周 丹

（黑龍江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 黑龍江 哈爾濱 150000）

紅色歌劇是中華優(yōu)秀音樂文化寶庫內(nèi)的瑰寶，其以革命人物、革命事跡、革命歷史為題材，謳歌戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期革命者頑強(qiáng)不屈、舍己為人的崇高精神，具有極高的藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值與文化價(jià)值。而一部?jī)?yōu)秀的歌劇作品，除立意深刻、價(jià)值導(dǎo)向正確、內(nèi)涵與情感豐富外，還需要通過演唱表現(xiàn)其細(xì)膩的情感與情緒變化，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展并向受眾傳遞其深刻的內(nèi)涵。因此，在以美聲唱法演唱紅色歌劇選段《不能盡孝愧對(duì)娘》時(shí)，首先需對(duì)作品音樂特點(diǎn)、音樂形象及內(nèi)涵情感進(jìn)行深入剖析，選擇適宜的演唱處理技巧詮釋作品，使美聲唱法與中國(guó)民族歌曲在碰撞中形成別樣的美感。

一、《不能盡孝愧對(duì)娘》作品分析

《不能盡孝愧對(duì)娘》是為紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利六十周年所創(chuàng)作的紅色歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的選段，是男主人公楊曉東最為經(jīng)典的唱段，出現(xiàn)于整部歌劇的高潮部分，講述了一個(gè)可歌可泣、感人肺腑的革命故事：楊曉東與其母被高自萍出賣，被日本軍隊(duì)逮捕入獄，日本軍官為逼迫楊曉東招供安排了其與母親在獄中相遇，看到被打得遍體鱗傷的母親，楊曉東悲從中來，一邊訴說著自己對(duì)母親的愧疚，一邊與母親相擁而泣，但母親堅(jiān)決不拖累兒子，毅然決然地從樓上跳下慷慨就義，楊曉東悲痛萬分，但并沒有失去心中的信念，忘卻共產(chǎn)黨人的使命與責(zé)任。最終關(guān)敬陶起義后救出楊曉東，二人共同奔赴抗戰(zhàn)一線，守護(hù)中國(guó)和人民。

在該選段中，可以看到楊曉東既具有情感與情緒多樣化呈現(xiàn)的普通人形象，又具有舍己為人、頑強(qiáng)奮斗的英雄形象，體現(xiàn)出帶領(lǐng)中華民族由被壓迫到獨(dú)立解放、繁榮富強(qiáng)的革命者也是有血有肉的、活生生的人，看到母親備受折磨時(shí)的愧疚、悲憤、傷痛正是每個(gè)人都具備的孝道與情感，但可貴之處在于主人公楊曉東化悲憤為力量，將國(guó)家與人民的利益置于個(gè)人利益之上。選段內(nèi)母親的形象也尤為鮮明，“女子本弱，為母則剛”的氣節(jié)與精神在母親身上體現(xiàn)得淋漓盡致。整首歌曲被包圍在濃厚的革命氛圍中，母子之情、革命情感、國(guó)家情感、對(duì)日本侵略軍的憤慨，這些情感交織在一起，通過表演、歌唱與器樂形式推動(dòng)著情感與情緒的層層遞進(jìn)。在了解了作品的創(chuàng)作背景、故事情節(jié)以及濃烈真摯的情感后反觀該選段的美聲演唱處理，除把握音準(zhǔn)、找準(zhǔn)節(jié)奏、運(yùn)用共鳴之外，還需以情真意切的發(fā)音、起伏跌宕的氣息、隨作品情緒變化而不斷調(diào)節(jié)的音色向受眾傳遞根植于中華兒女血脈之中的革命精神、民族情愫、忠義之志、堅(jiān)毅品格，才能夠使演唱聲音與作品內(nèi)涵高度契合，以美聲演唱重現(xiàn)那艱難困苦但信仰堅(jiān)定的革命時(shí)期的精神風(fēng)貌。

二、《不能盡孝愧對(duì)娘》作品結(jié)構(gòu)淺析

《不能盡孝愧對(duì)娘》歌曲是典型的單三部曲式。

第一段為歌曲第一小節(jié)至第三十二小節(jié)，在該樂段開始前有一段快板節(jié)奏的引子，具有逐步上升且交織進(jìn)行的音階形式，對(duì)應(yīng)著歌劇中楊曉東被捕的情節(jié)，營(yíng)造一種緊張的氛圍。緊接著為兩小節(jié)三連音的音階遞進(jìn)旋律，相較于引子部分旋律進(jìn)行的速度放緩，對(duì)應(yīng)楊曉東回首望見母親的情節(jié)，旋律及音階的進(jìn)行方式與引子部分形成鮮明對(duì)比，氛圍從緊張轉(zhuǎn)為低沉壓抑，表現(xiàn)出楊曉東親眼看到母親備受折磨后的愧疚之情。前奏結(jié)束后緊跟第一句唱詞，壓抑已久的對(duì)母親的思念、對(duì)母親的愧疚瞬間爆發(fā)，交織遞進(jìn)的旋律、逐漸加強(qiáng)的音階、近乎撕心裂肺的哭腔重現(xiàn)楊曉東的內(nèi)心世界，道出其深刻且復(fù)雜的情感。

