杜 羽，王 瓊

（中北大學(xué) 山西 太原 030002）

一、《山鄉(xiāng)春》簡(jiǎn)析

山西嗩吶是北方嗩吶音樂(lè)體系的重要組成部分之一，以表現(xiàn)人民大眾的淳樸生活為主，也適當(dāng)表現(xiàn)當(dāng)?shù)刈匀伙L(fēng)光及風(fēng)俗習(xí)慣，如《大得勝》《三對(duì)面》《春耕忙》等，其中，《山鄉(xiāng)春》作為山西嗩吶經(jīng)典曲目之一，具有獨(dú)特的創(chuàng)作背景和較大的影響力。

（一）作曲家簡(jiǎn)介

嗩吶獨(dú)奏曲《山鄉(xiāng)春》由著名作曲家王高林老師、胡金宏老師以及白承德老師共同創(chuàng)作。王高林老師出身山西音樂(lè)世家，從小深受音樂(lè)熏陶，十四歲左右跟隨恩師胡金泉老師進(jìn)入山西省歌舞劇院，從此便全身心投入到嗩吶事業(yè)中。王高林與其老師第一次同臺(tái)演奏《毛選》曾引起轟動(dòng)，由此被大眾認(rèn)識(shí)。2005 年，王高林榮獲山西省文化廳授予的“德藝雙馨優(yōu)秀黨員藝術(shù)家”稱號(hào)。

王高林老師是北方人，深知北方人民對(duì)黃土地的眷戀與熱愛(ài)，因此，他創(chuàng)作的音樂(lè)作品大都蘊(yùn)含著獨(dú)特的北方地域文化，有黃土高原的寬廣粗獷和北方漢子的鐵血柔情，生動(dòng)地表現(xiàn)了北方地區(qū)的自然風(fēng)貌與民俗特點(diǎn)，極大地推動(dòng)了山西音樂(lè)文化的發(fā)展。

王高林畢生都在為山西嗩吶事業(yè)的發(fā)展而努力，他用自己畢生所學(xué)發(fā)展了山西嗩吶事業(yè)，成為山西嗩吶的代表人物之一。他創(chuàng)作了多首著名曲目，且大都為人熟知并傳唱至今，如《黃土情歌》《喜酒歌》《梨園情思》等。王高林創(chuàng)作的第一部作品《春耕忙》是一首嗩吶獨(dú)奏曲，樂(lè)曲以歡快跳脫的風(fēng)格情緒為主線，以簡(jiǎn)短的動(dòng)機(jī)做引子，作曲手法風(fēng)趣又不失淳樸氣息。

（二）《山鄉(xiāng)春》的創(chuàng)作背景

《山鄉(xiāng)春》是作曲家以晉北民間音樂(lè)為素材創(chuàng)作的一首嗩吶獨(dú)奏曲。此曲最早是由山西笙演奏家胡金宏老師和二胡演奏家白承德共同創(chuàng)作的一首笙獨(dú)奏曲，原名《春到田間》。三位作曲家在原曲感情基調(diào)和曲式結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，運(yùn)用嗩吶表演技巧和演奏形式，將笙獨(dú)奏曲改編為嗩吶獨(dú)奏曲。樂(lè)曲以山西田園風(fēng)光為中心，表現(xiàn)了作曲家對(duì)田間春色盎然景象的感觸，也表現(xiàn)了山西人民豪邁、質(zhì)樸的民俗風(fēng)情。

二、《山鄉(xiāng)春》作品分析

《山鄉(xiāng)春》是以筒音作5 指法演奏，2/4 拍，屬于單三部曲式結(jié)構(gòu)，全曲由引子、慢板、華彩、快板四部分組成，這是典型的中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)結(jié)構(gòu)。引子部分音調(diào)自由高亢，類似于山西民歌的“襯詞”“襯腔”，第一句的音頭在處理上作出由弱漸強(qiáng)的氣息控制，尾音以一個(gè)自然的氣滑音達(dá)到模仿襯腔的目的，似說(shuō)似唱，給人一種山間喊話的情境體驗(yàn)，營(yíng)造了空曠的山歌風(fēng)格，為后面的音樂(lè)情緒作好鋪墊。第二段為慢板，運(yùn)用了大量氣震音、氣頂音、花舌、泛音等演奏技巧，烘托出人物初入山間感慨萬(wàn)分的欣喜和欣賞美景的閑適，推進(jìn)了旋律節(jié)奏感。

在慢板與小快板中間有一處自由連接的部分，這部分是樂(lè)曲演奏的難點(diǎn)。通過(guò)查詢樂(lè)譜可以看出，它先由音階推進(jìn)，保持在高音“3”，后落在高音“2”上，一氣呵成，非?？简?yàn)演奏者的基本功。接著，與上句高亢激越不同，下句由“pp”極弱音開(kāi)始，再作漸強(qiáng)處理，上下兩句形成強(qiáng)烈對(duì)比，有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。此處循環(huán)換氣的運(yùn)用使聽(tīng)眾耳目一新，成為樂(lè)曲情緒的第一個(gè)小高潮，為后續(xù)的情緒發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

