寧杰

摘要：為提升包裝容器設計的審美情趣與精神價值，歸納出從海洋動物形態(tài)到包裝容器形態(tài)的仿生設計流程，原則和方法。采用文獻研究法，分析在包裝容器中應用仿生設計的形態(tài)特點與應用價值，結合優(yōu)秀案例對海洋動物形態(tài)在包裝容器上的仿生應用進行論述。得到包裝容器形態(tài)的仿生設計流程，原則和方法?？偨Y出的設計流程，原則和方法，為今后包裝容器的仿生設計提供一定參考。

關鍵詞：海洋動物 形態(tài) 仿生設計 包裝 容器設計

中圖分類號：TU972 文獻標識碼：A文章編號：1003-0069（2022）11-0132-03

Abstract：In order to enhance the aesthetic taste and spiritual value of packaging container design，the bionic design process，principles and methods from marine animal form to packaging container form are summarized.Using literature research method，analyze the morphological characteristics and application value of bionic design in packaging containers，and discuss the bionic application of marine animal forms in packaging containers with excellent cases. The bionic design process，principles and methods for packaging container morphology were obtained.The design process，principles and methods summarized will provide a certain reference for the bionic design of packaging containers in the future.

Keywords：Marine animals Morphology Bionic design Packaging Container design

引言

隨著社會經濟的發(fā)展和科學技術的進步，社會物質財富越加豐富，精神財富也在不斷增加。如今，人們越來越崇尚自然，追求自由與個性。在人們追求自然文化和感性消費的時代背景下，產品包裝作為人們日常購物不可或缺的組成部分，包裝設計更加注重消費者的情感體驗與需求。另外，人類作為自然界中生命的一個組成部分，在人的本性中包含著對自然界的需要和依賴。因此，將自然形態(tài)仿生應用在產品包裝設計中不僅能夠在一定程度上滿足消費者對自然的情感訴求和精神需要，而且還體現了產品包裝的人文關懷。本研究的仿生對象是海洋動物，從仿生設計理論出發(fā)，通過對包裝容器設計的優(yōu)秀案例進行分析研究，歸納出從海洋動物形態(tài)到包裝容器形態(tài)的仿生設計流程、原則和方法，為今后包裝容器的仿生設計提供一定參考。

一、仿生設計概述

美國宇航局（NASA）的杰克·斯蒂爾（Jack E. Steele）于1958年首次使用“bion”一詞，“bion”源于希臘語，意思是生命的單位。1960年9月，在美國俄亥俄州空軍基地召開了首屆仿生學研討會，會上杰克·斯蒂爾提出，“仿生學是一門系統(tǒng)科學，該系統(tǒng)以生物系統(tǒng)為基礎，具有或類似生物系統(tǒng)的特征”。隨后將仿生學定義為“模仿生物原理來建造技術系統(tǒng)，或者使人造技術系統(tǒng)具有類似于生物特征的科學”。 [1]并將該學科正式命名為仿生學（英文：“Bionics”）。后經過不斷的豐富，仿生學如今已作為系統(tǒng)的理論體系展現在了我們面前。仿生學的應用原理是模仿動植物的形態(tài)，結構，功能和色彩等，從不同層面為美學原理的研究提供不同的分析視角，從中得到啟發(fā)來解決面臨的技術問題。

仿生設計（Bionics Design）是在仿生學和設計學基礎上發(fā)展起來的一門新興學科。具體來講，“仿生設計是模擬與借鑒，或科學分析、抽象歸納自然界中物體的形態(tài)、肌理、結構、顏色、功能等各個方面的創(chuàng)新性設計。” [2]仿生設計按其屬性可以分為：“形態(tài)仿生、功能仿生、結構材料仿生、色彩仿生和肌理仿生。其中，形態(tài)仿生應用得最常見也最為普遍?！?[3]設計者可以通過借鑒自然生物自我保護的結構、功能和美學原理，通過仿真實現包裝的防護性、便捷性和美觀性。因此，仿生設計在包裝容器上的應用不僅可以實現包裝的功能要求，還可以滿足消費者的審美與情感需求。

