│文 本刊全媒體見(jiàn)習(xí)記者 章夢(mèng)晗

要將老一輩的寶貴經(jīng)驗(yàn)傳承下來(lái)，轉(zhuǎn)化到文藝界的中流砥柱身上，再被現(xiàn)在的年輕文藝工作者吸收。

10月24日下午，川劇演員張燕隨四川代表團(tuán)回成都后第一時(shí)間返崗，回到四川省川劇院。當(dāng)時(shí)，劇院正在排練《紅漫巴山》，得知張燕回來(lái)，大家聚在一起，聽(tīng)張燕講述自己此次在北京開(kāi)會(huì)的感受。短暫交流后，大家又投入到劇目的排練中，11月，張燕就要帶著這出劇目前往巴中演出。

從北京回來(lái)后，張燕每天的行程都滿滿當(dāng)當(dāng)。接受媒體采訪，向基層黨員、領(lǐng)導(dǎo)傳達(dá)會(huì)議精神，分享自己參加二十大的心得體會(huì)，張燕有時(shí)忙得顧不上喝一口水。她坦言，這時(shí)的她比去年摘得第30屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)時(shí)受到的關(guān)注更多。

9歲入行，從小演員唱到了大花旦，45歲摘得中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，在30多年的演藝生涯中，張燕經(jīng)歷過(guò)事業(yè)的跌宕起伏，也見(jiàn)證了川劇的曲折前行。在她看來(lái)，現(xiàn)代川劇這出“好戲”的大幕正在拉開(kāi)。

“入戲”跌宕路

“大家好，我叫張燕，來(lái)自四川省川劇院。”10月22日，中國(guó)共產(chǎn)黨第二十次全國(guó)代表大會(huì)閉幕會(huì)后，“黨代表通道”再次開(kāi)啟。張燕在中外媒體的鏡頭前，以旦角特有的站姿和柔美清朗的聲腔展現(xiàn)了川劇人的風(fēng)采。她已經(jīng)不記得這篇發(fā)言稿自己來(lái)回打磨了多少次，“準(zhǔn)備時(shí)熬夜到凌晨，練習(xí)稿子比演出前排練一部戲的次數(shù)還多”。

在張燕的記憶中，川劇文化的種子在自己五六歲時(shí)就已經(jīng)埋下。那時(shí)的她常被自己的外婆帶去看戲。彼時(shí)，張燕還不理解戲文的百轉(zhuǎn)千回，但臺(tái)上演員柔美曼妙的身姿和光鮮靚麗的服裝深深吸引了她。

1984年，新都芙蓉花川劇團(tuán)藝訓(xùn)班在本地招生，8歲的張燕被同學(xué)拉著一起報(bào)了名。她準(zhǔn)備了一首《我們的祖國(guó)是花園》，抱著好奇心和同學(xué)一起參與了選拔。在2000多人的海選中，有著好嗓子與好模樣的張燕被當(dāng)時(shí)的川劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)彭代秀一眼相中，第二年便進(jìn)入藝訓(xùn)班開(kāi)始訓(xùn)練，這一練一唱就是37年。

“文武雙全，肯吃苦，不服輸”，同屆入團(tuán)的余智會(huì)這樣評(píng)價(jià)張燕。但張燕說(shuō)，每個(gè)川劇演員都要吃苦?！靶氯雸F(tuán)的興奮勁兒一過(guò)，每天早上6點(diǎn)半開(kāi)始跑步、練把子功、練毯子功、練腰、練腿、練嗓子，用‘老虎凳’拉抻，綁上磚頭吊腰都是家常便飯，文化學(xué)習(xí)也不能落下。”張燕回憶自己第一次“破膽”時(shí)，兩眼一閉，硬著頭皮從幾米高的臺(tái)上跳下?？此缘每?、有沖勁，老師們也愈發(fā)愛(ài)惜這個(gè)好苗子。

上世紀(jì)80年代，芙蓉花川劇團(tuán)對(duì)《花劍仙》進(jìn)行了大刀闊斧的改編，推出了演出時(shí)間靈活、融合現(xiàn)代審美的神話劇目《芙蓉花仙》，在四川乃至全國(guó)打出了響亮的名號(hào)。第二代“芙蓉花仙”張寧佳還出演了1984年的同名戲曲影片。張燕第一次登臺(tái)，就是在《芙蓉花仙》中出演一只“小兔子”。16歲時(shí)，已有多年舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的張燕第一次擔(dān)綱該劇主角，贏得滿堂喝彩，第五代“芙蓉花仙”的名號(hào)也漸漸為大家所熟知。

