葛媛媛

(鹽城師范學(xué)院 社科處，江蘇 鹽城，224007)

1998年首篇網(wǎng)絡(luò)小說蔡智恒的《第一次的親密接觸》面世，之后20年里，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)快速發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的重要組成部分。2014年，習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會并指出：“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，……要適應(yīng)形勢發(fā)展，抓好網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)”[1]。與此同時，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究也取得了不少成果。但是，目前學(xué)術(shù)界對中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究文獻梳理不足，散見于相關(guān)文獻總結(jié)中，主要以定性分析為主，缺乏可視化技術(shù)分析，對文獻本身缺乏深度分析與研究。那么，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究有哪些研究熱點？又經(jīng)歷了哪些演進階段？為此，本文通過知識圖譜可視化技術(shù)，對近20年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究成果作全景掃描，客觀形象地展示其發(fā)展現(xiàn)狀、研究熱點及其演進，并基于此，探討中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來的研究方向，以期為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究和實踐提供參考。

一、數(shù)據(jù)來源與研究方法

本研究基于計算機圖形學(xué)、文獻學(xué)，以及綜合數(shù)據(jù)挖掘和定性分析，借助Citespace和Vosviewer軟件進行文本信息挖掘與可視化圖譜分析，在歷時性與共時性的發(fā)展中力圖厘清中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究熱點及其演化規(guī)律，以探尋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的未來趨勢。Citespace軟件是美國Drexel大學(xué)陳超美教授團隊研發(fā)的一種針對科學(xué)文獻的識別與可視化信息軟件，是將“抽象信息與數(shù)據(jù)變換成可視化的空間結(jié)構(gòu)及知識圖譜”[2]。它通過可視化的手段呈現(xiàn)科學(xué)知識的結(jié)構(gòu)、規(guī)律和分布情況，已經(jīng)被廣泛運用于科學(xué)知識圖譜分析。本研究以中國學(xué)術(shù)網(wǎng)絡(luò)出版總庫(CNKI)的期刊全文數(shù)據(jù)庫的“核心期刊”和“CSSCI期刊”為數(shù)據(jù)來源，檢索條件為：題名=“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”。檢索范圍：中文核心期刊和CSSCI期刊。檢索日期為2021年2月15日，檢索時間段為2000--2020年。剔除重復(fù)等無用數(shù)據(jù)，最終獲得相關(guān)文獻772篇為樣本數(shù)據(jù)。

二、數(shù)據(jù)的基本狀況

(一)論文發(fā)表趨勢

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究相關(guān)學(xué)術(shù)論文發(fā)表的數(shù)量和速度整體上呈快速上升趨勢，尤其是最近8年增幅明顯，這說明中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在成為學(xué)者們關(guān)注和研究的熱點。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的學(xué)術(shù)論文歷年發(fā)表情況的具體分布見圖1。據(jù)統(tǒng)計，2000年為7篇，經(jīng)歷過緩慢上升階段，至2017年到達頂峰為82篇。在這20年里，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的相關(guān)論文發(fā)表數(shù)，2002年至2010年一直處于一個水平線上，每年為25篇左右。2016年出現(xiàn)爆發(fā)式增長，相關(guān)研究文獻從20多篇上升至70多篇，之后幾年一直維持這樣高數(shù)量的論文發(fā)表數(shù)，這說明中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自2016年開始，更加受到學(xué)界的關(guān)注。

圖1 論文發(fā)表趨勢

2015年至2017年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究論文數(shù)量呈直線型上升趨勢，與當(dāng)時國家對中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)注及中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身發(fā)展有關(guān)。2014年10月召開的文藝座談會，強調(diào)了對網(wǎng)絡(luò)文藝、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重視。2015年，中共中央出臺的《關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》認為：“網(wǎng)絡(luò)文藝充滿活力，發(fā)展?jié)摿薮?。”并明確要求“大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文藝，讓正能量引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展”。同年，盛大文學(xué)與騰訊文學(xué)合并組建為“閱文集團”，由是“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大旗高揚，一路上行，直奔‘高原’，呈現(xiàn)前所未有的繁榮盛況”[3]16。2015年又被稱作網(wǎng)絡(luò)小說的“IP元年”[4]，網(wǎng)絡(luò)小說《瑯琊榜》《盜墓筆記》《花千骨》等被影視化獲得巨大成功，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“IP熱”為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究提供了新的方向。2017年第77次全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點園地工作聯(lián)席會議在北京舉行，會議主要就網(wǎng)絡(luò)作家申報中國作協(xié)會員事宜進行說明，從此中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開啟了從“野蠻生長”到主流引導(dǎo)之路，提高了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流關(guān)注度，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究進入了新的發(fā)展階段。

