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        安徽望江挑花非遺保護(hù)傳承現(xiàn)狀研究

        2022-12-07 03:39:49何李丹
        西部皮革 2022年1期
        關(guān)鍵詞:望江挑花針?lè)?/a>

        何李丹

        (安徽科技學(xué)院 人文學(xué)院,安徽 滁州 239000)

        “傳統(tǒng)非遺”手工技藝是人民群眾在世世代代的生產(chǎn)勞動(dòng)中,不斷的總結(jié)并繼承的很多具有高難度技巧和獨(dú)特審美風(fēng)格的手工技藝,一般都是以“口耳相傳”的方式因襲。它蘊(yùn)藏著各族人民的聰明才智,通常展現(xiàn)人民的日常生活,不斷的發(fā)展創(chuàng)新?!皞鹘y(tǒng)非遺”手工技藝蘊(yùn)藏著民族優(yōu)秀文化的智慧,是人們探索民族文化智慧內(nèi)涵的一種重要的途徑。當(dāng)下,隨著時(shí)代的發(fā)展,科技的進(jìn)步人們生活節(jié)奏日益加快,“傳統(tǒng)非遺”手工技藝面臨著發(fā)展的瓶頸,一部分傳統(tǒng)手工技藝面臨人力斷層的困境。如何繼承和發(fā)揚(yáng)“傳統(tǒng)非遺”手工技藝,是當(dāng)下需要解決的重要議題。作為安徽民間具有代表性的傳統(tǒng)手工藝,望江挑花曾三次作為裝飾品,在人民大會(huì)堂安徽廳進(jìn)行展示。2008 年,望江挑花成為第一批列入國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)擴(kuò)展名錄。

        1 歷史溯源與當(dāng)代傳承

        1.1 歷史溯源

        望江挑花相傳始于唐代,當(dāng)時(shí)的人們?nèi)绽锍舜龃缶W(wǎng),夜晚點(diǎn)火織網(wǎng)紗。最早是百姓的宗教行為,用于進(jìn)獻(xiàn)神靈。古代的望江依靠男耕女織來(lái)繁衍生存,最初望江的婦女大多是用麻布為底,將小孩的頭發(fā)擰成發(fā)線,然后用它在麻布上織出代表平安吉祥的圖案和字樣吊掛在神龕上,如“太極圖”、“長(zhǎng)命百歲”、“八卦圖”等。以此來(lái)祈求神靈,保佑其國(guó)泰民安,家庭美滿,風(fēng)調(diào)雨順。后來(lái)因?yàn)樵瞎┎粦?yīng)求,就將女性的頭發(fā)與絲線相絞,以此來(lái)作為挑花線的主要材料[1]。

        早期的望江挑花以單面花為主,后來(lái)傳說(shuō)晚唐文學(xué)家羅隱為躲避“安史之亂”在此地遁世。棲身期間他看見(jiàn)當(dāng)?shù)貗D女頭上戴著挑花的頭巾,袖口也有挑織的花邊,覺(jué)得非常的美觀,他便向婦女借來(lái)想觀賞一番,但他發(fā)現(xiàn)這些圖案只是表面看起來(lái)很精巧,反面的針腳很凌亂,羅隱因此對(duì)此進(jìn)行思考,研究出了雙面刺繡的方案并向婦女進(jìn)行示范并傳播。后來(lái),羅隱還引導(dǎo)婦女以棉取代麻,將挑花從以往的用于祭祀品的用途上擴(kuò)展到生活裝飾中。“羅隱點(diǎn)化”無(wú)疑對(duì)望江挑花的發(fā)展起到了重要的作用,是望江挑花發(fā)展的一個(gè)重要階段。

