■丁長(zhǎng)永
整本書(shū)閱讀,尤其是名著閱讀已經(jīng)成為中小學(xué)語(yǔ)文教學(xué)的重要模塊。眾所周知,名著閱讀具有拓寬學(xué)生視野、錘煉學(xué)生語(yǔ)言、提升學(xué)生思維品質(zhì)等多重作用。如何引導(dǎo)學(xué)生閱讀名著,語(yǔ)文教學(xué)界做了很多有益的探索。如余黨緒老師提出的“思辨讀寫(xiě)”策略,徐杰老師倡導(dǎo)的“專題閱讀”課程,步根海老師倡導(dǎo)的“闡釋性閱讀”和“問(wèn)題式閱讀”,李衛(wèi)東老師力行的“混合式學(xué)習(xí)”等都引起了很大的反響。
我爬梳文獻(xiàn)發(fā)現(xiàn),雖然名著導(dǎo)讀和整本書(shū)閱讀的課例卷帙浩繁,但日常教學(xué)中,著眼于整本書(shū)的某一部分(等同于單篇教學(xué))、單一人物分析(采取類似于短篇小說(shuō)閱讀方法)、情節(jié)梳理(形成淺閱讀)等的課例居多,而對(duì)名著整本書(shū)進(jìn)行整體解構(gòu)、綜合分析以及名著導(dǎo)讀的模型建構(gòu)等中觀層面的研究鮮有,而有價(jià)值的名著導(dǎo)讀的理論體系就更少出現(xiàn)。
因此,借助名師們已有的豐碩成果,我從名著的思想價(jià)值、美學(xué)功能、文化內(nèi)涵等方面整體著眼,從整體到微觀細(xì)致爬梳名著的組織結(jié)構(gòu)、謀篇布局、人物塑造等,最大限度地挖掘出名著對(duì)學(xué)生的教育教學(xué)功能,形成名著導(dǎo)讀的體系。下面我借助對(duì)《水滸傳》整本書(shū)導(dǎo)讀的系列課例,談?wù)剬?duì)名著導(dǎo)讀課的粗淺認(rèn)識(shí)。
任何文本,即便是圣賢經(jīng)典,只要進(jìn)入教學(xué)的范疇,都要接受教育和教學(xué)價(jià)值的雙重評(píng)判,這是進(jìn)行名著導(dǎo)讀不能不正視的問(wèn)題。針對(duì)《水滸傳》這部書(shū),我做了如下嘗試:
該書(shū)從問(wèn)世之初就有了“少不讀水滸”的警戒之語(yǔ)。我深入思考其原因,大概就是因?yàn)榭鬃铀f(shuō)“及其壯也,血?dú)夥絼?,戒之在斗”。?shū)里大量描寫(xiě)了殺人放火的情節(jié),刻畫(huà)了許多豪霸強(qiáng)梁,一些血腥的行為相當(dāng)部分是由主要角色完成的。這可能會(huì)導(dǎo)致處于成長(zhǎng)時(shí)期、價(jià)值觀尚未形成的學(xué)生的仿效。鑒于此,我特別設(shè)計(jì)了“進(jìn)于史也——說(shuō)說(shuō)楔子和史進(jìn)”一課,著重分析了史進(jìn)如何從一個(gè)富家子弟一步一步走向落草為寇,細(xì)梳了看似光鮮的天微星史進(jìn)最終悲劇收?qǐng)龅慕?jīng)歷,警戒學(xué)生要樹(shù)立積極的人生觀,審慎選擇人生道路。
同課之中,我們探討了楔子里洪太尉誤走妖魔的原因,細(xì)細(xì)分析了此(洪)太尉和彼(高)太尉之間的微妙聯(lián)系,從而得出“亂自上作”的結(jié)論。
經(jīng)由這兩個(gè)層面的剖判,“一部水滸傳就是一部社會(huì)史”的認(rèn)識(shí)在學(xué)生的腦海里扎了根,讀這本書(shū)的時(shí)候他們才可以不津津樂(lè)道某個(gè)細(xì)節(jié),而是從更宏觀的角度理解本書(shū)的思想價(jià)值。
《水滸傳》一書(shū),非成于一時(shí)一地一人之手。其表現(xiàn)的價(jià)值觀的多元性大概是經(jīng)典名著中最為復(fù)雜的,因?yàn)?,在這本書(shū)里集合了儒家道德,道家或者說(shuō)是道教的命數(shù)、天道觀,法家的人性論等。這導(dǎo)致了整本書(shū)價(jià)值體系自我矛盾。