(二)數(shù)據(jù)空間分布

這些年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究主要的學(xué)者、研究機構(gòu)情況如下：發(fā)表論文數(shù)量居前五位的機構(gòu)依次是中南大學(xué)(86篇)，北京大學(xué)(29篇)，山東大學(xué)(17篇)，武漢大學(xué)(16篇)和中國作家協(xié)會(15篇)。發(fā)表論文數(shù)量居前五位的作者依次為：歐陽友權(quán)(48篇)，邵燕君(15篇)，禹建湘、吉云飛、王曉英均為8篇。1998年，中南大學(xué)文學(xué)院組成了一支網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究團隊，由歐陽友權(quán)帶領(lǐng)，率先在國內(nèi)開展對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究。2005年，“湖南省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究基地”在中南大學(xué)文學(xué)院正式掛牌。2015年，“北京大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究論壇”正式成立，該論壇由北京大學(xué)中文系邵燕君創(chuàng)立，以北京大學(xué)中文系網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究課程為依托，開展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)研究等。

期刊是學(xué)術(shù)研究成果發(fā)表的重要平臺，發(fā)表網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究相對較多的期刊有《學(xué)習(xí)與探索》《探索與爭鳴》《江蘇社會科學(xué)》等。較早發(fā)表的相關(guān)論文是1998年發(fā)表在期刊《中外企業(yè)家》上的《網(wǎng)絡(luò)文化初探》[5]，1999年分別發(fā)表在《小說評論》《互聯(lián)網(wǎng)周刊》上的《網(wǎng)絡(luò)小說的興起》《Internet上的文學(xué)凈土——由〈橄欖樹〉的成長到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)思考》[6-7]。隨著我國互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展和網(wǎng)民的迅速增加，網(wǎng)絡(luò)文化氛圍進一步增強，更多的學(xué)術(shù)期刊發(fā)表了有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的學(xué)術(shù)論文。2015年后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)運行模式的重心由付費閱讀轉(zhuǎn)向IP全版權(quán)運營。隨著以泛娛樂戰(zhàn)略為指導(dǎo)的大量資本注入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作與運營的迅速發(fā)展帶來文學(xué)研究的繁榮，2016年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究論文數(shù)量呈井噴式上升，2017年達到頂峰。

三、研究的熱點

Citespace可以統(tǒng)計出文獻的高頻關(guān)鍵詞，并結(jié)合其計算出來的關(guān)鍵詞中心性(表1)，形成中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究關(guān)鍵詞共現(xiàn)知識圖譜。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究成果主要圍繞“文學(xué)網(wǎng)站、網(wǎng)絡(luò)小說、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評、IP”等5個主題展開(表2)。表1表明，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究知識圖譜中中心度前20的關(guān)鍵詞與上述5個主題緊密相關(guān)，中心度越高的關(guān)鍵詞說明其在整個知識圖譜中占據(jù)更為重要的位置，起到重要的中介作用。

表1 中心性居前20位的關(guān)鍵詞

表2 中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)關(guān)鍵詞聚類

(一)文學(xué)網(wǎng)站

文學(xué)網(wǎng)站是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的熱點，形成了一個明顯的聚類，如表2中C1聚類所示，“網(wǎng)絡(luò)寫手、盛大文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品、網(wǎng)絡(luò)文化”等都是比較大的相關(guān)聯(lián)節(jié)點。文學(xué)網(wǎng)站是集原創(chuàng)作品征集、文學(xué)市場經(jīng)營管理、文學(xué)資訊和評論、圖書編著出版、作品版權(quán)轉(zhuǎn)讓、新書發(fā)布及互動交流等多功能為一體的文學(xué)站點[3]48。文學(xué)網(wǎng)站為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫手、讀者、作品、市場四者的相互鏈接提供了平臺。

