李新宇

（陜西服裝工程學(xué)院 陜西 西安 712046）

【關(guān)鍵字】舒曼；鋼琴《森林情景》音樂(lè)風(fēng)格；樂(lè)曲結(jié)構(gòu)；演奏技巧

一、舒曼與《森林情景》

羅伯特亞歷山大舒曼是十九世紀(jì)上半葉歐洲浪漫主義樂(lè)派最杰出的音樂(lè)家，也是德國(guó)非常著名的作曲家、鋼琴家、評(píng)論家。舒曼十九歲時(shí)，有一次在一個(gè)音樂(lè)會(huì)上無(wú)意中聽(tīng)到帕格尼尼的鋼琴音樂(lè)會(huì)，受到了非常大的影響和啟發(fā)，堅(jiān)決果斷地放棄了學(xué)習(xí)法律，改為學(xué)習(xí)音樂(lè)。舒曼在鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作方面做出了卓越的貢獻(xiàn)，其大部分作品都充滿(mǎn)著浪漫主義愛(ài)國(guó)情懷。

舒曼是浪漫主義時(shí)期標(biāo)題性鋼琴套曲的創(chuàng)始人之一，標(biāo)題性鋼琴套曲改變了巴洛克時(shí)期古鋼琴曲的組成結(jié)構(gòu)形式，縮短了曲目的篇章，將標(biāo)題性鋼琴套曲的完整曲式結(jié)構(gòu)變成短小獨(dú)立的音樂(lè)動(dòng)機(jī)，然后從前至后用音樂(lè)手法貫穿連接起來(lái)組成小樂(lè)曲?！渡志跋蟆肥鞘媛砥诘囊徊孔髌?，也是他最后一首鋼琴套曲作品。該套曲的創(chuàng)作開(kāi)始于1848 年，共由9 首小品組成，分別為《森林的入口》《埋伏的獵人》《孤獨(dú)的花》《惡名昭彰的地方》《令人心曠神怡的風(fēng)景》《客棧》《知更鳥(niǎo)》《獵歌》《告別》，作曲家通過(guò)對(duì)森林情景的描寫(xiě)分成九個(gè)段落來(lái)表達(dá)自己獨(dú)特的情感經(jīng)歷。

二、淺析《森林情景》曲式和演奏技法

整套作品由九首風(fēng)格各異的鋼琴小品組成，每首小品都有一個(gè)詩(shī)意、形象、獨(dú)立的小標(biāo)題，舒曼通過(guò)運(yùn)用各種生動(dòng)的音樂(lè)語(yǔ)言，將這些看似零散的小作品串聯(lián)成了一部閃亮耀眼的大家藝術(shù)品，向我們展示了一個(gè)在恬靜中暗藏著神秘迷人的色彩、令人心怡神往的“森林情景”。

第一首：《森林入口》，調(diào)式為降B 大調(diào)，曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)二部曲式。

第一部分A 段（1-8 小節(jié)），主旋律在左手高音部分彈奏兩小節(jié)后，轉(zhuǎn)入右手高音聲部，強(qiáng)弱對(duì)比從開(kāi)始的一點(diǎn)點(diǎn)到中間的對(duì)比強(qiáng)烈，舒曼運(yùn)用這種巧妙的方法增加左右手高低音的對(duì)比，讓我們感受到了不同景色的層次變化，從剛開(kāi)始的朦朦朧朧，到后期的逐漸清晰。右手的八分音符連續(xù)伴奏，像是在模仿作者輕盈的步伐，在森林入口處的新奇心境。

B段（9-16小節(jié)）樂(lè)曲開(kāi)始由降B大調(diào)轉(zhuǎn)為c小調(diào)，而后加入了一些美妙好聽(tīng)的和弦外音，給整體樂(lè)曲氛圍蒙上了一層神秘的色彩，仿佛聽(tīng)眾置身于云霧繚繞之中。

再現(xiàn)A 段（17-37 小節(jié)）主題音樂(lè)變化開(kāi)始進(jìn)入尾聲，由c 小調(diào)又回歸降B 大調(diào)，再次運(yùn)用A 段音樂(lè)素材，進(jìn)行首尾交相呼應(yīng)，加強(qiáng)主題的顯現(xiàn)。