1994年從川劇學(xué)校畢業(yè)后，張燕不斷在傳統(tǒng)劇目和新創(chuàng)作劇目中耕耘，成為川劇界冉冉升起的新星。2001年，張燕出任芙蓉花川劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)。然而隨著娛樂(lè)方式越來(lái)越多元，傳統(tǒng)的川劇漸漸遇冷，張燕迎來(lái)的不是事業(yè)的上升，而是川劇團(tuán)改制帶來(lái)的職業(yè)危機(jī)。前半段人生“唱”出的高光逐漸被曲折的生活淹沒(méi)。

劇團(tuán)改制后，張燕沒(méi)有接受被“買(mǎi)斷”，還是留在劇團(tuán)，但劇團(tuán)發(fā)不出工資，張燕只好用之前的積蓄開(kāi)了家服裝店維持收入，幾乎一只腳踏出了川劇行業(yè)?！懊磕甑难莩鲇袝r(shí)一兩個(gè)月，有時(shí)三四個(gè)月，非常不穩(wěn)定，剩下的時(shí)間總要找些事來(lái)做。那段時(shí)間，劇團(tuán)同事有的另謀生路，有的結(jié)婚生子離開(kāi)了川劇行業(yè)。我做生意還有些頭腦，錢(qián)雖賺得越來(lái)越多，但老師和朋友都覺(jué)得我‘不務(wù)正業(yè)’?！?/p>

“你就是這塊料，別放棄，一定要唱下去……”張燕的天賦與刻苦被老師們看在眼里，他們不斷勸張燕回到屬于自己的地方。

離開(kāi)舞臺(tái)的張燕自己也感覺(jué)心里空落落的，生活的忙碌讓她越來(lái)越懷念舞臺(tái)。曾有一次，她被叫去一個(gè)包廂駐唱，“我在邊上唱戲，沒(méi)有人認(rèn)真聽(tīng)，只當(dāng)作一種助興的表演。當(dāng)時(shí)我受到極大的打擊，覺(jué)得他們沒(méi)有尊重我，也沒(méi)尊重川劇。我說(shuō)‘這樣的錢(qián)，我不要掙’?！边@些經(jīng)歷讓她下定決心要回到舞臺(tái)，振興川劇事業(yè)。“我希望川劇藝術(shù)可以得到人們的欣賞，而不是一種茶余飯后的消遣，我們川劇演員要帶給大家精神上的財(cái)富。”

張燕對(duì)川劇的熱愛(ài)和“游離”被同行們看在眼里，也為她著急。2007年，張燕之前陸陸續(xù)續(xù)的演出基本結(jié)束，接下來(lái)去哪里？張燕開(kāi)始認(rèn)真思考起自己的未來(lái)?！爱?dāng)時(shí)團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)，我應(yīng)該去更高的平臺(tái)，我也想要去更大的舞臺(tái)。”

2007年，四川省川劇院向張燕拋來(lái)橄欖枝。當(dāng)時(shí)，陳智林已任四川省川劇院院長(zhǎng)，并且是中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)、“二度梅”獲得者，在中國(guó)當(dāng)代戲曲舞臺(tái)上名字十分響亮。陳智林與張燕相識(shí)多年，惜才的他多次向張燕發(fā)出邀請(qǐng)，并且請(qǐng)她在自己主演的精品劇目《巴山秀才》中扮演歌女霓裳這個(gè)重要角色。正是他的垂青，給了張燕的戲曲生涯第二次生命。

初到四川省川劇院，張燕就一鳴驚人。霓裳是她來(lái)到川劇院扮演的第一個(gè)角色，盡管角色難度大，但她還是將該角色的智慧與城府演繹得淋漓盡致。張燕越來(lái)越感受到，自己的前途命運(yùn)已經(jīng)和川劇事業(yè)的興衰緊緊聯(lián)系在了一起。她不斷精進(jìn)自己的戲劇技巧與表演張力，三度“沖梅”，成為第30屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主。

