文/Joe Bonamassa 譯/Slowly

26歲那年，Joe Bonamassa發(fā)行了專輯Blues Deluxe，明年將迎來20周年的發(fā)行紀(jì)念，并且，它至今仍是Joe最暢銷的一張專輯。

以下是Joe的自述內(nèi)容：

這是一張翻唱歌曲的合輯，也包括了四首原創(chuàng)作品，其中便有“Woke Up Dreaming”這首歌，直至今日，我仍然在幾乎每一場演出中演奏這首歌。我認(rèn)為，重新審視我在那張專輯中使用的方法，然后去錄制即將發(fā)行的Blues Deluxe, Vol.2專輯是件很酷的事。

我為這張專輯錄制了一大批新的翻唱素材。我們做了一些Bobby “Blue” Bland的東西，幾首Fleetwood Mac的歌曲（來自最初的Peter Green化身），以及一些Bobby Parker和其他的各種內(nèi)容。

我處理這些新錄音的方法之一是，我想看看這些年來我在音樂上是否成熟了，以及我作為一名樂手是否變得更出色了。

我很高興地說，在“歌手”這個角色上，我比20年前要好得多，盡管我仍然不認(rèn)為自己是一名真正意義上的“歌手”，盡管我現(xiàn)在比當(dāng)時的自己唱得好一點(diǎn)。

我設(shè)定的一個主要目標(biāo)是在沒有必要的情況下減少“過度發(fā)揮”的傾向。總的來說，我的思維過程是在音符和快速樂句的數(shù)量上“除以二”甚至是“三”，我可能會在幾個連續(xù)的小節(jié)里作即興。

例如，在現(xiàn)場即興演奏的情況下，我可能會按照圖1的思路去演奏一些內(nèi)容。

圖1

以B調(diào)演奏，圍繞B小調(diào)五聲音階（B, D, E, F#, A）和B大調(diào)五聲音階（B, C#, D#, F#, G#）作基礎(chǔ)樂句，節(jié)奏很快，每個樂句中都填入了大量的音符。

相反，我不會在Blues Deluxe, Vol.2專輯中演奏同樣的樂句，而是更傾向于圖2中的演奏思路。

圖2

還是圍繞著同樣的音階，這里的樂句在節(jié)奏和旋律上都要更慢一些，也更深思熟慮一些。

在這里，幾乎所有內(nèi)容都是用十六分音符演奏的，并專注于我的solo和節(jié)奏部分groove之間的緊密聯(lián)系。

在音色方面，我決定更多地依靠吉他琴頸拾音器，同時提高放大器的高音部分。如果我使用琴橋拾音器，我會把它的音調(diào)控制調(diào)低一些，以減少音色中的攻擊性，獲得一種更圓潤的聲音。

圖3中的1-3小節(jié)提供了一個我在使用這種類型音色時可能演奏的例子，然后在4-6小節(jié)切換回琴頸拾音器。

圖3

我發(fā)現(xiàn)的是，我可以同時打開兩個拾音器，通過把高音拾音器設(shè)置得比琴頸低一點(diǎn)，音色就會向更偏向于琴頸拾音器方向，如圖4中的演奏思路所示。

圖4

這兩個元素——在樂句中“除以二”，以及以不同方式混合拾音器，是我為Blues Deluxe, Vol.2錄制新曲目采用的方法。我希望樂迷們能夠喜歡。