雷佳楠

從人類歷史的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，各個(gè)時(shí)期藝術(shù)的發(fā)展、興盛和衰落都與當(dāng)時(shí)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)、政治、思想密切相關(guān)。19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，隨著工業(yè)化的進(jìn)步、經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展、照相機(jī)的出現(xiàn)，人們的生活方式不斷改變，對(duì)很多藝術(shù)家都產(chǎn)生了很大的影響。他們開(kāi)始摒棄傳統(tǒng)的古典主義畫法，追求新的繪畫形式，尋找繪畫新的價(jià)值。印象派在此基礎(chǔ)上隨之產(chǎn)生，他們?cè)谏噬嫌袠O大的創(chuàng)新，改變了以往的深褐色調(diào)，而追求光色的變化，自然、清新、生動(dòng)，在色彩的駕馭上更加靈活。印象派的這些理念對(duì)納比派有很大的影響，雖然持續(xù)時(shí)間不長(zhǎng)，但在藝術(shù)史上留下了濃重的一筆。

納比派又稱先知派，納比是希伯來(lái)語(yǔ)中“先知”的意思。他們將自然的客觀性與人的主觀情感完美結(jié)合，用新的繪畫手法表現(xiàn)出來(lái)。納比派不直接描摹自然，而是通過(guò)特定的視覺(jué)體驗(yàn)來(lái)捕捉繪畫，再加入自己的主觀感情進(jìn)行再創(chuàng)造。納比派摒棄傳統(tǒng)學(xué)院派畫法，受到象征主義、印象派和日本浮世繪畫的影響，對(duì)客觀事物的形體和色彩有自己一套獨(dú)特的處理方式，在學(xué)習(xí)印象派色彩的基礎(chǔ)上，注重濃厚艷麗的色彩與畫面構(gòu)成的節(jié)奏感，追求畫面的裝飾性效果和主觀變形。納比派的繪畫觀念介于印象派和立體主義之間，他們?cè)谏噬线M(jìn)行了極大的改變和創(chuàng)新，但在造型上還相對(duì)保守。納比派產(chǎn)生了很多對(duì)后世影響巨大的藝術(shù)家，維亞爾就是其中一位。

維亞爾性格溫和，心思細(xì)膩，非常在意繪畫細(xì)節(jié)。他的畫作風(fēng)格完整，內(nèi)容充實(shí)而復(fù)雜，強(qiáng)調(diào)平面、簡(jiǎn)潔、穩(wěn)定、節(jié)奏和理想主義的表現(xiàn)。一方面受印象派及高更的影響，他的畫面色彩更加豐富大膽，追求裝飾性表達(dá)；另一方面受日本繪畫的影響，體現(xiàn)在他畫面的平面化傾向上，運(yùn)用簡(jiǎn)單的色塊概括方式表現(xiàn)畫面的構(gòu)成關(guān)系，整體形成了獨(dú)特的審美特征與規(guī)律。

一、題材內(nèi)容特征

維亞爾從小生活在富裕的家庭，父親在他15歲時(shí)去世，他的成長(zhǎng)得益于母親的養(yǎng)育，與自己的母親和兩個(gè)姐姐相處時(shí)間最長(zhǎng)。受生活環(huán)境影響，他的繪畫題材多表現(xiàn)日常生活。其繪畫題材的一大特點(diǎn)就是畫面中幾乎少不了女性。維亞爾的母親出生在一個(gè)繡織設(shè)計(jì)的家庭，維亞爾對(duì)那些在燈光下繡出五顏六色的絲綢布料的婦女印象深刻，所以他創(chuàng)作了許多以刺繡婦女為主題的油畫。

維亞爾被稱為“內(nèi)景主義畫家”，室內(nèi)情景畫是他創(chuàng)作題材中最多出現(xiàn)的。大部分的畫作都是關(guān)于富有家庭主婦或身邊女性的家庭生活，在房中做家務(wù)、閑聊、靜坐、縫紉刺繡，或在窗邊讀書、用餐、在浴室鏡前梳妝等諸多活動(dòng)，以此情景內(nèi)容為題材，他創(chuàng)作出了自己獨(dú)特的室內(nèi)場(chǎng)景畫。他的母親是他經(jīng)常描繪的對(duì)象，很多作品內(nèi)容都是母親在窗邊、燈下獨(dú)自或者與姐姐一起縫紉的畫面，描繪了平靜而平凡的生活時(shí)光，出現(xiàn)在畫中的也多是身邊常見(jiàn)的事物。他精心營(yíng)造和諧、寧?kù)o的繪畫氛圍，畫面整體傳達(dá)給欣賞者一種舒適、溫馨、休閑的家庭氛圍。畫中的人平靜而優(yōu)雅，所以維亞爾也是“親和力”的代表（如圖1）。另外，他還畫一些風(fēng)景畫，描繪他所生活的巴黎社會(huì)花園和街頭場(chǎng)景（如圖2）。維亞爾雖沉默寡言，但他性格溫柔，對(duì)身邊的人很寬容，熱愛(ài)生活中的一切，似乎對(duì)周圍的環(huán)境很感興趣。畫面看起來(lái)精致而嚴(yán)謹(jǐn)，高貴而內(nèi)斂。

