何志杰 劉希佳

體育作為社會(huì)感染力極強(qiáng)的文化活動(dòng)，是電影作品中經(jīng)常出現(xiàn)的表現(xiàn)元素。電影作品對(duì)體育而言不僅僅只有記錄作用，透過(guò)對(duì)體育運(yùn)動(dòng)的刻畫(huà)展現(xiàn)社會(huì)生活面貌，探討現(xiàn)實(shí)社會(huì)成員的精神世界，傳達(dá)體育精神文化是影視作品更深層次的價(jià)值體現(xiàn)。體育電影作品作為一種傳播力強(qiáng)，吸引力高的文化產(chǎn)物對(duì)人的體育意識(shí)產(chǎn)生顯著的增益效果，有利于在社會(huì)上形成濃厚的運(yùn)動(dòng)健身氛圍，是實(shí)現(xiàn)體育強(qiáng)國(guó)夢(mèng)的有力宣傳工具。

1 體育與電影的碰撞與成長(zhǎng)

1.1 體育運(yùn)動(dòng)在早期華語(yǔ)電影創(chuàng)作中的身影

由于我國(guó)運(yùn)動(dòng)事業(yè)和電影發(fā)展起步晚，體育電影發(fā)展受到時(shí)代的約束致使體育電影一直處于力量較為薄弱的狀態(tài)，但是從國(guó)人自制電影之日起就不乏體育元素的參與。其中最具影響力的體育電影作品要數(shù)聯(lián)華影業(yè)公司于1934年拍攝的《體育皇后》，影片講述了黎莉莉飾演的林瓔因?yàn)槎膛芴熨x得到了盛極一時(shí)的名利，逐漸淪陷在燈紅酒綠的生活中后又回歸短跑事業(yè)的故事。影片中主人公形象帶有強(qiáng)烈的自強(qiáng)精神，與同時(shí)期的阮玲玉、蝴蝶等飽受城市生活磨難的女性形象形成鮮明對(duì)比，林瓔的陽(yáng)光活潑甚至假小子般的性格都透露出新時(shí)代獨(dú)立女性的氣息，在情節(jié)設(shè)計(jì)上也不再像傳統(tǒng)電影只局限于兒女情長(zhǎng)，而將目光聚焦在家國(guó)情懷，救國(guó)強(qiáng)體的時(shí)代主題。影片出現(xiàn)在我國(guó)動(dòng)蕩時(shí)期，國(guó)家處于半封建半殖民地社會(huì)。像這種的早期優(yōu)秀體育影視作品還有很多，《女籃五號(hào)》（謝晉編導(dǎo)，劉瓊、秦怡、曹其緯主演）《女跳水隊(duì)員》（劉國(guó)權(quán)導(dǎo)演）等。此外，體育科研單位和院校也拍攝許多體育教學(xué)片、訓(xùn)練片，如《武術(shù)》《體操》。

1.2 現(xiàn)代體育電影的價(jià)值延續(xù)