“出戲”平常心

“演《死水微瀾》里的鄧幺姑，就是因?yàn)槲冶凰砩夏欠N對(duì)命運(yùn)和生活的掙扎、在封建社會(huì)中的反抗所吸引，越挖掘這個(gè)角色，越慢慢體悟，我就越被震撼?！贝▌　端浪憽肥切鞐备鶕?jù)李劼人上世紀(jì)30年代同名小說(shuō)改編，戲劇結(jié)構(gòu)精巧，佳句迭出，雅俗共賞。張燕說(shuō)，自己第一次看《死水微瀾》時(shí)是在成都的一個(gè)老茶館，當(dāng)時(shí)就被鄧幺姑對(duì)“傻子”的情意，為了保全別人犧牲自己的情節(jié)深深打動(dòng)。

對(duì)鄧幺姑這個(gè)角色的深刻挖掘與精彩演繹，讓張燕在自己達(dá)到梅花獎(jiǎng)最后的年齡限制（45歲）之前終于圓夢(mèng)。此前，她曾以《白蛇傳》和折子戲兩度挑戰(zhàn)梅花獎(jiǎng)。這兩次的劇目和表演方式都偏傳統(tǒng)，而《死水微瀾》的鄧幺姑是處于時(shí)代之變中的角色，演繹這樣的劇目需要另一套表演方式，張燕決定放手一搏。

青年川劇演員張浩曾參與這次《死水微瀾》的表演。他回憶，那時(shí)的張燕每天撲在劇目的排練上，與導(dǎo)演田蔓莎和其他演員反復(fù)打磨，對(duì)自己的表演更是高要求，一個(gè)動(dòng)作反復(fù)排演。而張燕形容自己演鄧幺姑的過(guò)程是，“仿佛經(jīng)歷了脫胎換骨”。

張燕記得，有一個(gè)招手的動(dòng)作，自己怎么做，導(dǎo)演都不滿意?！芭越巧惺值姆?、蘭花指的開(kāi)度、動(dòng)作的銜接、配合的神情都有嚴(yán)格的要求，這些適用于傳統(tǒng)劇的要求要改，但在短時(shí)間內(nèi)要改掉真的太難了。”但張燕認(rèn)為，既然要做一件事，就要全力以赴。

不只是《死水微瀾》這樣高難度的大劇，在川劇院青年演員蒲麗玲看來(lái)，哪怕是一個(gè)小配角，張燕也會(huì)扎實(shí)出演，從不懈怠。

張燕告訴記者，無(wú)論有沒(méi)有摘得梅花獎(jiǎng)，自己都是劇院的一分子，要扎實(shí)做好整個(gè)團(tuán)隊(duì)的演出任務(wù)，對(duì)待榮譽(yù)要保持平常心。評(píng)上梅花獎(jiǎng)后，她回到劇院出演的第一個(gè)角色就是《草鞋縣令》中的一個(gè)“龍?zhí)住薄?/p>

臺(tái)上“入戲”，臺(tái)下“出戲”，品嘗過(guò)人生的酸甜苦辣后，張燕覺(jué)得自己的心態(tài)與之前不同了?！耙郧拔业膲?mèng)想很大，川劇演了，電視劇演了，我一直不斷向前沖，想著如何大展拳腳。但過(guò)去我經(jīng)歷的那些事讓我明白，要腳踏實(shí)地地走路。一個(gè)演員不會(huì)只演主角，‘小角色’也可以演得很精彩?！?/p>

張浩告訴記者，平常劇院每周的折子戲、每月的大幕戲只要需要張燕，她就會(huì)出現(xiàn)?！八仁谴蠹业呐笥眩彩莾A囊相授的老師，真正做出了實(shí)績(jī)?！睆埡普f(shuō)，張燕在劇院內(nèi)不遺余力地幫助大家去理解劇目，提升技藝。而在劇院外，為了推廣川劇，張燕還會(huì)下基層入社區(qū)演出，進(jìn)校園推廣川劇。

張燕覺(jué)得，“幫傳帶”是川劇行當(dāng)?shù)膬?yōu)良傳統(tǒng)，現(xiàn)在要培養(yǎng)川劇新人才，也要承上啟下?，F(xiàn)在的她常常向老一輩川劇人請(qǐng)教經(jīng)驗(yàn)技巧以保護(hù)傳承川劇藝術(shù)菁華，想要盡自己最大的努力保護(hù)、宣傳川劇文化。