第二段為歌曲第三十三小節(jié)至第七十四小節(jié)。在該樂段開始的部分采用了平直型旋律，講述楊曉東與母親相依為命的生活歷程，體現(xiàn)了對(duì)地主階級(jí)的痛恨，重點(diǎn)在于塑造堅(jiān)強(qiáng)、慈愛的母親形象。當(dāng)唱到“兒是娘的心頭肉”時(shí)，歌曲的旋律產(chǎn)生大幅度的跳躍，與開始部分平直型旋律產(chǎn)生鮮明的對(duì)比，回憶母子相依為命的艱辛，看到眼前母親殘破不堪的身體，楊曉東抑制不住自己的愧疚與悲憤之情，在心存愧疚的同時(shí)感恩、崇拜母親深明大義，將自己送去抗日。在情緒與情感跌宕起伏之中為后續(xù)母親慷慨就義的行為作出了鋪墊。

第三段為歌曲第七十五小節(jié)至結(jié)束，以快板節(jié)奏營(yíng)造出激動(dòng)的氛圍，再加上與第一樂段相同的交織進(jìn)行的旋律以及高音區(qū)緊拉慢唱的手法，逐漸將全曲推到高潮，“只跪天地和娘親”也是全曲情感的爆發(fā)點(diǎn)，演唱語氣堅(jiān)定。再配合爆破氣息表現(xiàn)出楊曉東與母親的堅(jiān)毅與果敢，歌曲在最后的哭喊式演唱中結(jié)束。

從全曲的情感與情緒變化來看，極其復(fù)雜，以美聲唱法演唱該選段的重點(diǎn)便在于準(zhǔn)確把握作品的情感，積蓄力量保持氣息或瞬間爆發(fā)，在講述母子相依為命的生活經(jīng)歷時(shí)娓娓道來，體現(xiàn)出被日寇摧毀美好生活、美好未來時(shí)的“恨”；在表現(xiàn)母親深明大義時(shí)也應(yīng)唱出自豪感、尊敬感，以聲音塑造光輝的母親形象；在全曲高潮部分，應(yīng)以哭喊式唱法詮釋對(duì)母親的愛、愧疚、感恩等復(fù)雜情感。

三、《不能盡孝愧對(duì)娘》美聲演唱處理技巧

通過分析作品創(chuàng)作背景、情感內(nèi)涵與結(jié)構(gòu)可知，全曲所塑造的人物形象個(gè)性鮮明、具有革命者的精神風(fēng)貌，情感與情緒變化波動(dòng)，在音樂的配合下層層遞進(jìn)，若想更好地詮釋作品，便需要實(shí)現(xiàn)作品情感內(nèi)涵與處理技法的有機(jī)結(jié)合。

（一）呼吸技巧

呼吸是美聲演唱處理技巧之一，其與演唱的音色、情感表達(dá)具有直接關(guān)系。在以美聲唱法演唱《不能盡孝愧對(duì)娘》時(shí)，應(yīng)當(dāng)找準(zhǔn)情感與情緒變化的契機(jī)，以呼吸的調(diào)整與強(qiáng)弱對(duì)比營(yíng)造歌曲氛圍、表現(xiàn)母子深情。

歌曲前奏結(jié)束，第一句唱詞開始時(shí)為三聲“娘啊”，是上行的高音，給人以先聲奪人之感，三聲“娘啊”情緒逐級(jí)遞進(jìn)，在唱此唱詞時(shí)應(yīng)當(dāng)保持呼吸力度由弱到強(qiáng)，初見母親時(shí)內(nèi)心激動(dòng)，對(duì)母親的思念之情頃刻間流出，定睛看到母親遍體鱗傷，不由悲傷、凄涼，一股愧疚之情油然而生，當(dāng)唱到“不能盡孝愧對(duì)娘”時(shí)演唱與情感產(chǎn)生共鳴，直達(dá)歌曲的主題。

在演唱第二樂段“兒是娘的心頭肉”時(shí)，再次控制呼吸，保持呼吸力度逐漸提升，尤其是樂句結(jié)尾的“肉”字要以最強(qiáng)的呼吸唱出，體現(xiàn)出母親與兒子間深厚的情感。第二樂段中包含渲染的部分，即對(duì)母子相依為命故事的講述，“寒冬臘月災(zāi)難降”“吞財(cái)害死我的爹”“白天討的千家飯”“夜晚睡在破廟堂”。在演唱諸如此類的唱詞時(shí)應(yīng)減弱呼吸，體現(xiàn)出天氣、母子二人生活細(xì)節(jié)對(duì)悲涼、凄慘氛圍的烘托作用。

