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        淺論莫扎特鋼琴曲的演奏風(fēng)格

        2022-11-12 21:13:54羅麗娟
        戲劇之家 2022年15期
        關(guān)鍵詞:鋼琴曲莫扎特演奏者

        羅麗娟

        (山西傳媒學(xué)院 山西 晉中 030619)

        莫扎特,1756 年1 月21 日出生于神圣羅馬帝國(guó)時(shí)期的薩爾斯堡,是歐洲古典主義音樂作曲家的代表人物。作為一名優(yōu)秀的奧地利作曲家,他在音樂領(lǐng)域所取得的成就舉世矚目,成為世界音樂史上的傳奇。莫扎特的一生雖然短暫,1791 年12 月5 日因病逝世,但是他創(chuàng)作了大量的音樂作品流傳于世,首部交響曲為《降E 大調(diào)第一交響曲》,共創(chuàng)作了622 部?jī)?yōu)秀音樂作品,并留世132 部未完成的音樂作品,這些音樂作品種類繁多,是世界音樂藝術(shù)的寶貴財(cái)富。莫扎特的鋼琴曲大多呈現(xiàn)出優(yōu)美、流暢、自然的風(fēng)格特征,并且在鋼琴曲中蘊(yùn)含了深刻的思想和內(nèi)涵,這也要求演奏者在表演之前,必須能夠?qū)δ氐囊魳纷髌愤M(jìn)行深層次的理解和分析,并不斷提高演奏技巧,才能充分表達(dá)出鋼琴曲的內(nèi)在意境。

        一、莫扎特鋼琴曲的風(fēng)格特征

        莫扎特一生窮困潦倒,最終在疾病的折磨下英年早逝,盡管如此,莫扎特的音樂作品并不消沉,相反卻充滿著一種自強(qiáng)不息、堅(jiān)強(qiáng)勇敢的情感態(tài)度,旋律優(yōu)美、陽光明朗,能夠帶給人如沐春風(fēng)的感覺。莫扎特在創(chuàng)作鋼琴作品時(shí)借鑒了一定的歌劇因素,因此具有強(qiáng)烈的歌劇風(fēng)格特征。

        (一)流暢自然的旋律

        旋律是一首音樂作品的靈魂所在,同時(shí)也是構(gòu)成鋼琴曲風(fēng)格的重要元素之一,眾多鋼琴藝術(shù)家對(duì)莫扎特鋼琴曲進(jìn)行了深入研究,并對(duì)其音樂風(fēng)格進(jìn)行了全面總結(jié):莫扎特的所有作品大多具有生動(dòng)形象的主題,其旋律也如流水一般如歌如訴。首先,這種旋律十分自然,莫扎特將在生活中發(fā)現(xiàn)的美全部轉(zhuǎn)化為美妙的音符,用音符來傳遞自身對(duì)美的理解和感悟,能讓聽者產(chǎn)生余音繞梁、三日不絕的美妙感覺,或置身于多瑙河畔、或攀登于阿爾卑斯山、或游弋于清澈流淌的河水、或騎著駿馬在草原奔騰,動(dòng)聽的音符構(gòu)成了一幅幅美麗的畫面,帶領(lǐng)聽眾如癡如醉、如歌如訴,真正實(shí)現(xiàn)情操的陶冶和心靈的凈化;其次,莫扎特鋼琴曲的旋律是十分流暢的,雖然莫扎特鋼琴曲多具有較為完整的曲式,但是在兩個(gè)主題的連接段,鋼琴曲十分強(qiáng)調(diào)銜接的自然性和流暢性,使得鋼琴曲更加具有立體感,當(dāng)然這也需要演奏者必須具備一定的演奏技巧,才能保證鋼琴曲的整體性。