“有戲”求發(fā)展

自2007年到省川劇院工作以來(lái)，張燕對(duì)川劇的熱愛(ài)和勁頭一直感染著大家?！拔覀兌紴樗械礁吲d，張燕在事業(yè)上非常堅(jiān)毅，不斷追求，找準(zhǔn)了自己的方向?！彼拇ㄊ∥穆?lián)主席、四川省川劇院院長(zhǎng)陳智林認(rèn)為，張燕夠成為黨的二十大代表，走上代表通道，是黨對(duì)傳統(tǒng)文化發(fā)展以及文藝工作的重視，也是對(duì)基層文藝工作者的支持。同時(shí)這也離不開(kāi)張燕多年來(lái)的突出成績(jī)與不懈努力。

“一開(kāi)始我想都沒(méi)有想自己會(huì)被選為代表，更不要說(shuō)去代表通道發(fā)言。但我想，既然被選為代表，就不能辜負(fù)大家的信任，一定要頂住壓力，鼓足信心做好這件事。要把基層的聲音表達(dá)出來(lái)，把發(fā)展的情況傳達(dá)上去?！被貋?lái)后，張燕將自己的筆記整理成文檔與大家分享。

這次參會(huì)，張燕與各行各業(yè)的基層工作者一起聽(tīng)取各位代表的發(fā)言，一邊學(xué)習(xí)一邊交流，紛紛訴說(shuō)各自所在行業(yè)近年來(lái)的精彩發(fā)展。張燕從近年來(lái)全省文化傳承與發(fā)展工作的突出成績(jī)出發(fā)，重點(diǎn)圍繞目前四川傳統(tǒng)文化發(fā)展需要“精兵強(qiáng)將”與“守正創(chuàng)新”的核心思想進(jìn)行闡述，獲得了與會(huì)人員的認(rèn)同。

張燕說(shuō)，一段時(shí)期以來(lái)，傳統(tǒng)戲曲都面臨著如何發(fā)展振興、重新贏得觀眾的難題。對(duì)這個(gè)問(wèn)題，黨和國(guó)家一直很重視。但基層該如何做還需要探索更多的方法和渠道。

“就在前段時(shí)間，我們還探索了線上直播演出的形式。我們劇院有400多個(gè)座位，四川最大的劇院也就容納1000多人，正常情況下一場(chǎng)演出會(huì)有幾百名觀眾，但那次直播，有70萬(wàn)人同時(shí)在線觀看?！睆堁嗪蛣≡簩?duì)這樣的數(shù)字感到欣喜。

其實(shí)，有這樣的成效，張燕并不感到意外?！吧鲜兰o(jì)80年代川劇就有了創(chuàng)新意識(shí)，《芙蓉花仙》演員的服飾重新進(jìn)行了設(shè)計(jì)，唱腔也進(jìn)行了適度改良，在充分利用原劇紅綢舞的基礎(chǔ)上融入戲曲舞蹈表演。《死水微瀾》也在核心思想上與時(shí)俱進(jìn)?！睆堁嗾f(shuō)，現(xiàn)在社會(huì)娛樂(lè)方式多元化，人們的生活節(jié)奏加快，傳統(tǒng)川劇的時(shí)長(zhǎng)、唱腔不太適應(yīng)現(xiàn)代生活的節(jié)奏。要想發(fā)揚(yáng)傳承川劇，既要守正，也要?jiǎng)?chuàng)新。一方面要保護(hù)川劇的精華，提煉老一輩的經(jīng)驗(yàn)，打磨演員自身的技藝；另一方面，還要挖掘創(chuàng)作更多劇目，將現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)融會(huì)貫通，加強(qiáng)宣傳。

張燕回來(lái)后，在與許多人的交流匯報(bào)中都提到，文藝界的“川軍”隊(duì)伍需要壯大，未來(lái)的發(fā)展第一是人才。“要階梯性地培養(yǎng)新鮮血液，人才強(qiáng)將的出現(xiàn)是發(fā)展好傳統(tǒng)文化的前提。”張燕認(rèn)為，守正創(chuàng)新是一個(gè)長(zhǎng)期的轉(zhuǎn)化過(guò)程，要將老一輩的寶貴經(jīng)驗(yàn)傳承下來(lái)，轉(zhuǎn)化到文藝界的中流砥柱身上，再被現(xiàn)在的年輕文藝工作者吸收。在接下來(lái)的工作中，既要做好傳承，也要在此基礎(chǔ)上繼續(xù)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。

如今，入行30余年的張燕仍在這條道路上前行。