圖1 《縫紉》 維亞爾/作

圖2 《德拉垂尼廣場(chǎng)》 維亞爾/作

二、構(gòu)圖形式特征

維亞爾的繪畫構(gòu)圖很有特點(diǎn)，在他內(nèi)景題材的畫中，采取多種構(gòu)圖方式，在人物和物品的安排上有了更多構(gòu)圖上的突破與創(chuàng)新。

第一種為三段式構(gòu)圖。在他的內(nèi)景題材畫中，人物經(jīng)常被放置在畫面的中間，把地板和墻分開(kāi)，使畫形成上下三段相等的部分，使畫面產(chǎn)生上下空間的延伸感，同時(shí)使畫面呈現(xiàn)出和諧勻稱的態(tài)勢(shì)，顯示一種秩序感（如圖3） 。這種構(gòu)圖方式平面且概括。畫面雖然看起來(lái)簡(jiǎn)單，但意味深遠(yuǎn)。這樣的表達(dá)極其鍛煉畫家的歸納提煉能力，也是維亞爾繪畫形式語(yǔ)言的特點(diǎn)之一。

圖3 《在床上》 維亞爾/作

第二種為疏密布局構(gòu)圖，室內(nèi)繪畫中，人物一般處于畫面后方與空間物象產(chǎn)生密集的疊加關(guān)系，與前面的空曠產(chǎn)生疏密空間對(duì)比關(guān)系（如圖4）。

圖4 《花園里的臥室》

第三種為截取式構(gòu)圖。維亞爾運(yùn)用看似隨意偶然的截取式構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)生活化的題材，他對(duì)觀察到的圖像，主觀地提取畫面，將不完整的人物、門的下半部分和小角落進(jìn)行構(gòu)圖，使畫面構(gòu)圖更鮮活，更有趣味性。畫面中櫥柜、桌椅的直線與服飾、窗簾的曲線形成對(duì)比，使畫面產(chǎn)生多變的節(jié)奏感。物體與物體之間的遮擋關(guān)系，使空間感在事物的分層處理中自然產(chǎn)生（如圖5）。維亞爾打破了傳統(tǒng)繪畫中刻板的構(gòu)圖形式，在平面化中尋找空間，其作品呈現(xiàn)出一種平面化的形式美，加強(qiáng)了畫面的視覺(jué)沖擊力，并營(yíng)造了一種戲劇化的氛圍。

圖5 《穿線》 維亞爾/作

人類的視覺(jué)本能會(huì)聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)生活中的圖像空間。隨著對(duì)畫面的深入觀察，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)在模糊的過(guò)程中仍然隱藏著很多物體。維亞爾認(rèn)為創(chuàng)作的過(guò)程就是畫家將生活的感受物化的過(guò)程。維亞爾將繪畫視為精神的表達(dá)，人物的表情和氣質(zhì)融入環(huán)境。在構(gòu)圖方面，利用物體的延展性，將不同的物體組合在一個(gè)畫面中，達(dá)到穩(wěn)定和諧的視覺(jué)效果。

三、色彩表現(xiàn)特征

維亞爾擅長(zhǎng)運(yùn)用主觀化處理的色彩，而不是寫實(shí)性的表達(dá)，喜歡用豐富的層次做出畫面的肌理。他靈活地平涂色彩圖案，主要是受象征主義高更與查瓦內(nèi)斯的影響，在表現(xiàn)物象色彩時(shí)運(yùn)用大塊平涂的手法，體現(xiàn)出裝飾性色彩的效果。其繪畫色彩的應(yīng)用注重物體在外光照射下所產(chǎn)生的微妙變化。在色彩表達(dá)上，他是自由的、任意的，畫面中對(duì)光的游走描寫得十分突出，對(duì)自然的室外光和室內(nèi)光的把握手法高超，作品具有象征性和神秘性。

他喜歡把汽油和顏料混合涂抹在灰色的木板上。擅長(zhǎng)對(duì)微妙色彩層次的把控，色彩應(yīng)用沉穩(wěn)而含蓄，細(xì)膩且富于理智，多采用灰色，耐人尋味。他常常會(huì)被微妙的顏色所吸引，用點(diǎn)、線、面對(duì)色彩區(qū)域進(jìn)行分割，物體的體積以微弱的顏色區(qū)分，邊緣線處理模糊，使畫面自動(dòng)產(chǎn)生朦朧的效果?？梢?jiàn)，維亞爾在色彩運(yùn)用上很獨(dú)特，色彩處理生動(dòng)細(xì)膩且富有裝飾性。

