可信。曹雪芹是在通過虛實結合的方式來用“實”批判社會、用“虛”寄托理想。

或許有讀者會認為曹雪芹一方面強調他“實錄其事”的創(chuàng)作主張，一方面又多次強調《紅樓夢》是一部“將真事隱去”，用“假語村言”的方式創(chuàng)作的小說，這二者之間存在著矛盾。事實上并非如此，將“真事隱”去，用“假語村言”，可以理解為作者拋棄了寫實的自然主義敘寫，通過對現(xiàn)實生活進行藝術再創(chuàng)造，在生活真實的基礎上將其升華轉換為藝術真實。正如宋健先生在《〈紅樓夢〉虛幻描寫初論》中說的那樣：“所謂‘虛，即是‘不實；所謂‘幻，即是‘不真，‘虛與‘幻都是假?！边@一創(chuàng)作理念反映到作品中，就如清代李漁在《閑情偶寄·詞曲部·審虛實》中所討論的那樣：“實者，就事敷陳，不假造作，有根有據(jù)之謂也。虛者，空中樓閣，隨意構成，無影無形之謂也?！币簿褪遣芾舷壬约核f的“荒唐”二字。曹雪芹在作品中通過現(xiàn)實理想國大觀園和幻夢理想國太虛幻境（太虛玄境）的破滅，尖銳地指出不管是現(xiàn)實中的還是幻夢中的理想國，都難以在當時的社會中尋得一席之地，流露出一個理想主義者的掙扎與悲哀，以及他對當時社會深沉、強烈的控訴。以大觀園為界，大觀園里面是清白美好的世界，而它的外面是污濁惡臭的世界，作者建造這個虛幻的烏托邦世界的目的就在于他想要逃避真實的世界?！都t樓夢》中的虛構成分自然不能與作家“半世之親見親聞”相提并論，但這并不與其“實錄其事”的主張相矛盾，因為它們都是為了更好地表現(xiàn)真實。被認為是最了解曹雪芹創(chuàng)作理念的脂硯齋就曾提出《紅樓夢》中的虛幻描寫是幻中不幻，是情里生情，且情即是幻，幻即是情。這些都足以說明曹雪芹在作品中的虛構并不是毫無根基、虛無縹緲的，而是在另一種程度上展現(xiàn)了現(xiàn)實，是真實性情即脂硯齋所謂“情”的虛化。護花主人（王希廉）評《紅樓夢》時說：“《石頭記》一書，全部關鍵，是‘真‘假二字。讀者須知，‘真即是‘假，‘假即是‘真，‘真不是‘真，‘假不是‘假。明此數(shù)意，則甄寶玉、賈寶玉是一是二，便心目了然。不為作者冷齒，亦知作者匠心。”

在《紅樓夢》中，真實與虛構是交織在一起的，虛實結合寫作手法的運用不僅使《紅樓夢》更加豐滿，還使其具有了含蓄蘊藉、耐人尋味的飽含意境的靈妙境界。這種手法的運用既有作者避禍的目的存在，同時又作為一種虛實同構、相互補充的高超的敘事策略襯托著這部小說。這樣的一實一虛正如太虛幻境（太虛玄境）中的那副對聯(lián)所言：“假作真時真亦假，無為有處有還無?！?/p>

三、“假作真時真亦假”

文學的真實是指文學作品無論采取何種虛幻的形式，它所揭示的現(xiàn)實意義、表現(xiàn)內容以及邏輯的發(fā)展總是符合社會歷史發(fā)展真實的。沒有完全真實的文學，也沒有完全虛構的文學，應該把文學看作真實與虛構相結合的產(chǎn)物，它是現(xiàn)實中既定事物與想象事物之間相互糾纏、彼此滲透的結果。真可假，假亦可真，或許虛構是另一種真實，而真實只是另一種虛構罷了。