祁 杰

（重慶郵電大學 重慶 400065）

認識故事的構(gòu)成是研究敘事方式的基礎(chǔ)。影片故事的構(gòu)成是敘事所表現(xiàn)出來的主要對象，而敘述具體以何種形式表達決定了觀眾以怎樣的敘述邏輯來認識文本內(nèi)容。影片《非常嫌疑犯》圍繞外號為“Verbal”的騙子羅杰·金特接受警方訊問展開，利用影視藝術(shù)的時空變幻，以第一人稱的方式講述了一個情節(jié)錯綜復雜的故事。本文從該影片出發(fā)，在人物形象、情節(jié)結(jié)構(gòu)、敘事時空、敘事視角等方面對于文本的敘事結(jié)構(gòu)進行深入分析。

一、敘述視角：視角的單向與多向

敘述視角可以解釋成敘述者以何種身份介入故事當中，也可以視作敘述者的眼睛，敘事者在文本的敘事當中可以有多種視角的存在，根據(jù)內(nèi)、外、全知等視角差別，主語可能采用第一人稱的“我”、第二人稱的“你”以及第三人稱的“他/她/它”。所謂敘述角度，也就是敘事作品中對故事內(nèi)容進行觀察和講述的角度。視角的選擇是故事敘事的第一要素，其決定了故事以何種方式展開講述。通過不同的敘事視角，故事能夠呈現(xiàn)出不同的講述結(jié)構(gòu)。

影片《非常嫌疑犯》整體圍繞金特的口述展開，通過影視的再現(xiàn)功能將金特口述的內(nèi)容視覺化呈現(xiàn)。特定的敘事視角能夠?qū)⒐适乱蕴囟ǖ姆绞竭M行呈現(xiàn)。同時，不同的敘事視角對于內(nèi)容的呈現(xiàn)也存在著一定的過濾，人物有限的視角展現(xiàn)出來的文本可以使影視作品中充滿懸念，拓展受眾的想象，延展影視的內(nèi)外空間。在敘述的過程中，不僅要考慮敘述者的視角，同時也要考慮被敘事者，也就是敘述者所告知的對象對于所表述內(nèi)容的認知。影片中敘述者和被敘述者的身份都是具有兩重性的。敘述者，首先是影片的主角：金特。作為整個故事的主體，在兩個小時的時間內(nèi)利用警察辦公室的碎片內(nèi)容為自己的罪行開脫；其次是影片的編劇，選擇用金特這樣一個身份，以這樣一種敘述方式去講述故事。關(guān)于被敘述者同樣有兩種身份，首先是接受金特傳達出的消息的人：警方。金特要編造一個故事，讓警方在最后兩個小時的時間內(nèi)消除對他的懷疑；其次是影片之外的受眾，受眾獨立于影片之外，有著獨立的意志進行獨立思考，此時，敘述的目的就是使認知不同的受眾追隨內(nèi)容之間的邏輯、敘述的轉(zhuǎn)換，從而理解影片內(nèi)容，在影片結(jié)束之際獲得大致相同的認知。故事的真實性與敘述者的權(quán)威性聯(lián)系密切，同時與被敘述者在故事中所產(chǎn)生的共情能力也有著莫大的關(guān)系。影片整體上以金特的第一視角為主，而且在具體講述的過程中，不斷穿插其他同伙以及受害人的視角，多視角還原故事、延伸故事的走向，多敘述視角的組合能夠營造出特別的敘事效果，不同的視角觀察和各個角色帶有個人差異性的觀點碰撞可以豐富故事的敘述，使展開的故事更具真實性，增加內(nèi)容的可信度。

二、敘事時空：時間的轉(zhuǎn)換與延續(xù)

敘事時空主要指故事發(fā)展的時間和空間，組合敘事時空是故事發(fā)展的前提。影視藝術(shù)作為一種再現(xiàn)性藝術(shù)，意味著真實或者想象的事物可以通過具體可感的影像呈現(xiàn)出來。在保證真實性與邏輯性的基礎(chǔ)之上，通過對時空的有序組織講述事件發(fā)生的起落，不同于現(xiàn)實中事物發(fā)展的線性邏輯，影視藝術(shù)正是在非線性之中表達線性邏輯，使受眾在思考的過程中獲得對于事物完整的認知。

