王麗瓊

《吶喊》小說集中共收錄了14篇小說，其中《孔乙己》《藥》《狂人日記》等作品家喻戶曉。該小說集的出現(xiàn)標(biāo)志著我國(guó)現(xiàn)代小說的成熟，開創(chuàng)了現(xiàn)實(shí)主義小說寫作手法的先河，在文學(xué)界掀起了巨大浪潮，魯迅先生也成為了我國(guó)現(xiàn)代小說的代表人物。此小說集主要描繪了19世紀(jì)末至20世紀(jì)20年代初的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，魯迅先生用簡(jiǎn)潔、生動(dòng)的語(yǔ)言塑造了多個(gè)有血有肉的小說人物，抨擊了腐朽落后的封建觀念，表達(dá)了魯迅先生渴望社會(huì)變革、喚醒民眾的思想感情。為了進(jìn)一步賞析該小說集的文學(xué)價(jià)值，有必要對(duì)該作品的語(yǔ)言藝術(shù)進(jìn)行研究，領(lǐng)悟該作品的精髓。

一、語(yǔ)言風(fēng)格

(一)簡(jiǎn)潔有力、樸素生動(dòng)

在文學(xué)作品創(chuàng)作上，魯迅先生一直強(qiáng)調(diào)去粉飾，用簡(jiǎn)練的文字表達(dá)清楚意思即可，切忌過多辭藻堆砌。在創(chuàng)作理念的指引下，《吶喊》這本小說集里的作品篇篇語(yǔ)言精練、詼諧幽默、生動(dòng)傳神，雖然只有短短幾句，但展現(xiàn)出了人物的個(gè)性特征。魯迅對(duì)詞匯的選擇較為謹(jǐn)慎，通常用一個(gè)詞準(zhǔn)確地傳遞出兩個(gè)詞的意味，追求簡(jiǎn)潔不失張力的語(yǔ)言表達(dá)。小說集中的很多故事較短，但其傳遞的信息較為豐富，主要受到語(yǔ)言表達(dá)方式的影響，將長(zhǎng)篇累牘的故事濃縮成短小精悍的文學(xué)作品。《吶喊》小說集中的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔有力、樸素生動(dòng)，充分展現(xiàn)了魯迅先生對(duì)語(yǔ)言藝術(shù)的超高標(biāo)準(zhǔn)和要求，淋漓盡致地展現(xiàn)了魯迅先生的文風(fēng)和文筆，這也是他區(qū)別于其他作家的重要標(biāo)志。

以《藥》中對(duì)華大媽動(dòng)作的描寫為例，“華大媽便出去了，不多時(shí)，拿著一片老荷葉回來，攤在桌上?！痹摼溥\(yùn)用了“不多時(shí)、拿、攤”等簡(jiǎn)練的詞語(yǔ)，短短幾個(gè)字將華大媽的一系列動(dòng)作描寫了出來，表現(xiàn)出了華大媽對(duì)人血饅頭能治病事件的深信不疑，同時(shí)表現(xiàn)出華大媽救兒心切的心情。魯迅先生對(duì)老栓的描寫也較為簡(jiǎn)練，“老栓慌忙摸出洋錢，抖抖的想交給他，卻又不敢去接他的東西?！薄盎琶Α薄岸抖丁边@兩個(gè)詞準(zhǔn)確地表達(dá)出了老栓當(dāng)時(shí)慌張、緊張的神情。這些詞語(yǔ)雖然精練，但是生動(dòng)傳神，能夠很好地傳遞人物的感情，想必魯迅先生在創(chuàng)作時(shí)進(jìn)行了充分的語(yǔ)言選擇和設(shè)計(jì)，將最凝練的語(yǔ)言展現(xiàn)在讀者面前。

