文／余徐剛

▲《哭泣的女人》/ 巴勃羅·畢加索

創(chuàng)作背景

畢加索是立體主義的集大成者，他受到塞尚“用圓柱體、球體和圓錐體來(lái)處理自然”思想的啟示，在創(chuàng)作時(shí)舍棄表象，在抽象中融合具象，力求創(chuàng)造出不同于以往畫(huà)作形式的視覺(jué)結(jié)構(gòu)藝術(shù)。這幅《哭泣的女人》正是充滿想象的立體主義代表作之一，創(chuàng)作于1937年10月。此時(shí)，弗朗哥集團(tuán)勾結(jié)法西斯勢(shì)力在西班牙發(fā)起內(nèi)戰(zhàn)，他們瘋狂地在城市上空投下炸彈，導(dǎo)致城市變成一片廢墟。老百姓深受迫害，在絕望和痛苦中度日?！犊奁呐恕繁憩F(xiàn)了在此背景下，一名普通女市民的悲憤、恐慌和無(wú)助。

藝術(shù)鑒賞

畫(huà)面呈現(xiàn)的是雜亂無(wú)章的組合——女人的面部被大塊分割，眼睛、鼻子、嘴唇通通被畫(huà)家變形、扭曲處理，完全不在正常的位置上。女人頭發(fā)粗直，牙齒撕咬著手帕。畫(huà)家用鋸齒狀的線條來(lái)塑造手帕，使得質(zhì)地柔軟的手帕變得如鋼鐵般堅(jiān)硬。淚珠奪眶而出，裂變成其他圖形。整體來(lái)看，女人的臉上一片“狼藉”，像是被打散的一堆零件，又被重新任意地堆放在一起，使得畫(huà)面呈現(xiàn)出極度的緊張與不安感。整幅畫(huà)顏色對(duì)比強(qiáng)烈，綠色、黃色、紅色、黑色等色塊相互穿插，大大小小的結(jié)構(gòu)體相互銜接，三角形、圓形自由搭配。不同的顏色、形狀在變化中或以靜制動(dòng)，或以動(dòng)制靜，形成節(jié)奏，讓畫(huà)面有了情緒的起伏。這樣，觀者很容易被帶入畫(huà)家創(chuàng)作的情境中，與之共鳴。

一個(gè)藝術(shù)家最大的價(jià)值在于不斷顛覆，不斷創(chuàng)新，不斷標(biāo)新立異，并成為時(shí)代美學(xué)的領(lǐng)航者。西班牙杰出天才畫(huà)家畢加索，如是之。

巴勃羅·畢加索 西班牙畫(huà)家、雕塑家 西方現(xiàn)代派繪畫(huà)的主要代表之一

畢加索在《哭泣的女人》中的表現(xiàn)意圖非常明顯：對(duì)法西斯罪行的控訴，以及對(duì)普通民眾的同情。藝術(shù)家關(guān)注現(xiàn)實(shí)，關(guān)注社會(huì)，關(guān)注弱者，通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作引起人們的某種思考或者改變，這是對(duì)歷史的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。無(wú)疑，畢加索在時(shí)代的洪流中，不僅造就了一種先鋒式的創(chuàng)作風(fēng)格，也成就了自己屬于時(shí)代的偉岸人格。