敘事時間不等于現(xiàn)實的時間，敘述者可以任意拉長、縮短甚至暫停故事發(fā)生的時間，以此來完成敘事。本文分別從金特和電影蒙太奇的角度來看故事的敘事。金特作為主人公，他的故事是兩小時保釋時間內(nèi)的極限創(chuàng)作，敘事時間遵循著事件發(fā)展的邏輯，即事件的發(fā)生發(fā)展高潮結(jié)局。從蒙太奇的角度來講，影片將事件的發(fā)生順序打亂，多視角展現(xiàn)故事。平行蒙太奇的運用給予了受眾更多的視角，影片中兩條主線同時敘事，一條是現(xiàn)實中對案件的調(diào)查，包括警察局里大衛(wèi)對金特的審問，醫(yī)院里幸存人員的回憶和畫像，另一條線就是金特交代的事情的“來龍去脈”。影片在“過去”和“現(xiàn)在”中任意穿梭，但時間界限展現(xiàn)得非常清晰，平行之中一步步揭示事件的真相。敘事空間是故事實現(xiàn)的場所，與敘事時間緊密相連。敘事空間產(chǎn)生于現(xiàn)實空間與想象空間的碰撞，對于想象空間來說，不同的群體因個體的特殊性，所產(chǎn)生的認知也各不相同，因此敘事空間中填滿了現(xiàn)實空間中所不具備的內(nèi)容與意識。影片中的敘事空間主要在兩個地方展開，警察局以及游船上，電影中關(guān)于游船上的畫面全部為金特編造的謊言的影視藝術(shù)展現(xiàn)，對于真實內(nèi)容，受眾不得而知，對于敘事的空間也只是編劇進行影視藝術(shù)的再創(chuàng)造。編劇也為受眾留足了想象空間，如果說這一切都是金特編造的謊言，那么真實情況是什么，受眾也會根據(jù)自己的觀點進行相應解讀。

三、人物塑造：人物的主動與被動

人物塑造是影片敘事得以展現(xiàn)的又一關(guān)鍵環(huán)節(jié)，敘事中的關(guān)鍵時刻往往離不開人物，換言之，影片敘事的進程主要靠人物的推動。一方面，故事的敘述必須在人物發(fā)展的過程中，以人物為主體將故事的脈絡(luò)展現(xiàn)出來；另一方面，由于人具有主體能動性，在具體事件的發(fā)展過程中，事件的本質(zhì)也會基于主體的能動性得到升華，推動事件高潮的產(chǎn)生。

影片在進行人物塑造時，一般從外表、行動選擇、內(nèi)心體驗幾個部分具體展現(xiàn)。這幾部分往往在主角身上體現(xiàn)得異常清晰。在五個人被關(guān)在進牢房再到警察讓五人分別模仿臺詞的那一幕中，劇情的設(shè)計讓五個角色說同樣一段話，此時，全屏的特寫鏡頭框住說話的主體，將每個人的性格特征通過畫面、臺詞進行細致展現(xiàn)，給五個角色迅速貼上標簽。讓受眾在一句話的時間內(nèi)了解五個人的性格特色。此時，文本空白使受眾根據(jù)自己的認知對于人物進行分析、猜測，開始主動參與到敘事的進程中。文本主要分析金特的人物形象，影片對于金特的形象存在著雙重偽裝。首先是最明顯的外在特征，跛腳的形象，在人深層次的認知中，難免會存在一些刻板印象，警方以及受眾在一開始見到金特這一形象時，便在心中有個初步的認定，將其劃分為相對弱勢的人；其次，金特的神情舉止也加強了被敘事者對于跛腳的形象的認定，同時，金特在影視畫面中的位置也處于邊緣地帶，導演這一刻意的舉動也是在誤導受眾的判斷。影視作品在塑造人物形象時，通常的做法就是先貼標簽，影片開篇就利用身體殘疾、神態(tài)等特征給金特一個固定的形象，這一形象貫穿整個影片，在影片的最后才對該人物進行重塑、去標簽化，實現(xiàn)敘事上的大突轉(zhuǎn)，這樣不僅讓觀眾在早期快速記住角色，同時也能見證角色在受眾自我認知里的成長或轉(zhuǎn)變，從而實現(xiàn)受眾的認知期待，滿足受眾的觀看欲望。