二、海洋動物的形態(tài)結構

由于生長環(huán)境與生存狀態(tài)的不同，使得海洋動物的形態(tài)具有多樣性和差異化。這種形態(tài)的差異化是海洋動物自然屬性的外在體現，不僅反映著海洋動物的生存狀態(tài)，還反映了它們的生存過程，因此，形態(tài)一詞就包含了海洋動物的外在形體和內在精神狀態(tài)兩個方面的內容。本次研究主要涉及的是對海洋動物外在形態(tài)的應用研究。

海洋動物外在形態(tài)結構是指形態(tài)構成要素按一定的秩序和規(guī)則排列所呈現出來的外在結構形態(tài)。它可分為整體結構和局部結構，整體結構是由不同層次的局部結構組合而成。一般整體結構可分為二級結構，二級結構又細分為三級結構，再逐級細分，形成一個完整的結構體系，如圖1。這一結構體系決定海洋動物形態(tài)的全部特征。

人們在觀察和認知動物形態(tài)時，主要是對其突出的形態(tài)特征進行掌握，即動物形態(tài)的主要結構特征。根據視知覺的基本原理，“人通過對事物的觀察可以捕捉到事物最顯著的特征，然后利用事物的少數特征完成對感知對象的認識，最后通過大腦形成完整的模型”。由此可見，在對動物形態(tài)進行應用設計時，必須把握好動物形態(tài)的主要結構特征，才能達到更理想的設計效果。

三、包裝容器的仿生設計案例分析

（一）“Zen”perfume的香水包裝容器設計：“Zen”perfume是日本著名的化妝品品牌資生堂（Shiseido）旗下面向西方市場推出的香水品牌。“zen”本身有表達“禪”“禪宗”的意思，因此，品牌方希望在包裝設計中傳達其自然高雅、靜謐平和的品牌理念。為了有效傳達這一品牌理念，設計師Igor Mitin選用了細長形態(tài)的錐螺（Turritella terebra）作為香水瓶的外觀造型。其原因之一是因為錐螺殼體修長，螺層成凸圓狀，從小到大依次排列，視覺上不僅充滿秩序感，外觀還像一個聳立的高塔，這與禪院里的佛塔有異曲同工之妙；原因之二是每個凸圓的螺層上都分布著不同粗細的螺肋與細縱紋相交之后，形成了自然又漂亮的裝飾肌理和質感。

最終，Igor Mitin采用仿生設計的方法，使"Zen" perfume的包裝容器擁有了修長精致的瓶身造型，自然美觀的肌理質感以及空凈悠遠的色彩，不僅最大程度詮釋了“Zen”perfume品牌禪意與自然的理念，而且滿足了目標消費群體的審美需要，如圖2。除此之外，錐螺簡單，秩序，穩(wěn)固的結構，不僅便于應用到包裝容器設計中，還符合批量化生產的要求。

（二）“OCTOPUS RUM”的包裝容器設計：由設計師帕維爾·古賓（Pavel Gubin）和帕芙拉·楚基娜（Pavla Chuykina）設計完成的“OCTOPUS RUM”朗姆酒包裝容器，在外觀造型方面采用了仿生設計手法，通過運用章魚的形態(tài)，創(chuàng)造了一個富有感性的品牌形象，如圖3。眾所周知，密蠟作為傳統(tǒng)的密封材料一直被廣泛應用于各類包裝得封存，也常作為能夠保護瓶中飲料不被空氣污染的最好方法之一。采用密蠟封存的包裝上，經?？梢钥吹胶芏囗樦萜髁魈氏聛淼拿芟灄l，它們自然下垂的形態(tài)看起來非常像章魚的觸角。而章魚觸角本身所具有的吸附功能又能使封存的酒瓶看起來更加安全可靠。其兩者在形態(tài)和功能上的相似性被設計師很好地抓住并進行了巧妙的融合設計。