        1.2 當(dāng)代傳承

        在望江挑花傳承人帥根元看來(lái),望江挑花另一個(gè)發(fā)展時(shí)期是近代以來(lái)政府對(duì)傳統(tǒng)文化的收集與保護(hù)。1949 年新中國(guó)成立后,由于我國(guó)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展,傳統(tǒng)手工藝逐漸衰退,望江挑花也是如此,用于制作挑花的老布逐漸消失,望江挑花手工藝面臨終止的境況。1979 年,在有關(guān)專(zhuān)家及藝術(shù)家等人的鑒定認(rèn)可下,安徽省將望江挑花用作裝飾人民大會(huì)堂安徽廳沙發(fā)扶手和靠墊,望江挑花在1982 年及2000 年再次進(jìn)入人民大會(huì)堂。至此,望江挑花藝術(shù)影響力不斷擴(kuò)大,望江再一次掀起了挑花熱潮。

        2 望江挑花藝術(shù)特點(diǎn)

        望江挑花的技藝看似簡(jiǎn)單實(shí)則繁瑣,工藝效果看似土俗實(shí)則超卓,圖案看似笨拙實(shí)則清秀,古樸有蘊(yùn)藏著高雅?;炯y飾與十字繡飾類(lèi)似,但又有別于十字繡,十字繡的正面規(guī)整,反面是凌亂的針腳,而望江挑花的正面是陽(yáng)花背面陰花,立體感很強(qiáng),形成了正反成趣。望江挑花在其構(gòu)圖布局、針?lè)?、色彩、圖案方面有其獨(dú)特的藝術(shù)特色。

        2.1 布局精美

        望江挑花采用花中套花的構(gòu)圖布局,構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),變化多樣。從紋樣的組織布局來(lái)看,主要由團(tuán)花、角花、邊花組成,常常根據(jù)挑花人自身感覺(jué)而進(jìn)行選擇,靈活多變。挑花人依據(jù)自己的審美及挑花的用途,自由選擇組合挑花的布局造型,力圖使畫(huà)面生動(dòng)形象。一般是以團(tuán)花為中心,講求方圓與對(duì)稱(chēng)。從材料選擇來(lái)說(shuō),望江挑花圖案布局一般是“底簡(jiǎn)圖繁”,具有自己獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)。

        團(tuán)花多應(yīng)用廣泛,大多應(yīng)用在大件繡品中。團(tuán)花的形狀是呈圓形,方形,橢圓形或多邊形紋樣。在大件繡品中,構(gòu)圖一般以中心花為軸,左右兩頭均衡分布,還有的通體自由布局或是間隔對(duì)稱(chēng),以此明確所要表達(dá)的內(nèi)容,使主題鮮明。團(tuán)花的骨骼形式,常用均齊式輻射狀或回旋狀等基本骨骼。團(tuán)花的構(gòu)成裝飾性強(qiáng),形式也比較豐富。

        角花和邊花是挑花中的輔助圖案,一般是在和團(tuán)花配合下運(yùn)用。角花主要由對(duì)稱(chēng)和均衡兩種形式構(gòu)成,大多用于生活用品中,如枕巾、手帕等。角花的圖案造型在生活中也很常見(jiàn),如日常生活中的植物動(dòng)物等等。常常給人一種簡(jiǎn)樸中帶有雅致的感受。邊花是一種二方連續(xù)的帶狀圖案,常應(yīng)用于袖口,圍裙等用品的周邊花紋。

        2.2 針?lè)ㄟ\(yùn)用

        針?lè)ㄊ翘艋ㄗ髌烦尸F(xiàn)于大眾眼中的表達(dá)形式,就如同與書(shū)法作品中的筆法是代表書(shū)法家自身特點(diǎn)的表達(dá)。望江挑花的針?lè)L(fēng)格多變,特色鮮明,具有自身獨(dú)特的妙處。望江挑花分為“挑,鉆,游,織”四種常見(jiàn)的工藝手法和“繰,紋,包,繡”四種不常用的工藝手法[2]?!袄R,紋,包,繡”是輔助針?lè)?,在織品中并不常?jiàn)。各種針?lè)ㄖg相互滲透但又各具新意,各具特色的針?lè)üに囂衾C出各式各樣的精美圖案,望江挑花的正反兩面都有圖形,形成了正反成趣特點(diǎn)。