體育電影的發(fā)展變化在技術(shù)層面上實(shí)現(xiàn)了多次劃時(shí)代的飛躍，從無(wú)聲到有聲，從黑白到彩色，從膠片到數(shù)字化影像，從單一視角到全方位攝影等。在內(nèi)容構(gòu)思上，體育電影對(duì)人物的形象塑造更加立體細(xì)膩，對(duì)故事情節(jié)的設(shè)計(jì)性更加復(fù)雜真實(shí)，對(duì)演員的表演能力提出更高的要求，甚至?xí)?qǐng)專業(yè)的運(yùn)動(dòng)員參演影片。在類型分化層面上，體育電影發(fā)展至今大致分為體育故事片、紀(jì)錄片、科教片、美術(shù)片幾種類型。2008年北京奧運(yùn)會(huì)前后出現(xiàn)了眾多以?shī)W運(yùn)會(huì)為題材的體育電影，比如：《一個(gè)人的奧林匹克》《筑夢(mèng)2008》等。電影《筑夢(mèng)2008》以不同人群視角觀察國(guó)家為籌備北京奧運(yùn)會(huì)做的各種工作，影片耗時(shí)七年拍攝不同時(shí)間段、不同背景下的同一主題，那就是北京奧運(yùn)會(huì)，呈現(xiàn)了許多奧運(yùn)會(huì)的背后故事：奧運(yùn)會(huì)的策劃、運(yùn)動(dòng)員的訓(xùn)練以及志愿者和社會(huì)群眾的各種辛勤付出，彰顯出中國(guó)當(dāng)時(shí)對(duì)舉辦好北京奧運(yùn)會(huì)的重視與期待，從側(cè)面表現(xiàn)出我國(guó)民眾的整體體育意識(shí)的提高，體育與國(guó)家榮譽(yù)在國(guó)家和群眾心里已經(jīng)相互掛鉤，是對(duì)社會(huì)大眾積極參與體育活動(dòng)的真實(shí)記錄與展現(xiàn)。關(guān)于宣揚(yáng)奧林匹克文化的體育電影也是在這一時(shí)間點(diǎn)上進(jìn)入中國(guó)體育電影創(chuàng)作者的視線中，成為新的體育電影創(chuàng)作對(duì)象。中國(guó)體育事業(yè)自發(fā)展之初就歷經(jīng)磨難與艱辛，出現(xiàn)了一批又一批具有代表性的奧運(yùn)健兒，衍生了大量的體育故事，為體育電影創(chuàng)作提供豐富的素材來(lái)源。體育電影對(duì)于我國(guó)體育文化的形成起著獨(dú)特而重要的作用，在體育運(yùn)動(dòng)逐漸受到大眾關(guān)注的時(shí)期，體育電影利用自身屬性為營(yíng)造良好體育文化環(huán)境，在符合我國(guó)實(shí)際情況下正確引導(dǎo)社會(huì)價(jià)值觀取向和形成具有民族特色的體育文化。

隨著體育運(yùn)動(dòng)逐漸普及化，競(jìng)技比賽逐漸國(guó)際化，體育運(yùn)動(dòng)的影響力不僅僅體現(xiàn)在自身的基礎(chǔ)屬性，也被賦予了更多的社會(huì)人文屬性。雖然政府作為行政力量對(duì)體育電影進(jìn)行方向上的調(diào)控和干預(yù)，保證體育電影不偏離主流政治意識(shí)形態(tài)，但市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的改革對(duì)整個(gè)體育電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型產(chǎn)生深刻影響，這使得娛樂(lè)性與市場(chǎng)化成為新的價(jià)值取向，逐漸成了國(guó)產(chǎn)體育電影新的文化消費(fèi)價(jià)值。

2 體育類型電影的時(shí)代價(jià)值顯現(xiàn)

2.1 體育類型電影豐富體育精神文化

我國(guó)體育電影的價(jià)值取向由崇尚集體主義，對(duì)抗個(gè)人主義到宣揚(yáng)集體主義和個(gè)人主義兼并的轉(zhuǎn)變。早期體育電影所傳達(dá)的價(jià)值觀主要是對(duì)集體主義精神的歌頌以及對(duì)個(gè)人英雄主義的摒棄，呼吁人們樹(shù)立集體榮譽(yù)要先于個(gè)人榮譽(yù)的思想意識(shí)。而到了中期和現(xiàn)代這種主題思想逐漸發(fā)生遷移，在以國(guó)家利益和集體榮譽(yù)為主要?jiǎng)?chuàng)作主題的背景下，個(gè)人主義，榜樣力量開(kāi)始得到肯定，對(duì)主人公的刻畫(huà)不僅僅停留在大局觀層面，大量影片的部分內(nèi)容開(kāi)始對(duì)個(gè)人的精神世界和品格魅力進(jìn)行戲劇化呈現(xiàn)。

2.1.1 對(duì)國(guó)家利益與民族榮譽(yù)的意識(shí)的增強(qiáng)

