朱文佳

（河南大學(xué) 外語(yǔ)學(xué)院，河南 開封 475000）

石黑一雄（Kazuo Ishiguro，1954-）是當(dāng)代著名日裔英國(guó)作家，與另外兩位印裔英國(guó)作家拉什迪和奈保爾一起被譽(yù)為“英國(guó)文壇移民三雄”。1983 年石黑一雄的第一部小說《遠(yuǎn)山淡影》出版，獲得了溫尼弗雷德·霍爾比紀(jì)念獎(jiǎng)，同年他被英國(guó)文學(xué)雜志《格蘭塔》（Granta）評(píng)選為英國(guó)最優(yōu)秀的20 名青年作家之一。此后的30 多年中，石黑一雄創(chuàng)作了《浮世畫家》《無(wú)可慰藉》等六部長(zhǎng)篇小說，為他贏得了布克獎(jiǎng)、契爾特納姆文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)、大英帝國(guó)勛章、法國(guó)藝術(shù)及文學(xué)騎士勛章。他的作品被翻譯成50 多種文字，其中《長(zhǎng)日將盡》和《莫失莫忘》的英文版銷量均逾百萬(wàn)冊(cè)，并被翻拍成電影，廣受贊譽(yù)。2017 年，石黑一雄榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，頒獎(jiǎng)詞稱他的小說“以其巨大的情感力量，發(fā)掘了隱藏在我們與世界聯(lián)系的幻覺之下的深淵”。此后，全球讀者都期待著石黑一雄推出新作品。如今，這種期待終于成為現(xiàn)實(shí)。沉寂了4 年之后，石黑一雄的新作《克拉拉與太陽(yáng)》于2021年3 月在全球同步出版。

《克拉拉與太陽(yáng)》講述了人工智能機(jī)器人克拉拉與患病少女喬西之間的故事?？死且粋€(gè)專為陪伴兒童而設(shè)計(jì)的太陽(yáng)能AF（Artificial Friend 人造伙伴），具有極高的觀察、推理和共情能力。她在商店被女孩喬西選中后，跟著喬西回家，全心全意地陪伴著身患重病的小主人。克拉拉本以為自己的任務(wù)是幫助喬西擺脫孤獨(dú)，然而，在跟喬西母親單獨(dú)觀賞摩根瀑布的時(shí)候，克拉拉才明白母親賦予她的更大的“使命”——在喬西病逝后“成為”喬西。經(jīng)過一番思想斗爭(zhēng)，克拉拉決定向自己心中的“神祇”太陽(yáng)祈禱，愿太陽(yáng)施放特殊滋養(yǎng)使喬西重獲健康。后來，祈禱應(yīng)驗(yàn)了，喬西奇跡般地病愈，開始了“正?！钡娜松?，而不再被需要的克拉拉安靜地在場(chǎng)堆里回憶自己的一生?！犊死c太陽(yáng)》在延續(xù)石黑一雄一貫細(xì)膩內(nèi)斂的寫作風(fēng)格的同時(shí)，也充滿了新鮮驚奇的內(nèi)容，它的出版發(fā)行，在全球掀起了一股閱讀熱潮。本文從藝術(shù)形式、人文關(guān)懷、營(yíng)銷策略三方面探討這部小說的出版價(jià)值。

一、陌生化藝術(shù)形式的審美價(jià)值

“陌生化”這一概念是俄國(guó)文藝?yán)碚摷沂部寺宸蛩够凇蹲鳛槭址ǖ乃囆g(shù)》一文中首先提出來的。他指出，藝術(shù)之所以存在，正是為了喚回人對(duì)生活的感受?！八囆g(shù)的目的是使你對(duì)事物的感覺如同你所見的視像那樣，而不是如同你所認(rèn)知的那樣；藝術(shù)的手法是事物的‘反常化’手法，是復(fù)雜化形式的手法，它增加了感受的難度和時(shí)延，既然藝術(shù)中的領(lǐng)悟過程是以自身為目的的，它就理應(yīng)延長(zhǎng)。”反?；窍鄬?duì)于自動(dòng)化而言的。它經(jīng)英文轉(zhuǎn)譯后，通常譯為“陌生化”。