        (二)具有較強(qiáng)的歌劇性因素

        莫扎特在歌劇領(lǐng)域的貢獻(xiàn)也讓蕓蕓眾生難以匹及,其代表歌劇作品有《魔笛》《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》等,在歌劇領(lǐng)域的成就也促使莫扎特在創(chuàng)作鋼琴曲時(shí),會(huì)情不自禁地融入歌劇的創(chuàng)作方法和創(chuàng)作理念,使得鋼琴曲表現(xiàn)出強(qiáng)烈的歌劇因素。特別是鋼琴奏鳴曲,歌劇因素也賦予了作品更加獨(dú)特的演奏風(fēng)格:一是歌唱性。鋼琴奏鳴曲具有清晰嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、旋律和主題,極富詩意,所以具有很強(qiáng)的歌唱性。除此之外,莫扎特鋼琴曲在演奏過程中也需要樂隊(duì)伴奏的輔助,在樂隊(duì)和鋼琴的完美配合之下,使得鋼琴曲演奏能夠產(chǎn)生類似歌劇中的重唱效果,這種效果是演奏家用雙手唱出來的。例如鋼琴曲《K283 G 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》,在演奏過程中,演奏者的右手部分所演奏出來的旋律類似于歌劇中的人物對(duì)白,是一種經(jīng)典的莫扎特式對(duì)話旋律。二是戲劇性,莫扎特鋼琴曲的旋律具有很強(qiáng)的邏輯性,能夠利用音樂旋律來推動(dòng)主題情節(jié)的發(fā)展,所以在演奏過程中呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的戲劇性效果。仍舊以《K283 G 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》為例,演奏者在演奏第一樂章展開部時(shí),演奏者右手的旋律需要相對(duì)隨意,恰似歌劇人物的內(nèi)心獨(dú)白,演奏者的左手則需要平穩(wěn)地彈奏出雙音伴奏并頻繁使用休止符,通過雙手的配合將人物的內(nèi)心世界生動(dòng)地描繪出來。

        (三)強(qiáng)大的創(chuàng)造性和融合性

        莫扎特鋼琴曲的創(chuàng)作過程是靈感與藝術(shù)的完美碰撞,是藝術(shù)的升華與結(jié)晶,他的鋼琴曲作品具有很強(qiáng)的多樣性和融合性。站在音樂形式的角度上來說,莫扎特鋼琴曲不僅融合了民間音樂素材,同時(shí)也吸納了歐洲多種音樂形式。這是因?yàn)槟卦谏倌陼r(shí)期,跟隨父親周游歐洲列國(guó),接觸了很多當(dāng)時(shí)最為先進(jìn)的演奏技巧、音樂理念、音樂體裁和民俗風(fēng)情,例如法國(guó)和意大利的歌劇、德國(guó)的樂器等,這些寶貴的經(jīng)驗(yàn)與見識(shí)為他后續(xù)的鋼琴曲創(chuàng)作奠定了最初的素材積累。例如著名的《D 大調(diào)鋼琴奏鳴曲(杜爾尼茨奏鳴曲K284)》,呈現(xiàn)出明顯的法國(guó)音樂風(fēng)格,優(yōu)雅高貴,莫扎特將回旋波蘭舞曲融入第二樂章,并利用反復(fù)出現(xiàn)的裝飾音,讓音樂旋律更加精彩,更加富有深意。站在樂音使用的角度來說,莫扎特在該奏鳴曲中融入了很多裝飾音,例如斷音、連音、顫音、倚音等,并且將很多經(jīng)過音穿插在和弦音之間,使得音樂旋律更加流暢自然。除此之外,莫扎特在創(chuàng)作鋼琴曲時(shí),還對(duì)阿爾貝蒂低音的寫作手法進(jìn)行了創(chuàng)造性的繼承與發(fā)展,不僅突出了低音旋律,同時(shí)還賦予了裝飾音一定的法國(guó)庫泊蘭典雅情緒,并在此基礎(chǔ)上將裝飾音的形式進(jìn)行了改變,創(chuàng)作出了一種全新的音樂語言。站在樂曲情感表達(dá)的角度上來說,莫扎特在進(jìn)行鋼琴曲創(chuàng)作時(shí)充分融入了自身的生活經(jīng)歷和情感經(jīng)歷,所以他的鋼琴曲或快樂純真、或無奈哀嘆、或沉痛悲泣、或堅(jiān)強(qiáng)樂觀,充滿了大量復(fù)雜的情感元素,能給帶給聽眾一定的情感波動(dòng),在笑聲中混合眼淚,真正讓音樂極富情感韻味。