第二首：《埋伏的獵人》，調(diào)式為d 小調(diào)，曲式結(jié)構(gòu)為單三部曲式。

這首是舒曼引用勞布的詩(shī)《狩獵禱文》中最后一章內(nèi)容，舒曼使用這首詩(shī)作為前導(dǎo)詩(shī)，提示了我們這首樂(lè)曲主要描述了獵人的平常生活和捕獵時(shí)期的心情變化。

整曲A段（1-8小節(jié)）主題開(kāi)始以屬七和弦反行之，力度由弱突強(qiáng)變化夸張，空拍停滯明顯，好像是獵人架好了槍?zhuān)瑢?zhǔn)心瞄準(zhǔn)獵物，隨時(shí)等待著致命一擊。緊接一連串密集的三連音下行音列，更是將狩獵前的恐怖氣氛渲染得淋漓盡致，一頭兇猛的野獸，一位虎視眈眈的獵人，正一起準(zhǔn)備迎接一場(chǎng)生死伏擊戰(zhàn)役。

B 段（9-12 小節(jié)），音樂(lè)進(jìn)入到最后的狩獵時(shí)刻，清晨陽(yáng)光照耀帶來(lái)的能量，化為了獵人必勝的信念，這一刻我們所有人仿佛置身于緊張刺激的捕獵場(chǎng)中，樂(lè)曲最后用兩個(gè)七和弦作為結(jié)束，一場(chǎng)精彩絕倫的狩獵大賽落下帷幕。

第三首：《孤獨(dú)的花》，調(diào)式為降B 大調(diào)，曲式為單三部曲式。

在森林情景的第一部分，為這朵孤獨(dú)的花譜寫(xiě)出了一個(gè)它獨(dú)有的特性：清純、簡(jiǎn)單、直白。簡(jiǎn)單的和聲節(jié)奏和左手單一的伴奏音型，都為描寫(xiě)這朵花的性格而烘托出一個(gè)與眾不同的氛圍?；▋弘S風(fēng)搖擺，喃喃自語(yǔ)，仿佛在訴說(shuō)著自己的故事，結(jié)尾再次反復(fù)采用樂(lè)曲第一句的音樂(lè)素材加以展開(kāi)和聲變化而結(jié)束。

第四首：《惡名昭彰的地方》，調(diào)式為d 小調(diào)，曲式為單三部曲式。

A 段（1-6 小節(jié)），樂(lè)曲開(kāi)始的左手伴奏音型，就像是來(lái)自土壤最深處的吶喊，連續(xù)的八分附點(diǎn)節(jié)奏音型，像是鬼魂在可怕的沼澤里游蕩，營(yíng)造出令人緊張害怕的感覺(jué)。

B 段（7-12 小節(jié)），左手旋律似斷非斷似連非連的演奏效果，好似泥濘沼澤中那朵妖艷扭動(dòng)著的花，吸引著人們靠近它。在樂(lè)曲結(jié)尾，D 大調(diào)和d 小調(diào)和弦的交替出現(xiàn)，增強(qiáng)了音樂(lè)的幻想性和沖突感。

第五首：《令人心曠神怡的景色》，調(diào)式為降B大調(diào)，曲式為單三部曲式。

經(jīng)過(guò)一場(chǎng)噩夢(mèng)后，音樂(lè)慢慢走出了神秘的森林深處，呈現(xiàn)給大家一片心曠神怡的田園景色，波光粼粼的湖水，陽(yáng)光四射的草地，一切都如此愜意舒適。

全曲的基本伴奏節(jié)奏音型為三連音，將人們開(kāi)心、歡快的心情盡顯。右手旋律中伴有裝飾音，使音樂(lè)變得生動(dòng)靈巧。樂(lè)曲結(jié)尾時(shí)速度和力度突然變化，制造了一種情緒細(xì)微的轉(zhuǎn)變，樂(lè)曲最終在歡樂(lè)和諧的氣氛中結(jié)束。

