趙 佳

當今的紫砂體系在眾多紫砂藝人的努力之下，已經(jīng)形成了較為完善且成熟的格局，例如器型樣式的多樣化、裝飾藝術(shù)的創(chuàng)新化等等，紫砂藝術(shù)也因受到人們的推崇繼而發(fā)展到了頂峰。在器型上，每天都會有不同的新奇美觀的造型樣式出現(xiàn)，而在裝飾上，在承繼傳統(tǒng)經(jīng)典的同時也在不斷地創(chuàng)新發(fā)展。筆者筆下的這把《筋紋蓮子壺》的造型是典型的筋紋器，相較于我們常見到的方器或是圓器，圓器的特點是樸素典雅，方器的特點是方正挺括，而筋紋器則以較為復雜的做工和整齊規(guī)范的特點在紫砂造型門類之中獨樹一幟，其通過線條的合理分割、塊面的均等和諧以及整把壺的對稱之美，讓人們最為直觀地感受到紫砂藝術(shù)的美韻與魅力。

什么樣的器型可以被歸納為筋紋器呢？或者說什么是筋紋器呢？通過其造型名稱就可以知道，筋紋器是一種通過線條的分割，可以是橫向抑或是縱向的，以達到對整把紫砂壺的均等分割，而壺身上塊面均等、凹凸有致的部分也可以被稱為“筋紋”或者是“筋囊”。而筋紋器的制作難度之大也正體現(xiàn)于此，紫砂藝人們?nèi)绾螌伢w上的立體筋紋均等分割使得其整體協(xié)調(diào)整齊、規(guī)范有序是一個不小的難題，這對于藝人們制壺的整體把控布局能力以及制壺技藝都是極高的挑戰(zhàn)，不過制作難度大相對而言帶給賞玩者的是視覺審美盛宴，就如同《筋紋蓮子壺》一般，呈現(xiàn)出來的是自然明快，線條柔和順暢，給予人們視覺上較為強烈的沖擊感以及具有節(jié)奏韻味的美。

筋紋器根據(jù)作者對筋紋的遍布位置的設計以及樣式，大致可以分為以下幾種：第一種，是壺身整體都遍布著筋紋，就以筆者筆下的這把《筋紋蓮子壺》為例，從壺鈕到壺蓋，然后是壺身，都是由一條條宛若一氣呵成的筋紋勾勒而成，這樣的樣式設計是筋紋器中難度最大的；第二種，筋紋是僅僅在壺蓋上和壺體上的設計，對壺鈕是不會進行筋紋設計的，這樣簡單的留白恰恰可以起到繁簡結(jié)合的作用，這樣的樣式設計又俗稱“蓋身相通”；而最后一種，是壺鈕與壺蓋都不做筋紋設計，僅僅是在壺身上做筋紋設計，又被稱為是“壺身相通”。以上的造型設計，無論是哪一種，都是充滿著造型藝術(shù)設計美學在其中的，讓人們透過作者嫻熟技藝的展示來感受到紫砂壺造型中筋紋器的美韻與魅力。

《筋紋蓮子壺》從整體上來看，作者是采用了兩種器型的互相結(jié)合，即圓器與筋紋器，圓器線條的舒張有致、飽滿柔和，與筋紋器的凹凸有致、層次感分明，融合得恰到好處，在視覺上讓人看了一點都不會覺得有突兀之感，在人們經(jīng)常賞玩一種器型的造型樣式之后，對于像《筋紋蓮子壺》這樣做工精細的紫砂壺，往往會帶給審美者眼前一亮的感覺。整把紫砂壺由于融合了圓器的特征，所以整體顯得相當?shù)娘枬M，曲線的張力在視覺上賦予了整把紫砂壺十足的力量感，給人以敦實、穩(wěn)重的感覺。由于揉和了筋紋的設計，整把紫砂壺宛若一個整體，被均等地分割成六個部分，這樣的造型恰恰如同這把紫砂壺的品名一般，是如同蓮花花瓣的造型樣式，一條條筋紋從壺鈕中央以柔和的走勢銜接壺肩與壺身，最終收至壺底，這樣的造型呈現(xiàn)出上下窄、中間寬闊飽滿的藝術(shù)美感，而平整的壺底有力地托起整把紫砂壺，為人們帶來視覺上的穩(wěn)定感，同時除去壺把與壺嘴，整個壺體呈現(xiàn)出完美的對稱性，無論從哪一個角度來看，都是有著對稱美學在其中的，這讓我們在賞玩這把《筋紋蓮子壺》之時，也被作者精湛的制壺技藝所折服。

在賞玩過《筋紋蓮子壺》的整體造型之后，不禁對作者嚴謹?shù)闹茐貞B(tài)度以及嫻熟的制壺技藝拍手稱贊。除此之外，作者將自己對壺型的設計見解巧妙地揉和到這把紫砂壺的局部細節(jié)之中，供我們細細品味與賞析。整體呈現(xiàn)出對稱韻律美感的壺身，皆由一條圓潤緊致的曲線勾勒而成，壺蓋緊密地與壺口契合在一起，在作者嚴謹?shù)墓に囍谱髦?，嚴絲合縫得不透一絲風。二灣流的壺嘴造型，在整把紫砂壺圓潤飽滿的映襯之下更顯得小巧玲瓏，在出水的實用性方面卻是短小精悍的代表，出水極其的流暢鋒利，不會有拖泥帶水之感。壺把整體造型遠觀宛若“人耳”狀，線條柔和，極具藝術(shù)美感，同時這種造型的壺把在使用之時會更加的方便人手的抓握，這樣極具符合人體工學的設計可以看出作者的匠心獨造。

《筋紋蓮子壺》從整體來看，無疑是一把制作工藝嚴謹精湛的筋紋器，作者在制作設計這把紫砂壺之時，將自己的設計思維巧妙地融合到這把紫砂壺之中，讓審美者最為直觀地感受到紫砂壺中筋紋器的無窮魅力，作者也是通過這把紫砂壺的制作，來啟示紫砂藝人們對于紫砂壺的制作應當要獨具匠心，充滿設計思維，這樣紫砂藝術(shù)才能更為廣泛地流傳下去。