        (四)呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的樂觀情緒

        眾所周知,莫扎特音樂的整體演奏風(fēng)格都呈現(xiàn)出一種積極向上、陽光樂觀的情緒,這主要是因?yàn)?,莫扎特?duì)音樂藝術(shù)的理解,更希望借助音樂來帶給人們陽光和樂觀的情緒,讓聽眾在音樂的熏陶中喚醒對(duì)生活的熱愛和勇氣,無論音樂的表現(xiàn)形式是高是低,都不應(yīng)該讓人產(chǎn)生沮喪的心情,而是要幫助人們化解痛苦,迎難而上。莫扎特在創(chuàng)作音樂作品時(shí)注入了大量心血,迫切希望利用音樂帶給別人快樂,即使莫扎特本身遭遇了極為不公平的一生,但是他卻絲毫沒有將這段消沉的經(jīng)歷體現(xiàn)在作品中,反而是因?yàn)樽约毫苓^雨,迫切地想要向別人撐起一把傘,這也正是莫扎特鋼琴曲的動(dòng)人之處,用音樂鼓勵(lì)和撫慰他人,是莫扎特最主要的音樂作品風(fēng)格。

        (五)主調(diào)和復(fù)調(diào)的完美結(jié)合

        莫扎特鋼琴曲大多具有明朗歡快的旋律,并且呈現(xiàn)出強(qiáng)烈高雅的藝術(shù)氣息,這主要是因?yàn)槟卦趧?chuàng)作鋼琴曲時(shí),十分注重主調(diào)和復(fù)調(diào)的完美銜接,以此來突出鋼琴曲的整體風(fēng)格,因此聽眾在聆聽過程中能夠感受到一種渾然天成的藝術(shù)意境。除此之外,莫扎特鋼琴曲還具有極高的流暢度,讓眾多音樂學(xué)者難以望其項(xiàng)背,這是因?yàn)槟卦谶M(jìn)行鋼琴曲創(chuàng)作時(shí),將“阿爾貝蒂”創(chuàng)造性地改變成了低音的分解和弦,在高聲部和低聲部之間來回跳躍、翻轉(zhuǎn)和輪回,大大提高了樂曲的美感和演奏者的積極性。

        (六)哲學(xué)方面的風(fēng)格

        莫扎特鋼琴曲不僅名滿世界,是世界音樂殿堂的一顆璀璨明珠,同時(shí)莫扎特鋼琴曲也闡述了一定的哲學(xué)知識(shí)。辯證和理性是哲學(xué)最顯著的特點(diǎn),這兩個(gè)特點(diǎn)也分別對(duì)應(yīng)了莫扎特鋼琴曲作品的淡雅和冷靜。莫扎特鋼琴曲作品很少帶給人消沉沮喪的情緒,也正是因?yàn)槿绱?,很多人都忽視了?duì)莫扎特鋼琴曲作品的深入理解和體會(huì),難以領(lǐng)會(huì)音樂作品的真諦。縱向挖掘莫扎特鋼琴曲作品本質(zhì),不難看出其作品體現(xiàn)出強(qiáng)烈的復(fù)雜性和多維性,同時(shí)也蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的理性和現(xiàn)實(shí)元素,這與莫扎特的性格和經(jīng)歷高度吻合。在欣賞其音樂作品時(shí),人們通常能夠感受到莫扎特對(duì)生命的理解和對(duì)人性的審視。