通過文獻追蹤，挖掘關(guān)鍵詞隱含的信息，目前已有的文學(xué)研究主要關(guān)注以下幾個維度。

1. 探索文學(xué)網(wǎng)站的多元化發(fā)展路徑

2003年起點中文網(wǎng)站推出“VIP付費閱讀制度”，摸索出了一條行之有效的生存與發(fā)展之路。第47次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》顯示，截至2020年12月，我國網(wǎng)民數(shù)達9.89億，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶數(shù)達4.67億。我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的快速發(fā)展依賴于文學(xué)網(wǎng)站成功的商業(yè)化、市場化運營模式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繁榮衍生出的IP概念及以此為源頭發(fā)展起來的產(chǎn)業(yè)鏈，反哺文學(xué)網(wǎng)站促使其高速發(fā)展。例如，通過對閱文集團、中文在線和掌閱科技資本運營的深入分析，探究出我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺多元化資本運營的戰(zhàn)略及趨勢[8]。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)人口紅利即將消失的檔口，加強對移動閱讀APP的研究會成為研究熱點。

2. 研究平臺讀者的文化消費行為

通過研究讀者文化消費行為的邏輯，優(yōu)化網(wǎng)站版塊及內(nèi)容設(shè)計，提升用戶黏著性。如通過探究晉江文學(xué)城原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站用戶屬性，構(gòu)建晉江文學(xué)城原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站用戶畫像，幫助網(wǎng)站更細致地了解用戶文化消費行為，從而優(yōu)化網(wǎng)站運營[9]。

3. 改善網(wǎng)絡(luò)寫手的生存與發(fā)展空間

除去極少數(shù)頂級寫手，大部分網(wǎng)絡(luò)寫手在文化資本市場中處于嚴(yán)重的被剝削地位。相對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的蓬勃發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手的生存發(fā)展?fàn)顟B(tài)一直備受關(guān)注，“平臺方如何對勞動過程實現(xiàn)控制？面對資本剝削，網(wǎng)文寫手為何依然賣力工作？”[10]在人文數(shù)字經(jīng)濟的發(fā)展中，網(wǎng)文寫手的權(quán)益保護與自我爭取等方面的研究會越來越多。

4. 加強文學(xué)網(wǎng)站的規(guī)范管理

早期文學(xué)網(wǎng)站的規(guī)范管理主要集中在凈化網(wǎng)絡(luò)空間、改善網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形象上，隨著“凈網(wǎng)行動”“劍網(wǎng)行動”等的開展，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境得到良好改善。近些年，文學(xué)網(wǎng)站規(guī)范管理的重心將轉(zhuǎn)移到文學(xué)網(wǎng)站中的作品、寫手、網(wǎng)站消費者等方面的權(quán)利保護方向。例如，通過加強數(shù)字文化產(chǎn)品消費者的權(quán)利保護，規(guī)范文學(xué)網(wǎng)站用戶服務(wù)協(xié)議有關(guān)著作權(quán)歸屬、作品合理使用、終端用戶隱私保護以及網(wǎng)站免責(zé)義務(wù)等條款[11]。

(二)網(wǎng)絡(luò)小說

表2表明，“網(wǎng)絡(luò)小說”在中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)知識圖譜當(dāng)中出現(xiàn)頻次多，關(guān)注度高，說明它是比較大的節(jié)點，形成了聚類C2。追蹤相關(guān)文獻發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)小說研究主要聚焦于網(wǎng)絡(luò)小說的類型化主打狀態(tài)、現(xiàn)實主義轉(zhuǎn)向等方面。