宏觀上，保證“國(guó)家與集體的榮譽(yù)處于第一地位”永遠(yuǎn)是體育電影創(chuàng)作的主線任務(wù)，通過(guò)體育電影所表現(xiàn)出的國(guó)家利益至上，體育運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展圍繞為國(guó)家增光添彩的社會(huì)體育運(yùn)動(dòng)現(xiàn)象對(duì)建設(shè)社會(huì)主義體育事業(yè)，增強(qiáng)民族凝聚力，維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定和國(guó)家統(tǒng)一有著特殊的價(jià)值。結(jié)合時(shí)代特征，《排球之花》的故事是對(duì)當(dāng)時(shí)我國(guó)眾多專業(yè)訓(xùn)練員，運(yùn)動(dòng)員的真實(shí)寫(xiě)照，為國(guó)家體育事業(yè)放棄個(gè)人家庭，個(gè)人生活，無(wú)條件奉獻(xiàn)自己的一切，影片既是贊頌老一輩體育人無(wú)私奉獻(xiàn)，為國(guó)為民族的偉大體育精神，以此呼吁大眾學(xué)習(xí)那些為我國(guó)體育事業(yè)獻(xiàn)身的榜樣，加強(qiáng)對(duì)國(guó)家榮譽(yù)和集體利益的道德觀念的認(rèn)識(shí)和熏陶。

2.1.2 樹(shù)立運(yùn)動(dòng)員榜樣形象

優(yōu)秀的體育運(yùn)動(dòng)員之所以能夠得到大眾的認(rèn)可除了自身過(guò)硬的體育專業(yè)技能外，個(gè)人道德品質(zhì)與體育精神也是在競(jìng)賽場(chǎng)內(nèi)外取得成功的關(guān)鍵。將運(yùn)動(dòng)員成長(zhǎng)歷程納入到體育影視故事中給情節(jié)設(shè)計(jì)上賦予了真實(shí)性和感染力，也更加符合大眾口味。人們對(duì)每一個(gè)成功的運(yùn)動(dòng)員都抱有強(qiáng)烈的好奇心，通過(guò)觀看體育影視作品了解運(yùn)動(dòng)員訓(xùn)練經(jīng)歷成為了人們最直觀、最簡(jiǎn)便的渠道。

體育電影利用鏡頭語(yǔ)言對(duì)主人公運(yùn)動(dòng)員的刻畫(huà)，為大眾樹(shù)立了良好的運(yùn)動(dòng)榜樣，讓更多的人認(rèn)識(shí)到體育運(yùn)動(dòng)的魅力，體會(huì)到體育文化精神的力量。影片《奪冠》聚焦兩任女排主教練郎平與陳忠和，以線帶面講述了幾代中國(guó)女排的奮斗經(jīng)歷和她們頑強(qiáng)拼搏，為國(guó)爭(zhēng)光的感人事跡。導(dǎo)演陳可辛首先利用從初代女排運(yùn)動(dòng)員郎平的比賽經(jīng)歷到成為女排教練的故事線路來(lái)介紹我國(guó)早期女排事業(yè)的發(fā)展情況，進(jìn)而視角轉(zhuǎn)到現(xiàn)代女排運(yùn)動(dòng)隊(duì)的組織構(gòu)成，并對(duì)朱婷、惠若琪、張常寧等幾個(gè)主力隊(duì)員進(jìn)行人物的支線塑造從而更加具體展現(xiàn)女排在成長(zhǎng)時(shí)期面對(duì)的種種困難，使得影片更加具有共情能力，人物形象也更加飽滿。引發(fā)觀眾對(duì)特別事件產(chǎn)生特定的愛(ài)國(guó)情感共鳴不僅是主旋律電影的精神內(nèi)核，而且是其作為一種社會(huì)藝術(shù)形式的責(zé)任所在。2008年北京要運(yùn)會(huì)期間上映的體育影片《一個(gè)人的奧林匹克》講述的是“中國(guó)奧運(yùn)第一人”劉長(zhǎng)春不懼日本侵略者的要挾，代表中國(guó)赴美參加洛杉磯奧運(yùn)會(huì)的故事，此片是獻(xiàn)給中國(guó)奧運(yùn)先驅(qū)劉長(zhǎng)春及中國(guó)奧運(yùn)歷史上不甘屈辱不懈奮斗的民族英雄，歌頌劉長(zhǎng)春在民族大義面前的不屈不撓，影片以劉長(zhǎng)春為例代表了千千萬(wàn)萬(wàn)為維護(hù)民族尊嚴(yán)而自強(qiáng)不息的體育人，將體育人的不懼險(xiǎn)阻、敢為人先的體育精神表現(xiàn)得淋漓盡致。