        挑針是望江挑花中應(yīng)用最廣泛最常見(jiàn)的一種針?lè)?。挑針按照?jīng)緯線的走向,所跨的紗線不多,因此所制作出的圖案都呈現(xiàn)出雅致的效果。挑針在制作過(guò)程中,主要有兩種形式,一種是單面“十”字針,即只有作品的正面呈“+”字形,反面呈現(xiàn)“|”字形與經(jīng)線相平行。另一種是雙面“十”字形,即作品的正反兩面都是“+”字形。雙面“十”字形據(jù)傳是由唐代文學(xué)家羅隱發(fā)展而來(lái),后失傳了,現(xiàn)由挑花傳承人帥根元和王世福二人潛心鉆研才再度得以應(yīng)用。挑針的應(yīng)用手法技巧比起其他針?lè)ㄆ涓鼮樽杂?,是?dāng)?shù)厝四壳皯?yīng)用最多的針?lè)妓嚒?/p>

        鉆針是看似簡(jiǎn)單實(shí)則嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊环N針?lè)?。鉆針又稱(chēng)“露針”和“藏針”,鉆針行針規(guī)律簡(jiǎn)單且清晰,圖形的構(gòu)造都由數(shù)紗來(lái)完成,如稍有一絲錯(cuò)漏就會(huì)重頭再來(lái)。鉆針露針從反面起針,在正面垂直或水平行一針,使線在上面。鉆針藏針在反面垂直或水平行一針,使線在下面。鉆針針?lè)ㄋ棃D案常常對(duì)比強(qiáng)烈,正反兩面互為陰陽(yáng)。

        游針是一種比較靈活巧妙的針?lè)ā?lái)源于當(dāng)?shù)貗D女在農(nóng)忙的空閑時(shí)間里把它當(dāng)作一種游戲而得名。游針?biāo)缂喚€的紗數(shù)基本一致,主要有正針,橫針,切針三種形式。正針即在反面起針,正面背面垂直行一針,來(lái)回反復(fù),使其正反面圖案相一致。橫針即在背面起針,正面背面平行一針,來(lái)回反復(fù),使其正反面圖案相一致。切針即在背面起針,正面背面等紗斜45 度行針,來(lái)回反復(fù),使其正反圖案相一致。游針針?lè)ㄋ棃D案往往呈現(xiàn)出雙面性的特點(diǎn),線條感也比較強(qiáng)。

        織針是一種用梭織或手編而非針挑的一種方法??椺樦饕譃閮煞N形式。一種是徒手編織,另一種則是經(jīng)緯紗挑織??椺?biāo)纬傻膱D案陰陽(yáng)相映,但因?yàn)樗闹谱鞒杀据^高,效率比較低,因此運(yùn)用的并不廣泛,對(duì)于它的保護(hù)傳承可以構(gòu)建“體驗(yàn)+感知化生存”的文化生存空間[3]。

        2.3 色彩圖案

        望江挑花的色彩圖案大多素麗質(zhì)樸,望江是古雷池所在地,在相對(duì)封閉的環(huán)境之下,對(duì)其形成淳樸素雅的挑花具有一定的影響。望江挑花大多是青底白花,白底青花再加上紅、綠等各式顏色,一般以單色為主,多色為輔。望江挑花比較注重留白,據(jù)傳承人王世福說(shuō),望江地區(qū)流傳一句俗語(yǔ)“家住望江縣,頭上扎塊片”,但當(dāng)?shù)卮餍⒍嘤冒撞迹瑸榱伺c之區(qū)分開(kāi),就在白布上挑花。挑花色彩之間搭配得當(dāng),層次分明,對(duì)比強(qiáng)烈,表現(xiàn)出淡雅獨(dú)特的風(fēng)格,給人一種古樸之美的感受。

        望江挑花的圖案常常采用象征、借代等方式展示,題材來(lái)源廣泛,形式豐富多樣,寓意美好,是望江挑花的靈魂所在。望江挑花題材大概可以分為這幾種類(lèi)型,第一類(lèi)是動(dòng)物昆蟲(chóng)類(lèi),二是植物類(lèi),三是自然景觀類(lèi),四是日常生活類(lèi),五是吉祥形象類(lèi),第六個(gè)是文字和抽象紋樣類(lèi)[4]。這些題材大多取源與生活,與日常生活密切相關(guān),藝術(shù)來(lái)源于生活,望江挑花也踐行著這一理念。它所展現(xiàn)的是挑花人對(duì)生活的所見(jiàn)所聞所想所感,往往不受約束。望江挑花的圖案造型往往呈現(xiàn)出精煉獨(dú)特的理性之美,追求通過(guò)挑花作品表達(dá)意象,是對(duì)生活的寫(xiě)實(shí)。