類型化小說是指在題材選擇、結(jié)構(gòu)方式、人物造型、審美風(fēng)格等方面有著比較定型的模式，讀者對其有著固定的閱讀期待的小說樣式[3]215。網(wǎng)絡(luò)小說付費閱讀模式顛覆了網(wǎng)絡(luò)小說原有的寫作生態(tài)。大眾通俗文藝閱讀的核心快感取代了精英文學(xué)的啟蒙教育，網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作以市場為導(dǎo)向，類型化寫作模式應(yīng)運而生，并且占據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說的大半江山。類型化小說經(jīng)濟價值大于社會價值的狀態(tài)一直被文學(xué)研究者們詬病。批評者認為，網(wǎng)絡(luò)小說注重程式化與趨同性是大部分網(wǎng)絡(luò)小說日益嚴(yán)重的病癥，在降低讀者閱讀趣味的同時，影響了網(wǎng)絡(luò)小說的健康發(fā)展[12]。網(wǎng)絡(luò)小說如何擺脫程式化、低級趣味？這就需要寫手們在國家政策層面的支持和主流文化視野的關(guān)照下，積極轉(zhuǎn)向現(xiàn)實題材創(chuàng)作，以豐富書寫內(nèi)容深入展現(xiàn)社會現(xiàn)實。網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實主義創(chuàng)作在題材開拓、感情基調(diào)、主體生成和寫作風(fēng)格方面較好體現(xiàn)了社會主義網(wǎng)絡(luò)文化的美學(xué)特征和精神氣象[13]。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從玄幻想象轉(zhuǎn)向現(xiàn)實關(guān)照，是社會不斷進步、大眾審美不斷提高的需要。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實主義寫作題材、發(fā)展路徑并沒有形成共識，所以，本研究認為，這是今后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的熱點。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)出“去浮游化”、回歸現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的趨勢，但轉(zhuǎn)向現(xiàn)實題材創(chuàng)作并不意味著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必然會通向現(xiàn)實主義[14]。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有其特殊的發(fā)展規(guī)律，其奇幻敘事展現(xiàn)出特殊的現(xiàn)實品格、深刻而鮮活的時代感和想象力，使得及物的現(xiàn)實主義成為可能，也拓寬了現(xiàn)實主義的邊界[15]。

(三)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)

表2表明，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)”是又一研究熱點，該節(jié)點與“版權(quán)保護”“國家版權(quán)局”“數(shù)字閱讀”“商業(yè)模式”節(jié)點形成了很明顯的關(guān)聯(lián)關(guān)系，這5個節(jié)點都很突出而又相輔相成，形成了聚類C3。

一方面，這五個節(jié)點展現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)關(guān)注點的演變過程。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展初期，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)濟的快速發(fā)展、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺、作者、讀者等多方自我維權(quán)意識增強，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)維權(quán)迫在眉睫。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界發(fā)生了一系列維權(quán)事件之后，國家相關(guān)單位、主流文學(xué)機構(gòu)相繼介入，開展系列專項行動，修改相關(guān)法律、法規(guī)和政策，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)維權(quán)問題得到有效解決。隨著國家經(jīng)濟的發(fā)展，融媒體時代全面到來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)研究的重點從基本的維權(quán)角度走向了版權(quán)開發(fā)角度。另一方面，從這五個節(jié)點上看，圍繞網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)，研究視角從內(nèi)部轉(zhuǎn)向外部，體現(xiàn)在對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)的有效利用和開發(fā)上。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的發(fā)展源于在2003年起點中文網(wǎng)的VIP收費閱讀模式，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基因中攜帶的商業(yè)性和市場迎合性、數(shù)據(jù)為王、市場點擊率、投資回報率等決定了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的走向。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站在解決了生存問題后，將視角投向版權(quán)發(fā)展。2015年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP大熱，全面開啟了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全版權(quán)運營商業(yè)模式。社會發(fā)展進入大數(shù)據(jù)時代后，媒體深度融合以及隨之而來的移動閱讀，給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)發(fā)展帶來了機遇和挑戰(zhàn)。如何更好地開發(fā)和利用好網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)，實現(xiàn)作品在全媒體時代的IP化運營，是今后研究的熱點。如通過研究青島出版集團出品并運營的有聲出版物《九皇叔》的模式，探析未出版網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的有聲版權(quán)變現(xiàn)路徑和其面臨的挑戰(zhàn)，歸納其運營策略并提出發(fā)展建議[16]。