四、情節(jié)結(jié)構(gòu)：事件的真實與虛構(gòu)

情節(jié)是作者對事件的選擇以及事件在時間中的設(shè)計，設(shè)計情節(jié)是指當面臨無數(shù)岔道和危險時選擇正確的航道。情節(jié)作為影片敘事的固有成分，一般通過事件的發(fā)生和人物的行動得以實現(xiàn)，也就是影片對于發(fā)生的事件如何排列組合、對于人物行動的具體安排，故事的發(fā)展順序和人物的運動軌跡，在此基礎(chǔ)上構(gòu)成了整個影片的敘事。

當前的影片大都以經(jīng)典情節(jié)為主，所謂經(jīng)典情節(jié)的影片，一般指故事情節(jié)的發(fā)展按照固有的邏輯順序，以事件的開端發(fā)展高潮結(jié)局循序漸進。影片《非常嫌疑犯》嚴格意義上來講也遵循了經(jīng)典情節(jié)的拍攝手法，故事敘事在整體上具有工整性，觀影過后，觀眾能獲得一種平衡感。同時，影片也通過一種平衡感與不平衡感的交錯來創(chuàng)造吸引力，抓住觀眾的注意力。影片的平衡感主要體現(xiàn)在影片整體結(jié)構(gòu)上，前期鋪墊的懸念在結(jié)尾處有很好的解釋，從而實現(xiàn)影片的工整性；不平衡性則體現(xiàn)在影片花了三分之二的時間為結(jié)尾的翻轉(zhuǎn)鋪墊，時間長度的不平衡性也是激起受眾在知曉結(jié)局后驚醒的原因。影片通過金特的視角引導受眾的思路，影片講述的過程以插敘和倒敘的方式交叉展開，在多線敘事的過程中，觀眾的認知隨著情節(jié)的發(fā)展從分散逐漸整合，在結(jié)尾處引發(fā)高潮，從而滿足受眾的審美期待。影片整體以“人物”作為情節(jié)構(gòu)造的中心，不同于以“事件”為中心的敘事模式，人物為中心的敘事模式主要以主體人物的言行推動情節(jié)的發(fā)展。影片中金特主要以回憶的方式講述過去發(fā)生的事件，由于金特人物性格的定型化，講述故事的方式也帶有很強烈的個人風格。以金特為中心展開敘述的同時，影片也同樣借助他人的視角側(cè)面展現(xiàn)事件原本的發(fā)生過程，給予受眾多種觀察視角，讓受眾在真實與虛假之間來回穿梭，受眾在接受多方信息后，會不自覺地在心中梳理其認為正確的邏輯框架，在此過程中，受眾獲得了極大的參與性，因此在得知最后反轉(zhuǎn)的劇情后，會產(chǎn)生強烈的情感。

五、結(jié)語

《非常嫌疑犯》故事的構(gòu)成在視角、敘事時空、人物、情節(jié)結(jié)構(gòu)幾方面都具有獨特性，影片也在這四部分的組合下構(gòu)成了一個有邏輯的敘事。影視藝術(shù)在敘事上最大的特點便在于它的可視性、圖像化。圖像化最大的優(yōu)點是使敘事的內(nèi)容直觀展現(xiàn)于受眾眼前，受眾在被動接受信息的過程中完成對于文本主動的認知，在由人物和情節(jié)組織起來的敘事中，完成對于事件的整體把握。