王胥入

（中國(guó)傳媒大學(xué) 北京 100000）

一、人物設(shè)定

該劇的每個(gè)人物都是“完滿的有生氣的人”。六位主角擁有鮮活的少年氣，一心報(bào)國(guó)。他們性格迥異，背景不同，卻成為了并肩作戰(zhàn)的隊(duì)友，擁有超強(qiáng)的默契，在人生的道路上共同成長(zhǎng)。劇中的每個(gè)人都有自己的堅(jiān)持，自己的苦衷，和自己的力所不能及，編劇在嬉笑怒罵中勾勒出角色的悲壯身影。

（一）“主角團(tuán)”人設(shè)的繼承和創(chuàng)新

《大宋少年志》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《宋大志》）中的人物沿襲了《舞樂(lè)傳奇》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《舞樂(lè)》）的創(chuàng)作風(fēng)格，采用“團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)”的設(shè)定，團(tuán)隊(duì)中的人物各有擔(dān)當(dāng)，包括智力擔(dān)當(dāng)、武力擔(dān)當(dāng)、可愛(ài)擔(dān)當(dāng)和搞笑擔(dān)當(dāng)?！端未笾尽肥橇藞F(tuán)，《舞樂(lè)》是五人團(tuán)，相比起來(lái)，《宋大志》中的人物設(shè)置更為豐富和全面，涵蓋的性格種類(lèi)更多，也更討觀眾的喜愛(ài)。

《宋大志》中的男主元仲辛，是一個(gè)市井少年，亦正亦邪，表面看起來(lái)貪財(cái)又嘴賤，聲稱(chēng)自己沒(méi)有人格，總想要置身事外，但其實(shí)心系朋友和家國(guó)，有著極強(qiáng)的觀察力和邏輯能力。女主趙簡(jiǎn)，出身貴族門(mén)第，是傲嬌女主的設(shè)定，雙商在線、思想獨(dú)立，不受禮教束縛，敢于反抗包辦婚姻，相信女子也可以建功立業(yè)、保家衛(wèi)國(guó)。這倆人分別對(duì)應(yīng)《舞樂(lè)》里的男女主舒難陀和夜莎羅，舒難陀與元仲辛一樣充滿智慧，并且心有大愛(ài)；女主夜莎羅原本是女飛賊，出身市井，身份神秘，性格跳脫不按常理出牌，但其實(shí)充滿善良和正義，與舒難陀的感情讓她更有勇氣去面對(duì)往事的沉重。兩部劇更像是把男女主角性格進(jìn)行了調(diào)換，出身皇室的王子變成了性格放蕩不羈的市井少年，逍遙自在的女飛賊變成了亦莊亦諧的將軍之女。但總體來(lái)說(shuō)，男女主都屬于可以相互抗衡的類(lèi)型，特別是在智商上，不是一方的壓制，而是勢(shì)均力敵。

除男女主角外，《舞樂(lè)》中的另外三人分別是武力擔(dān)當(dāng)夏云仙，顏值擔(dān)當(dāng)蘭瑪珊蒂，傻白甜擔(dān)當(dāng)關(guān)靈兒?！端未笾尽分辛硗獾乃娜朔謩e是貴族公子王寬，武力擔(dān)當(dāng)薛映，可愛(ài)傻白甜小景，地主家傻兒子韋衙內(nèi)。兩部劇里，人物的性格設(shè)定有所重合，從《舞樂(lè)》到《宋大志》，人物的性格特性被更加放大和突出，甚至全員披上了“沙雕”的外殼，無(wú)論是不茍言笑的薛映還是紈绔子弟韋衙內(nèi)，人人皆可“沙雕化”，在劇中瘋狂輸出笑點(diǎn)，調(diào)和著劇情的緊張，使人物性格更加飽滿，團(tuán)隊(duì)統(tǒng)一性更高。

