羅麗娟

（山西傳媒學(xué)院 山西 晉中 030619）

莫扎特，1756 年1 月21 日出生于神圣羅馬帝國(guó)時(shí)期的薩爾斯堡，是歐洲古典主義音樂(lè)作曲家的代表人物。作為一名優(yōu)秀的奧地利作曲家，他在音樂(lè)領(lǐng)域所取得的成就舉世矚目，成為世界音樂(lè)史上的傳奇。莫扎特的一生雖然短暫，1791 年12 月5 日因病逝世，但是他創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品流傳于世，首部交響曲為《降E 大調(diào)第一交響曲》，共創(chuàng)作了622 部?jī)?yōu)秀音樂(lè)作品，并留世132 部未完成的音樂(lè)作品，這些音樂(lè)作品種類繁多，是世界音樂(lè)藝術(shù)的寶貴財(cái)富。莫扎特的鋼琴曲大多呈現(xiàn)出優(yōu)美、流暢、自然的風(fēng)格特征，并且在鋼琴曲中蘊(yùn)含了深刻的思想和內(nèi)涵，這也要求演奏者在表演之前，必須能夠?qū)δ氐囊魳?lè)作品進(jìn)行深層次的理解和分析，并不斷提高演奏技巧，才能充分表達(dá)出鋼琴曲的內(nèi)在意境。

一、莫扎特鋼琴曲的風(fēng)格特征

莫扎特一生窮困潦倒，最終在疾病的折磨下英年早逝，盡管如此，莫扎特的音樂(lè)作品并不消沉，相反卻充滿著一種自強(qiáng)不息、堅(jiān)強(qiáng)勇敢的情感態(tài)度，旋律優(yōu)美、陽(yáng)光明朗，能夠帶給人如沐春風(fēng)的感覺(jué)。莫扎特在創(chuàng)作鋼琴作品時(shí)借鑒了一定的歌劇因素，因此具有強(qiáng)烈的歌劇風(fēng)格特征。

（一）流暢自然的旋律

旋律是一首音樂(lè)作品的靈魂所在，同時(shí)也是構(gòu)成鋼琴曲風(fēng)格的重要元素之一，眾多鋼琴藝術(shù)家對(duì)莫扎特鋼琴曲進(jìn)行了深入研究，并對(duì)其音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行了全面總結(jié)：莫扎特的所有作品大多具有生動(dòng)形象的主題，其旋律也如流水一般如歌如訴。首先，這種旋律十分自然，莫扎特將在生活中發(fā)現(xiàn)的美全部轉(zhuǎn)化為美妙的音符，用音符來(lái)傳遞自身對(duì)美的理解和感悟，能讓聽者產(chǎn)生余音繞梁、三日不絕的美妙感覺(jué)，或置身于多瑙河畔、或攀登于阿爾卑斯山、或游弋于清澈流淌的河水、或騎著駿馬在草原奔騰，動(dòng)聽的音符構(gòu)成了一幅幅美麗的畫面，帶領(lǐng)聽眾如癡如醉、如歌如訴，真正實(shí)現(xiàn)情操的陶冶和心靈的凈化；其次，莫扎特鋼琴曲的旋律是十分流暢的，雖然莫扎特鋼琴曲多具有較為完整的曲式，但是在兩個(gè)主題的連接段，鋼琴曲十分強(qiáng)調(diào)銜接的自然性和流暢性，使得鋼琴曲更加具有立體感，當(dāng)然這也需要演奏者必須具備一定的演奏技巧，才能保證鋼琴曲的整體性。