第六首：《路邊客棧》，調(diào)式降E 大調(diào)，曲式為復(fù)二部曲式。

A 段（1-8 小節(jié)）采用復(fù)調(diào)的作曲手法，主旋律來(lái)回穿梭在左右手指之間，猶如對(duì)話(huà)一般，有問(wèn)有答。B 段（9-18 小節(jié)）利用樂(lè)曲的強(qiáng)弱力度變化，渲染了客棧里熱鬧活潑的場(chǎng)面。尾聲（48-56 小節(jié)）先是在低聲部彈奏出《孤獨(dú)的花》的主題動(dòng)機(jī)，然后主題再現(xiàn)，最后以微弱的彈奏力度慢慢一點(diǎn)點(diǎn)消失，結(jié)束樂(lè)曲。

第七首：《知更鳥(niǎo)》，調(diào)式為g 小調(diào)，曲式為單三部曲式。

樂(lè)段A 段（1-18 小節(jié)），樂(lè)曲主題動(dòng)機(jī)使用了半音變化的不諧和音程搭配，配合快速節(jié)奏的附點(diǎn)音型，前八后三十二，營(yíng)造了知更鳥(niǎo)身材嬌小、輕盈機(jī)靈、靈巧翻飛枝頭的美麗景象。

樂(lè)曲B 段（19-24 小節(jié)）出現(xiàn)了合唱的音樂(lè)表現(xiàn)形式，同時(shí)樂(lè)曲調(diào)性也隨之轉(zhuǎn)入了G 大調(diào)，感覺(jué)像是人們?cè)诓恍抑械钠矶\得到了救贖，內(nèi)心加深了對(duì)靜謐安詳?shù)目释?。結(jié)尾再現(xiàn)A 段主題，是對(duì)A 段的完全再現(xiàn)，再一次告訴我們，不安尚未消失，我們還需要保持警惕，讓自己時(shí)刻清醒。

第八首：《獵歌》，調(diào)式降E 大調(diào)，曲式為復(fù)三部曲式。

這首曲子的前導(dǎo)詩(shī)選自海里因?！诓嫉摹夺鳙C禱文》，這首鋼琴小品想展現(xiàn)出一幅獵人們?cè)诔晒Σ兜将C物之后充滿(mǎn)喜悅的畫(huà)面。

第九首：《告別》，調(diào)式為降B 大調(diào)，曲式為復(fù)二部曲式。

全曲三連音貫穿其中，右手高聲部彈奏出恬靜溫暖的旋律主題，帶著意猶未盡般的心情欣賞落日余暉。尾聲回歸降B 大調(diào)，呼應(yīng)第一首調(diào)性，結(jié)束整個(gè)美好的旅程。

三、教學(xué)探索

整首曲子當(dāng)中，和聲有著非常重要的作用，它存在于曲子所有的二聲部曲式結(jié)構(gòu)當(dāng)中，運(yùn)行的方式卻是簡(jiǎn)單而直接。內(nèi)部結(jié)構(gòu)有九個(gè)主題的樂(lè)句，聽(tīng)起來(lái)好像是和弦離調(diào)的感覺(jué)，或者是重屬和弦出現(xiàn)了兩次，其實(shí)那只是聽(tīng)覺(jué)的效果，和聲的關(guān)系和傾向性一直就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)主要調(diào)性，其所有的旋律、樂(lè)句和和聲織體都是建立在主調(diào)性的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來(lái)的。在第一首中，作者運(yùn)用了大量連續(xù)的高八度音程反復(fù)出現(xiàn)和左手連續(xù)琶音的伴奏音型，加上上下一直不停地來(lái)回模進(jìn)的寫(xiě)作手法對(duì)主題樂(lè)句進(jìn)行渲染和強(qiáng)調(diào)。從第三十四小節(jié)開(kāi)始，對(duì)于和聲的運(yùn)用不再像開(kāi)始的主題那么純粹，而是加入了許多二級(jí)音、五級(jí)音和七級(jí)音的和聲關(guān)系，采用半音關(guān)系的倚音推動(dòng)了曲子整體的發(fā)展。上下聲部同時(shí)出現(xiàn)了倚音分解式和聲關(guān)系，通過(guò)倚音強(qiáng)調(diào)主題音的重要性，受到倚音和聲特征的影響和半音化連續(xù)出現(xiàn)的低八度和聲進(jìn)行，導(dǎo)致和弦結(jié)構(gòu)也表現(xiàn)出一定的復(fù)雜性和不協(xié)和不穩(wěn)定因素，同時(shí)主題旋律一直回蕩在中聲部，像是中提琴一般的柔美音色在歌唱。在第八首當(dāng)中，逐漸由前面的倚音式襯托主題音變成了半音式的運(yùn)動(dòng)動(dòng)機(jī)，低聲部則采用平行三度的距離和高聲部形成相互對(duì)應(yīng)的模式，中聲部運(yùn)用大量切分節(jié)奏對(duì)和弦音進(jìn)行補(bǔ)充，進(jìn)一步擴(kuò)大了平行三度的張力，呈現(xiàn)出一種流光溢彩，一瀉千里的動(dòng)人音樂(lè)效果。