（二）兩種典型性格人物的處理

“傻白甜”和“富二代”在國(guó)產(chǎn)劇中逐漸形成了某種固化的形象。但是，從《舞樂(lè)》的關(guān)靈兒到《宋大志》的小景，王倦向我們展示了討人喜歡的傻白甜和富二代是什么樣的。也許關(guān)靈兒有時(shí)候還會(huì)讓人恨鐵不成鋼，但是，小景卻實(shí)實(shí)在在收獲了觀眾的喜愛(ài)，許多觀眾直呼其為“女兒”。作為“三傻”中的一員，小景平時(shí)總是一副人畜無(wú)害的呆萌樣，但在關(guān)鍵時(shí)刻卻能拎得清，善良卻不圣母，即使沒(méi)有武力值也沒(méi)有腦力值，但是她無(wú)條件信任自己的隊(duì)友，面對(duì)生死攸關(guān)的時(shí)刻，即使手無(wú)縛雞之力也能保持頭腦清晰做出正確的選擇。

從《舞樂(lè)》到《宋大志》再到近段時(shí)間大熱的《慶余年》，編劇王倦對(duì)富二代角色的處理已趨近成熟，這類(lèi)角色一般被觀眾戲稱(chēng)為“地主家的傻兒子”?！端未笾尽分械母欢怼f衙內(nèi)，一出場(chǎng)就讓觀眾誤會(huì)其為一個(gè)典型的游手好閑、恃強(qiáng)凌弱的紈绔子弟，但隨著劇情的展開(kāi)，他單純、善良、仗義的一面逐漸凸顯，更是成為主要的搞笑擔(dān)當(dāng)。很多時(shí)候，他還代表了觀眾視角，替觀眾“吃瓜”和“嗑CP”。再看《慶余年》中的范思轍，處理方法同樣是欲揚(yáng)先抑，角色一出場(chǎng)是一副不講理的樣子，之后卻有極大的反差萌，雖然出生貴族，卻是一個(gè)不折不扣的財(cái)迷，十分有經(jīng)商頭腦，涉及和錢(qián)有關(guān)的事情腦袋瓜就轉(zhuǎn)得很快。這類(lèi)富二代不是真的“壞”，只是身上有一些特定的習(xí)氣，但卻不是大的原則性問(wèn)題。

（三）配角的出彩

《大宋少年志》不僅把六個(gè)主要角色塑造得很好，每個(gè)配角也都飽滿而具有記憶點(diǎn)，他們擁有自己的故事線。陳工貪色貪吃，卻為民族大義將生命當(dāng)做籌碼，為保計(jì)劃周全，奉獻(xiàn)了生命；帝江擁有神秘的身份，以面具示人，外人看來(lái)他是一個(gè)瘋子，但卻重情重義，為了給劉生報(bào)仇，被敵人利用；小花假扮成郡主，只為護(hù)郡主周全，她年輕的生命還來(lái)不及思考人生和愛(ài)情就已逝去；田虎憨厚老實(shí)，元仲辛說(shuō)什么他都信，在面對(duì)家國(guó)大義時(shí)又剛毅不屈。還有薛映深藏不露的父母，隱藏著身份和實(shí)力，開(kāi)一家酒肆大隱隱于世，只為兒子不再沾手戰(zhàn)爭(zhēng)與血腥，度過(guò)一個(gè)平安的人生。

王倦善于采用在配角身上動(dòng)刀子的方法來(lái)煽動(dòng)觀眾的情感，觸碰動(dòng)情點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)作家羅森有一個(gè)著名的“殺豬理論”：“配角的人氣養(yǎng)高之后再殺掉，更能增加該配角的人氣?！痹凇端未笾尽分校锘⒃局皇且粋€(gè)小侍衛(wèi)，出現(xiàn)的集數(shù)也不多，但因其呆萌和忠心的特質(zhì)，在短短幾集內(nèi)就俘獲了觀眾的喜愛(ài)，當(dāng)這種喜愛(ài)推向高潮時(shí)，他卻被刺殺身亡。同樣的情況也出現(xiàn)在了《慶余年》中，該劇的一大熱議人物滕梓荊，在回歸家庭之際，卻為保護(hù)范閑而身亡，引來(lái)一片唏噓，讓觀眾的情感從最高點(diǎn)突然跌落，留下無(wú)限的回味和惋惜。