樂(lè)曲以小快板結(jié)束。結(jié)尾部分對(duì)林間鳥(niǎo)叫聲的模仿節(jié)奏感強(qiáng)烈、情緒高漲，連奏的節(jié)奏表達(dá)了歡快的情緒，將旋律主線推向整個(gè)曲目的高潮。樂(lè)曲在激情澎湃的基調(diào)中收尾，讓人在無(wú)盡的歡快中生出無(wú)限的遐想。樂(lè)曲的旋律主線和跳脫的節(jié)奏都透露著山西人民灑脫、樸實(shí)的特質(zhì)，也表達(dá)了作曲家對(duì)家鄉(xiāng)山西的敬畏與熱愛(ài)。

三、《山鄉(xiāng)春》演奏風(fēng)格及特點(diǎn)

（一）演奏風(fēng)格介紹

各個(gè)樂(lè)曲和樂(lè)器的演奏風(fēng)格都會(huì)受到多種外來(lái)因素的影響，隨著時(shí)代的進(jìn)步發(fā)社會(huì)的發(fā)展，音樂(lè)的演奏風(fēng)格會(huì)隨大眾要求而發(fā)生變化?！渡洁l(xiāng)春》作為一首山西風(fēng)格的嗩吶獨(dú)奏曲，深受山西藝術(shù)文化的影響。嗩吶曲《山鄉(xiāng)春》是由笙獨(dú)奏曲改編而來(lái)，笙的演奏形式與嗩吶演奏形式有很大區(qū)別，笙演奏多以和聲鋪墊烘托，整曲為多聲部的形式。但是，嗩吶是典型的單旋律吹管樂(lè)器，只有單旋律的演奏，不能同時(shí)自己演繹和聲。雖然兩首樂(lè)曲同是管樂(lè)，但表現(xiàn)形式的不同決定了這兩首曲目具有不同的風(fēng)格?！渡洁l(xiāng)春》創(chuàng)作初期是帶有和聲的多聲部旋律結(jié)構(gòu)，內(nèi)容豐富、氣氛濃烈，在經(jīng)王高林改編后，被添加了多種演奏技巧，表現(xiàn)出獨(dú)特的山西藝術(shù)風(fēng)格。

據(jù)考證，《山鄉(xiāng)春》是以晉北民間音樂(lè)為素材創(chuàng)作的，因此樂(lè)曲風(fēng)格受晉北地域音樂(lè)影響較多。晉北地區(qū)的嗩吶演奏常常用到大嗩吶，聲音低沉激昂，有澎湃之氣，《山鄉(xiāng)春》為高音嗩吶吹奏，氣氛濃郁、力度剛勁。晉北民間吹管藝人粗獷豪放，演奏嗩吶喜好激情昂揚(yáng)的熱鬧氣氛，晉北民間音樂(lè)經(jīng)典曲目《大得勝》就有一種熱烈奔放的演奏效果，《山鄉(xiāng)春》的演奏風(fēng)格與《大得勝》相似，展現(xiàn)出山西嗩吶質(zhì)樸奔放的地域特色。

（二）演奏技巧運(yùn)用特點(diǎn)

《山鄉(xiāng)春》原為笙獨(dú)奏曲，在被改編為嗩吶曲后，必須運(yùn)用一定的嗩吶演奏技巧來(lái)表現(xiàn)其情感，因此，樂(lè)曲中運(yùn)用了很多巧妙的手法，將樂(lè)曲的感情基調(diào)發(fā)揮得淋漓盡致，例如墊音、顫指、花舌、循環(huán)換氣等，其中，最能展現(xiàn)曲目特色及技巧的特點(diǎn)包含：

1.裝飾音的運(yùn)用

裝飾音在日常生活中應(yīng)用極為廣泛，在演奏歸類中，人們通常把多種小技巧歸為裝飾音，包括墊音、指花、指彈音、指顫音等，指顫音還包括倚音和打音。曲目引子開(kāi)頭就用到了墊音和指花，墊音發(fā)聲時(shí)，通過(guò)手指使嗩吶桿上的氣孔快速閉合。墊音多在分音時(shí)使用，以此來(lái)把握節(jié)奏，同時(shí)對(duì)該音進(jìn)行裝飾潤(rùn)色。曲中還多次用到指顫音和指彈音，在平時(shí)演奏時(shí)，由于這兩個(gè)技巧的演奏方式大同小異，民間多把他們統(tǒng)稱為“指花”，但在學(xué)術(shù)領(lǐng)域，它們各有不同。指顫音標(biāo)記為“tr”，演奏方式是通過(guò)快速閉合該音，使樂(lè)曲呈現(xiàn)明顯的大二度或者小二度。指顫音多用在連續(xù)長(zhǎng)音上，使旋律線條有所浮動(dòng)，以增加旋律的流動(dòng)性。