在融合設計的過程中，設計師通過對章魚的形態(tài)進行變形與簡化處理，來達到適用于包裝容器的造型需要，最終在人的視覺中便形成了一只章魚牢牢把守著朗姆酒的形象，不僅巧妙實現了對酒瓶的包裹感和保護性，還給消費者心理帶來了親切感和安全感。在色彩上對高飽和度的黃色大膽運用，成功實現引人注意的同時也使包裝整體看起來更加富有活力。

（三）Eternal oceans魚罐頭包裝容器設計：由Sarah Jones設計的Eternal oceans魚罐頭包裝，采用金屬材質，通過對魚的輪廓造型和魚鱗的結構特征進行仿生設計，打造了一條簡約、靈動且優(yōu)美的“銀魚”形象，如圖4。

大多數魚的外觀除了頭部和軀干之外，通常有背鰭，尾鰭，胸鰭，腹鰭和尾鰭等結構。設計師通過保留魚類最主要的共性特征對魚的輪廓形態(tài)進行了簡化處理。簡化后的形態(tài)，使魚由具象形態(tài)轉化為了抽象形態(tài)，在視覺上強化了魚類的主要結構特征，最大程度滿足了形態(tài)的識別性。為了對不同口感和魚肉種類進行區(qū)分，設計師對包裝表面的色彩與光澤度進行了特殊工藝處理來實現了視覺上的差異化，從而使消費者能夠根據差異化的色彩選擇魚罐頭的種類。整個包裝設計簡潔直觀，不僅便于消費者選購，而且為批量化生產，運輸和存放提供了更多的便利。

（四）SQUID SOAP兒童洗手液包裝容器設計：孩子們都喜歡戶外玩耍，手不可避免地會接觸到很多設施物滋生很多細菌。但每次洗手只會快速的沖一沖，草草了事，這樣的行為習慣無法達到清潔的目的。因此，為了培養(yǎng)兒童良好的洗手習慣，英國著名日化公司“Spark Brands”專門研發(fā)生產了針對2歲以上兒童使用的洗手液產品——SQUID SOAP洗手液。整個包裝容器設計不僅在視覺上具有吸引力，還兼顧了互動性和趣味性，剛推出上市就獲得了美國“Baby Innovation Award”，是一件值得研究的設計作品，如圖5。

SQUID SOAP洗手液的包裝容器在外觀設計上，通過對章魚形象進行簡化設計，形成了一個可愛的卡通章魚寶寶的視覺形象，采用食品級橡膠制作的章魚觸角彈力極佳，可以像“外衣”一樣，單獨取下來玩耍。瓶身色彩使用了象征海洋的藍色與不斷冒出的汽泡和海中遨游的小章魚形成十分和諧的畫面。其結構設計上，將章魚本身特有的噴墨行為和噴頭巧妙的結合，章魚噴墨是保護自己，而洗手液噴出的去污液同樣也是保護小朋友的皮膚，巧妙地使動物自我保護功能與產品特性進行了結合。另外，還有一處特別的設計，在孩子們使用洗手液按壓泵頭時，手上會被印上彩色的印章，孩子們?yōu)榱四軌蛳≌拢托枰褂孟词忠哼M行20秒左右的充分搓洗，這個特別的設計使洗手的枯燥行為變成一項有趣的游戲任務，來吸引兒童對洗手產生興趣，長此以往就會讓孩子養(yǎng)成健康的洗手習慣，也為家長對于孩子的手部清潔提供判斷。

四、從海洋動物形態(tài)到包裝容器形態(tài)的仿生設計流程

由動物概念轉化到包裝概念的過程，是對動物形態(tài)從客觀觀察到主觀認識和創(chuàng)造的過程，如圖6。從上面的案例分析中，我們可以看到海洋動物的仿生設計不是單純對形態(tài)進行模擬，而是巧妙地對海洋動物形態(tài)特征進行提取和簡化的過程，并通過合理的材料與科學的結構，使其形態(tài)功能在包裝設計中得有效體現，最后制造出便利又精美的產品包裝。因此，從海洋動物的形態(tài)到產品包裝的形態(tài)，仿生設計要經歷一個比較復雜的設計過程。