（二）具有較強(qiáng)的歌劇性因素

莫扎特在歌劇領(lǐng)域的貢獻(xiàn)也讓蕓蕓眾生難以匹及，其代表歌劇作品有《魔笛》《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》等，在歌劇領(lǐng)域的成就也促使莫扎特在創(chuàng)作鋼琴曲時(shí)，會(huì)情不自禁地融入歌劇的創(chuàng)作方法和創(chuàng)作理念，使得鋼琴曲表現(xiàn)出強(qiáng)烈的歌劇因素。特別是鋼琴奏鳴曲，歌劇因素也賦予了作品更加獨(dú)特的演奏風(fēng)格：一是歌唱性。鋼琴奏鳴曲具有清晰嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、旋律和主題，極富詩(shī)意，所以具有很強(qiáng)的歌唱性。除此之外，莫扎特鋼琴曲在演奏過(guò)程中也需要樂(lè)隊(duì)伴奏的輔助，在樂(lè)隊(duì)和鋼琴的完美配合之下，使得鋼琴曲演奏能夠產(chǎn)生類似歌劇中的重唱效果，這種效果是演奏家用雙手唱出來(lái)的。例如鋼琴曲《K283 G 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》，在演奏過(guò)程中，演奏者的右手部分所演奏出來(lái)的旋律類似于歌劇中的人物對(duì)白，是一種經(jīng)典的莫扎特式對(duì)話旋律。二是戲劇性，莫扎特鋼琴曲的旋律具有很強(qiáng)的邏輯性，能夠利用音樂(lè)旋律來(lái)推動(dòng)主題情節(jié)的發(fā)展，所以在演奏過(guò)程中呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的戲劇性效果。仍舊以《K283 G 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》為例，演奏者在演奏第一樂(lè)章展開部時(shí)，演奏者右手的旋律需要相對(duì)隨意，恰似歌劇人物的內(nèi)心獨(dú)白，演奏者的左手則需要平穩(wěn)地彈奏出雙音伴奏并頻繁使用休止符，通過(guò)雙手的配合將人物的內(nèi)心世界生動(dòng)地描繪出來(lái)。

（三）強(qiáng)大的創(chuàng)造性和融合性

莫扎特鋼琴曲的創(chuàng)作過(guò)程是靈感與藝術(shù)的完美碰撞，是藝術(shù)的升華與結(jié)晶，他的鋼琴曲作品具有很強(qiáng)的多樣性和融合性。站在音樂(lè)形式的角度上來(lái)說(shuō)，莫扎特鋼琴曲不僅融合了民間音樂(lè)素材，同時(shí)也吸納了歐洲多種音樂(lè)形式。這是因?yàn)槟卦谏倌陼r(shí)期，跟隨父親周游歐洲列國(guó)，接觸了很多當(dāng)時(shí)最為先進(jìn)的演奏技巧、音樂(lè)理念、音樂(lè)體裁和民俗風(fēng)情，例如法國(guó)和意大利的歌劇、德國(guó)的樂(lè)器等，這些寶貴的經(jīng)驗(yàn)與見(jiàn)識(shí)為他后續(xù)的鋼琴曲創(chuàng)作奠定了最初的素材積累。例如著名的《D 大調(diào)鋼琴奏鳴曲（杜爾尼茨奏鳴曲K284）》，呈現(xiàn)出明顯的法國(guó)音樂(lè)風(fēng)格，優(yōu)雅高貴，莫扎特將回旋波蘭舞曲融入第二樂(lè)章，并利用反復(fù)出現(xiàn)的裝飾音，讓音樂(lè)旋律更加精彩，更加富有深意。站在樂(lè)音使用的角度來(lái)說(shuō)，莫扎特在該奏鳴曲中融入了很多裝飾音，例如斷音、連音、顫音、倚音等，并且將很多經(jīng)過(guò)音穿插在和弦音之間，使得音樂(lè)旋律更加流暢自然。除此之外，莫扎特在創(chuàng)作鋼琴曲時(shí)，還對(duì)阿爾貝蒂低音的寫作手法進(jìn)行了創(chuàng)造性的繼承與發(fā)展，不僅突出了低音旋律，同時(shí)還賦予了裝飾音一定的法國(guó)庫(kù)泊蘭典雅情緒，并在此基礎(chǔ)上將裝飾音的形式進(jìn)行了改變，創(chuàng)作出了一種全新的音樂(lè)語(yǔ)言。站在樂(lè)曲情感表達(dá)的角度上來(lái)說(shuō)，莫扎特在進(jìn)行鋼琴曲創(chuàng)作時(shí)充分融入了自身的生活經(jīng)歷和情感經(jīng)歷，所以他的鋼琴曲或快樂(lè)純真、或無(wú)奈哀嘆、或沉痛悲泣、或堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀，充滿了大量復(fù)雜的情感元素，能給帶給聽眾一定的情感波動(dòng)，在笑聲中混合眼淚，真正讓音樂(lè)極富情感韻味。