        (七)美學(xué)方面的風(fēng)格

        歐洲啟蒙思想運(yùn)動(dòng)時(shí)期正是莫扎特創(chuàng)作音樂作品的黃金時(shí)期,這也賦予莫扎特音樂作品強(qiáng)烈的美學(xué)特征,在一定程度上體現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)新思想的審美風(fēng)格,對(duì)理想充滿著強(qiáng)烈渴望。在新思潮的帶動(dòng)下,人們對(duì)新鮮事物充滿著強(qiáng)烈好奇,并迫切地想要挖掘現(xiàn)實(shí)中的美,思想運(yùn)動(dòng)如火如荼的開展也為莫扎特的音樂作品創(chuàng)作帶來了新的氣息和活力,在此時(shí)期創(chuàng)作的音樂作品也多呈現(xiàn)出浪漫唯美和理性現(xiàn)實(shí)的完美融合。

        二、莫扎特鋼琴曲的演奏要點(diǎn)

        演奏者在演奏過程中如何才能將音樂作品中的藝術(shù)魅力淋漓盡致地展現(xiàn)出來,這需要鋼琴演奏家能夠借助大量練習(xí)來不斷摸索,能夠深入掌握莫扎特鋼琴曲的演奏要點(diǎn)。

        (一)掌握樂曲情感基調(diào)

        因?yàn)槟卦趧?chuàng)作鋼琴曲時(shí)融入了豐富的情感,是內(nèi)心世界的宣泄和表達(dá),所以在不同的創(chuàng)作時(shí)期,莫扎特鋼琴曲呈現(xiàn)出不同的情感特征。這也就要求演奏者在演奏之前,必須能夠?qū)︿撉僮髌返膭?chuàng)作背景和莫扎特當(dāng)時(shí)的生活現(xiàn)狀有充分了解,能夠?qū)︿撉偾那榫w基調(diào)精準(zhǔn)把握,并在彈奏過程中充分融入自身情緒做到感同身受,如此才能淋漓盡致地表達(dá)出鋼琴曲中的情感內(nèi)涵,才能利用音符與聽眾產(chǎn)生情感共鳴,讓聽眾能夠與莫扎特進(jìn)行跨時(shí)空交流。例如演奏者在演奏《家鄉(xiāng)奏鳴曲》時(shí),這是莫扎特在少年時(shí)期創(chuàng)作的,鋼琴曲的情感基調(diào)相對(duì)輕松愉快,所以演奏者在演奏過程中必須做到手指起落干脆利落,保證音色的清亮和歡快。又或者演奏者在演奏《a 小調(diào)奏鳴曲》時(shí),莫扎特在創(chuàng)作此鋼琴曲時(shí)剛剛經(jīng)歷了喪母之痛,所以演奏者必須要能夠做到手指的連續(xù)起伏,借助演奏力度的變化與和弦伴奏,將鋼琴曲中所蘊(yùn)含的悲傷凄婉之情淋漓盡致地表達(dá)出來。

        (二)精準(zhǔn)控制力度和速度

        演奏者在演奏鋼琴曲時(shí)一定要控制好力度和速度,這是演奏成敗的關(guān)鍵所在。莫扎特的鋼琴曲非常注重主客觀的平衡,并且在情感表達(dá)上相對(duì)節(jié)制,所以他的鋼琴曲作品雖然具有清晰的情感因素,但是卻與中國(guó)古典音樂美學(xué)特征“樂而不淫,哀而不傷”有著異曲同工之妙。這也就使得莫扎特的鋼琴曲作品,幾乎沒有強(qiáng)烈的過慢或過快節(jié)奏,而是通常以平穩(wěn)、緩慢的速度呈現(xiàn)出來,這也就要求演奏者必須注意控制力度和速度,能夠真正將鋼琴曲的意境營(yíng)造出來。經(jīng)過大量研究不難發(fā)現(xiàn),受當(dāng)時(shí)鋼琴制造水平的限制,莫扎特鋼琴曲的力度通常介于p 與f 之間,很少出現(xiàn)過弱或者過強(qiáng)的音。那么演奏者如果想要用技術(shù)更加成熟的現(xiàn)代鋼琴淋漓盡致地展現(xiàn)出莫扎特鋼琴曲的音樂魅力,就更要注意對(duì)力量和速度的控制,一定要做到強(qiáng)而不硬、輕而不虛并對(duì)力度的輕重變化引起特別關(guān)注,確保音調(diào)能夠平穩(wěn)過渡,展現(xiàn)出鋼琴曲的原始風(fēng)格。例如鋼琴演奏家在演奏《奏鳴曲K330》1-4 小節(jié)時(shí),前后兩個(gè)小節(jié)只是稍有不同,需要演奏者借助對(duì)力度的把握將這種細(xì)微的區(qū)別表現(xiàn)出來,前兩小節(jié)要表現(xiàn)出堅(jiān)定性,后兩小節(jié)要表現(xiàn)出活潑性,讓聽眾能夠更加深入地感受到莫扎特鋼琴曲的音樂風(fēng)格。