教育在于培養(yǎng)有明確判斷力的、有健全人格的學(xué)生。鑒于這本書(shū)的復(fù)雜性,教師給出多元理解的同時(shí),必須引導(dǎo)學(xué)生在經(jīng)典的話語(yǔ)體系和今日的復(fù)雜文化沖突中得出合乎社會(huì)習(xí)俗以及道德、法治范疇的理解。就教學(xué)實(shí)踐看,名著閱讀的價(jià)值應(yīng)該定位在“生命的體悟與人性的理解”上,力求在名著和學(xué)生的當(dāng)下社會(huì)生活體驗(yàn)之間建立聯(lián)系,力圖在激發(fā)學(xué)生的閱讀積極性和建構(gòu)自身的價(jià)值觀、人生觀之間取得平衡?;谶@種認(rèn)識(shí),我設(shè)計(jì)了“出路在何處?——從書(shū)名說(shuō)起”一課,指出“水滸”一詞的語(yǔ)源意義就是尋求出路,探討統(tǒng)治者和下層百姓的價(jià)值觀沖突導(dǎo)致官逼民反的社會(huì)現(xiàn)狀,以及梁山好漢苦苦尋求人生出路的苦難經(jīng)歷;為強(qiáng)化這一認(rèn)識(shí),我又設(shè)計(jì)了專題研究課“朝廷送人上梁山——董超薛霸的符號(hào)意義”,從這兩個(gè)不起眼的小人物身上窺視梁山好漢不得不反的社會(huì)學(xué)意義;設(shè)計(jì)了“那彪炳千秋的人性光輝”一課,專門(mén)研究本書(shū)中出現(xiàn)的孝義、仁義、忠義、俠義等道德實(shí)踐,并結(jié)合今日社會(huì)現(xiàn)實(shí)做了充分的延伸聯(lián)系,使學(xué)生對(duì)本書(shū)做出積極且有價(jià)值的道德判斷。
名著導(dǎo)讀,首先是選。魯迅先生曾說(shuō)過(guò):“選本所顯示的,往往并非作者的特色,倒是選者的眼光。”同樣的,從文本內(nèi)容到教學(xué)內(nèi)容的轉(zhuǎn)化也取決于教師的眼光。時(shí)下名著導(dǎo)讀在教學(xué)內(nèi)容開(kāi)發(fā)方面囿于內(nèi)容梳理和主題挖掘的居多,這樣的教學(xué)內(nèi)容選擇過(guò)于強(qiáng)調(diào)作品的思想價(jià)值和認(rèn)識(shí)價(jià)值,忽視了閱讀的審美價(jià)值,不容易進(jìn)行深度閱讀和理解,這違背了名著導(dǎo)讀的本意。
《水滸傳》一書(shū),塑造的鮮明人物形象就有數(shù)十人,主要人物所屬的階層從“廟堂之高”到“江湖之遠(yuǎn)”,可謂形形色色;描寫(xiě)地域橫跨塞北江南,涵蓋都市鄉(xiāng)野,眼界蒼茫闊大;煌煌百回結(jié)構(gòu),在古典名著中可以算是頭籌。因此,除了讓學(xué)生了解內(nèi)容之外,教師還應(yīng)該努力挖掘更深層次的藝術(shù)價(jià)值。
教師如何在繁復(fù)的文本中篩選出有益的教學(xué)內(nèi)容,既能讓學(xué)生讀得興致盎然,又能開(kāi)發(fā)出有體系、有方法的導(dǎo)讀過(guò)程,并且提升他們的審美體驗(yàn)?zāi)兀?/p>
同樣是古典名著,《三國(guó)演義》中人物形象相對(duì)單一,人物形象相對(duì)扁平化,比如:關(guān)羽勇武忠義,劉備善良謙和,孔明聰慧大氣,周瑜聰慧小氣,曹操奸詐毒辣,孫權(quán)腹黑陰險(xiǎn)……反觀《水滸傳》,它實(shí)現(xiàn)了人物刻畫(huà)的立體化。
中國(guó)的古代文學(xué)作品中充斥了帝王將相、才子佳人,極缺對(duì)下層百姓的觀照,《水滸傳》在這方面做出了大膽的嘗試和偉大的突破,許多被忽視的小人物也能站得住、立得起。
基于這種認(rèn)識(shí),我設(shè)計(jì)了人物形象分析專章——水滸傳的美學(xué)突破,分為以下幾個(gè)篇章:水滸的人物塑造、獰厲的美、小人物之店小二、形象各異的父母、那些動(dòng)人的小物件等。從教學(xué)效果看,學(xué)生對(duì)于整本書(shū)的理解更為立體,也更為全面。不少學(xué)生受此啟發(fā),在閱讀時(shí)不自覺(jué)地進(jìn)行了主題閱讀,他們饒有興致地研究了“梁山降將系列”“水滸里的太尉”等,還有學(xué)生找來(lái)“十年砍柴”的書(shū)分析了“失敗的生意人”。
