李寶成

《晨練》 王啟超/作

在春意盎然的季節(jié)，我尤喜描寫春天的山花，更喜那種艷雅。在畫家的眼眸里，那般艷而不俗，正如明代沈自晉詩中所言“疏梅帶雨開，瘦竹隨風擺，雨和風著意好，為我安排”。

一直以來，南方的翠竹、荷花，北方的青藤、鳥鳴，如詩如畫的大好河山，在中國花鳥畫作品里都有呈現(xiàn)，青年畫家王啟超的花鳥畫創(chuàng)作亦不例外。

對于畫家王啟超，之所以讓我如此上心關(guān)注此人，原因之一就是，在省內(nèi)外古玩、字畫收藏界稍有名氣，外號“老鐵”的朋友，在書畫市場低迷之際，極力推薦于我。一次“老鐵”相約小酌，多次提到“超”的字畫，特別是那幅《百財圖》，那是小品一四尺斗方圖式，碩大的白菜一棵，偏右放置上方，活靈活現(xiàn)跳躍著一只蟋蟀，栩栩如生，好不可愛。我以為“超”是位老者。初次相見，方知叫“超”的是個小伙兒，年輕帥氣，干干凈凈的臉龐倍有精神，有棱有角，梳著偏分，倒有幾分知識分子的模樣。以后交往漸漸多了，對“超”的身世和書畫藝術(shù)的了解也漸漸多了。一日黃昏，“超”坐在我的對面娓娓道來:

那是上初中，父母親盼子成龍，總想讓“超”多學門手藝，便托一位在銅川市群眾藝術(shù)館的朋友教“超”畫畫，后又介紹給了在工人文化宮辦板報、搞宣傳畫創(chuàng)作的梁耘。梁耘是當今名家，陜西省山水畫研究會名譽主席。之后王炳乾老師看“超”有天賦，有才識又好學，便收下做了關(guān)門弟子。

“超”說的很多，但并不談自己的創(chuàng)作，更不談論同道的高低，說得最多的仍是花鳥畫?？吹贸?，這是位實在人，不夸夸其談，好打交道。

如今的社會，能獨守一份心靈的平和簡靜，是那么的不易。啟超的狀況就是這樣，在30年繪畫生涯中，耐得住寂寞，堅守著那片精神家園。為了實現(xiàn)畫家夢，年復一年，從不輟筆。寫書法，寫人生，本是一項苦差事，他卻把畫畫當成自我調(diào)節(jié)，在傳統(tǒng)繪畫線描技法的基礎(chǔ)上融入西方的繪畫技巧，在他的筆下，花、蟲、鳥、魚、雞、蝦搖身一變，構(gòu)成了“好鳥枝頭亦朋友，落花水面皆文章”的清新世界，起舞弄影，甚是好看，真是雅俗共賞于一堂。他書畫雙修，功力與底蘊俱佳。臨摹、寫生，簡練，質(zhì)樸，墨色鮮明，將率真的個性注入筆下。他淡泊自守，但不固封，在喧鬧的世界尋覓著心靈再造的境界。一杯清茶，一本好書，甚是清逸。

《相伴春山》 王啟超/作

《吉祥一家親》 王啟超/作

花鳥畫最忌流于俗氣，筆墨要有意趣，要有藝術(shù)的張力和審美蘊藏，同時要有對中國花鳥畫藝術(shù)的執(zhí)著追求。清代范璣在《過云廬畫論》中說過，“畫可觀人之性，而即可驗人之行”。啟超擅長小寫意花鳥畫，初期的作品多為冷峻和苦澀，然而靜下心來反復觀看，會發(fā)現(xiàn)他的畫就是自己真實生活狀況的呈現(xiàn)，是真實的自我寫照。他能將各種繪畫元素有機結(jié)合。當今只有這樣的人，潛心于心愛的書畫事業(yè)，辛勤耕耘，藝術(shù)創(chuàng)作才會臻于成熟，才能畫出純粹的中國花鳥畫。

縱觀啟超的小寫意花鳥畫，有簡靜的特色，卓然有力，形趣神足，尤其兼工帶寫，筆觸疏淡，花開著，鳥兒撲棱著，錦雞時而駐足，時而尋覓。啟超的花鳥畫，體裁多樣，題材豐富，筆墨清潤，畫面干凈利落，飛鳥姿態(tài)優(yōu)美，花草趣意盎然，禽蟲充滿活力，能給觀者帶來生動美好的視覺藝術(shù)享受。特別是《相伴春山》《晨練》《吉祥一家親》《春意》等佳作。這些得益于他多年來對花鳥畫的潛心研究與執(zhí)著臨學，對筆法與墨法以及畫面構(gòu)成的觀察和體悟。正是由于他潛心堅持寫生創(chuàng)作，方才全面掌握了各種花鳥的生活習性和生長狀況，才讓自己的花鳥畫作品徐徐生發(fā)出靜中寓動、天人合一的玄妙之美，營造出筆墨自然生動、畫面活脫有趣的藝術(shù)氣象。

啟超的花鳥畫常以書畫線條入畫，將物象表現(xiàn)于畫面之中，讓人從“寫”的意境當中感受到一種難以忘卻的致純與大雅，其作品呈現(xiàn)出的既有“黃家富貴，徐熙野逸”的各言其志，亦有蘇東坡、文與可的托物寄情，正因如此，才讓畫家在對意與象、法與理等反復探究研磨的基礎(chǔ)上，逐漸積淀出足以全面表達自身審美觀念與筆墨語言的創(chuàng)作形式與藝術(shù)風貌。

一個優(yōu)秀的畫家，特別是中國花鳥畫家，筆端承載著對中華傳統(tǒng)文化中“盡精微而致廣大”的體悟，無論是尺幅寸縑的小品畫作，還是鴻篇巨制的大件作品，皆傾心盡力為之。或肅然深沉，或活潑生動，或濃墨渲染，或淡彩遣興，或簡筆求神，或繁復生意，以筆悟墨，借墨悟筆，畫里生情，畫外有音，從而采擷諸家，積嫻熟筆墨功力，力求能夠筆筆精到、幅幅精彩，不但將畫家的才情、功力和性情彰顯無遺，而且體現(xiàn)出其藝術(shù)修為和品德涵養(yǎng)，以及精品意識與筆墨精神。

何為好畫？爭論久矣?！爱嬛杏性?，詩中有畫”乃余之所崇，能從啟超的畫里尋覓一枝一果、一蟲一鳥，點點滴滴領(lǐng)悟自然與心靈的契合，品讀出唐詩宋詞的韻味，頓然想起陶元亮的那句“欲辨已忘言”來！齊白石在《作畫記》中說：“畫中要常有古人之微妙在胸中，不要古人之皮毛在筆端，欲使來者只能摹其皮毛，不能知其微妙也。立足如此，縱無能空前，亦足絕后。學古人，要學到恨古人不見我，不要恨時人不知我耳?！眴⒊且粋€真誠實在的花鳥畫家，一花一鳥之后的甘苦，一筆一墨之中的情愫，一幅幅平中見奇、墨色有趣的畫作，無不隱動著一顆熱愛大自然、不懈追尋藝術(shù)的滾燙之心。春花何曾啟落墨，秋實才覺超有情。愿啟超春花秋實，在跋涉的路上激流勇進，百尺竿頭，更進一步，斯為正道。期待啟超厚積薄發(fā)，走向大成。