丁 阮

一、“文學(xué)家”舒曼

羅伯特·舒曼（RobertA lex ander Schumann1810—1856），是德國(guó)音樂(lè)發(fā)展長(zhǎng)河里最偉大的作曲家之一。他對(duì)德國(guó)音樂(lè)的發(fā)展作出了杰出的貢獻(xiàn)，是德國(guó)乃至整個(gè)世界的音樂(lè)財(cái)富。舒曼于1810年生于德國(guó)的一個(gè)天主教家庭，正因生在一個(gè)這樣的家庭，為他的創(chuàng)作奠定了良好的理論基礎(chǔ)。除了家庭所給予的物質(zhì)條件，他個(gè)人對(duì)音樂(lè)的天賦和喜愛(ài)也是他能取得如此成就的原因。聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情與生活》是選自著名詩(shī)人沙米索所創(chuàng)作的長(zhǎng)篇詩(shī)。舒曼創(chuàng)作中所體現(xiàn)的文學(xué)性也是一個(gè)時(shí)代的代表，他為藝術(shù)歌曲的選詞大多貼近生活，把生活與美學(xué)聯(lián)系在一起。其中，時(shí)代審美也對(duì)作曲家的音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響，當(dāng)時(shí)的審美就是對(duì)美的追求，這種追求最終體現(xiàn)在作品里面。所以，在演唱舒曼作品時(shí)，能由衷感受到他作品散發(fā)出來(lái)的文學(xué)中的美與情感。這也是他的作品能在藝術(shù)歌曲史上占據(jù)一席之地的重要原因。

二、聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情與生活》的藝術(shù)特色

舒曼與克拉拉的婚姻之路并沒(méi)有想象中順利，在他們共同抗?fàn)幜怂哪曛貌抛罱K得以結(jié)婚。這段艱辛的愛(ài)情斗爭(zhēng)的經(jīng)歷以及終于如愿以償?shù)幕橐觯顾膭?chuàng)作迸發(fā)出無(wú)限的靈感和熱情。帶著愛(ài)情的圓滿和未來(lái)生活的暢想，他將自我全部的情感融入到藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中?！秼D女的愛(ài)情與生活》便是這段時(shí)期的產(chǎn)物，這部套曲正是在他們結(jié)婚前兩個(gè)多月完成的。《婦女的愛(ài)情與生活》這首作品中的詩(shī)歌，來(lái)源于德國(guó)抒情詩(shī)人沙米索（Chamisso,Adelbertvon），他十分擅長(zhǎng)于敘事歌謠以及浪漫曲方面的寫作。他的詩(shī)歌具有濃厚的民族色彩，語(yǔ)言雖然不夠華麗卻極富有美感。在他的寫作中，常常把關(guān)注點(diǎn)放在自然和人生上面。這首長(zhǎng)篇詩(shī)《婦女的愛(ài)情與生活》是沙米索筆下一個(gè)普通少女的凄美愛(ài)情的自述。長(zhǎng)篇詩(shī)被劃分為八個(gè)部分，這八個(gè)部分描繪了少女一生的愛(ài)情生活，從一個(gè)女人初戀相知到結(jié)婚生子再到另一半去世女人守寡。在情感方面，這種刻畫的心理極易引起多數(shù)人的感情共鳴。1840年，舒曼在一次偶然之中看見(jiàn)這篇詩(shī)作，被沙米索筆下描繪的少女的故事深深吸引，創(chuàng)作靈感一觸即發(fā)，將他看到的沙米索刻畫的故事寫進(jìn)了《婦女的愛(ài)情與生活》這部聲樂(lè)套曲。舒曼在創(chuàng)作時(shí)，通過(guò)細(xì)膩的音樂(lè)語(yǔ)言，栩栩如生地表現(xiàn)出少女內(nèi)心情感在不同時(shí)期發(fā)生的變化，深刻地表現(xiàn)出沙米索創(chuàng)作的意境，極具有感染力，容易引發(fā)大眾的共鳴。