2.滑音的運(yùn)用

滑音分為指滑音和氣滑音，也可細(xì)分為上滑音、下滑音和回滑音?；羰鞘种赴凑諒淖笙蛴疑辖欠较蛞约把貙?duì)角線方向與氣孔摩擦產(chǎn)生的圓滑曲線旋律，因此，它的標(biāo)記是向上或向下的曲線箭頭?；舻倪\(yùn)用在本曲目中隨處可見(jiàn)，小快板中有多個(gè)上、下滑音的運(yùn)用，表現(xiàn)出歡快跳脫的情緒。氣滑音是單憑氣息控制向上或向下的滑音，它要求唇肌動(dòng)作和氣息相互配合。氣滑音中下滑音的使用較多，多用于樂(lè)句結(jié)尾表現(xiàn)情緒。

3.循環(huán)換氣技巧的運(yùn)用

循環(huán)換氣技巧在此曲目中屬于特色技巧。循環(huán)換氣法是一種較為特殊的演奏方式，它要求演奏者在不間斷往外吐氣的同時(shí)吸氣，通過(guò)這樣的方式讓旋律不中斷，達(dá)成一氣呵成的效果。本首曲目中，循環(huán)換氣技巧運(yùn)用于小快板處，在這部分樂(lè)曲中，循環(huán)換氣演奏方式的運(yùn)用加強(qiáng)了節(jié)奏的緊迫感，推進(jìn)了旋律情緒。循環(huán)換氣后直接接快板，是慢板到快板的過(guò)渡，也是情感的推進(jìn)。循環(huán)換氣技巧的運(yùn)用有一定難度，演奏者要對(duì)此技巧多加練習(xí)才能熟練運(yùn)用。本首曲目循環(huán)換氣手法的運(yùn)用給聽(tīng)眾造成較強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)沖擊，連奏與循環(huán)換氣技巧的結(jié)合使用使樂(lè)曲情緒逐漸上升。

循環(huán)換氣法有兩種：第一種為長(zhǎng)音循環(huán)換氣（旋律循環(huán)換氣實(shí)為長(zhǎng)音循環(huán)換氣法在演奏中的應(yīng)用）；第二種為雙吐循環(huán)換氣。長(zhǎng)音循環(huán)換氣是所有循環(huán)換氣的基礎(chǔ)和前提，不掌握這種換氣法，就無(wú)法學(xué)會(huì)其他兩種循環(huán)換氣法。雙吐循環(huán)換氣法比較難學(xué)，除刻苦學(xué)練之外，演奏者還要細(xì)心尋找規(guī)律和突破點(diǎn)。循環(huán)換氣技巧的難點(diǎn)表面上看好像是“換氣”二字，其實(shí)是難在換氣時(shí)的“循環(huán)”上，而使氣息循環(huán)不斷的突破點(diǎn)是在“呼”與“吸”上，呼、吸二項(xiàng)對(duì)比，主要又難在與呼氣同時(shí)進(jìn)行的吸氣上，也可以反過(guò)來(lái)講，難在與吸氣同時(shí)進(jìn)行的呼氣上。

4.花舌技巧的運(yùn)用

吹奏花舌是用氣流沖擊翹起的舌頭，使之滾動(dòng)產(chǎn)生碎音效果，民間一般稱之為“打嘟嚕”。演奏者要想運(yùn)用花舌技巧，可先訓(xùn)練舌頭“打嘟?！?，練習(xí)時(shí)必須保持速度和力度的均衡。具體訓(xùn)練方法是，用舌頭頂住上膛靠近牙的位置，嘴里發(fā)出“si”的音，舌頭一定要放松，利用氣壓使舌頭上下顫動(dòng)。剛開(kāi)始練習(xí)時(shí)會(huì)感到難受，練久了自然會(huì)好。一般的教材對(duì)花舌的技術(shù)介紹都比較簡(jiǎn)單，在演奏實(shí)踐中，花舌的技巧比較容易掌握，但要注意以下幾點(diǎn)：一是在吹奏花舌時(shí)，必須保持正確、穩(wěn)定的吹奏口型；二是在吹奏花舌時(shí)，要注意舌根適當(dāng)用力，稍向后縮，舌尖要松弛且富有彈性，經(jīng)過(guò)舌尖和上腭間的氣流需急促有力、密集連貫；三是花舌與吐音的結(jié)合要巧妙，一般情況下，長(zhǎng)花舌的碎音效果是“吐嚕?！?，短花舌則有“吐嚕”和“吐吐?！钡?，演奏者要靈活運(yùn)用。

四、結(jié)語(yǔ)

我國(guó)不同地域的嗩吶有不同的風(fēng)格，展現(xiàn)出不同的魅力。山西嗩吶作為北方嗩吶最重要的流派之一，它所蘊(yùn)藏的文化底蘊(yùn)十分豐厚，需要我們深入挖掘研究，更需要我們對(duì)其傳承下來(lái)的表演方式進(jìn)行保護(hù)?！渡洁l(xiāng)春》是山西嗩吶中具有代表性的作品，是對(duì)山西傳統(tǒng)嗩吶文化的繼承，也是對(duì)山西嗩吶文化的創(chuàng)新和發(fā)展，具有獨(dú)特的演奏風(fēng)格和豐富的演奏技巧，值得我們深入研究和學(xué)習(xí)。