在包裝容器仿生設計時，首先要理解設計對象和產品的設計理念以及目的，找到與產品包裝的特性、結構和功能相吻合的動物形態(tài)。然后結合目標產品的造型結構、功能特點，材料質感，人機工程設計等因素，選擇合適的仿生設計方法，從動物原型形態(tài)中提取出主要的形態(tài)特征要素。“在動物原型形態(tài)的提取上應注意對典型要素的提煉以及動物原型形態(tài)所處的情緒，這將直接影響到用戶對產品的理解與產品傳達給用戶的情緒?！盵4]通過對海洋動物形態(tài)特征要素的提取和簡化，突出海洋動物形態(tài)中最主要的特征，擺脫具體和固定的形象，使其以更加簡潔化、抽象化的形象得以視覺再現。簡化后的海洋動物形態(tài)和包裝容器形態(tài)進行有效轉化，使海洋動物的形態(tài)適用于包裝容器的形態(tài)。最后，在相關的設計學、心理學和美學原理等相關理論的指導下，對包裝容器仿生設計的美觀度、便利性、功能性等進行有效性評估。另外，簡化后的形態(tài)往往會給人留下更加自由、更為廣闊和豐富的想象空間，進而也給產品包裝賦予更加豐富的內容，獲得情感上的共鳴。

五、從海洋動物形態(tài)到包裝容器形態(tài)的仿生設計原則

從案例分析中，我們可以看到，在包裝容器的形態(tài)仿生設計中，想要保證海洋動物形態(tài)簡化的準確性、方向性和有效性，設計師需要把握以下6個基本原則[5]。

（一）形態(tài)特征相似性原則：包裝容器的仿生設計是通過模仿的方式將海洋動物形態(tài)引入到包裝容器形態(tài)進行設計表現。因此，在選擇要模仿的海洋動物時，應盡量選擇符合產品包裝容器形態(tài)特征的對象，以確保包裝容器形態(tài)與海洋動物形態(tài)之間的類似性，以便有效識別。

（二）重要特征優(yōu)先原則：在包裝容器的仿生設計上，要將能夠體現海洋動物形態(tài)獨特性以及與產品形態(tài)契合度高的特征優(yōu)先保留，次要的形態(tài)特征可在合理范圍內應進行較大的簡化處理。

（三）形態(tài)簡化原則：海洋動物的自然形態(tài)通常比較復雜需要進行合理的簡化處理，簡化時要著重強調海洋動物形態(tài)的最主要特征。簡化后要使動物形態(tài)的本質特征得到更加清晰鮮明的體現，能夠更好地展示出包裝容器的功能性和美觀性等屬性。

（四）關聯(lián)匹配原則：海洋動物形態(tài)的特征應與包裝容器的形態(tài)特征以及品牌理念相關聯(lián)。海洋動物的形態(tài)和包裝容器的形態(tài)在外觀，結構等方面都存在差異，必須通過改變海洋動物的形態(tài)來完成對包裝容器形態(tài)以及品牌理念的匹配。

（五）科學性原則：在包裝容器設計中要充分應用人機工程學原理以提高容器的宜人性，使包裝的舒適性得到體現，以便更好地服務于人。另外，設計還應考慮環(huán)保性，需要對自然材料進行合理分配和科學使用，以達到最大程度減少材料耗費的目的。

（六）現實技術可實現原則：包裝容器的仿生設計要與現實科學技術發(fā)展水平相適應，不能脫離時代的技術現狀而獨立存在。因此，在進行設計時應對技術的可行性有所了解和掌握，以免因設計意圖無法實現而導致包裝容器設計的失敗。