AF、庫(kù)廷斯機(jī)器、PRO 大樓、P-E-G9 溶液、黑鳥、模塊化沙發(fā)、屏幕家教、ACG、披薩極速達(dá)……在新作《克拉拉與太陽(yáng)》中，石黑一雄給我們展示了一個(gè)不具名姓、不明時(shí)空的世界。然后，他安排智能機(jī)器人克拉拉充當(dāng)我們?cè)谶@個(gè)不可捕捉的未來世界的導(dǎo)盲犬。小說全文以克拉拉的視角展開觀察，并以她的語(yǔ)言講述故事。這個(gè)特殊的敘事者給原本就不熟悉的小說世界籠罩起一層陌生化的面紗，使讀者在閱讀過程中獲得一種新奇的審美感受。

石黑一雄給克拉拉的觀察視角設(shè)定了一種特殊的分格模式，這應(yīng)該來源于他對(duì)機(jī)器人特有視網(wǎng)膜形態(tài)的想象，從而使克拉拉的觀察具有了一種精確的空間感和幾何性。例如，克拉拉第一次跟喬西出門散步，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到喬西家和她的好朋友里克家的外觀：“外墻是用精心搭接的木板建成的，全都被刷成了近乎純白色。房子本身是由三個(gè)獨(dú)立的四方體連接而成的一個(gè)復(fù)雜的形體。里克家的房子要小一些，而且不僅僅是因?yàn)榫嚯x更遠(yuǎn)的緣故。那棟房子也是用木板建的，可構(gòu)造更簡(jiǎn)單——只有一個(gè)四方體，高大于寬，佇立在草地上?！薄＿@種客觀的不帶感情色彩的描述照應(yīng)了“使石頭更成其為石頭”的陌生化藝術(shù)手法，展示了一個(gè)未在人的生理和心理作用下變形的原初世界?？死壑袃勺孔油庑紊系膶?duì)比，暗示了喬西和里克這一對(duì)青梅竹馬的朋友家境的迥異，從而為后來兩人的感情發(fā)展埋下了伏筆。

克拉拉在動(dòng)態(tài)下的觀察視野更能體現(xiàn)她的機(jī)械性。她第一次坐喬西母親的汽車出行時(shí)發(fā)現(xiàn)：“很快我周圍的場(chǎng)景開始飛速地變化，我很難再將它們整理歸位。一度，一個(gè)方格被其他的車輛所填充，而與它相鄰的方格則被一段段的公路和周圍的田野所填充。當(dāng)公路從一格穿越到另一格時(shí)，我盡力保留其線條的連續(xù)性，但面對(duì)眼前不斷變化的景象，我只能認(rèn)輸，任由公路在每次跨過邊框的時(shí)候都先中斷，再重啟。”很顯然，克拉拉有一套和人類不同的成像系統(tǒng)，她的眼睛作為一個(gè)取景框，把一切外在的事物通過“機(jī)器”過濾后進(jìn)入敘述視野。這種非人的敘述視角造成了陌生化的效果，人們屢見不鮮、習(xí)以為常的景物，通過機(jī)器人的視角被分割、變形，從而引起了讀者特殊的情感體驗(yàn)。

克拉拉的視覺既是機(jī)械的，又是細(xì)膩的，尤其是在她對(duì)人類進(jìn)行觀察的時(shí)候。在摩根瀑布前，喬西的母親向克拉拉吐露了埋藏于心的秘密。她購(gòu)買克拉拉的目的并不僅僅是為了陪伴生病的女兒，而是為了讓克拉拉在女兒病逝后模仿喬西，“延續(xù)”喬西，最終“成為”喬西。在與母親的交談中，克拉拉不斷觀察著母親的表情：“我發(fā)現(xiàn)單單是母親的臉就占滿了六格空間，她那雙瞇起的眼睛在其中三格中反復(fù)出現(xiàn)，但每次出現(xiàn)的角度都有所不同?！薄八哪橗嬚紳M了八格空間……在一格中，譬如說，她的眼睛在殘酷地笑著，而在下一格中，這雙眼睛里又滿是悲傷?！薄拔以谝粋€(gè)個(gè)方格中看到了欣喜、恐懼、悲傷和大笑?！痹诳死囊暯侵校赣H的臉不斷扭曲變化，揭示了她在做出讓機(jī)器人替代女兒這一決定時(shí)極其矛盾復(fù)雜的心情。