        3 望江挑花現(xiàn)狀分析

        3.1 人力資源的斷層

        傳統(tǒng)手工藝是通過(guò)世世代代口耳相傳才得以流傳下來(lái),對(duì)于繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)手工藝最關(guān)鍵的核心是人。社會(huì)在不斷的變遷,以往男耕女織的社會(huì)已不再符合當(dāng)下的社會(huì)的形式,現(xiàn)如今,時(shí)代在進(jìn)步人們的思想也在進(jìn)步,不再局限于這種生存方式,選擇學(xué)習(xí)類(lèi)似于望江挑花這種費(fèi)時(shí)又費(fèi)力的傳統(tǒng)手工藝的人寥寥無(wú)幾。據(jù)了解,望江挑花現(xiàn)有帥根元、王世福、湯彩霞三位傳承人,掌握挑花針?lè)ǖ娜松僦稚?,人力資源短缺,大多數(shù)的年輕人對(duì)此根本不了解,這正是望江挑花以及很多傳統(tǒng)非遺所面對(duì)的現(xiàn)狀,是望江挑花需要面臨解決的關(guān)鍵問(wèn)題。

        3.2 現(xiàn)代社會(huì)機(jī)器工業(yè)化對(duì)傳統(tǒng)手工藝的影響

        隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展科學(xué)的進(jìn)步,機(jī)器化社會(huì)逐漸代替手工社會(huì),過(guò)去傳統(tǒng)的手工藝作品往往不再使人們滿足,如枕巾、頭巾等比較落伍過(guò)去式的手工藝不再滿足于人的需要?,F(xiàn)如今人們不再僅僅是追求物質(zhì)的需要,對(duì)精神的追求也有要求。物質(zhì)的充沛給人更多的選擇空間,西方文化的滲透,面對(duì)多方面的誘惑使很多人對(duì)傳統(tǒng)手工藝產(chǎn)生漠視的態(tài)度,機(jī)器工業(yè)化社會(huì)下望江挑花也面臨嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。

        3.3 望江挑花當(dāng)下的探索發(fā)展

        望江挑花現(xiàn)如今的主要傳承模式是學(xué)校傳承,2015 年,吳燦王世福等人申報(bào)了望江傳習(xí)所,傳習(xí)所主要承擔(dān)收集挑花、傳授挑花技藝等方面的職責(zé),至此,望江挑花的校園譜系誕生,推動(dòng)傳統(tǒng)手工藝進(jìn)校園,加強(qiáng)交流。除傳習(xí)所的誕生外,也有很多產(chǎn)業(yè)在不斷探索,加大對(duì)望江挑花的傳承與傳播。傳習(xí)所與產(chǎn)業(yè)的探索研究促進(jìn)望江挑花的延續(xù)與發(fā)展[5]。

        4 結(jié)語(yǔ)

        望江挑花扎根流傳于民間,是歷世歷代人們智慧的結(jié)晶,代表望江地區(qū)特有的一種文化,望江挑花的每一步都講究一個(gè)精字和細(xì)字,只有精挑細(xì)選,精訪細(xì)織,精刺細(xì)繡才能使作品相得益彰。隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步與發(fā)展,當(dāng)下社會(huì)大部人尤其是年輕人無(wú)法停下腳步來(lái)學(xué)習(xí)這種手工制作,對(duì)此無(wú)法產(chǎn)生興趣。望江挑花面臨當(dāng)下人力資源斷層以及機(jī)器工藝代替手工藝等多方面的困境,要想解決這些困境,使挑花得以傳承并發(fā)展,還是任重而道遠(yuǎn),曲折而艱難的。

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