(二)語(yǔ)言具有詩(shī)意之美

魯迅先生的《吶喊》小說集語(yǔ)言整體上具有簡(jiǎn)練和樸實(shí)的特點(diǎn)，但夾雜著諸多清新唯美的環(huán)境描寫，為樸素的小說增加了詩(shī)情畫意之彩。這些環(huán)境描寫沒有華麗的詞藻堆砌，而是由唯美簡(jiǎn)練的詞語(yǔ)構(gòu)成，為悲情的現(xiàn)實(shí)主義色彩小說增加了藝術(shù)美感。讀者在閱讀中既能感受到小說的現(xiàn)實(shí)色彩，又能感受到詩(shī)歌的浪漫色彩，這也是該小說集的絕妙之處。讀者跟隨魯迅的寫作思路能夠在悲情中感受到浪漫、在喜悅中感受滄桑。

在《藥》中，魯迅先生書寫了“微風(fēng)早經(jīng)停息了，枯草支支直立，有如銅絲?！钡木吧?。借助擬人的手法將微風(fēng)和枯草擬人化，借助微風(fēng)和枯草渲染寂靜的環(huán)境；借助比喻的手法將枯草比作銅絲，生動(dòng)傳神地展現(xiàn)出枯草的姿態(tài)，傳達(dá)出人和枯草一樣失去了生機(jī)和活力，側(cè)面展現(xiàn)了人們?cè)诋?dāng)時(shí)黑暗社會(huì)中的無可奈何和對(duì)改變現(xiàn)實(shí)社會(huì)的無能為力。在《狂人日記》中，魯迅先生書寫了“黑漆漆的，不知是日是夜。趙家的狗又叫起來了。獅子似的兇心，兔子的怯弱，狐貍的狡猾，……”的環(huán)境用來過渡章節(jié)。通過對(duì)黑夜、狗的描寫，烘托出不詳征兆來臨前的氛圍，將讀者帶入到緊張、壓抑的氛圍中?！蔼{子、兔子、狐貍”等詞匯的運(yùn)用主要為了表達(dá)復(fù)雜的人性，為后續(xù)的“吃人”事件做好鋪墊。這些恰如其分的描寫使小說具有詩(shī)意，成為了白話文寫作中的藝術(shù)點(diǎn)綴，能讓讀者充分感受到當(dāng)時(shí)的環(huán)境氛圍。

二、敘事角度

(一)善用第三人稱視角敘事

在《吶喊》小說集中，有六篇文章從第三人稱視角進(jìn)行敘事，即從作者的角度對(duì)故事情節(jié)、人物神情和動(dòng)作進(jìn)行了描寫。第三視角的選擇使得魯迅先生的文字更加傳神，寥寥數(shù)筆就將事件的前因后果和人物的神情轉(zhuǎn)變進(jìn)行了描繪，既真實(shí)又具有可讀性，讀者在精練的文字中便可窺見故事進(jìn)展和人物的性格特點(diǎn)。之所以選擇第三人稱視角進(jìn)行敘事，主要受到魯迅先生自身想法的影響。他為了讓小說的語(yǔ)言表達(dá)更加精練、篇幅更加短小，選擇從客觀第三人角度進(jìn)行敘事。這是《吶喊》與其他文學(xué)作品的不同之處，也凸顯著魯迅先生個(gè)性化的寫作方式。

在《阿Q正傳》中可以看到，魯迅先生城里舉人老爺偷偷轉(zhuǎn)移財(cái)物時(shí)，寫到“趙太爺肚里一輪，覺得于他總不會(huì)有壞處，便將箱子留下了，現(xiàn)就塞在太太的床底下。魯迅對(duì)這一段趙太爺動(dòng)作的描寫從第三人稱視角進(jìn)行敘述，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、凝練，增強(qiáng)了趙太爺心理描寫的連貫性，生動(dòng)形象地將趙太爺?shù)男睦頎顟B(tài)進(jìn)行了呈現(xiàn)，節(jié)約了筆墨。如果采用第一人稱敘事的形式，需要用語(yǔ)言描寫的方式展現(xiàn)趙太爺?shù)男睦砘顒?dòng)，需要浪費(fèi)大量的篇幅去描寫，使語(yǔ)言變得冗雜[1]。因此，《吶喊》語(yǔ)言藝術(shù)的造詣，離不開魯迅先生獨(dú)特的敘事視角選擇。第三人稱視角的應(yīng)用使小說語(yǔ)言更加凝練、敘事更加清晰明了，贏得了眾多讀者的喜愛。