雖然明白了母親的用意，克拉拉仍然試圖用自己的力量拯救喬西。在商場(chǎng)櫥窗展示期間，克拉拉目睹了倒斃路邊的乞丐人和狗，竟然在太陽(yáng)的照耀下重現(xiàn)生機(jī)。自此，太陽(yáng)成為她心中萬(wàn)能的神。為了喬西的康復(fù)，克拉拉向太陽(yáng)發(fā)出最誠(chéng)摯的祈禱；為了完成與太陽(yáng)的誓約，她貢獻(xiàn)出體內(nèi)珍貴的P-E-G9 溶液。如果說在此之前，克拉拉的敘述視角雖然是陌生的，但還算清晰，讀者讀來也較為流暢；那么在此之后，克拉拉對(duì)外界的視覺感知開始逐漸變得模糊、混亂。在她的眼中，人們的形體愈發(fā)簡(jiǎn)化了，“就好像是用光滑的紙板做成的錐體和柱體搭建出來的一樣”，人們的衣服“全然沒有平常的那種褶皺”，他們的面孔“也似乎是一個(gè)個(gè)平面組合出來的產(chǎn)物”。她眼中的視像開始碎片化，就連平時(shí)熟悉的人也很難識(shí)別。“更多的錐體和柱體——或者說更像是它們的碎片——不斷地?cái)D入我身邊僅存的一點(diǎn)空間。我這時(shí)意識(shí)到了，其中的一個(gè)碎片——一個(gè)切入進(jìn)來取代里克的形狀——其實(shí)是喬西。”這些晦澀的文字讀者讀起來十分費(fèi)力，像是與克拉拉一同進(jìn)行一場(chǎng)艱難的辨認(rèn)。這是石黑一雄的高明之處，用文字完成的小魔法。閱讀困難使讀者對(duì)克拉拉的認(rèn)知困難更加感同身受，從而體會(huì)到克拉拉拯救喬西這一行為的動(dòng)人力量。

除了陌生化的敘述視角之外，在克拉拉的語(yǔ)言上，石黑一雄也進(jìn)行了細(xì)致的考慮?？死f話的習(xí)慣是常常用一個(gè)修飾詞加上一個(gè)名詞來表達(dá)人類所慣常表達(dá)的東西，比如人類說乞丐，克拉拉則會(huì)說乞丐人；人類說披著雨衣的男人，克拉拉則會(huì)說雨衣人。石黑一雄還特意寫信告訴不同國(guó)家的譯者，不要將克拉拉的語(yǔ)言翻譯成日常化的口語(yǔ)，應(yīng)該盡量表達(dá)出不同尋常的地方，讓讀者一下子就能分辨出這就是克拉拉的用語(yǔ)。“咖啡杯女士”“中島”“矩形板”“提升”……這些不規(guī)范的陌生化語(yǔ)言一方面設(shè)置出障礙和懸念，增加了讀者的感知難度，延長(zhǎng)了感受的過程，另一方面又強(qiáng)化了讀者隨著閱讀的進(jìn)展跨越障礙、解開懸念時(shí)的愉悅情緒。

小說《克拉拉與太陽(yáng)》在敘述視角與敘述語(yǔ)言上呈現(xiàn)出的陌生化特征，打破了讀者閱讀習(xí)慣中的自動(dòng)化傾向，顛覆了讀者的慣常思維，調(diào)動(dòng)了讀者的閱讀期待，帶給讀者視覺沖擊力的同時(shí)拓展了讀者對(duì)藝術(shù)形象的感知力，進(jìn)而獲得一種新穎獨(dú)特的審美感受和閱讀體驗(yàn)。