三、聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情與生活》的情感與演唱處理

藝術(shù)歌曲的演唱區(qū)別于歌劇音樂(lè)劇等舞臺(tái)表演形式，更注重對(duì)內(nèi)心細(xì)膩情感的表達(dá)，對(duì)演唱者具有一個(gè)很高的要求標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)歌曲追求的從來(lái)不是舞臺(tái)上的震撼，音量上的宏偉，更多追求的是一種聲音里的情感和修養(yǎng)。沙米索筆下少女的一生被舒曼譜寫下來(lái)，對(duì)一個(gè)少女一生愛(ài)情故事進(jìn)行刻畫，有害羞心動(dòng)有期待幸福也有悲歡離合。

女主人公的人設(shè)是一位十九世紀(jì)的少女。演唱第一首時(shí)，要對(duì)少女的羞怯感進(jìn)行一個(gè)把握。演唱時(shí)要注意對(duì)氣息的保持，語(yǔ)言上的流暢，聲音上的控制。第一句中“ihn”和“sein”這兩個(gè)詞比較重要，時(shí)值上一定要保持住。在演唱過(guò)程中一定要注意德語(yǔ)語(yǔ)言上的特點(diǎn)，每一句詞結(jié)尾的輔音是德語(yǔ)歌詞的一大特點(diǎn)，一定要演唱出來(lái)。作品第二首第一句“Er,der herrlichste con allen”進(jìn)入一定要肯定，同時(shí)要注意弱起著一細(xì)節(jié)。情感上，要把握住對(duì)愛(ài)人的仰慕。這首作品中間部分的演唱需要特別注意，一種糾結(jié)感要表現(xiàn)出來(lái)。在第四十二小節(jié)上的“wahl”，出現(xiàn)在了最高音上，情感上到達(dá)一個(gè)小高潮，對(duì)愛(ài)情的渴望。第三首作品使用的是類似于宣敘調(diào)似的朗誦式寫作手法，演唱時(shí)需要富有激情，歌詞的顆粒感與彈性要充分得到體現(xiàn)，女主人公的受寵若驚的情感要得以展現(xiàn)。在結(jié)尾時(shí)作漸弱漸慢處理，讓聽(tīng)眾有余地去想象。第四首作品整體旋律十分優(yōu)美，幸福感一定要表現(xiàn)得豐滿。這首作品對(duì)氣息要求很高，一定要保持連貫飽滿，要有控制地去演唱出內(nèi)心的幸福感。第五首作品是整部套曲中速度最快且語(yǔ)言十分豐富的一首，對(duì)語(yǔ)言要求很高。德語(yǔ)中所獨(dú)有的雙輔音結(jié)尾如“befriedigt”，每一個(gè)音都要咬清楚。正因?yàn)檎Z(yǔ)言難歌詞多，換氣一定要自然。六拍時(shí)值的“mein”要注意做漸弱處理。結(jié)尾的“freudig scheidend aus eurer schar”是跟好姐妹的告別，所以帶有一抹淡淡的憂傷的情緒。第六首作品的是女主人公即將擁有孩子內(nèi)心的堂皇不安，鋼琴伴奏烘托下的不安要表演出來(lái)。第七首作品是一位母親對(duì)孩子的表白，已為人母的充實(shí)以及貫穿全曲的喜悅之情。歌詞中“wonne（歡樂(lè)）”“Lust（喜悅）”“Gluck（幸福）”透露出來(lái)的幸福感。最后一首是丈夫去世所帶來(lái)的打擊感無(wú)力感，女主人公的悲傷欲絕的表演是這首的重點(diǎn)。