藝術(shù)的形式與內(nèi)容是不可分割的,在文學(xué)作品呈現(xiàn)的具體情境中,兩者互為依托。文學(xué)作品的形式創(chuàng)造,建立在這樣的關(guān)系基礎(chǔ)之上,并體現(xiàn)為兩者互動(dòng)的過(guò)程。
仍以《三國(guó)演義》和《水滸傳》做一比較?!度龂?guó)演義》以曹、劉、孫為三條線索,引帶出其他人物,這三條線索或單行,或并進(jìn),或交錯(cuò),將整本書(shū)塑成一個(gè)嚴(yán)密的整體?!端疂G傳》則不同,茅盾先生指出,水滸故事尤其是聚義之前的部分呈現(xiàn)出鮮明的開(kāi)創(chuàng)性的“鏈條交替式”,即以一個(gè)主要人物引出另外一個(gè)主要人物,全書(shū)主要人物故事相當(dāng)集中,這有利于我們選點(diǎn)開(kāi)發(fā)做分析研究。由此,我設(shè)計(jì)了“談?wù)労脻h們的出場(chǎng)方式”一課,從王進(jìn)到史進(jìn),繼而魯達(dá)、林沖、柴進(jìn)等魚(yú)貫出場(chǎng),分析出他們由不同地域、不同階層、不同經(jīng)歷,積小流而成江海的命運(yùn)軌跡,得出他們被命運(yùn)逼迫不得不反的必然性,最后告訴學(xué)生“內(nèi)容形式化”這一美學(xué)概念,這對(duì)他們開(kāi)展后續(xù)閱讀和延伸閱讀不無(wú)裨益。
《史記》在塑造人物方面呈現(xiàn)不同篇章的交替互見(jiàn),《水滸傳》也同樣如此。作者塑造人物有時(shí)候采取了曲筆,這要求我們聯(lián)系這個(gè)人物出場(chǎng)的所有章節(jié)和內(nèi)容進(jìn)行條分縷析才能得出全面和準(zhǔn)確的結(jié)論。前文我們分析史進(jìn)悲劇的時(shí)候,就梳理出他陣亡之后,引領(lǐng)他落草為匪的朱武只為陳達(dá)、楊春灑淚卻沒(méi)祭奠他這一不為人注意的細(xì)節(jié),進(jìn)而分析出史進(jìn)這一名字為何有“進(jìn)于史也”的意義。類似的教學(xué)內(nèi)容我還開(kāi)發(fā)出了“草蛇灰線伏脈千里的互文——林沖武松之比較”“讀透人物的三個(gè)層次——再讀武松”等,旨在教會(huì)學(xué)生善于抓住細(xì)節(jié),全面地、立體地、發(fā)展地審視人物。
語(yǔ)文課程是一門(mén)學(xué)習(xí)語(yǔ)言文字運(yùn)用的綜合性、實(shí)踐性課程,要為學(xué)生終身學(xué)習(xí)與發(fā)展奠基。名著閱讀只是語(yǔ)文課程的一項(xiàng)內(nèi)容而非全部,脫離了語(yǔ)文課程體系談?wù)緯?shū)閱讀便有緣木求魚(yú)之嫌。因此,“整本書(shū)閱讀的定位要依據(jù)語(yǔ)文學(xué)科的性質(zhì),要服從語(yǔ)文教學(xué)的目的任務(wù)。整本書(shū)的閱讀應(yīng)該定位在對(duì)以母語(yǔ)為載體的優(yōu)秀書(shū)面語(yǔ)言作品的學(xué)習(xí)上”。
整本書(shū)閱讀的核心意義在于引導(dǎo)學(xué)生通過(guò)這個(gè)過(guò)程開(kāi)拓閱讀面,進(jìn)而養(yǎng)成閱讀習(xí)慣。名著導(dǎo)讀的目的在于引導(dǎo)學(xué)生反觀自身,找到適合自己的讀書(shū)方法,最終提升審美能力和思維能力。關(guān)于這一點(diǎn),教師在進(jìn)行名著導(dǎo)讀或者整本書(shū)閱讀指導(dǎo)時(shí)必須深刻認(rèn)識(shí)到,脫離了課程體系的名著導(dǎo)讀是沒(méi)有價(jià)值的。