六、從海洋動物形態(tài)到包裝容器形態(tài)的仿生設計方法

人類通常對動物形態(tài)具有一定的情感依賴和審美習慣，因此，采用動物形態(tài)的仿生產品往往能夠表現出自然，親和，客觀的獨特性，視覺形式也會顯得更加活潑。能在視覺上較直觀地感知出模擬的動物原型，在凸顯動物形態(tài)美感和藝術性的同時有利于產品信息和產品特色的迅速呈現，使消費者能夠通過形象化和直觀化的視覺語言準確的地認知產品。

（一）具象仿生法：包裝容器的具象仿生設計法，“是對自然形態(tài)的直接模仿，強調容器造型與動物形態(tài)的相似性”。[6]以被模仿的海洋動物為基礎，“采取借用、移植或概括等仿生設計手法轉化到包裝容器設計中，使包裝容器與海洋動物在整體或局部形態(tài)上產生相似性?！盵7]也就是說，從被模仿動物方面來講，可以選擇對動物的整體或局部特征進行具象化的模仿；從包裝容器設計方面來講，可以選擇在包裝容器的某個局部或者是對容器的整體進行仿生設計?？傊?，最后要將海洋動物形態(tài)構造中的細節(jié)、特征或輪廓與包裝容器進行形態(tài)匹配，使用相同或相似的形態(tài)要素使兩者在視覺上產生一定的關聯(lián)性。另外，對動物形態(tài)的具象化應符合包裝容器的功能、生產、運輸、儲存等方面的要求。

（二）抽象仿生法：抽象仿生不是直接模仿動物的形態(tài)，而是比具象仿生更為復雜和高級的一種設計表現方法。具體來講是“以海洋動物形態(tài)為基礎，通過提煉、夸張、減弱、變化、歸納等手法，剝離細節(jié)、抽取其本質并加以概括，使設計形態(tài)脫離自然形態(tài)的設計手法。[8] 最終形成似是而非的抽象的藝術形態(tài)”。以此達到包裝容器外在形態(tài)的美觀性，簡潔性和概念性等要求。

海洋動物形態(tài)的抽象仿生往往無法從視覺認知方面直接判斷出海洋動物形態(tài)概念，但可以從形式、結構、功能等方面體會到包裝容器形態(tài)的內涵。在表現產品形式概念和結構功能的同時，滿足使用者精神層面的審美需要、情感訴求和文化認同等。以此來達到超越形似的精神層面的形態(tài)美感，實現實用價值的同時增添藝術品質。因此，海洋動物形態(tài)的抽象仿生，要求設計者對海洋動物形態(tài)特征具有敏銳的觀察能力和出色的體驗能力，對海洋動物特征本質的理解，需要更強的抽象思維和出色的形態(tài)創(chuàng)造和把握能力。

另外，從海洋動物形態(tài)到包裝容器形態(tài)轉化的過程中，海洋動物形態(tài)的具象和抽象仿生方法在具體設計過程中是互相交叉的，一般不會完全分離進行。也就是說，對海洋動物形態(tài)特征的具象仿生也時常作為抽象仿生過程中的某個設計階段而存在。

結論

海洋動物的各種形態(tài)是自然億萬年的進化結果，具有自然親和、科學合理、美觀實用的形態(tài)特征。為設計提供了大量且豐富的素材。在包裝容器中使用仿生設計方法是自然和科學、藝術與技術的完美結合，具備了商業(yè)價值、藝術價值和科學價值。本文以仿生學理論為基礎，對仿生設計應用于包裝容器進行理論研究，同時結合優(yōu)秀的案例分析，歸納出了包裝容器仿生設計的流程，原則與方法。研究結果能夠為今后包裝容器形態(tài)仿生設計的研究提供一定的參考。本研究工作雖然暫時完成，但依然存在一些缺憾。由于對專業(yè)知識儲備的有限性，造成一部分理論知識無法得到深入理解和運用。在今后我將加強設計學、仿生學等相關學科知識的學習，使研究內容更加深入和豐富。

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