(二)第一人稱敘事的有效選擇

在《吶喊》小說集中，第一人稱敘事的作品為八篇，多于第三人稱敘事的作品數(shù)量。第一人稱敘事主要是指從“我”的角度進(jìn)行敘事，根據(jù)不同小說的不同角色身份調(diào)整人物的語(yǔ)言表達(dá)方式。從這些第一人稱敘事的作品來看，魯迅先生筆下的人物性格各異，主要是受到語(yǔ)言表達(dá)方式的影響。魯迅先生會(huì)根據(jù)小說的故事框架選擇第一人稱進(jìn)行敘事，在第一人稱敘事的指引下語(yǔ)言表達(dá)會(huì)發(fā)生巨大改變，更傾向于以主人公的口吻進(jìn)行表達(dá)，小說更加豐富、有趣，能夠給讀者留下深刻印象，使讀者能夠準(zhǔn)確地掌握人物的性格特征，從而充分把握小說要表達(dá)的中心思想。

以《狂人日記》為例，該小說主要以第一人稱進(jìn)行敘事，“狂人”作為小說的主人公，通過日記的形式將自己的見聞所見和內(nèi)心想法進(jìn)行呈現(xiàn)，他的言行充分反映出其與那個(gè)時(shí)代人們不同的思想活動(dòng)。“狂人”因?yàn)樽约旱难孕信e止與他人不同而遭受到排擠、孤立，那個(gè)時(shí)代的人們普遍認(rèn)為“狂人”是不正常的、有病的。“早上小心出門，趙貴翁的顏色便怪?！薄扒懊嬉换镄『⒆?，也在那里議論我；顏色也同趙貴甕一樣，臉色也鐵青?！钡鹊谝蝗朔Q敘事，反映出狂人遭遇到的社會(huì)歧視。語(yǔ)言文字精練，情感表達(dá)平和、真實(shí)，使人讀罷便能感受到狂人的悲傷，現(xiàn)實(shí)與魯迅先生的情感共鳴。同時(shí)，只有從“狂人”第一視角進(jìn)行敘事，才能充分展現(xiàn)出“狂人”的“狂”和與眾不同。魯迅先生將所要表達(dá)的思想觀念以狂人的語(yǔ)氣進(jìn)行訴說，融合了寫實(shí)和象征描寫手法，在風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)的真真假假中展現(xiàn)出封建禮教對(duì)人的束縛和限制，展現(xiàn)了魯迅對(duì)中國(guó)封建文化的抨擊[2]。由此可見，魯迅先生應(yīng)用第一人稱進(jìn)行敘事，其語(yǔ)言選擇和表達(dá)需要根據(jù)人物的性格進(jìn)行構(gòu)建，具有較強(qiáng)的多變性和適應(yīng)性，這也是該作品的語(yǔ)言藝術(shù)魅力所在。

三、人物形象展現(xiàn)方式

(一)利用語(yǔ)言塑造人物性格

從《吶喊》小說集中，我們可以看到很多人物對(duì)話描寫，這些人物對(duì)話直接展現(xiàn)了人物的性格，讀者可以通過對(duì)話感受人物的心理活動(dòng)和所行所想。不同職業(yè)、年齡、性別、社會(huì)經(jīng)歷的人，說話語(yǔ)氣、用詞和方式均不相同。就算在同一社交場(chǎng)合中，人們所表達(dá)的語(yǔ)言內(nèi)容也不盡相同[3]。因此，魯迅先生極為重視對(duì)人物語(yǔ)言的刻畫，很多時(shí)候借助人物與人物之間的對(duì)話表達(dá)對(duì)封建禮教制度的抨擊和不滿。精彩的人物語(yǔ)言對(duì)話成為小說集中最為重要的一部分，具有較強(qiáng)的象征文化藝術(shù)色彩。

