葛政豪

江蘇宜興 宜興 214221

一、前言

古代陶瓷文明中，青瓷一直是母親瓷，在商朝時期就已出現(xiàn)，隨著歷史的發(fā)展，青瓷的裝飾種類豐富多樣。典雅的造型加上精美的釉色，瓷器的優(yōu)美深深吸引人們的眼光，是世人心里的藝術瑰寶。瓷器中的裝飾方法在積累中改變，審美層次也越來越豐富，需要藝人在創(chuàng)新中滿足人們對美的需求，全方面融合時代發(fā)展，引領陶瓷藝術潮流。

二、青瓷裝飾工藝和技巧

青瓷作品，躍入眼簾的便是它釉色的美感，整體的光澤似冰似玉。在古代東晉時期，用二次燒成的工藝，增加了它釉層的厚度。裝飾工藝上，采用了刻花、貼花、劃花、印花、堆塑等技法，極具多樣性。

作品的制作，要講究在未干的坯體上把心里構思的花紋刻畫出來，在這個過程中，一定要心平氣和，講究刀法的輕重緩急等要點，這樣子刻出來的紋樣藝術魅力是不同的，刻與劃的不同，使得作品層次感明顯，簡潔生動又意趣盎然。

在青瓷器皿上，還有印花裝飾這門工藝，這是很早就出現(xiàn)的裝飾手法，陰紋印花是印花主要的裝飾手法，不過自東晉以后，這種技法慢慢就少了，因為當時的燒成工藝使得釉層在不斷加厚，作品體現(xiàn)出的效果就不是很明顯。還有一種裝飾工藝是剔花，這種工藝對畫面的影響就是立體感更強了，難度很大，一般運用的不是很多，是把周圍紋樣以外的坯體都剔除掉，花紋凸起產生浮雕感，在花瓶、筆筒上會這樣去裝飾。

青瓷釉彩的裝飾燒成很重要，在不同的溫度下作品最終呈現(xiàn)的美感不一樣，這也是因為器皿材料和裝飾方式的不同，效果也就會不一樣。裝飾中的點彩會把含氧化鐵、銅、鈷等著色劑應用在釉面之上，加強作品的造型美感，通過一些窯變釉使作品變化更為豐富。青瓷釉的裝飾使得瓷器上的釉面流淌自然，虛幻又美好，整體的表現(xiàn)力也更強了。

還有借鑒白瓷的燒制手法，作品在上釉繪畫以后，再用低溫燒制。釉上彩是適用于工筆內容，整體變化不大。開片釉是以冰裂紋、魚子紋、蟹爪紋等手段來裝飾瓷器，古樸典雅，頗具美感。

在青瓷的創(chuàng)新發(fā)展中，釉色的美感是根本，造型的設計都是為了使整體釉色更豐富。在經過多年的實踐中，我們用不同的坯料、色料、釉料去裝飾，用堆塑、鏤空、浮雕等手法運用其上，再經過反復試驗后，使作品風格多樣，形成了諸多古典主義風格的作品。

青瓷器上加以堆繪裝飾，類似于紫砂的泥繪，對于細節(jié)要求很高，即要合理安排裝飾面的位置，還要展示不同的深淺，講究層次，靈動與自然的結合在一起，表現(xiàn)出青瓷裝飾的藝術美感。

在傳統(tǒng)的坯上刻花加上彩繪裝飾，尤其受歡迎，既能寫意，也能把國畫和書法內容在坯體上表現(xiàn)出來，用高溫色料配上粉青釉，畫面清晰度更高。在裝飾中通過刻劃與色繪的結合，講究畫面本身的虛實關系，靈動自然，意境并達到形神兼?zhèn)涞男Ч?/p>

在運用還原燒的色料上加上書畫創(chuàng)作，瓷器畫面效果自然，文化韻味濃厚，這對燒成及釉層厚度要求都是比較高的，彩料要保持畫面穩(wěn)定，作品描繪時，風格往往多變，雄壯與細膩相互結合，格調、藝術情景與現(xiàn)代風格交匯，整體畫面更加豐富，意境更濃厚。在描繪手法中，要把握住它的形態(tài)、釉色，使作品相互協(xié)調一致。

在器皿的局部裝飾中，在刻刀的作用下作品紋理，裝飾美觀又要自然，用粉青釉相配，整體畫面效果更加美觀獨特。釉面上會有開片和不開片的場景交融，隨意美觀迷幻的風格，讓人驚嘆。

隨著技術的不斷精進，用鉻、鋇、鋅等元素研發(fā)出梅子青、灰青、粉青、豆青等色，通過燒成，實現(xiàn)青瓷質感色澤的豐富。高粘度的底釉和復層釉的運用，革新了工藝技術，窯變釉是藝術風格及高溫下產生的結果，整體融合為一體，釉色變化豐富且自然。

三、總結

在青瓷的工藝發(fā)展中，體現(xiàn)了一代又一代人的精神需要，藝術的進步都是傳統(tǒng)文化進步的體現(xiàn)。青瓷的未來一定是在多元化中體現(xiàn)出來，不僅需要把古代青瓷技術掌握到位，還需要不斷創(chuàng)新現(xiàn)代青瓷工藝，全方面融合時代發(fā)展的潮流，實現(xiàn)青瓷意蘊的統(tǒng)一，讓更多人喜愛青瓷。