二、軟科幻人文小說的普世價(jià)值

《克拉拉與太陽(yáng)》雖然套著“超自然”的科幻外殼，其實(shí)并不是一部硬核的科幻作品。石黑一雄沒有為我們展示一個(gè)眼花繚亂的未來世界，而是借由兩個(gè)科幻設(shè)定——人工智能和基因編輯——探討當(dāng)下社會(huì)的種種問題。英國(guó)費(fèi)伯出版社編輯安格斯·卡吉爾評(píng)論《克拉拉與太陽(yáng)》是一部關(guān)于人類心靈的作品，“雖然講述的是一個(gè)發(fā)生在遙遠(yuǎn)未來的故事，卻對(duì)此時(shí)此地有著刻不容緩的啟發(fā)意義?！倍谝恍郾救嗽诓稍L中解釋：“現(xiàn)在的世界就是一個(gè)比較科幻的世界，對(duì)此我并不覺得我們?cè)谟懻摶孟胍只蛭磥?，我們就是在探討現(xiàn)在?！?/p>

小說中處處可見當(dāng)下世界的縮影。里克的身世，引出了一度處于風(fēng)口浪尖的“基因編輯技術(shù)”和階級(jí)不平等問題。雖然里克和喬西青梅竹馬、相互傾心，并對(duì)未來有著美好的計(jì)劃，橫亙?cè)谒麄冎虚g的障礙卻是顯而易見的。喬西是接受了基因提升，可以直接上大學(xué)的富家小姐；里克是家境貧寒的窮小子，因?yàn)闆]有經(jīng)過“提升”，天資聰穎的他面臨著升學(xué)的困難。兩人最終在喬西身體康復(fù)、進(jìn)入大學(xué)之后分道揚(yáng)鑣。喬西父親保羅的遭遇，引出了人工智能取代人類造成的失業(yè)問題。保羅曾經(jīng)是一位優(yōu)秀的工程師，因?yàn)楸蝗斯ぶ悄堋疤娲倍鴣G了工作。不得志的他離開了妻女，跟其他被淘汰的舊日精英們一起住在一個(gè)不太高級(jí)的社區(qū)，卻聲稱失業(yè)使他找回了自我，以此來維護(hù)那所剩無(wú)幾的尊嚴(yán)。除了階級(jí)差異和失業(yè)現(xiàn)象，我們還可以在小說中看到嚴(yán)重污染環(huán)境的“庫(kù)廷斯”機(jī)器，看到在街上示威爭(zhēng)取公平正義的人群，看到新一代B3 型號(hào)機(jī)器人對(duì)B2 機(jī)器人的歧視與偏見……這一切的一切都與我們眼下的世界相契合，揭示了當(dāng)代社會(huì)的危機(jī)，為我們勾勒出一個(gè)反烏托邦圖景。

那么，在這個(gè)危機(jī)重重的世界，人該如何生存，是石黑一雄進(jìn)一步思考的問題，也是《克拉拉與太陽(yáng)》的核心所在。在小說中，石黑一雄把人類的生存困境集中在“童年疾病”這一主題意象上。喬西的姐姐薩爾因接受基因提升而患病，最后失去生命。父親保羅認(rèn)為小女兒?jiǎn)涛鞑荒茉倜半U(xiǎn)進(jìn)行基因提升，可是母親克麗西為了讓女兒有一個(gè)更好的未來，依然決定讓喬西接受提升，畢竟并不是所有提升過的孩子都會(huì)得后遺癥。然而，當(dāng)喬西也跟姐姐一樣生病時(shí)，克麗西崩潰了。不能承受再次失去女兒之痛，克麗西買來了陪伴型智能機(jī)器人克拉拉，希望她在與喬西朝夕相處的時(shí)候，能夠憑借遠(yuǎn)超人類的洞察與學(xué)習(xí)能力，模仿喬西的一顰一笑、舉手投足，如果喬西離開世界的那一天真的到來，她可以“延續(xù)”喬西。