《藥》中，魯迅先生用大量的筆墨描寫人物之間的對(duì)話，華大媽對(duì)兒子說“吃下去罷，病便好了。”通過直白的語(yǔ)言對(duì)話描寫，展現(xiàn)出了華大媽救子心切，即使面對(duì)讓人害怕的人血饅頭也勸說兒子吃下去。為了不讓孩子恐懼，華大媽沒有直接說明饅頭混雜著人血，只是讓孩子“吃下去”，從短短幾句話中可以看出華大媽心理的活動(dòng)，豐富了該人物的性格特征[4]。與華大媽不同的是劊子手康大叔，這位大叔絲毫不忌諱說出“人血饅頭”的名字，嚷嚷到“這樣的人血饅頭，什么癆病都包好?！笨荡笫宀槐苤M人血饅頭和疾病，主要受到其人物身份和自身性格影響，由于不屬于病人家屬，因此直言不諱。從該篇小說的人物對(duì)話描寫中便能看出，魯迅先生的語(yǔ)言描寫具有平實(shí)和直接的特點(diǎn)，根據(jù)人物不同的性格特點(diǎn)選擇不同的詞語(yǔ)和語(yǔ)言表達(dá)方式[5]?？傊秴群啊沸≌f集中小說作品的對(duì)話語(yǔ)言藝術(shù)很大程度地體現(xiàn)在人物性格的塑造上。

(二)利用白描手法刻畫人物

白描是一種重要文學(xué)表現(xiàn)手法，強(qiáng)調(diào)文筆的簡(jiǎn)練，在不加渲染的情況下就將故事或者形象表述清楚。魯迅先生十分擅長(zhǎng)白描的寫作手法，在《吶喊》這部作品中隨處可見此寫作手法。由于該寫作手法的應(yīng)用，使得小說作品文字精練的同時(shí)實(shí)現(xiàn)了人物形象的圓滿塑造。白描寫作手法的應(yīng)用深刻有力，在短短的幾行文字中讀者能夠感受到書中人物飽滿的形象和作者所要表達(dá)的深厚感情，繪聲繪色、生動(dòng)傳神。白描的巧妙應(yīng)用反映出魯迅先生的文字功底，也展現(xiàn)了其作品的獨(dú)特語(yǔ)言藝術(shù)。

以小說《一件小事》為例，魯迅先生采用白描的方式對(duì)車夫的語(yǔ)言和動(dòng)作進(jìn)行了描寫?！八Ｗ≤?，問老婦人‘你怎么啦？’然后扶起老婦人向巡警分駐所走去”這句描寫僅用了“?！薄皢?”“扶”“走”幾個(gè)動(dòng)作描寫，便再現(xiàn)了車夫幫助老婦人的場(chǎng)景，凸顯出了車夫的善良和熱心[6]。從該作品中可以發(fā)現(xiàn)，魯迅先生對(duì)人物品質(zhì)的呈現(xiàn)不是依靠夸贊和表?yè)P(yáng)的形式，而是通過故事的白描讓讀者自行發(fā)現(xiàn)和體會(huì)人物的品質(zhì)，語(yǔ)言既簡(jiǎn)練又有力，把車夫這個(gè)人物寫活了。白描手法的巧妙應(yīng)用是《吶喊》較為突出的特征，也是作品語(yǔ)言的文藝之處，值得后世研究和學(xué)習(xí)。

四、藝術(shù)表現(xiàn)手法

(一)現(xiàn)實(shí)主義寫作手法的絕妙應(yīng)用

《吶喊》這本小說集以寫實(shí)為主，魯迅以當(dāng)時(shí)社會(huì)背景為切入口，描繪了當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下人民群眾的百態(tài)生活，具有明顯的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。在語(yǔ)言上，該小說集的現(xiàn)實(shí)主義色彩也較為強(qiáng)烈，語(yǔ)言描寫大多為當(dāng)時(shí)社會(huì)存在的人物和真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀，以客觀陳述的形式展現(xiàn)故事原貌，沒有太多的詞藻堆砌和藝術(shù)渲染，語(yǔ)言整體呈現(xiàn)出樸素之感。很多描寫和旁白表述平鋪直敘，直接表明了魯迅先生對(duì)封建禮教的批判，展現(xiàn)了其喚醒民眾覺醒的決心。正是現(xiàn)實(shí)主義手法的巧妙應(yīng)用，《吶喊》小說集才能夠深入人心，給人民群眾留下深刻的印象，在一定程度上喚醒了當(dāng)時(shí)群眾的思想認(rèn)知。