2.1.3 傳承民族體育文化，助力體育強(qiáng)國(guó)夢(mèng)

體育電影不僅僅是人類生活和體育運(yùn)動(dòng)的銀幕表達(dá)，也不僅僅是體育競(jìng)技和電影藝術(shù)的天作之合，它還承擔(dān)著傳承民族文化和宣揚(yáng)核心價(jià)值觀念的雙重重任。中國(guó)體育電影歷來(lái)不是只注重自身趣味性的挖掘，停留在為了講故事而講故事的層級(jí)，在中國(guó)體育電影萌芽時(shí)期就以民族自強(qiáng)作為戲劇內(nèi)核，在中國(guó)歷史最黑暗屈辱的社會(huì)環(huán)境下體育電影是敲醒國(guó)人的警鐘，是向?yàn)閲?guó)爭(zhēng)光的體育人的搖旗吶喊。如今我國(guó)的體育電影事業(yè)已經(jīng)到了創(chuàng)作的旺盛期，近些年體育電影作品呈井噴式涌現(xiàn)，人們也越來(lái)越認(rèn)識(shí)到體育電影所帶來(lái)的文化影響力。

2.2 體育類型電影促進(jìn)消費(fèi)，拉動(dòng)內(nèi)需

2.2.1 體育電影的票房收入

票房總額是一部電影的主體收入，而電影票房收入受社會(huì)大眾的影響具有極大的不確定性，所以總票房除了能反映電影的經(jīng)濟(jì)價(jià)值外也是受社會(huì)大眾歡迎程度的評(píng)價(jià)指標(biāo)。票房是體育電影產(chǎn)業(yè)的重要經(jīng)濟(jì)體現(xiàn)，與其他類型電影相比，無(wú)論在視覺(jué)性還是娛樂(lè)性都稍有遜色，然而票房收入是每部電影的最終追求，也是得到大眾好評(píng)的具體表現(xiàn)。我國(guó)體育電影目前都以小成本低投資為主，主要成本集中在影片前期籌備時(shí)對(duì)演員的專業(yè)性訓(xùn)練上，并且演員對(duì)專業(yè)體育技能的學(xué)習(xí)程度決定了影片拍攝的可行度，這也是許多電影導(dǎo)演抵觸制作體育電影的原因。現(xiàn)存的體育電影大都利用人文因素彌補(bǔ)在技術(shù)層面的缺陷，改編真實(shí)的故事和人物，以情節(jié)設(shè)計(jì)來(lái)打動(dòng)觀眾，從而讓觀眾忽視對(duì)影片整體制作水平的關(guān)注。對(duì)于能保證票房成績(jī)的優(yōu)秀體育電影來(lái)說(shuō)可以成為減少影片成本，擴(kuò)大投入效率的制作模式，但在另一方面對(duì)整個(gè)體育電影行業(yè)的發(fā)展有一定的限制，不利于體育電影行業(yè)的技術(shù)水平的提高，觀眾對(duì)體育電影的印象不佳沒(méi)有形成有效的二次吸引力，體育電影的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力也被大打折扣。如何使先進(jìn)的電影制作技術(shù)和理念融入體育電影行業(yè)，是體育電影工作者亟需考慮解決的問(wèn)題。體育電影正迎來(lái)發(fā)展的黃金期，加快體育電影產(chǎn)業(yè)的深化改革，在讓更多的人認(rèn)識(shí)到體育電影，愿意觀看體育電影，給體育電影帶來(lái)更大的票房市場(chǎng)的同時(shí)也為體育電影產(chǎn)業(yè)奠定行業(yè)發(fā)展的物質(zhì)基礎(chǔ)，體育電影才能為體育文化和體育事業(yè)更好地服務(wù)。