二、劇情安排

《大宋少年志》同《舞樂(lè)傳奇》一樣，沒(méi)有大熱的明星參演，前者基本都是沒(méi)什么名氣的新人演員。它們能收獲高口碑，與其精彩的劇情不無(wú)關(guān)系。羅伯特·麥基說(shuō)：“我們對(duì)故事的嗜好反映了人類(lèi)對(duì)捕捉人生模式的深層的需求，這不僅僅是一種純粹的知識(shí)實(shí)踐，而且是一種非常個(gè)人化的、非常情感化的體驗(yàn)?！笨梢?jiàn)，觀眾對(duì)好的故事存在天然的渴望，而劇情的出其不意和不斷反轉(zhuǎn)正是編劇王倦最擅長(zhǎng)的。

（一）反轉(zhuǎn)的設(shè)置

在《大宋少年志》中有一段很精彩的反轉(zhuǎn)劇情：趙簡(jiǎn)代表秘閣想要考驗(yàn)元仲辛，于是謊稱(chēng)自己是大遼暗探，要求他當(dāng)著自己的面殺了王寬，元仲辛毫不猶豫地拿起刀刺向王寬，眼看著王寬的傷口流血轟然倒下，觀眾和趙簡(jiǎn)一樣驚訝不已。突然，王寬“死而復(fù)生”，原來(lái)元仲辛只是劃破自己的手掌制造了假象。隨即，元仲辛轉(zhuǎn)身挾持了趙簡(jiǎn)做人質(zhì)，在趙簡(jiǎn)自報(bào)家門(mén)后，王寬又奪走了元仲辛手里的刀，王寬再被趙簡(jiǎn)挾持，然而這時(shí)，王寬不緊不慢地對(duì)元仲辛說(shuō)：“這是你嫂嫂?！狈崔D(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，觀眾被搞得云里霧里，完全反應(yīng)不過(guò)來(lái)。劇中像這樣的反轉(zhuǎn)數(shù)不勝數(shù)，著實(shí)精彩。

與這段劇情如出一轍的，《舞樂(lè)傳奇》里也有一段，兇徒挾持了蘭瑪珊蒂，女主夜莎羅將其“刺殺”，大家還在一片迷茫中時(shí)，蘭瑪珊蒂活了過(guò)來(lái)，兇手錯(cuò)愕，被夏云仙擊中要害。《宋大志》里的反轉(zhuǎn)較前作更多，更精彩，反轉(zhuǎn)中又包含著豐富的信息量，可見(jiàn)王倦對(duì)這一寫(xiě)法的駕輕就熟和不斷發(fā)展。

（二）感情戲

《大宋少年志》中的感情戲非常討喜，沒(méi)有狗血的情感糾紛，只起了錦上添花的作用。開(kāi)場(chǎng)看似形成的三角關(guān)系也在之后瓦解。每個(gè)人在擁有自己官配的基礎(chǔ)上，又能被觀眾二次創(chuàng)作進(jìn)行新的兩兩組合。王寬雖然與趙簡(jiǎn)有婚約，卻并沒(méi)有對(duì)趙簡(jiǎn)和元仲辛的感情強(qiáng)加干涉，反而和呆萌的小景產(chǎn)生了感情，冷艷貴公子和呆萌傻白甜的搭配戳中了很多女觀眾的少女心。男主和女主相愛(ài)相殺的搭配又是另外一番景象，兩人都是傲嬌型人格，刀子嘴豆腐心，時(shí)常斗嘴和打架，卻時(shí)時(shí)為對(duì)方著想。最后剩下韋衙內(nèi)和薛映，也被觀眾看作一對(duì)，組成了“不高興和沒(méi)頭腦”組合，反倒是最像傳統(tǒng)偶像劇中霸道總裁與小嬌妻的設(shè)置。觀眾對(duì)組CP 的樂(lè)此不疲體現(xiàn)著新語(yǔ)境下，粉絲善于“重構(gòu)出滿足自身文化表達(dá)訴求和邏輯的新的闡釋文本”的特性。