(四)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評

表2表明，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評”節(jié)點與眾多節(jié)點相連，形成了聚類C4。通過文獻追蹤，挖掘關(guān)鍵詞隱含的信息，研究發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究者們主要從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評場域、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評體系、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品“經(jīng)典化”三個層面展開了相應(yīng)的研究。

1. 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評場域

這方面的關(guān)鍵詞包括“商業(yè)機制”“消費文化”“文學(xué)轉(zhuǎn)型”等，主要體現(xiàn)為開展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的前提是要進入網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)場。即要進行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評，就要先成為“粉絲學(xué)者”，完全讀進作品，這樣才能理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的媒介屬性。網(wǎng)絡(luò)不僅是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)表和傳播的渠道，還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的根本所在[17]，只有進入網(wǎng)絡(luò)場域，才能提高研究者在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評中的能見度。

2. 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評體系

這方面的關(guān)鍵詞包括“文學(xué)評價”“學(xué)院派批評”“構(gòu)建”“局限”等。研究者們主要探究了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是否該建立自己獨有的文學(xué)評價體系，以及如何建立的問題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨有的評價體系包括哪些維度？如何改變網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價界的微弱發(fā)展現(xiàn)狀與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)強勢發(fā)展?fàn)顟B(tài)不相匹配等？歐陽婷在《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系構(gòu)建的理論思考——“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系構(gòu)建”全國學(xué)術(shù)研討會綜述》中總結(jié)為三個方面：進入現(xiàn)場是構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系的前提；以問題意識探尋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系構(gòu)建的新路徑；創(chuàng)新思維，探尋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系的本體構(gòu)成[18]。周志雄在《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系的維度及構(gòu)建路徑》中提出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系應(yīng)系統(tǒng)地考評網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，應(yīng)有相應(yīng)的價值維度、審美維度、文化維度、技術(shù)維度、接受維度、市場維度，既要注重評價的有效性和通約性，又要能在更高的層面上促進網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展[19]。

3. 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品“經(jīng)典化”

這方面的關(guān)鍵詞包括“網(wǎng)絡(luò)類型小說”“異化”“經(jīng)典化”等。在大數(shù)據(jù)分析廣泛應(yīng)用的時代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手的創(chuàng)作受網(wǎng)絡(luò)平臺和讀者受眾的雙重牽制，在技術(shù)和資本協(xié)同推進下，類型化小說協(xié)調(diào)了平臺、讀者、作者三方的矛盾，占據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的鰲頭。雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“類型化”一直被文學(xué)批評家們所批判，但其對經(jīng)典化的追求一直未曾中斷過。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的經(jīng)典標(biāo)準(zhǔn)尚未完全確立，但網(wǎng)絡(luò)平臺或研究機構(gòu)都會從各層面推選出各類型小說被讀者普遍認同的“經(jīng)典”作品。尤其是近些年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中現(xiàn)實題材研究的活躍，顯示出其對社會主流價值和時代精神的關(guān)注[20]。

(五)IP

表2所示，“IP”節(jié)點和“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP”是同一個含義，與多個節(jié)點相關(guān)聯(lián)：“付費閱讀”“全版權(quán)運營”“改編”“泛娛樂”“技術(shù)”“產(chǎn)業(yè)化”“審美”“主流認可”，這些形成了聚類C5?！癐P”是“Intellectual Property”的英文首字母縮寫，即“知識產(chǎn)權(quán)”。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界，“IP”被指代為網(wǎng)絡(luò)小說的改編、版權(quán)運營。2015年一系列網(wǎng)絡(luò)小說被影視化投放市場，IP改編獲得巨大成功。付費閱讀給網(wǎng)絡(luò)平臺帶來全新發(fā)展，IP改編媒體和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)聯(lián)袂打造文化產(chǎn)品，全版權(quán)運營成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新的盈利增長點。通過文獻追蹤，挖掘關(guān)鍵詞隱含的信息，圍繞IP的研究可分為兩大部分：發(fā)展現(xiàn)狀研究及發(fā)展趨勢研究。