2.2.2 體育電影帶動(dòng)周邊收入

在傳播學(xué)角度上看，體育電影是一種宣傳手段，能夠利用影像的形式向社會(huì)傳播體育運(yùn)動(dòng)文化和傳達(dá)體育事件，對(duì)社會(huì)民眾的運(yùn)動(dòng)情緒具有一定的刺激作用，可以調(diào)動(dòng)人們參與體育運(yùn)動(dòng)的積極性。在這個(gè)倡導(dǎo)全民健身的時(shí)代，體育電影抓住群眾對(duì)體育運(yùn)動(dòng)的需求與其他體育產(chǎn)業(yè)融合，不僅推動(dòng)自身產(chǎn)業(yè)升級(jí)，也帶動(dòng)了整個(gè)體育產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)優(yōu)化。體育產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)是復(fù)雜的，單獨(dú)的體育產(chǎn)業(yè)分支并不是獨(dú)立經(jīng)營(yíng)，體育產(chǎn)業(yè)支鏈發(fā)生變化必然也會(huì)影響周邊產(chǎn)業(yè)的變動(dòng)。體育電影屬于體育產(chǎn)業(yè)中的文化產(chǎn)業(yè)，作為這種特殊體育產(chǎn)業(yè)的體育電影在促進(jìn)人們參與體育運(yùn)動(dòng)時(shí)勢(shì)必會(huì)帶動(dòng)相關(guān)體育產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，體育器材和體育場(chǎng)館是人們參與體育運(yùn)動(dòng)的基本條件，尤其是集體性體育活動(dòng)對(duì)體育用品及衣、食、住、行等相關(guān)物質(zhì)服務(wù)有更大的需求，體育電影的主要作用是增加體育人口，從側(cè)面拉動(dòng)了體育產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)的多方面發(fā)展。消費(fèi)的主體是人，只有當(dāng)活動(dòng)的人口基數(shù)得到不斷擴(kuò)大才會(huì)保證消費(fèi)額的穩(wěn)定上升。體育消費(fèi)是人們?cè)谟^看體育比賽或者參與體育運(yùn)動(dòng)時(shí)購(gòu)買(mǎi)的服裝，器材以及健身訓(xùn)練、體育醫(yī)療等方面的開(kāi)銷。人們觀看體育電影本身就是一種體育消費(fèi)外，體育電影作為體育意識(shí)的引導(dǎo)，還能夠激發(fā)人們進(jìn)行其他的體育消費(fèi)行為。周星馳的《少林足球》以少林功夫和現(xiàn)代足球相結(jié)合，獨(dú)特的創(chuàng)作思路不僅給影片賺足噱頭，也讓更多的人對(duì)少林文化產(chǎn)生興趣進(jìn)而嘗試接觸相關(guān)的培訓(xùn)學(xué)習(xí)。

3 體育電影市場(chǎng)規(guī)范策略

3.1 傳播社會(huì)價(jià)值觀，唱響時(shí)代主旋律

在中國(guó)，體育電影不僅僅是對(duì)體育運(yùn)動(dòng)的單純紀(jì)錄，體育電影所傳遞的體育精神和體育文化是中華民族民族精神的一部分，是社會(huì)核心精神價(jià)值的縮影。把握時(shí)代主流價(jià)值觀，傳播社會(huì)正能量是體育電影永?；盍Φ奈滞?，如今體育電影的主題不再局限于政治因素和民族振興，開(kāi)始關(guān)注普通群眾對(duì)體育的訴求，視角轉(zhuǎn)換到了社會(huì)生活的基層，貼合體育真正的現(xiàn)實(shí)狀況。植根于現(xiàn)實(shí)的體育運(yùn)動(dòng)發(fā)展情況可以增加觀眾對(duì)體育電影的故事演繹的體驗(yàn)感，在向社會(huì)大眾傳播主流價(jià)值觀時(shí)提高教育民眾體育知識(shí)與體育精神文化的效率。