機(jī)器人真的可以“替代”人類，成為人類在這個(gè)世界上的真實(shí)延續(xù)嗎？機(jī)器人在擁有了有機(jī)逼真的軀體和思維推理的能力之后，真的可以通過學(xué)習(xí)來?yè)碛小叭诵摹眴?？小說從三個(gè)角度探討了這個(gè)關(guān)鍵性的問題。說服母親進(jìn)行“延續(xù)計(jì)劃”的科學(xué)家卡帕爾迪先生從絕對(duì)理性的角度認(rèn)為每個(gè)人的內(nèi)核深處并沒有什么獨(dú)一無(wú)二、無(wú)可復(fù)制的東西，人心只是一個(gè)古老的修辭，是一個(gè)等待著科學(xué)和數(shù)學(xué)將其碾碎的迷信。他相信在自己的改造設(shè)計(jì)之后，克拉拉不僅僅是“一個(gè)撫慰喪親之痛的玩偶”，“她真的就會(huì)是喬西”。而在父親保羅看來，機(jī)器人或許能夠扮演人類，但永遠(yuǎn)無(wú)法用計(jì)算捕捉到人心之深處。保羅用他那頗具文學(xué)性的比喻向克拉拉講述了自己的懷疑，喬西的心就像是一棟奇怪的房子，里面房間套著房間……無(wú)論克拉拉如何探訪，總有房間是她從來沒有進(jìn)入過的。因此，克拉拉“永遠(yuǎn)無(wú)法在任何一種嚴(yán)肅的意義上成為喬西”。面對(duì)父親的質(zhì)疑，克拉拉樂觀地認(rèn)為雖然人心是復(fù)雜的，是最難學(xué)習(xí)的，“但它一定也是有限的……對(duì)于它的學(xué)習(xí)也是終有盡頭的?！薄爸灰袝r(shí)間，總能夠走遍每一個(gè)房間”。自此，克拉拉的觀點(diǎn)似乎與卡帕爾迪先生的觀點(diǎn)形成了暗合，預(yù)示著她“成為”喬西的可能性。

然而，“成為”喬西只是克拉拉的“備選方案”，她首先執(zhí)行的卻是拯救喬西的一系列行動(dòng)。在保羅的幫助下，克拉拉獻(xiàn)出了體內(nèi)珍貴的P-E-G9 溶液，摧毀了一臺(tái)制造污染、遮蔽陽(yáng)光的“庫(kù)廷斯”機(jī)器；在里克的幫助下，她先后兩次來到谷倉(cāng)，對(duì)著心中的神明——太陽(yáng)祈禱，愿太陽(yáng)展現(xiàn)仁慈，賜予喬西特殊的滋養(yǎng)，幫助喬西重獲健康。最后，克拉拉的祈禱應(yīng)驗(yàn)了，“太陽(yáng)用一個(gè)耀眼的橘黃色半圓形照亮了她，還有那整張床……太陽(yáng)愈發(fā)明亮地在喬西身上聚焦……這時(shí)喬西動(dòng)彈了一下，眼睛瞇縫著，一只手舉到了半空中?！边@場(chǎng)神跡降臨是小說的高潮，看似荒謬，卻也是石黑一雄的題中之義。在小說的結(jié)尾處，石黑一雄借克拉拉之口道出了關(guān)于“人心”的終極答案：“我做了我所能做的一切來學(xué)習(xí)喬西……但無(wú)論我多么努力地去嘗試……總會(huì)有一樣?xùn)|西是我無(wú)法觸及的。母親、里克、梅拉尼婭管家、父親——我永遠(yuǎn)都無(wú)法觸及他們?cè)趦?nèi)心中對(duì)于喬西的感情。”克拉拉終于發(fā)現(xiàn)，喬西的獨(dú)一無(wú)二、不可復(fù)制，“不是在喬西的心里面，而是在那些愛她的人的心里面”。