從發(fā)展現(xiàn)狀出發(fā)研究IP的，例如，在知識管理視角下審視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP生態(tài)體系，王志剛、李陽冉認為，“以IP生產(chǎn)為核心競爭力的智力資本管理、以IP增值為主營方式的業(yè)務(wù)流程管理、以IP變現(xiàn)為最終盈利方式的多元價值轉(zhuǎn)化”[21]；在媒介融合的新歷史情境下研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP跨媒體敘事，曾一果、杜紫薇認為，“IP產(chǎn)業(yè)多元主體的共同協(xié)作和產(chǎn)業(yè)鏈內(nèi)外的雙向循環(huán)，維護網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP內(nèi)容產(chǎn)業(yè)生態(tài)平衡、實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展”[22]。

從發(fā)展趨勢出發(fā)研究IP的，例如，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP價值的主流化、正能量意識覺醒，“現(xiàn)實題材創(chuàng)作成為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)‘主流化’的旗幟和風(fēng)向標(biāo)”[23]。IP全運營時代，以“內(nèi)容為基石”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開發(fā)新的優(yōu)質(zhì)IP產(chǎn)業(yè)鏈，實現(xiàn)了以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為基石的多次開發(fā)的運營目標(biāo)，“將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈拓延至影視、動漫、游戲、文創(chuàng)等不同領(lǐng)域”[24]。

此外，還有海外傳播、媒介消費、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化等，都日益引發(fā)研究者關(guān)注。

四、研究熱點的演進

Citespace軟件提供時區(qū)視圖(time-zone)的功能，可以展示某一研究主題隨時間演進的趨勢。運用Citespace軟件，以1年為時間單元，將節(jié)點類型選擇為關(guān)鍵詞，選擇時區(qū)視圖呈現(xiàn)方式，得到中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的關(guān)鍵詞共現(xiàn)時區(qū)圖譜。根據(jù)表3展示的信息，結(jié)合高被引文獻情況，可以概括中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究熱點的演進。

表3 中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文獻研究熱點演進

第一階段(2000--2007)，關(guān)鍵詞有“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”“傳統(tǒng)文學(xué)”“文學(xué)網(wǎng)站”“網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品”等，是以“什么是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”為主題的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)探索期研究。⑴從文學(xué)本體角度界定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的區(qū)別。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借助新的媒介工具廣泛傳播悄然而起，帶來超大規(guī)模的文學(xué)變革。文學(xué)載體從紙質(zhì)媒體轉(zhuǎn)到網(wǎng)絡(luò)媒體引起學(xué)界關(guān)注，區(qū)別于傳統(tǒng)文學(xué)，被命名為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”，被定義為“新”文學(xué)。新的命名和定義既是區(qū)別也是審視：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能否開啟文學(xué)的更新?lián)Q代，能否帶來新的文化想象？在“新”與“舊”的比較中有兩種代表性的觀念：一種認為網(wǎng)絡(luò)媒介是“傳播工具”，對文學(xué)而言，無論是網(wǎng)上傳播還是平面出版?zhèn)鞑ィ皇莻鞑サ姆绞桨l(fā)生了變化，而不是文學(xué)的本質(zhì)發(fā)生變化；另一種認為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)完成了文學(xué)變革，“網(wǎng)絡(luò)給中國文學(xué)的轉(zhuǎn)型帶來了三重推力：去中心化、藝術(shù)自由度、對文學(xué)體質(zhì)的歷史演進探索了新的可能”[25]。兩種觀念爭論延續(xù)至今，仍無改觀。⑵從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)生機制探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起始點。主流學(xué)界默認的起始點是痞子蔡《第一次的親密接觸》及美籍華人朱威廉創(chuàng)建“榕樹下”主頁；而網(wǎng)文界認為“起始點是新動力機制的發(fā)生地”[26]網(wǎng)絡(luò)平臺。后者認為，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)社區(qū)為無數(shù)個痞子蔡聚集的地方，產(chǎn)生無數(shù)部原創(chuàng)作品，網(wǎng)絡(luò)平臺成為VIP付費閱讀制度培育的沃土，開啟中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨特的商業(yè)經(jīng)濟與文學(xué)發(fā)展結(jié)合的運行模式，因此，這樣的動力機制才可承擔(dān)起現(xiàn)今蔚然的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起始點。