經(jīng)歷過初見母親時(shí)的愧疚，到母子二人互訴衷腸，回憶相依為命的歲月后，母子二人的情感到達(dá)了制高點(diǎn)，兒子對(duì)母親除愧疚之情外，還有深深的敬佩、自豪與感恩。此時(shí)的演唱應(yīng)保證呼吸加速、力度提升、節(jié)拍延長(zhǎng)，在最高音處稍作停頓，以腹部積蓄氣息，支撐接下來的長(zhǎng)時(shí)值音，以更好地呈現(xiàn)歌曲的高潮部分。

（二）咬字吐字技巧

音樂是人類語言的一種高級(jí)形態(tài)，在歌劇演唱中，對(duì)咬字吐字進(jìn)行藝術(shù)化處理，既能夠借助唱詞塑造人物形象，便于受眾理解，體現(xiàn)人物形象的內(nèi)心情感，又能夠強(qiáng)化歌劇美聲演唱的表現(xiàn)力、感染力，進(jìn)而呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的美聲演唱效果。

在《不能盡孝愧對(duì)娘》歌曲中，對(duì)咬字吐字的藝術(shù)化處理十分精準(zhǔn)，詞語、句子的運(yùn)用既呈現(xiàn)出母親與兒子交流時(shí)的尋常畫面，又以藝術(shù)化的形式將唱腔、發(fā)音結(jié)合為有機(jī)整體，唯有把握咬字吐字的技巧才能夠?qū)⑶楦袧B透至唱詞與唱腔中。

例如全曲中出現(xiàn)了多次“孩兒”，這種兒化音的處理使得母子間的交流與情感表達(dá)更具有真實(shí)性，也使得歌劇人物形象有血有肉、情感真摯。在演唱“孩兒”時(shí)，“孩”與“兒”之間的過渡應(yīng)自然、順暢，一方面保證咬字吐字清晰、發(fā)音圓潤(rùn)且結(jié)實(shí)有力，另一方面則根據(jù)作品情感的表現(xiàn)需求加入倚音，使唱詞更富有語調(diào)色彩。

“不能盡孝愧對(duì)娘”是全曲的主題思想，“不”與“愧”相互呼應(yīng)，“不”解釋“愧”的原因，在演唱時(shí)需要抓住字頭，以強(qiáng)音表現(xiàn)“b”“k”，咬字堅(jiān)定有力，但不可太過僵硬，應(yīng)剛?cè)岵?jì)、張弛有度。在演唱“只跪天地和娘親”時(shí)，考慮到此為全曲的高潮部分，應(yīng)咬住“娘”“親”二字的聲母，以哼鳴的方式將“ng”歸韻到“親”字上，氣息集中結(jié)實(shí)、堅(jiān)定有力，唱出撕心裂肺之感。

（三）情緒變化技巧

美聲演唱中，情緒的變化與表現(xiàn)需要通過語氣控制來實(shí)現(xiàn)。語氣，實(shí)際上是一種內(nèi)心態(tài)度、情感與發(fā)音的有機(jī)結(jié)合體，情緒低落之時(shí)語氣自然低沉；情緒高昂之時(shí)語氣便跳躍。在以美聲唱法演唱《不能盡孝愧對(duì)娘》時(shí)，除保證咬字吐字字正腔圓、清晰準(zhǔn)確，共鳴運(yùn)用得當(dāng)外，還需要注重以語氣突出情緒的變化。例如在演唱“連累”的“累”、“夜晚睡在破廟堂”的“堂”、“把兒緊緊摟在身旁”的“旁”字時(shí)可延長(zhǎng)字尾，運(yùn)用哭腔使演唱充滿語調(diào)、語氣色彩，演唱時(shí)似是在回憶母親的不易，表達(dá)對(duì)母親的尊敬，又似是在耳語，對(duì)自己講述著母親的遭遇，此時(shí)主人公內(nèi)心對(duì)母親的愧疚之情與自身的無助之情交織在一起，以語氣的變化、語調(diào)的調(diào)整將此種復(fù)雜的情感情緒表現(xiàn)得淋漓盡致。

四、結(jié)束語

《不能盡孝愧對(duì)娘》是一首優(yōu)秀的革命歌劇唱段，其中蘊(yùn)含著深厚的母子之情，同時(shí)也體現(xiàn)了崇高的革命理想。全曲內(nèi)涵深刻、立意深遠(yuǎn)、情感真摯、結(jié)構(gòu)宏大。在美聲演唱前，每一名演唱者都需要對(duì)作品的創(chuàng)作背景、情感內(nèi)涵與結(jié)構(gòu)特征進(jìn)行分析，把握其情感基調(diào)。在美聲演唱時(shí)，需處理好自身的呼吸、咬字吐字與情緒變化，尊重作品所體現(xiàn)的革命精神與人物形象，致力于以美聲演唱及得當(dāng)?shù)穆曇籼幚砑记稍忈屪髌穬?nèi)涵，表達(dá)深刻而又復(fù)雜的情感。