（四）呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的樂(lè)觀情緒

眾所周知，莫扎特音樂(lè)的整體演奏風(fēng)格都呈現(xiàn)出一種積極向上、陽(yáng)光樂(lè)觀的情緒，這主要是因?yàn)?，莫扎特?duì)音樂(lè)藝術(shù)的理解，更希望借助音樂(lè)來(lái)帶給人們陽(yáng)光和樂(lè)觀的情緒，讓聽眾在音樂(lè)的熏陶中喚醒對(duì)生活的熱愛(ài)和勇氣，無(wú)論音樂(lè)的表現(xiàn)形式是高是低，都不應(yīng)該讓人產(chǎn)生沮喪的心情，而是要幫助人們化解痛苦，迎難而上。莫扎特在創(chuàng)作音樂(lè)作品時(shí)注入了大量心血，迫切希望利用音樂(lè)帶給別人快樂(lè)，即使莫扎特本身遭遇了極為不公平的一生，但是他卻絲毫沒(méi)有將這段消沉的經(jīng)歷體現(xiàn)在作品中，反而是因?yàn)樽约毫苓^(guò)雨，迫切地想要向別人撐起一把傘，這也正是莫扎特鋼琴曲的動(dòng)人之處，用音樂(lè)鼓勵(lì)和撫慰他人，是莫扎特最主要的音樂(lè)作品風(fēng)格。

（五）主調(diào)和復(fù)調(diào)的完美結(jié)合

莫扎特鋼琴曲大多具有明朗歡快的旋律，并且呈現(xiàn)出強(qiáng)烈高雅的藝術(shù)氣息，這主要是因?yàn)槟卦趧?chuàng)作鋼琴曲時(shí)，十分注重主調(diào)和復(fù)調(diào)的完美銜接，以此來(lái)突出鋼琴曲的整體風(fēng)格，因此聽眾在聆聽過(guò)程中能夠感受到一種渾然天成的藝術(shù)意境。除此之外，莫扎特鋼琴曲還具有極高的流暢度，讓眾多音樂(lè)學(xué)者難以望其項(xiàng)背，這是因?yàn)槟卦谶M(jìn)行鋼琴曲創(chuàng)作時(shí)，將“阿爾貝蒂”創(chuàng)造性地改變成了低音的分解和弦，在高聲部和低聲部之間來(lái)回跳躍、翻轉(zhuǎn)和輪回，大大提高了樂(lè)曲的美感和演奏者的積極性。

（六）哲學(xué)方面的風(fēng)格

莫扎特鋼琴曲不僅名滿世界，是世界音樂(lè)殿堂的一顆璀璨明珠，同時(shí)莫扎特鋼琴曲也闡述了一定的哲學(xué)知識(shí)。辯證和理性是哲學(xué)最顯著的特點(diǎn)，這兩個(gè)特點(diǎn)也分別對(duì)應(yīng)了莫扎特鋼琴曲作品的淡雅和冷靜。莫扎特鋼琴曲作品很少帶給人消沉沮喪的情緒，也正是因?yàn)槿绱耍芏嗳硕己鲆暳藢?duì)莫扎特鋼琴曲作品的深入理解和體會(huì)，難以領(lǐng)會(huì)音樂(lè)作品的真諦?？v向挖掘莫扎特鋼琴曲作品本質(zhì)，不難看出其作品體現(xiàn)出強(qiáng)烈的復(fù)雜性和多維性，同時(shí)也蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的理性和現(xiàn)實(shí)元素，這與莫扎特的性格和經(jīng)歷高度吻合。在欣賞其音樂(lè)作品時(shí)，人們通常能夠感受到莫扎特對(duì)生命的理解和對(duì)人性的審視。