        (三)選擇正確的觸鍵方式

        莫扎特鋼琴曲具有很強(qiáng)的融合性,所以演奏者必須能夠熟練使用不同的觸鍵方式,確保觸鍵方式的靈活運(yùn)用。因?yàn)槟氐匿撉偾蠖嗑哂袌A潤(rùn)、清脆、明亮的特征,所以演奏者必須表現(xiàn)出古鋼琴的顆粒感,做到肩、臂、手的完全放松,利用手腕的力量帶動(dòng)手指,充分根據(jù)樂句的力度來精準(zhǔn)控制抬手高度和觸鍵深度,但是切記動(dòng)作不宜過大,要做到觸鍵均勻、不大力按壓,真正讓每個(gè)音符都能呈現(xiàn)出大珠小珠落玉盤的動(dòng)聽效果。

        (四)合理使用踏板

        莫扎特在創(chuàng)作鋼琴曲時(shí)都是以當(dāng)時(shí)的鋼琴特點(diǎn)為依據(jù)的,鑒于當(dāng)時(shí)的鋼琴制作技術(shù)水平,莫扎特鋼琴曲并沒有對(duì)踏板的使用方式進(jìn)行標(biāo)記,但是演奏者在演奏過程中需要使用更加先進(jìn)的現(xiàn)代鋼琴,這也就需要演奏者能夠合理使用踏板,賦予鋼琴曲更多的音色和共鳴。演奏者在演奏過程中,可以用點(diǎn)一下的方式來模糊旋律線,特別是在有長(zhǎng)時(shí)值音符的慢速樂曲中,輕輕踩動(dòng)右踏板可以讓樂句銜接流暢自然,并且能起到一定的潤(rùn)色作用。相對(duì)于右踏板,左踏板的使用相對(duì)較少。演奏者在使用踏板時(shí)一定不要破壞作品原始的音樂形象,而是應(yīng)該用更加豐富的音色來提高鋼琴曲的渲染力和情感張力。

        綜上所述,雖然莫扎特已經(jīng)逝世多年,但是他在音樂領(lǐng)域的成就仍舊有目共睹,他所創(chuàng)作的音樂作品現(xiàn)如今仍在世界各國(guó)舞臺(tái)和音樂會(huì)上占據(jù)重要位置,是音樂領(lǐng)域的寶貴財(cái)富。莫扎特的鋼琴曲作品蘊(yùn)含了大量的情感因素,不僅耐人尋味,而且能夠引起聽眾的高度共鳴,具有強(qiáng)烈的普世價(jià)值。所以鋼琴演奏者在演奏莫扎特的鋼琴曲時(shí),一定要深入了解鋼琴曲的整體風(fēng)格和創(chuàng)作背景,并熟練掌握演奏技巧,如此才能將鋼琴曲中豐富的精神內(nèi)涵淋漓盡致地呈現(xiàn)給聽眾,才能將聽眾帶入到音樂的藝術(shù)盛宴中,才能真正讓音樂藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

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