（一） Seit ich ihn gesehen op. 42.1（自從遇見(jiàn)他）

作為套曲中的第一首作品，運(yùn)用的是歌曲中常用的二段體的結(jié)構(gòu)。雖然是二段體，但旋律又有一點(diǎn)變化在里面。這首作品為降B大調(diào)，速度是小快板（Larghette），剛開(kāi)始的兩句是全曲的動(dòng)機(jī)，三拍子結(jié)構(gòu)的運(yùn)用十分明朗。整個(gè)旋律具有宣敘調(diào)的特征，又具有詠嘆調(diào)似的抒情性，這種配合將少女初遇愛(ài)人時(shí)內(nèi)心的不平靜刻畫得惟妙惟肖。歌曲的前半部分是小調(diào)形式，描寫出她內(nèi)心對(duì)愛(ài)情的苦惱。在逐漸推進(jìn)中形成高潮，內(nèi)心矛盾的特性也在此到達(dá)最高處。在第4小節(jié)中，和聲上是不協(xié)和音的運(yùn)用，旋律中變化音以及半音的運(yùn)用，對(duì)少女的內(nèi)心活動(dòng)起到一個(gè)烘托的作用，在歌曲快結(jié)束的時(shí)候，動(dòng)機(jī)再次出現(xiàn)，渲染了女主人公內(nèi)心情緒的不安。而我們不難發(fā)現(xiàn)，附點(diǎn)節(jié)奏在這首作品進(jìn)行了多次使用，反復(fù)出現(xiàn)的附點(diǎn)節(jié)奏也是對(duì)內(nèi)心的一個(gè)描述，讓我們也能體會(huì)到那種少女的嬌羞與怦然心動(dòng)。這是一種含蓄的表達(dá)而非是把自己的感情完全暴露在聽(tīng)眾的視角之下，讓人不禁產(chǎn)生更多遐想。

（二） Er, der Herrlichste von allen op. 42.2（他比一切都高貴）

這首作品采用了復(fù)三部曲式來(lái)進(jìn)行寫作，以親切活潑的表情開(kāi)始創(chuàng)作。降E大調(diào)，4/4的節(jié)拍。伴奏部分運(yùn)用柱式和弦，連續(xù)的八分音符是這首作品的一大特點(diǎn)。前半部分是對(duì)第一首感情的延續(xù)，少女內(nèi)心活動(dòng)的開(kāi)始，對(duì)愛(ài)人感嘆與愛(ài)慕。雖然作品很像宣敘調(diào)，但卻又在宣敘調(diào)基礎(chǔ)上更加流暢。從第十小節(jié)開(kāi)始重復(fù)，突出對(duì)愛(ài)的“他”的強(qiáng)調(diào)——“我愛(ài)的他，比任何人都要高貴”。到中間部分速度開(kāi)始慢下來(lái)，對(duì)愛(ài)人相見(jiàn)時(shí)，生動(dòng)形象地對(duì)猶豫、掙扎的內(nèi)心進(jìn)行了刻畫。在鋼琴伴奏的音樂(lè)部分，間奏時(shí)巧妙地運(yùn)用著歌唱開(kāi)始的旋律，是女孩內(nèi)心的自述。在結(jié)尾歌曲的主題再現(xiàn)，感情卻不再像開(kāi)始那么激動(dòng)，而是增加了一份自卑在里面，內(nèi)心是糾結(jié)的，對(duì)愛(ài)人的愛(ài)意和對(duì)自己的不自信，也為下一曲進(jìn)行了鋪墊。

（三）Ich kann's nicht fassen, nicht glauben op. 42.3（我沒(méi)有把握，我不敢相信）

這首作品是一個(gè)單三部曲式作品，小調(diào)開(kāi)始。作品上來(lái)一個(gè)音都沒(méi)有給，直接以一個(gè)“f”強(qiáng)的表情記號(hào)開(kāi)始，這樣的創(chuàng)作更能體現(xiàn)少女的驚措。從速度上來(lái)看，該樂(lè)曲為快板。在鋼琴伴奏織體上，主要運(yùn)用的是柱式和弦。這首作品人物內(nèi)心形象十分突出，朗誦式的旋律反映了女主人公內(nèi)心的不平靜。級(jí)進(jìn)的旋律以及反向跳進(jìn)的使用，增添了少女的意外感。在作品的B段，創(chuàng)作上形成了對(duì)比，抒情式的訴說(shuō)，“我沒(méi)有把握，我不敢相信”體現(xiàn)出來(lái)。緊接著，連續(xù)的切分音的使用是女主人公激動(dòng)內(nèi)心的刻畫。在后面再現(xiàn)的部分，速度慢下來(lái)了，在速度和強(qiáng)弱上形成了對(duì)比。情感的轉(zhuǎn)換為下一曲埋下伏筆，也是女主人公身份轉(zhuǎn)變的開(kāi)始。