3.2 合理的藝術(shù)性，客觀的紀(jì)實(shí)性

我國(guó)的大部分體育電影都是來(lái)源于現(xiàn)實(shí)體育運(yùn)動(dòng)的改編，雖然在素材來(lái)源方面能夠得到保障，但影片拍攝依然注意要與現(xiàn)實(shí)體育緊密聯(lián)系，正確還原和包裝體育運(yùn)動(dòng)。將競(jìng)技體育與游戲敘事深度聯(lián)結(jié)、意識(shí)形態(tài)與類型敘事融合互滲，拓寬題材范圍與深耕敘事主題，在增強(qiáng)體育電影的故事性、思想性、藝術(shù)性的同時(shí)，通過(guò)電影的表現(xiàn)手段與敘事模式使觀眾在電影游戲中得到沉浸式體驗(yàn)，從而產(chǎn)生意識(shí)形態(tài)傳播中的良性互動(dòng)與參與。

3.3 適應(yīng)社會(huì)需求，迎合觀眾口味

愛(ài)國(guó)主題曾一直以來(lái)是國(guó)產(chǎn)體育電影的主要價(jià)值選擇，但也正是由于國(guó)產(chǎn)體育電影長(zhǎng)期依賴相應(yīng)的民族主義、愛(ài)國(guó)主義和勵(lì)志精神，未能有效的做出改變和深入，從而使得國(guó)產(chǎn)體育電影在主題呈現(xiàn)上頗為單一、乏味，繼而失去原有的地位。進(jìn)入新時(shí)代以來(lái)體育電影題材不斷擴(kuò)展，講述拼搏激勵(lì)的體育故事的同時(shí)也不乏對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反映，為博得年輕消費(fèi)群體的視線，體育電影開(kāi)始揣摩觀眾心理，在價(jià)值選擇上逐漸包含娛樂(lè)性。弘揚(yáng)體育精神兼顧娛樂(lè)精神，體育電影的拍攝越來(lái)越立足于現(xiàn)實(shí)社會(huì)，借鑒藝術(shù)形式并加入世俗的感官，以各種體育項(xiàng)目為研究對(duì)象，通過(guò)剖析體育現(xiàn)象發(fā)現(xiàn)體育本質(zhì)，將得到的價(jià)值真理轉(zhuǎn)化成通俗易懂的語(yǔ)言傳達(dá)給受眾，讓觀眾感覺(jué)到影片所傳達(dá)的思想貼合于他們的真實(shí)生活。“寓教于樂(lè)”是現(xiàn)代體育電影的教育藝術(shù)精髓，把握好“教”與“樂(lè)”的度是所有體育電影制作者的必修課。打開(kāi)體育電影市場(chǎng)僅僅靠技術(shù)和物質(zhì)的扶持是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，抓住體育類型電影的內(nèi)核才能利用好這把培養(yǎng)民眾體育精神的利器。

4 結(jié)語(yǔ)

體育運(yùn)動(dòng)的普及化與世界化為體育產(chǎn)業(yè)打下了市場(chǎng)基礎(chǔ)，消費(fèi)升級(jí)、科技迭代、政策加持讓體育產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)從單一實(shí)體經(jīng)濟(jì)到與體育電影產(chǎn)業(yè)等多種文化產(chǎn)業(yè)并行，成就了體育產(chǎn)業(yè)與電影等其他產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的機(jī)制。在體育產(chǎn)業(yè)與電影產(chǎn)業(yè)共同推動(dòng)發(fā)展的過(guò)程中，激發(fā)體育產(chǎn)業(yè)發(fā)展?jié)摿Γ由祗w育產(chǎn)業(yè)在電影方向上的道路，在不斷吸收先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)夯實(shí)產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)的前提下，我國(guó)體育電影正在悄然發(fā)生著變革，為體育電影產(chǎn)業(yè)煥發(fā)新的生機(jī)。隨著觀眾和市場(chǎng)對(duì)體育電影接納程度的加深，未來(lái)體育電影也會(huì)更好的完成意識(shí)形態(tài)任務(wù)與經(jīng)濟(jì)任務(wù)。

通訊作者：劉希佳

（作者單位：河北師范大學(xué)）