（七）美學(xué)方面的風(fēng)格

歐洲啟蒙思想運(yùn)動(dòng)時(shí)期正是莫扎特創(chuàng)作音樂(lè)作品的黃金時(shí)期，這也賦予莫扎特音樂(lè)作品強(qiáng)烈的美學(xué)特征，在一定程度上體現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)新思想的審美風(fēng)格，對(duì)理想充滿著強(qiáng)烈渴望。在新思潮的帶動(dòng)下，人們對(duì)新鮮事物充滿著強(qiáng)烈好奇，并迫切地想要挖掘現(xiàn)實(shí)中的美，思想運(yùn)動(dòng)如火如荼的開展也為莫扎特的音樂(lè)作品創(chuàng)作帶來(lái)了新的氣息和活力，在此時(shí)期創(chuàng)作的音樂(lè)作品也多呈現(xiàn)出浪漫唯美和理性現(xiàn)實(shí)的完美融合。

二、莫扎特鋼琴曲的演奏要點(diǎn)

演奏者在演奏過(guò)程中如何才能將音樂(lè)作品中的藝術(shù)魅力淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，這需要鋼琴演奏家能夠借助大量練習(xí)來(lái)不斷摸索，能夠深入掌握莫扎特鋼琴曲的演奏要點(diǎn)。

（一）掌握樂(lè)曲情感基調(diào)

因?yàn)槟卦趧?chuàng)作鋼琴曲時(shí)融入了豐富的情感，是內(nèi)心世界的宣泄和表達(dá)，所以在不同的創(chuàng)作時(shí)期，莫扎特鋼琴曲呈現(xiàn)出不同的情感特征。這也就要求演奏者在演奏之前，必須能夠?qū)︿撉僮髌返膭?chuàng)作背景和莫扎特當(dāng)時(shí)的生活現(xiàn)狀有充分了解，能夠?qū)︿撉偾那榫w基調(diào)精準(zhǔn)把握，并在彈奏過(guò)程中充分融入自身情緒做到感同身受，如此才能淋漓盡致地表達(dá)出鋼琴曲中的情感內(nèi)涵，才能利用音符與聽眾產(chǎn)生情感共鳴，讓聽眾能夠與莫扎特進(jìn)行跨時(shí)空交流。例如演奏者在演奏《家鄉(xiāng)奏鳴曲》時(shí)，這是莫扎特在少年時(shí)期創(chuàng)作的，鋼琴曲的情感基調(diào)相對(duì)輕松愉快，所以演奏者在演奏過(guò)程中必須做到手指起落干脆利落，保證音色的清亮和歡快。又或者演奏者在演奏《a 小調(diào)奏鳴曲》時(shí)，莫扎特在創(chuàng)作此鋼琴曲時(shí)剛剛經(jīng)歷了喪母之痛，所以演奏者必須要能夠做到手指的連續(xù)起伏，借助演奏力度的變化與和弦伴奏，將鋼琴曲中所蘊(yùn)含的悲傷凄婉之情淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)。

（二）精準(zhǔn)控制力度和速度

演奏者在演奏鋼琴曲時(shí)一定要控制好力度和速度，這是演奏成敗的關(guān)鍵所在。莫扎特的鋼琴曲非常注重主客觀的平衡，并且在情感表達(dá)上相對(duì)節(jié)制，所以他的鋼琴曲作品雖然具有清晰的情感因素，但是卻與中國(guó)古典音樂(lè)美學(xué)特征“樂(lè)而不淫，哀而不傷”有著異曲同工之妙。這也就使得莫扎特的鋼琴曲作品，幾乎沒(méi)有強(qiáng)烈的過(guò)慢或過(guò)快節(jié)奏，而是通常以平穩(wěn)、緩慢的速度呈現(xiàn)出來(lái)，這也就要求演奏者必須注意控制力度和速度，能夠真正將鋼琴曲的意境營(yíng)造出來(lái)。經(jīng)過(guò)大量研究不難發(fā)現(xiàn)，受當(dāng)時(shí)鋼琴制造水平的限制，莫扎特鋼琴曲的力度通常介于p 與f 之間，很少出現(xiàn)過(guò)弱或者過(guò)強(qiáng)的音。那么演奏者如果想要用技術(shù)更加成熟的現(xiàn)代鋼琴淋漓盡致地展現(xiàn)出莫扎特鋼琴曲的音樂(lè)魅力，就更要注意對(duì)力量和速度的控制，一定要做到強(qiáng)而不硬、輕而不虛并對(duì)力度的輕重變化引起特別關(guān)注，確保音調(diào)能夠平穩(wěn)過(guò)渡，展現(xiàn)出鋼琴曲的原始風(fēng)格。例如鋼琴演奏家在演奏《奏鳴曲K330》1-4 小節(jié)時(shí)，前后兩個(gè)小節(jié)只是稍有不同，需要演奏者借助對(duì)力度的把握將這種細(xì)微的區(qū)別表現(xiàn)出來(lái)，前兩小節(jié)要表現(xiàn)出堅(jiān)定性，后兩小節(jié)要表現(xiàn)出活潑性，讓聽眾能夠更加深入地感受到莫扎特鋼琴曲的音樂(lè)風(fēng)格。