（四）Du Ring an meinem Finger op. 42.4（戒指在我手上）

這部作品是整部套曲中最受歡迎且傳唱度最高的一首歌曲。女孩的美夢(mèng)終于得以實(shí)現(xiàn)，望著手中的戒指，即將要和心愛(ài)的人共度一生。這首作品為回旋曲式，伴奏部分采用了分解和弦的伴奏織體，節(jié)奏平穩(wěn)，鋼琴伴奏與歌唱部分相呼應(yīng)。樂(lè)曲的旋律給人充滿幸福的感覺(jué)，是一種對(duì)愛(ài)情的美好感嘆以及婚姻的美好向往。想象著戒指真的戴在了女主人公的手上，即將成為你的妻子，期待已久的愛(ài)情重要成了現(xiàn)實(shí)，內(nèi)心無(wú)限感慨。開(kāi)始自然流露的情感，在第十四小節(jié)開(kāi)始情感遞進(jìn)。第二十五小節(jié)開(kāi)始，快速且重復(fù)的八分音符填滿了鋼琴部分，作品推向了高潮，體現(xiàn)女主人公內(nèi)心的那份堅(jiān)定，漸強(qiáng)漸快的手法推動(dòng)著情緒以及故事情節(jié)的發(fā)展。最后又回到了樂(lè)曲開(kāi)始部分的主題，女主人公表達(dá)了對(duì)以后幸福生活的展望以及美好生活的向往與憧憬之情。

（五）Helft mir, ihr Schwestern op. 42.5（親愛(ài)的姐妹，快幫我裝扮上）

這首作品的曲式結(jié)構(gòu)運(yùn)用了采回旋曲式，在伴奏織體方面多為分解和弦，并對(duì)作品中情緒的烘托起到了至關(guān)重要的作用，明朗流暢的伴奏織體帶動(dòng)了作品的整體氣氛。因?yàn)檫@首作品講述的女主人公婚期來(lái)臨，婚禮前姐妹們來(lái)幫她打扮陪伴她步入愛(ài)人身邊，這種心情是難以形容的激動(dòng)。這首作品的調(diào)性也是從降B大調(diào)經(jīng)歷轉(zhuǎn)調(diào)又回到降B大調(diào)，如同他們的愛(ài)情，最終有一個(gè)圓滿的結(jié)局。在第三十四小節(jié)，高潮到來(lái)，持續(xù)了六拍的高音足以表達(dá)出女主人公內(nèi)心激動(dòng)的心情。六拍的高音之后又平和下來(lái)，在第四十三小節(jié)又回到了開(kāi)始的速度，回到了開(kāi)始的歡樂(lè)氛圍。然而在音樂(lè)的最后，有一小段轉(zhuǎn)向了降G大調(diào)，表達(dá)了女主人公不想跟親愛(ài)的姐妹分離告別，內(nèi)心的淡淡憂傷。在作品處理中，通過(guò)不同的速度以及強(qiáng)弱的對(duì)比，體現(xiàn)出主人公的內(nèi)心活動(dòng)。

（六）Sü?er Freund, du blickest op. 42.6（親愛(ài)的，為什么這樣驚慌）

這首歌曲的結(jié)構(gòu)采用簡(jiǎn)單明了的單三部曲式，G大調(diào)。開(kāi)始得譜面上寫著慢板，親切的。以慢且弱的旋律開(kāi)始，簡(jiǎn)單且連貫的鋼琴伴奏下旋律平穩(wěn)進(jìn)行。整體講述的是女主人公人生中即將會(huì)迎來(lái)新的生命，心中對(duì)生命及生活的無(wú)限感慨與愛(ài)意。從少女到一名母親，人生角色發(fā)生了重要改變。樂(lè)曲開(kāi)始處是一個(gè)弱拍上的兩拍半時(shí)值的長(zhǎng)音，輕柔的力度開(kāi)始，注重音樂(lè)的連貫性。在音樂(lè)進(jìn)入B段之前，作品開(kāi)頭的旋律再次出現(xiàn)，是對(duì)女主人心情的一個(gè)延續(xù)。而在音樂(lè)的B段，調(diào)性發(fā)生了轉(zhuǎn)變，轉(zhuǎn)到了C大調(diào)。因此，給人的感覺(jué)是十分明朗寬廣的，幸福感油然而生。最后再現(xiàn)了開(kāi)始的部分，速度變化為慢板，舒展的音樂(lè)情緒由此展開(kāi)，最后作品在緩慢中結(jié)束陳述，女主人公的心情也從又驚又喜轉(zhuǎn)化為了輕松愉悅，她開(kāi)始期待著孩子的到來(lái)。

