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        馬勒與李白隔空舉杯

        2022-11-23 15:45:26劉雪楓
        環(huán)球人物 2022年22期
        關鍵詞:寒秋孤影馬勒

        劉雪楓

        古斯塔夫·馬勒(1860年—1911年)。

        音樂史進入20世紀以后,一位名叫古斯塔夫·馬勒的奧地利人橫空出世。他出生在奧匈帝國統(tǒng)治下的波西米亞,也就是今天的捷克。他不僅是那個時代最偉大的指揮家,也是走在時代前沿,甚至是超越他的時代的杰出作曲家。

        他到底有多重要?我十分推崇的作曲家施尼特克認為,古典音樂的宇宙有兩個核心,一個是巴赫,一個是馬勒。如果把馬勒看作莫扎特、貝多芬、瓦格納、布魯克納的繼承者,施尼特克的話還是有些道理的。對中國人來說,馬勒還干了一件更了不起的事——他在1907年到1909年之間,譜寫了代表作《大地之歌》,這是一部帶聲樂的交響曲,歌詞來自唐詩。

        當時,馬勒剛剛完成了被贊為“具有宇宙能量”的第八“千人”交響曲,創(chuàng)造了一個音樂奇跡和難以逾越的交響曲演奏人數(shù)紀錄。接下來,他在音樂創(chuàng)作上進入瓶頸期。就在這個時候,一位朋友向他推薦了一本書——《中國之笛》,里面收錄了跨度1000多年的80多首中國古詩。把它翻譯成德文的人叫漢斯·貝特格,他也是一位詩人,但并不懂中文,是根據(jù)漢斯·海爾曼翻譯的《中國抒情詩》進行二度加工,后來他又參照法國女詩人戈蒂埃編譯的《玉書》以及赫爾菲·圣丹尼斯伯爵編譯的《唐代詩歌》,最終湊成了這本《中國之笛》,于1907年出版。

        馬勒幾乎在第一時間就讀到了這本中國詩集,他選出7首唐詩,對它們進行一定的改動,甚至還加上自己寫的詩句,譜寫出一部交響聲樂套曲《大地之歌》。他后來告訴他的學生、指揮家布魯諾·瓦爾特:“這首作品絕對是我最愛的,而且也是我最滿意的作品。”

        《大地之歌》雖然使用了中國的唐詩,但是到目前為止,一些關鍵的細節(jié)依然疑團重重。

        《大地之歌》第一樂章,標題是通過德語直譯的,叫《悲詠大地的飲酒歌》,它所對應的是李白的《悲歌行》上半部分?!侗栊小废掳氩糠滞ㄟ^大量用典,抒發(fā)對功名和理想的積極態(tài)度,應該說在全詩中含金量最高,也最能體現(xiàn)李白的性格,但是這些可能并不對西方人的胃口,詩里用到的典故太多,也制造了語境的隔閡。

        第二樂章的標題,根據(jù)德文直譯是《寒秋孤影》。但是它到底來自哪首唐詩?從作者的注音看,有人說是錢起,有人說是張籍,還有人說是張繼。錢起有一首著名的《效古秋夜長》,把它的意境及部分細節(jié)和馬勒采用的歌詞比對,確實有非常相近的地方。但是現(xiàn)在又有更權威的說法了,翻譯大家許淵沖先生認為《寒秋孤影》的歌詞更可能來自詩人張繼那首千古傳誦的名篇《楓橋夜泊》。這首詩每一個中國人都耳熟能詳,從我個人情感上說,也希望《楓橋夜泊》就是最終答案。許淵沖先生從法國人的《玉書》入手,他指出,法國意象派文學家翻譯中文詩的時候,會把字拆開來翻譯,有時會增加原文所沒有的內(nèi)容。根據(jù)這一說法,許淵沖先生認定,《寒秋孤影》就是張繼的《楓橋夜泊》。

        《大地之歌》的第三樂章《青春頌》,馬勒的總譜上歌詞署名是李太白,但是在所有的唐詩中還找不到可以對應的篇章。許淵沖先生認為可能就是李白的名篇《客中作》。

        第四樂章《詠美人》和第五樂章《春天的醉漢》基本沒有爭議,前者是李白的《采蓮曲》,后者是李白的《春日醉起言志》。

        《大地之歌》的核心在第六樂章,歌詞采用兩首唐詩拼接,再加入馬勒自己的一些詩句。一首是等待,等知音不再,這便是孟浩然的《宿業(yè)師山房待丁大不至》;一首是送別,看似瀟灑,實則憂傷,正是王維《送別》的意境。這可以理解為馬勒向這個世界做最后的告別。

        李白畫像。

        畫作《樂團》,圖中馬勒在指揮維也納愛樂樂團。

        樂曲開始的時候有一種低沉壓抑甚至恐怖的氣氛,中國大鑼低聲響起,樂隊的低音聲部則提供一種濃烈低回、盤桓不去的感覺。雙簧管吹出痛苦心碎的曲調(diào)。小提琴加入后,引出女低音獨唱主題。

        女低音獨唱描述小溪在黑暗中唱著歌,整個世界和大自然都已經(jīng)入睡,但是詩人卻還在等待著他的朋友回來同他告別。當歌詞講述到詩人彈起琴弦時,馬勒用曼陀鈴來模仿中國的琵琶,那聲音真是非常動人,一下子就把中國的詩意給帶出來了。

        這個樂章的兩首詩中間有一大段純管弦樂的間奏曲,調(diào)子很沉重,偶爾揚起的生命意欲,都被大鑼低沉的轟鳴和葬禮的沉重步伐狠狠擊碎了。一切的美好,都好像墜入深淵被毀滅了。音樂就這樣進入下半段的王維詩句,女低音講述詩人的朋友來到,他們重逢即意味著告別。女低音唱起“你呀,我的朋友”,音樂終于轉入大調(diào),情感也越來越光明和強烈,女低音的歌聲越來越激昂,仿佛生命中的痛苦與創(chuàng)傷都如大江大河一般奔涌而出,那種力量仿佛要壓倒一切,然而這最后的聲浪最終也漸漸消逝,歸于平靜。

        最后一段尾聲也是停留在大調(diào)上,最后的歌詞是馬勒自己寫的:

        我知道這片可愛的大地,

        永遠會在春天吐露綠芽,再現(xiàn)芳華;

        我知道這塊大地上的每一個角落,

        永遠會在太陽自地平線升起時,

        擁抱無限光芒與蔚藍天空!

        直到永遠……永遠……

        在最后的段落,馬勒仿佛進入了某種禪的意境,人與自然融為一體,世間的一切都消失在天的盡頭,“永遠”這個詞重復了7遍。馬勒的痛苦、愛情最后都升華了,時間仿佛凝固了一般,不知道音樂到底確切地停止于哪一個時間的節(jié)點。

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