人之所以不可替代，是由于他人的愛。在這個(gè)意義上，石黑一雄瓦解了人工智能和它的反烏托邦的基礎(chǔ)，最終在小說中構(gòu)建了人性的烏托邦。無(wú)論是人工智能，還是人類，都向新的范式敞開，都預(yù)備著新的繁盛。在這個(gè)烏托邦里，太陽(yáng)、克拉拉、喬西、里克、克麗西、保羅……都在為彼此的成長(zhǎng)和愛的關(guān)系貢獻(xiàn)一份力量。而正是這種“愛的關(guān)系”在充滿危機(jī)與未知的時(shí)刻堅(jiān)如磐石地支撐起人的生存。與其說喬西被太陽(yáng)拯救，不如說她是被愛拯救。喬西康復(fù)的奇跡背后是人類生存困境的突圍，是感性戰(zhàn)勝理性的宣言。克拉拉帶領(lǐng)我們?cè)谖磥硎澜缱吡艘槐?，觀察人類的虛弱和可憐；然后她再次帶領(lǐng)我們?cè)谟洃浝镒吡艘槐椋@一次我們看到了彼此相擁的可能。

《克拉拉與太陽(yáng)》通過時(shí)下科技最前沿的動(dòng)向，進(jìn)入對(duì)未來世界的想象，去探討人性當(dāng)中某些永存的、古老的東西。就這一點(diǎn)而言，它其實(shí)是一部非常傳統(tǒng)的人文主義小說。石黑一雄用溫柔的筆墨告訴我們：在當(dāng)下技術(shù)飛速發(fā)展的時(shí)代，我們要拒絕讓自己異化，在復(fù)雜的關(guān)系中回歸到“愛”這個(gè)最根本的紐帶和歸屬中來。這種在人類命運(yùn)共同體境遇下的人文關(guān)懷，已經(jīng)超越了國(guó)界，讓不同文化背景下的讀者產(chǎn)生相似的感受和共鳴，使作品擁有一種自然美好的普世價(jià)值。

三、創(chuàng)新性出版營(yíng)銷的文化價(jià)值

《克拉拉與太陽(yáng)》于2021 年3 月2 日全球同步首發(fā)，英語(yǔ)、中文、西班牙語(yǔ)、俄語(yǔ)、日語(yǔ)等十幾種不同語(yǔ)言的譯本在當(dāng)日一起推出。這種全球性的出版事件此前只有《喬布斯傳》《哈利波特》等重量級(jí)的流行書籍有過先例。與這兩本通俗讀物不同，《克拉拉與太陽(yáng)》歸根究底屬于嚴(yán)肅文學(xué)，它的受眾具有相當(dāng)大的局限性。更何況網(wǎng)絡(luò)傳媒飛速發(fā)展的今天，紙質(zhì)書的出版銷售日漸衰落。在這種情況下，《克拉拉與太陽(yáng)》的全球同步首發(fā)實(shí)屬嚴(yán)肅文學(xué)的一場(chǎng)狂歡。

《克拉拉與太陽(yáng)》之所以能夠吸引全球出版商，有賴于石黑一雄早期作品良好的“聲譽(yù)經(jīng)濟(jì)”?！笆谝恍矍叭啃≌f由知名出版商出版后，獲得了知名作家及紙媒的認(rèn)可，并收獲了各類知名文學(xué)獎(jiǎng)，為作家及其作品積累了良好的聲譽(yù)?！比绻f1989 年的布克獎(jiǎng)為石黑一雄的早期作品打開了更為廣闊的海外市場(chǎng)，那么2017 年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)則讓他躋身世界文學(xué)大師的行列，使他成為圖書市場(chǎng)上的知名“品牌”。作為石黑一雄獲得諾獎(jiǎng)后創(chuàng)作的第一部長(zhǎng)篇小說，《克拉拉與太陽(yáng)》受到了空前的關(guān)注。這部作品完成于2019 年，原本預(yù)計(jì)于2020 年初出版，受突如其來的新冠肺炎疫情影響后推遲了一年，這為它的全球翻譯提供了充足的時(shí)間籌備。在該書的全球出版計(jì)劃推出之后，世界各大出版社都在第一時(shí)間加入了這場(chǎng)萬(wàn)眾期待的文壇盛事，有十幾種語(yǔ)言同時(shí)進(jìn)行翻譯。中文版翻譯宋僉在接受天目新聞專訪時(shí)透露：石黑一雄對(duì)此格外重視，委托代理人專門成立了一個(gè)討論小組，各個(gè)國(guó)家的譯者，在翻譯過程中如有困惑，都可以在里面提問，石黑一雄還會(huì)親自作出回答。作者和譯者之間良好的溝通交流確保了該書作為文化產(chǎn)品的本體價(jià)值，為后來的如期出版發(fā)行奠定了基礎(chǔ)。