單篇閱讀為主、整本閱讀為輔是當(dāng)下教學(xué)的主導(dǎo)理念。那么,怎樣將整本書(shū)閱讀和單篇閱讀有機(jī)結(jié)合,是我們要思考的問(wèn)題。從實(shí)踐看,由語(yǔ)言鑒賞、寫(xiě)作手法和情節(jié)分析入手是比較易于操作的。
“語(yǔ)言的建構(gòu)與發(fā)展”作為語(yǔ)文核心素養(yǎng),是日常教學(xué)應(yīng)著力思考的,而名著文質(zhì)兼美的特點(diǎn),有助于我們對(duì)單篇閱讀教學(xué)中的語(yǔ)言鑒賞等方法向外遷移,有利于學(xué)生在閱讀中自主借鑒、仿寫(xiě)、內(nèi)化,進(jìn)而形成良好的語(yǔ)言建構(gòu)和發(fā)展進(jìn)階。
《水滸傳》一書(shū)語(yǔ)言淺顯易懂,是訓(xùn)練學(xué)生語(yǔ)言能力的良好材料。很多故事還是學(xué)生未閱讀之前就耳熟能詳?shù)?,這對(duì)于教師選點(diǎn)導(dǎo)讀非常有利。我選取了楊志大名府演武一回,就學(xué)生忽視的梁中書(shū)出場(chǎng)部分,設(shè)計(jì)了“行文如布兵——從梁中書(shū)的出場(chǎng)說(shuō)起”一課。我先引導(dǎo)學(xué)生分析這一回里面包含的場(chǎng)面描寫(xiě)、以動(dòng)寫(xiě)靜、以靜寫(xiě)動(dòng)、寫(xiě)作順序等技巧,引發(fā)學(xué)生醍醐灌頂?shù)母杏X(jué);進(jìn)而聯(lián)系文言文教學(xué)中經(jīng)常提示的駢散結(jié)合手法,分析句子構(gòu)造特點(diǎn),幫助學(xué)生們提升對(duì)文字的感受力。
受余黨緒老師在名著導(dǎo)讀過(guò)程中“思辨讀寫(xiě)”的啟發(fā),我嘗試將《水滸傳》的導(dǎo)讀同作文教學(xué)結(jié)合起來(lái),如選取“武松景陽(yáng)岡打虎”一節(jié)為導(dǎo)讀選段,將鋪墊和轉(zhuǎn)折作為教學(xué)重點(diǎn)。我結(jié)合金圣嘆的點(diǎn)評(píng),從“哨棒”這一關(guān)鍵物品入手,分析了武松喝酒的狀態(tài)對(duì)下文的引領(lǐng)作用,分析了他從聽(tīng)聞?dòng)谢⒌较嘈庞谢⑦@一過(guò)程的轉(zhuǎn)變,研討了遇見(jiàn)吊睛白額虎時(shí)哨棒打斷的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折。由此,學(xué)生漸漸能深入分析作者設(shè)置情節(jié)走向的匠心。課堂上,我還啟發(fā)學(xué)生思考以下問(wèn)題:①故事梗概是什么?你能概括出故事情節(jié)嗎?②故事的主要矛盾是什么?③故事發(fā)展的次序是怎樣的?④小說(shuō)有巧合、懸念等手法嗎?是否可信?⑤故事情節(jié)塑造了什么樣的人物性格?③情節(jié)是如何幫助闡明主題思想的?我指導(dǎo)學(xué)生用以上問(wèn)題去審查武松打虎故事,并要求他們課后用這些問(wèn)題細(xì)致分析自己的一篇記敘文。在導(dǎo)讀課后的作文訓(xùn)練中,我刻意強(qiáng)化了“鋪墊和轉(zhuǎn)折”手法的運(yùn)用,從實(shí)踐看,教學(xué)成效明顯。
相比單篇閱讀,名著整本書(shū)蘊(yùn)含了更多的文化信息,包孕了更多的語(yǔ)言材料,對(duì)于學(xué)生核心素養(yǎng)的形成具有更多的優(yōu)勢(shì)。在名著導(dǎo)讀的教學(xué)推進(jìn)過(guò)程中,教師要革新觀念,不吝惜教學(xué)時(shí)間,舍得花大精力開(kāi)發(fā)教學(xué)內(nèi)容。誠(chéng)如是,課程標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)建的“整本書(shū)閱讀”任務(wù)群才能落地生根,生發(fā)出更大的教學(xué)價(jià)值。