（七）An meinem Herzen, an meiner Brust op.42.7（你在我心里，在我懷里）

在整部套曲的這首作品中，女主人公已經(jīng)與剛開(kāi)始少女內(nèi)心的單純愛(ài)情變得完全不一樣了。歌曲由三個(gè)樂(lè)段組成的，D大調(diào)，三個(gè)樂(lè)段速度越來(lái)越快，感情是在不斷遞進(jìn)的。初為人母的女人的喜悅在這里得到了充分體現(xiàn)。音樂(lè)開(kāi)始處的兩個(gè)和弦中，情緒需要非?？斓倪M(jìn)入，想象著唱著歌給自己的孩子聽(tīng)，用親切愉悅的音樂(lè)去講述；左手伴奏型在二十六小節(jié)出現(xiàn)變化，從分解和弦到柱式和弦，擁有孩子的喜悅通過(guò)柱式伴奏達(dá)到頂點(diǎn)。在歌曲的最后段落中，歌詞與開(kāi)頭相呼應(yīng)，女主人公的幸福感也通過(guò)音樂(lè)傳遞了出來(lái)?？梢哉f(shuō)，這首作品其速度快、歌詞多的特點(diǎn)，也為演唱者增添了一定的難度。

（八）Nun hast du mir den ersten Schmerz getan op. 42.8（你如今終于給我?guī)?lái)無(wú)限悲痛）

本曲是整部套曲中的最后一首作品，是一個(gè)由獨(dú)立樂(lè)段構(gòu)成的一段體曲式結(jié)構(gòu)，慢板，由六個(gè)樂(lè)句組成。以d小調(diào)三和弦開(kāi)始，講述了女主人公丈夫去世給她帶來(lái)的悲痛，在絕望痛苦中的敘述。這首作品的風(fēng)格類似于宣敘調(diào)，但同時(shí)又具有一定的戲劇性，用內(nèi)心獨(dú)白來(lái)講述心愛(ài)的人離開(kāi)了人世間內(nèi)心的悲傷。其中不協(xié)和和弦的運(yùn)用，極大地提升了作品憂郁的氛圍，很好地渲染了內(nèi)心的情感，讓人感受到女主人公的不幸。從整體的音樂(lè)與情緒上來(lái)看，這首作品是整部套曲的結(jié)束，也是整部作品的伊始。在最后鋼琴的伴奏音樂(lè)中，回到了套曲第一首的音樂(lè)主題，作曲家在這里寫作了很長(zhǎng)的一段后奏，緩緩地流淌著第一首的旋律，仿佛又回到了第一次見(jiàn)面的時(shí)候，作品的完整性也得以體現(xiàn)，不僅深化了作品的主題，給人充滿無(wú)限的感慨與深思。

結(jié) 語(yǔ)

舒曼在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域所取得的成就是十分令人震撼的，他將浪漫發(fā)揮到極致，對(duì)后來(lái)作曲家在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響?！秼D女的愛(ài)情與生活》這部套曲是舒曼藝術(shù)歌曲創(chuàng)作風(fēng)格以及思想的重要體現(xiàn)。他通過(guò)音樂(lè)語(yǔ)言講述了少女的一生，即從少女到結(jié)婚生子再到中年喪夫，既有抒情性又充滿戲劇性。《婦女的愛(ài)情與生活》也是本人十分喜歡的一部聲樂(lè)套曲，希望通過(guò)這篇文章能讓大家在情感上產(chǎn)生共鳴?！?/p>