2021 年2 月下旬，在《克拉拉與太陽(yáng)》即將面世之際，不同國(guó)家的主流媒體率先開始了花樣百出的市場(chǎng)預(yù)熱。有的推出了不同版本的限量款，有的在戶外玩起了墻面彩繪，日本出版社則拿出了完全不同于英文版本的封面設(shè)計(jì)。石黑一雄本人也積極參與了新作的全球推廣營(yíng)銷。英國(guó)水石書店（Waterstone）在當(dāng)?shù)貢r(shí)間3 月1 日晚舉辦了“首發(fā)之夜”活動(dòng)，石黑一雄通過Zoom 與一百位購(gòu)買了“云握手券”的讀者進(jìn)行線上對(duì)話交流，并朗讀了新書的部分內(nèi)容。此后，石黑一雄緊鑼密鼓地接受各類訪談，和不同的書店、網(wǎng)站、媒體對(duì)話，與全球讀者分享獲得諾獎(jiǎng)后的心路歷程、對(duì)急速變化的世界的深刻思考和創(chuàng)作《克拉拉與太陽(yáng)》的全過程。通常他坐在自己充滿音樂氛圍的書房里，遠(yuǎn)程連線一兩個(gè)小時(shí)，他形容這種疫情下的新書推廣方式，有點(diǎn)像約翰·勒卡雷《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》里的場(chǎng)景，他接受提問，同時(shí)也自我評(píng)價(jià)以及反問。據(jù)報(bào)道，石黑一雄“可能是首位投身線上營(yíng)銷的諾獎(jiǎng)作家”。

我國(guó)的上海譯文出版社也參與了《克拉拉與太陽(yáng)》的全球同步出版計(jì)劃，讓中國(guó)讀者享受到與國(guó)際文學(xué)界“無(wú)縫接軌”的閱讀體驗(yàn)。中文版封面采用了原版的圖樣，但為其設(shè)計(jì)了一個(gè)鏤空的精裝護(hù)封，使得畫面更有立體感。2 月21 日和23 日，上海譯文出版社官方微信公眾號(hào)先后推出了石黑一雄的訪談和書評(píng)。自2 月27 日起，公眾號(hào)開始了激動(dòng)人心的《克拉拉與太陽(yáng)》預(yù)售倒計(jì)時(shí)，打造出具有一定影響力的微信矩陣。與此同時(shí)，新浪網(wǎng)、搜狐網(wǎng)、澎湃新聞等各大媒體也在為新書預(yù)售做宣傳，使其始終處于受眾的視線之中，大大提高了它的市場(chǎng)可見度。3 月2 日，譯文社首印10 萬(wàn)冊(cè)投入市場(chǎng)，同時(shí)在全網(wǎng)各大線上平臺(tái)開啟預(yù)售。譯文社在天貓旗艦店投放了300 本燙金封面毛邊本作為限定款，該限定款上線20秒售罄。譯文社又為讀者準(zhǔn)備了限量款的布面精裝版《長(zhǎng)日將盡》作為預(yù)售禮，800 套贈(zèng)品版一上線，便在5 分鐘內(nèi)被一搶而空。3 月8 日，《克拉拉與太陽(yáng)》在全國(guó)線上和線下書店全面上架，500 余家實(shí)體書店參與了該書重點(diǎn)陳列和買贈(zèng)策劃。限定款帆布包和限定款書簽等一系列“小太陽(yáng)”周邊文化產(chǎn)品紛紛“出鏡”，收獲了讀者好感，拉動(dòng)了圖書銷售。