第二階段(2008--2015)，關(guān)鍵詞有“主流認可”“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評”“付費閱讀”“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)”“影視改編”“商業(yè)機制”“IP”等，是以“為什么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繁榮”為主題的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展期研究。⑴主流文學(xué)開始關(guān)注并接受網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。2003年付費閱讀開始，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轉(zhuǎn)型成功，多年發(fā)展擁有固定的閱讀群體，因而強勢進入主流專家、學(xué)者的視野，使主流文化開始積極主動地對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮發(fā)展作系統(tǒng)的研究?！?008年，由中國作家協(xié)會指導(dǎo)、中國作家出版集團和中文在線共同主辦的‘網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點’活動啟動，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展十年來第一次與主流文化最為直接、深入的對話?！盵3]17這標(biāo)志著主流文化對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認可和接納。⑵逐步建立文學(xué)批評視野下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)觀。文學(xué)批評的場域發(fā)生了異動，電視、網(wǎng)絡(luò)、移動媒體深度融合，共同構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評場域。文學(xué)批評的主體發(fā)生了拓展，傳統(tǒng)批評家由高校里的文學(xué)教研者或者文化部門的文學(xué)批評從業(yè)者兩類構(gòu)成，網(wǎng)絡(luò)平臺發(fā)表言論的匿名、快速、便捷使得批評家隨時隨地都可能產(chǎn)生。文學(xué)批評的方法也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，可以充分利用網(wǎng)絡(luò)平臺挖掘大數(shù)據(jù)的統(tǒng)計分析。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的價值在于：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評是無壓力、無功利、最真實和犀利的批評，讀者亦可是評論者或創(chuàng)作者，網(wǎng)絡(luò)批評成為“沉浸式”閱讀，互動對話拉近了作者和讀者之間的審美距離。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的局限在于：大眾化的點評弱化了文學(xué)思考的深邃性，而文學(xué)現(xiàn)象背后有深層的社會、政治、經(jīng)濟等綜合原因，高層次批評需借助多重知識和素養(yǎng)，正如白燁在《文學(xué)批評的新境遇與新挑戰(zhàn)》中指出：“批評的問題不只是批評的問題，它還是文學(xué)的問題、文化的問題、社會的問題?！盵27]網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)符合社會發(fā)展現(xiàn)實，網(wǎng)文批評也需志存高遠、主動承擔(dān)文學(xué)的價值引領(lǐng)、美學(xué)導(dǎo)向之職。⑶“IP熱”對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展方向和市場走向產(chǎn)生極大影響。2015年是IP元年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全版權(quán)運行商業(yè)模式的成功，吸引大量資本涌入，電視、電影、游戲、動漫多產(chǎn)業(yè)全面開花。單小曦的研究表明，數(shù)字資本、文化市場相結(jié)合，使中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獲得了成功轉(zhuǎn)型并呈現(xiàn)出爆發(fā)式發(fā)展[28]，其還提出“文學(xué)數(shù)字資本化”的概念。

第三階段(2016--2020)，關(guān)鍵詞有“海外傳播”“國家版權(quán)”“社會效益”“媒介融合”“媒介消費”“粉絲文化”等，是以“怎樣繁榮網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”為主題的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展繁榮深化期研究。⑴“粉絲經(jīng)濟”和“泛娛樂化”戰(zhàn)略助推網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP全產(chǎn)業(yè)鏈運營。十多年的“粉絲經(jīng)濟”運營，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展積累了豐裕的物質(zhì)基礎(chǔ)，形成跨媒介融合、全產(chǎn)業(yè)鏈運營，文化產(chǎn)業(yè)鏈不斷優(yōu)化升級，文學(xué)的“娛樂”需求得到充分釋放，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)造了巨大的經(jīng)濟價值。⑵社會效益與經(jīng)濟效益和諧發(fā)展，且堅持社會效益優(yōu)先原則。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展形成龐大的市場，帶來不容小覷的經(jīng)濟效益，而社會效益是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)價值的核心，良好的社會效益才能保證長久的經(jīng)濟效益。以2011年文化部發(fā)布《互聯(lián)網(wǎng)文化管理暫行規(guī)定》、2014年“掃黃打非 凈網(wǎng)2014”專項行動等為起始，國家日益重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展，出臺相關(guān)的法規(guī)、制度，規(guī)范與凈化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)生態(tài)。⑶“網(wǎng)文出?！敝v好中國好故事。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場發(fā)展成熟且穩(wěn)定，開拓海外市場勢在必行。在國家一系列利好政策的支持下，網(wǎng)文借船出海，提高國家文化軟實力，推動中華文化走出去。這一時期，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)生態(tài)向規(guī)范與高效的方向進化，向更專業(yè)、更垂直、更精細的方向發(fā)展[29]。