（三）選擇正確的觸鍵方式

莫扎特鋼琴曲具有很強(qiáng)的融合性，所以演奏者必須能夠熟練使用不同的觸鍵方式，確保觸鍵方式的靈活運(yùn)用。因?yàn)槟氐匿撉偾蠖嗑哂袌A潤(rùn)、清脆、明亮的特征，所以演奏者必須表現(xiàn)出古鋼琴的顆粒感，做到肩、臂、手的完全放松，利用手腕的力量帶動(dòng)手指，充分根據(jù)樂(lè)句的力度來(lái)精準(zhǔn)控制抬手高度和觸鍵深度，但是切記動(dòng)作不宜過(guò)大，要做到觸鍵均勻、不大力按壓，真正讓每個(gè)音符都能呈現(xiàn)出大珠小珠落玉盤的動(dòng)聽效果。

（四）合理使用踏板

莫扎特在創(chuàng)作鋼琴曲時(shí)都是以當(dāng)時(shí)的鋼琴特點(diǎn)為依據(jù)的，鑒于當(dāng)時(shí)的鋼琴制作技術(shù)水平，莫扎特鋼琴曲并沒(méi)有對(duì)踏板的使用方式進(jìn)行標(biāo)記，但是演奏者在演奏過(guò)程中需要使用更加先進(jìn)的現(xiàn)代鋼琴，這也就需要演奏者能夠合理使用踏板，賦予鋼琴曲更多的音色和共鳴。演奏者在演奏過(guò)程中，可以用點(diǎn)一下的方式來(lái)模糊旋律線，特別是在有長(zhǎng)時(shí)值音符的慢速樂(lè)曲中，輕輕踩動(dòng)右踏板可以讓樂(lè)句銜接流暢自然，并且能起到一定的潤(rùn)色作用。相對(duì)于右踏板，左踏板的使用相對(duì)較少。演奏者在使用踏板時(shí)一定不要破壞作品原始的音樂(lè)形象，而是應(yīng)該用更加豐富的音色來(lái)提高鋼琴曲的渲染力和情感張力。

綜上所述，雖然莫扎特已經(jīng)逝世多年，但是他在音樂(lè)領(lǐng)域的成就仍舊有目共睹，他所創(chuàng)作的音樂(lè)作品現(xiàn)如今仍在世界各國(guó)舞臺(tái)和音樂(lè)會(huì)上占據(jù)重要位置，是音樂(lè)領(lǐng)域的寶貴財(cái)富。莫扎特的鋼琴曲作品蘊(yùn)含了大量的情感因素，不僅耐人尋味，而且能夠引起聽眾的高度共鳴，具有強(qiáng)烈的普世價(jià)值。所以鋼琴演奏者在演奏莫扎特的鋼琴曲時(shí)，一定要深入了解鋼琴曲的整體風(fēng)格和創(chuàng)作背景，并熟練掌握演奏技巧，如此才能將鋼琴曲中豐富的精神內(nèi)涵淋漓盡致地呈現(xiàn)給聽眾，才能將聽眾帶入到音樂(lè)的藝術(shù)盛宴中，才能真正讓音樂(lè)藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。