以《孔乙己》這篇小說為例，魯迅先生為了展現(xiàn)孔乙己的人物形象，主要依靠客觀描寫其自身行動(dòng)和內(nèi)心情緒為主，不去過多分析人物，使讀者結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和人物自身行為感悟人物特征，具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)風(fēng)格[7]?！翱滓壹簞傆弥讣渍毫司?，想在柜子上寫字，見我好不熱心，便又嘆了一口氣，顯出極惋惜的樣子。”通過對(duì)孔乙己動(dòng)作和神態(tài)的客觀描寫，將其落魄的神情展現(xiàn)地淋漓盡致?，F(xiàn)實(shí)主義寫作方法較為直接，對(duì)人物的動(dòng)作和神態(tài)描寫較為生動(dòng)，語(yǔ)言樸實(shí)而有力。此種語(yǔ)言藝術(shù)特點(diǎn)不僅在《吶喊》中有所體現(xiàn)，在魯迅先生的其他作品中也較為明顯。

(二)善用諷刺寫作手法

在借助現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法的同時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)《吶喊》中很多故事都以悲劇結(jié)局，魯迅對(duì)悲劇故事的呈現(xiàn)以一種詼諧、幽默和諷刺的方式進(jìn)行，既夸張的描寫喜，又著重的描寫悲，在悲喜交加中展現(xiàn)封建制度的腐朽和落后。在諷刺寫作手法的應(yīng)用下，小說語(yǔ)言詼諧和幽默，從文字表面看是讓人忍俊不禁的事情，從當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景出發(fā)便會(huì)發(fā)現(xiàn)故事的實(shí)質(zhì)是悲情的，在封建制度壓迫下小人物的悲慘一生。不難看出魯迅先生的諷刺語(yǔ)言具有夸張性、嬉笑式的特點(diǎn)，夸張性是指對(duì)人物形象和語(yǔ)言描寫的夸張，嬉笑特點(diǎn)是指將故事以喜劇、漫畫的形式展現(xiàn)。在夸張語(yǔ)言描寫的襯托下，故事中的人物形象會(huì)更加豐滿，更能夠體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)封建制度對(duì)人們的精神壓迫和束縛。

最為典型的作品便是《狂人日記》，狂人因?yàn)槌龀Ｈ说难孕信e止而受到人們的排擠和歧視，明明是一名思想啟蒙者，但成為了人們口中的“病人”。魯迅先生在講述該故事時(shí)，雖然以幽默的語(yǔ)言表達(dá)方式進(jìn)行，但是悲劇的結(jié)尾諷刺了“吃人”的封建禮教。魯迅作品中的諷刺語(yǔ)言不是無中生有，而是長(zhǎng)期存在于當(dāng)時(shí)社會(huì)中未被發(fā)現(xiàn)的實(shí)情，他通過獨(dú)特的觀察視角將這些現(xiàn)實(shí)存在的事情以一種文學(xué)語(yǔ)言的形式進(jìn)行展現(xiàn)，善于挖掘當(dāng)時(shí)社會(huì)的陰暗之處。因此，善用諷刺寫作手法也是《吶喊》小說集的語(yǔ)言藝術(shù)特征之一。

五、結(jié)語(yǔ)

《吶喊》的語(yǔ)言風(fēng)格簡(jiǎn)潔有力、具有美感，在現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)風(fēng)格中可以看到象征主義和浪漫主義的影子。魯迅在對(duì)事件進(jìn)行敘事時(shí)，善于應(yīng)用第三人稱敘事，喜好在同一故事描寫中變換人物敘事角度，人稱寫作切換自如。在塑造人物時(shí)，魯迅借助語(yǔ)言的直接描寫和白描的細(xì)節(jié)描寫塑造，人物在語(yǔ)言描寫的配合下栩栩如生，讀者可以準(zhǔn)確獲知人物的不同性格特點(diǎn)。該作品的語(yǔ)言藝術(shù)值得考究，對(duì)《吶喊》的文學(xué)語(yǔ)言進(jìn)行研究能夠深刻感受到該作品的精絕和偉大之處，從而豐富現(xiàn)代文學(xué)作品的研究?jī)?nèi)容。