在這部劇里，觀眾不用在無(wú)謂的情感糾紛里浪費(fèi)時(shí)間和心血，燒腦的劇情帶給觀眾的爽感足以撐起整部劇的戲劇效果，而感情戲只是觀眾在過(guò)度用腦之余用來(lái)放松的調(diào)味劑。

（三）情懷和臺(tái)詞的考究

該劇不是為了簡(jiǎn)單地展現(xiàn)少年們的破案能力有多強(qiáng)，而是通過(guò)一系列的事件貫穿起“愛(ài)國(guó)”的主題。趙簡(jiǎn)說(shuō)“世間萬(wàn)物阻我，不死便不屈”，王寬說(shuō)“有幸報(bào)國(guó)，不負(fù)少年”“為大宋而戰(zhàn)，吾心所愿”“即使身處黑暗里，也要心懷光明”……這些臺(tái)詞配上劇情，在同主角一起經(jīng)歷了那么多的故事之后，顯得無(wú)比有力，讓人心懷感動(dòng)。除此之外，古裝劇喜歡“以現(xiàn)代意識(shí)觀照古人，一定程度上體現(xiàn)著對(duì)歷史的反思意識(shí)和批判精神”。該劇也出現(xiàn)了一些借古諷今的橋段。比如在牢城營(yíng)里夏國(guó)的暗探米禽牧北說(shuō)暗探的手段就是要通過(guò)散播不利于敵國(guó)的言論，從民心上摧毀一個(gè)國(guó)家，陸掌院說(shuō)道，這樣做在現(xiàn)在的時(shí)代是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的，但是卻不能保證未來(lái)不會(huì)實(shí)現(xiàn)。這一言論，正是對(duì)如今信息大爆發(fā)時(shí)代的暗指。

新生的古裝劇“是在歷史的邊緣編故事，中華上下五千年的文化擁有巨大的闡釋空間，經(jīng)得起不斷改編”?！段铇?lè)傳奇》的故事是對(duì)歷史中只提到一句話的“膘國(guó)獻(xiàn)樂(lè)”事件進(jìn)行的藝術(shù)擴(kuò)展。表現(xiàn)的是中緬兩國(guó)的友好關(guān)系，同時(shí)也展現(xiàn)了大唐的繁榮和強(qiáng)盛，同時(shí)主角舒難陀“人人平等”的思想，又充滿了對(duì)人類(lèi)的終極關(guān)懷。同樣的命題也是《慶余年》的中心思想所在。該劇在嬉笑怒罵的男頻爽劇模式下，所要講述的正是現(xiàn)代同古代思想的碰撞，也就是范閑的母親葉輕眉用一生推崇的“人人平等”觀念。

這三部劇對(duì)于世界觀的輸出表現(xiàn)出了極強(qiáng)的控制力?！端未笾尽氛駝∶宫F(xiàn)的那樣，關(guān)鍵詞既是“大宋”，又是“少年”，有對(duì)“大宋”的愛(ài)，也有少年們?yōu)槔硐雸?bào)國(guó)的滿腔赤誠(chéng)。

注釋?zhuān)?/p>

①[德]黑格爾著《美學(xué)》，朱光潛譯，商務(wù)印書(shū)館，1986 年第卷第303 頁(yè)。

②[美]羅伯特·麥基著，《故事——材料、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》，周鐵東譯，中國(guó)電影出版社，2001年版，第14 頁(yè)。

③何天平、王曉培著《“正劇”的年輕化傳播：一種考察受眾解碼電視劇的新視角》，《中國(guó)電視》，2018 年7 月刊。

④鄭雅寧著《古裝劇的偶像化傾向探析》，《中國(guó)電視》，2018 年9 月刊。

⑤蔡騏著《論古裝劇的題材、敘事與意識(shí)形態(tài)》，《中國(guó)電視》，2018 年11 月刊。