整首曲目的演奏總時(shí)間長(zhǎng)度在十分鐘左右，雖然每個(gè)演奏家的處理方式可能不會(huì)完全相同，但是基本的音樂(lè)感覺(jué)和時(shí)間是差不多的。要準(zhǔn)確表達(dá)出不同節(jié)奏型的音樂(lè)特點(diǎn)，盡量流暢地表現(xiàn)出舒曼四分音符的主題結(jié)構(gòu)，均勻流暢地演奏所有十六分音符的跑動(dòng)，突出切分音節(jié)奏重音移位的感覺(jué)。整個(gè)《森林情景》中的力度記號(hào)有九種，按照演奏順序分別是：“mf、pp、cresc、sf、f、p、dim、rf、ppp”，一般在曲子的高潮部分都標(biāo)有“ff”，使用增強(qiáng)音量的方法來(lái)烘托曲子的音樂(lè)效果。演奏者在演奏這部作品時(shí)，應(yīng)該使用不同的觸鍵方法來(lái)區(qū)分開(kāi)這些力度變化的層次，表達(dá)出每一段變奏中作者想表現(xiàn)出來(lái)的感情與韻味。

主題部分的出現(xiàn)，不僅有熱情洋溢的抒情性，也有喃喃低語(yǔ)的輕聲吟唱，在技巧上，要求左手聲部自始至終觸鍵聲音平穩(wěn)，速度均勻，保持穩(wěn)定的節(jié)奏，貼鍵來(lái)彈奏，控制好音量，給右手的主旋律聲部留下足夠的發(fā)展空間。每一個(gè)小節(jié)的開(kāi)始，要做稍微的強(qiáng)調(diào)，觸鍵深入一些，后面出現(xiàn)的大量和弦都要貼鍵演奏，結(jié)合手腕的力量揉下去，發(fā)力要準(zhǔn)和快，一定不能用指尖拍打鍵盤(pán)，會(huì)發(fā)出刺耳粗糙的音色。每一句的氣息都要連貫在一起，用從容的呼吸把樂(lè)句歌唱出來(lái)。左右手的配合彈奏才能使演奏者演奏出具有穿透力的音樂(lè)，雙手精準(zhǔn)的觸鍵和對(duì)節(jié)奏準(zhǔn)確的把握，讓主旋律更加富有活力，生動(dòng)優(yōu)美。