五、結(jié)語

本研究采用Citespace和Vosviewer軟件，通過對中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究文獻的掃描、信息挖掘、圖譜分析等，借助圖形化手段，分析中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)近20年的發(fā)展現(xiàn)狀、研究熱點及其演進，以期對未來學(xué)科發(fā)展提供借鑒。

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究，從時空角度來看，論文發(fā)表趨勢數(shù)量整體上呈上升趨勢，近幾年增長幅度尤其明顯，同時出現(xiàn)一批有顯示度的優(yōu)秀學(xué)者、研究機構(gòu)和高質(zhì)量的論文發(fā)表期刊。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究成果，主要圍繞“文學(xué)網(wǎng)站、網(wǎng)絡(luò)小說、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評、IP”5個主題展開。加強對移動閱讀APP的研究、形成一致的現(xiàn)實主義寫作題材發(fā)展路徑，如何更好地開發(fā)和利用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評場域、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評體系、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品“經(jīng)典化”、IP等，都是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的熱點問題。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究演進可以分為“什么是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”“為什么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繁榮”“怎樣繁榮網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”三個階段。

綜上所述，今后中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究可以從以下幾個方面開展：第一，探究中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“內(nèi)外兼修”的研究道路。從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最新的節(jié)點，比如IP產(chǎn)業(yè)、全版權(quán)、海外傳播、數(shù)字閱讀等可以發(fā)現(xiàn)，絕大多數(shù)比較大的節(jié)點都是關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)本體和外部生態(tài)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“內(nèi)容為王”，文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展的基石依舊是集網(wǎng)絡(luò)作家思想價值與市場經(jīng)濟價值于一體的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，只有加強對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本的內(nèi)部關(guān)系和“內(nèi)部研究”，走一條“內(nèi)外兼修”的研究道路，才能為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)謀求更大的發(fā)展前景打下堅實基礎(chǔ)。第二，開拓中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的新方法和新視角。源于載體的特殊性，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展不僅是文學(xué)創(chuàng)作活動，更是經(jīng)濟發(fā)展活動。對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究，要整合管理學(xué)、經(jīng)濟學(xué)、傳播學(xué)、社會學(xué)等多學(xué)科知識，實現(xiàn)跨學(xué)科融合，從不同視角解讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的外部發(fā)展和內(nèi)部演變。例如將數(shù)字人文研究方法運用于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通過網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作和傳播，這也是其與紙媒的最大區(qū)別之處，對原本就存在于計算機算法和邏輯中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開展數(shù)字人文方法的研究，具有先天優(yōu)勢和合理性。在學(xué)科交叉融合的新視角、數(shù)字人文的新方法下，注重探索理論自覺性，同時提升社會價值和創(chuàng)造經(jīng)濟價值。第三，加強對中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播與發(fā)展前沿的研究。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播及融媒體時代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP產(chǎn)業(yè)鏈正是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究前沿的內(nèi)容。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展具有特定的中國情境，在中國國情中發(fā)展起來。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的前沿研究要結(jié)合中國的生態(tài)、文化、制度、經(jīng)濟等因素，IP產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展與趨勢。第四，構(gòu)建中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的框架。可以在“內(nèi)部關(guān)系及內(nèi)部研究--外部關(guān)系及外部研究”的一般框架下，運用人文數(shù)字方法研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部及內(nèi)部關(guān)系，研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)外部及外部關(guān)系，可以運用跨界融合視角，如將經(jīng)濟學(xué)引入粉絲經(jīng)濟、傳播學(xué)引入海外傳播、管理學(xué)引入全媒體運營管理等。