他早期作品中輕盈、明朗的色彩表現(xiàn)十分明顯，多用暖灰色的調(diào)子，如用米黃、灰綠、土紅等顏色表現(xiàn)色塊，整個(gè)畫面簡(jiǎn)單、輕松、明快（如圖6）。中后期他的繪畫開(kāi)始偏向于厚重，色彩開(kāi)始變得渾厚，多用較為濃艷厚重的色調(diào)表現(xiàn)物象。畫面不再只是平鋪，而是運(yùn)用了點(diǎn)染和反復(fù)上色的畫法，使顏色在整個(gè)畫面中互相滲透（如圖7）。

圖6 《黃色的窗簾》 維亞爾/作

圖7 《瑪格麗特逗她的小狗》 維亞爾/作

維亞爾在畫面中一般通過(guò)色彩的裝飾來(lái)表達(dá)空間變化，同時(shí)通過(guò)色調(diào)變化來(lái)表達(dá)感情。他的一部分畫作用色穩(wěn)重，用灰色調(diào)來(lái)表達(dá)詩(shī)一般的意境，畫面溫馨寧?kù)o，追求同類色或相近色階的微妙變化。另一部分畫作采用冷暖色彩對(duì)比，或追求強(qiáng)烈的互補(bǔ)色對(duì)比，表現(xiàn)色彩的豐富性。

維亞爾在色彩上非常有造詣，對(duì)色彩的靈活掌握不僅表現(xiàn)他出色的畫功，而且詮釋了他對(duì)藝術(shù)的理解。

四、語(yǔ)言手法特征

維亞爾早期的畫作追求簡(jiǎn)約，他反對(duì)學(xué)院藝術(shù)，主張描繪簡(jiǎn)單造型和裝飾性的作品。受到荷蘭畫派維米爾的影響，維亞爾室內(nèi)場(chǎng)景畫確立了維亞爾風(fēng)格，故有“現(xiàn)代維米爾”之稱。維亞爾繪畫的表現(xiàn)手法特別注重裝飾性的細(xì)節(jié)處理，通常在大塊平涂色彩上連續(xù)重復(fù)點(diǎn)綴裝飾性圖案，這樣的處理手法成了維亞爾繪畫的標(biāo)志。維亞爾也有“繪畫壁毯”之稱，他的那些裝飾性元素的靈感來(lái)自于母親和姐姐繡織的圖案，這些裝飾性圖案繁多但不出挑，能完全融入它所處的墻壁、服飾、毛毯或窗簾中，使畫面更加耐看且有氛圍感。墻壁、服飾、窗簾、毯子的處理，都以小的裝飾性圖案來(lái)表現(xiàn)，使畫面呈現(xiàn)出絢麗有趣的裝飾美，而畫面中的其他區(qū)域則用大塊面的色彩平涂，構(gòu)成疏密關(guān)系。維亞爾畫中裝飾性的細(xì)節(jié)幫助他更好地控制并充實(shí)畫面，從而構(gòu)成更新穎、更符合生活氣息的畫面。

維亞爾畫面中除了局部采用裝飾性語(yǔ)言手法外，在物體和人物形象的處理上也遵循象征主義繪畫手法，是維亞爾表現(xiàn)手法的另一特點(diǎn)。畫中人物形象經(jīng)過(guò)主觀變形概括處理，用大塊色歸納平涂，將人物色塊與其他色塊和諧并列呈現(xiàn)，忽略五官，臉部同樣概括處理。某些作品中人物的處理甚至更加抽象，幾乎完全與背景融為一體。

維亞爾感情細(xì)膩，畫也傳達(dá)給人一種穩(wěn)重而醇厚的感覺(jué)，他畫中的每個(gè)人物都顯得極為優(yōu)雅、端莊，散發(fā)出人物自身的精神性。

五、結(jié)語(yǔ)

維亞爾繪畫風(fēng)格的獨(dú)特之處在于他使用了富有設(shè)計(jì)感的構(gòu)圖、有深度的顏色和局部裝飾性元素。畫作受荷蘭維米爾繪畫影響，側(cè)重室內(nèi)場(chǎng)景的表現(xiàn)，并借鑒象征主義和日本版畫的表現(xiàn)手法，畫面展現(xiàn)出朦朧意境，通常給人寧?kù)o、愜意的美感氛圍，表達(dá)出生活的溫馨、寧?kù)o、質(zhì)樸與實(shí)在。維亞爾的藝術(shù)表現(xiàn)了他本人主觀感情的張揚(yáng)和對(duì)生活的理解，生活在他眼中充滿詩(shī)意，這就是他的藝術(shù)至高無(wú)上的境界。