《克拉拉與太陽(yáng)》上市之后，上海譯文出版社針對(duì)該書舉辦了多場(chǎng)線上讀書會(huì)（3 月10 日、3 月22 日、4月18 日、4 月24 日），邀請(qǐng)業(yè)界知名人士在直播間與讀者分享閱讀這部作品的心得體會(huì)。參與嘉賓包括：來自加拿大的外教Bradley 老師、Barry D.Steben 教授、Jean Beauchamp 教授、書評(píng)人btr、作家周嘉寧、成都實(shí)驗(yàn)外國(guó)語(yǔ)學(xué)校副校長(zhǎng)沈欣老師、南京外國(guó)語(yǔ)學(xué)校尚媛媛老師、復(fù)旦大學(xué)中文系副教授張怡微、復(fù)旦大學(xué)創(chuàng)意寫作專業(yè)學(xué)生代表、《克拉拉與太陽(yáng)》譯者宋僉、責(zé)任編輯吳潔靜、譯文社營(yíng)銷部主任丁麗潔等等。這些網(wǎng)絡(luò)直播打破了傳統(tǒng)出版營(yíng)銷過程中由“作者—出版社—經(jīng)銷商—讀者”組成的單向的知識(shí)傳播邏輯，“以更加開放的姿態(tài)構(gòu)建了一個(gè)多向度的文化場(chǎng)域”。編輯、譯者和專家從后臺(tái)走向前臺(tái)，與讀者“面對(duì)面”，以個(gè)性化的表達(dá)分享知識(shí)，以深刻的洞見解讀作品。雖然這種知識(shí)服務(wù)型的線上讀書會(huì)并不是以帶貨為直接目的，然而，讀者通過彈幕、留言、聊天室與嘉賓互動(dòng)等方式，成為直播活動(dòng)的參與者，讀者的身份從被動(dòng)的接受者變成文化場(chǎng)域的共建者。這種情感體驗(yàn)?zāi)軌驈?qiáng)化讀者與出版作品之間的認(rèn)同關(guān)系，形成以情感為驅(qū)動(dòng)力的文化消費(fèi)活動(dòng)。

《克拉拉與太陽(yáng)》在我國(guó)掀起了全民閱讀的熱潮。作家、書評(píng)人、媒體人、讀物博主紛紛在社交媒體上“曬太陽(yáng)”，深度評(píng)論也逐漸見諸于媒體?？v觀《克拉拉與太陽(yáng)》的出版營(yíng)銷過程，“文化交流”始終處于價(jià)值核心地位。從全球同步翻譯到同步出版，從作者訪談直播到線上讀書會(huì)，作者、譯者、編輯、讀者都在一個(gè)基于網(wǎng)絡(luò)的文化公共平臺(tái)進(jìn)行“對(duì)話”，進(jìn)行情感交往。這樣的情感交往激發(fā)了作品新的生命力，使其銷量上漲的同時(shí)進(jìn)一步提升了石黑一雄小說的品牌形象，從而實(shí)現(xiàn)在圖書市場(chǎng)上的可持續(xù)發(fā)展之路。

石黑一雄新作《克拉拉與太陽(yáng)》是一部兼具藝術(shù)審美與人文關(guān)懷的小說。在全球疫情蔓延的當(dāng)下，這部超越國(guó)界的“世界小說”以太陽(yáng)般溫暖的力量照耀著每一個(gè)努力生活的人。它的出版營(yíng)銷本身成為一種全球性的文化活動(dòng)，被疫情分隔的我們?cè)谶@場(chǎng)文化活動(dòng)中擺脫孤獨(dú)的境遇，建立對(duì)話的關(guān)系，探討人心的幽微，形成情感的共振。我們從這樣的情感體驗(yàn)中收獲的愛與希望正是這部作品的最大價(jià)值所在。