《森林情景》中大部分的踏板已經(jīng)被標(biāo)記了出來(lái)，可以用來(lái)參考，不過(guò)也有一些踏板需要演奏者自己根據(jù)曲子和聲的變化和演奏者自己的音樂(lè)感覺(jué)來(lái)添加，可以在演奏的過(guò)程中隨時(shí)來(lái)檢驗(yàn)這一段踏板的運(yùn)用是否合理。在演奏需要使用很多連踏板的部分時(shí)，需要注意踩踏板時(shí)的連貫性，以及踏板踩下去的深淺和力度，并且要隨時(shí)切換干凈，既要保持曲子的連貫清晰，又不能使曲子聽(tīng)起來(lái)有混亂的感覺(jué)。如果在曲子當(dāng)中遇到標(biāo)有“ff”的力度標(biāo)記時(shí)，表示曲子正在往高潮推進(jìn)，這時(shí)候可以多踩一些延音踏板，來(lái)烘托曲子的恢弘氣氛，制造出共鳴的效果。如果在曲子當(dāng)中遇到標(biāo)有“pp”的力度記號(hào)時(shí)，則要少用一些延音踏板，或者在踩踏板時(shí)不要踩到底，再或者可以在標(biāo)有重音記號(hào)的個(gè)別音符上面急速地?fù)Q踏板，這樣可以達(dá)到一種輕盈干凈的感覺(jué)。延音踏板的作用則是能保留前面音的效果，將音與音之間緊密連接在一起，制造出一種模糊的藝術(shù)氛圍和聽(tīng)覺(jué)效果。將前面的音樂(lè)感覺(jué)與和聲關(guān)系延續(xù)至下一小節(jié)的開(kāi)頭，連接了左手低聲部的主題音，從而制造出“升G-A”的半音不諧和音程關(guān)系，此時(shí)用延音踏板的加入效果來(lái)強(qiáng)調(diào)這段旋律的和聲進(jìn)行，帶倚音的減七和弦在這時(shí)恰如其分地發(fā)生了轉(zhuǎn)折，烘托了氣氛。

它的每一個(gè)主題都會(huì)有不同的踏板運(yùn)用，力度的變化。整首作品按照譜例上面的速度標(biāo)記分別是：Animato（活躍的）、Allegretto（小快板）、Corrente（庫(kù)朗特）、Cantabile（如歌的柔板）、Vivace（急速的）。曲子在標(biāo)記速度和力度的同時(shí)，也表達(dá)出了潛在的表情信息，力度的處理非常重要，中聲部和聲織體在演奏時(shí)需要精確控制音量，更加突出兩個(gè)外聲部的主題旋律，可以運(yùn)用到水平觸鍵的演奏方法，緩慢觸鍵，音色較優(yōu)美柔和，仿佛各聲部之間是人們?cè)谇那慕徽勔粯?。這段音樂(lè)的音色處理上要豐富細(xì)膩，手指在彈奏時(shí)可微微伸平，盡量貼鍵演奏，下鍵速度要慢而且輕柔，切不可敲打鍵盤(pán)，指尖力量的移動(dòng)要平穩(wěn)、自然，使得演奏出來(lái)的音色明亮、通透。要注意兩個(gè)手聲部之間的平衡，兩個(gè)聲部的旋律各有特點(diǎn)，上聲部悠揚(yáng)開(kāi)闊，令人心曠神怡，觸鍵要深而且連貫，下聲部沉悶惆悵，柔和暗淡，但卻扣人心弦，下鍵和弦要淺一些，但是不能斷開(kāi)。要注意控制樂(lè)句間連貫的呼吸，兩條旋律線(xiàn)同時(shí)歌唱，不可顧此失彼。這段對(duì)節(jié)奏的準(zhǔn)確性有很高的要求，踏板不需要加太多，不然聽(tīng)起來(lái)會(huì)不夠干凈，模糊不清楚。

四、總結(jié)

《森林情景》整部套曲由九首各具風(fēng)格的小品串聯(lián)而成，在舒曼創(chuàng)作的作品當(dāng)中的地位是非常重要的，在他以后的創(chuàng)作生涯中，或多或少都會(huì)有一些森林情景主題影子的情感表現(xiàn)，更為舒曼后期的音樂(lè)創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。這部作品當(dāng)中體現(xiàn)的技巧性，對(duì)于日后一些演奏者的思想領(lǐng)悟和音色的把握都提供了非常大的幫助。筆者由于學(xué)識(shí)能力尚淺，本文的研究難免存在欠缺之處，敬請(qǐng)各位老師批評(píng)指正。在今后的研究中，筆者將不斷努力，提高自己的演奏水平與理論修養(yǎng)，為將來(lái)的學(xué)習(xí)和研究打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。