鄭 鑫，魯 君

（西安理工大學(xué) 陜西 西安 710048）

中國共產(chǎn)黨自成立之日起，高度重視包括戲劇在內(nèi)的各種文藝團(tuán)體建設(shè)，先后成立了八一劇團(tuán)、列寧劇團(tuán)、工農(nóng)劇社、人民抗日劇社、人民劇社總社、抗戰(zhàn)劇團(tuán)等多個(gè)戲劇團(tuán)體，在革命活動(dòng)中積極發(fā)揮戲劇宣傳抗日的獨(dú)特藝術(shù)作用，是抗戰(zhàn)戲劇“活的載體”，是全國戲劇運(yùn)動(dòng)中一支特殊的隊(duì)伍，對(duì)整個(gè)中國現(xiàn)代戲劇的發(fā)展和文藝的創(chuàng)作發(fā)展繁榮有著重要的意義。

一、應(yīng)抗戰(zhàn)而生

中共所領(lǐng)導(dǎo)的劇團(tuán)名稱，經(jīng)歷了一個(gè)從“八一”到“列寧”，從“列寧”到“工農(nóng)”，從“工農(nóng)”到“人民抗日”的發(fā)展演變過程。這些名稱的變化，一方面反映了各個(gè)劇團(tuán)所處的時(shí)代的不同和變化，另一方面又折射出中共在具體革命中革命策略和路線的細(xì)微變化和調(diào)整?！鞍艘弧薄傲袑帯钡茸智逦亟沂玖藙F(tuán)的紅色革命屬性和所揭橥的馬克思主義列寧主義旗幟，但為實(shí)現(xiàn)革命的最低目標(biāo)和最高目標(biāo)，有必要依靠“工農(nóng)”，走工農(nóng)結(jié)合的路線。但伴隨日本侵華的加劇，國難危機(jī)的不斷加重，中國社會(huì)的主要矛盾上升為中日民族矛盾，中共為團(tuán)結(jié)更廣泛的社會(huì)團(tuán)體和人民抗日，才再次更換劇團(tuán)的名稱?？梢哉f人民抗日劇社是中共瓦窯堡會(huì)議的產(chǎn)物，是瓦窯堡會(huì)議決議在文藝戰(zhàn)線的具體落實(shí)。這七年多的時(shí)間里，人民抗日劇社是西北地區(qū)最鮮艷的文藝花，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下足跡遍布陜甘寧邊區(qū)，在延安文藝運(yùn)動(dòng)史上留下光輝的一冊(cè)。

二、應(yīng)抗戰(zhàn)而演

人民抗日劇社成立之后，以通俗化、大眾化的藝術(shù)形式宣傳黨在不同時(shí)期的方針政策，經(jīng)常組織和開展演出活動(dòng)，展現(xiàn)延安抗日根據(jù)地的軍民其樂融融的生活狀態(tài)。主要集中在如下幾個(gè)方面：

（一）招納賢良

劇社的成員來自四面八方，戲劇活動(dòng)的演出離不開成員的努力，他們的文化程度、年齡差異較大，劇社的成員流動(dòng)性大，隨著演出任務(wù)的加劇，人員短缺，人民抗日劇社也在招募社員，從征集啟事可看出，人民劇社在發(fā)展過程中對(duì)人才的需求，以及在社長等的帶領(lǐng)下實(shí)現(xiàn)的發(fā)展、發(fā)揮文藝的革命價(jià)值。

（二）征創(chuàng)劇本

劇本是劇團(tuán)生存和發(fā)展的重要載體，老演老戲沒意思，老戲老演更沒意思。

中共在革命早期的戲劇活動(dòng)中一直相當(dāng)重視戲劇劇本的創(chuàng)作問題。在此，可以工農(nóng)劇社為例。據(jù)孫國林的《延安文藝大事編年》記載：“黨中央對(duì)工農(nóng)劇社很關(guān)心，從人事組織到思想教育，從劇本創(chuàng)作到排練演出，都經(jīng)常過問指導(dǎo)。中央黨校校長董必武得知?jiǎng)∩缛鄙賱”緯r(shí)，立即動(dòng)員黨校同志寫劇本，伸出援手。老作家、中央黨校教務(wù)主任成仿吾為劇社編寫了話劇《三姐妹》，講的是三個(gè)姐妹不讓須眉，爭當(dāng)抗日模范的故事。中央黨校教員、作家馮雪峰為劇社編寫了《蘇維?；顖?bào)劇》，以歌舞形式表現(xiàn)工農(nóng)團(tuán)結(jié)起來粉碎敵人破壞活動(dòng)的故事。中央政府糧食部秘書長雷經(jīng)天，寫了話劇《戰(zhàn)場上的婚禮》。中央軍委的王世榮，寫了《軍事活報(bào)劇》《海軍活報(bào)劇》《統(tǒng)一戰(zhàn)線活報(bào)劇》。同時(shí)劇社主任危拱之也寫了《生產(chǎn)舞》。這些劇本極大地豐富了劇社的演出劇目?！?/p>

1936 年6 月，人民抗日劇社為緩解劇本緊張問題，特在中共中央機(jī)關(guān)報(bào)《紅色中華》上刊登啟事征集劇本。1937年3 月，人民抗日劇社總社成立后，不僅高度重視劇本的生產(chǎn)問題，而且還延續(xù)了人民抗日劇社的優(yōu)良做法。3 月15 日，人民抗日戲劇總社下轄的中央劇團(tuán)（人民抗日劇社）在新成立的中共中央機(jī)關(guān)報(bào)《新中華報(bào)》上刊登啟事征集劇本，較之上一次的劇本征集啟事，這一次明確提出為開展廣泛的戲劇運(yùn)動(dòng)，“需要更大量的劇本”，征集的要求顯然寬松，可見當(dāng)時(shí)人民抗日劇社總社對(duì)劇本的需求之迫切。

（三）巡回公演

人民抗日劇社總社在成立以后，進(jìn)行了一系列的戲劇演出活動(dòng)。如1937 年3 月28 日總社在蟠龍正式演出，內(nèi)容多半是當(dāng)時(shí)最重要的內(nèi)容，如提倡文化、參加選舉、抗日救國等，表演的技術(shù)很好，看眾非常高興。6 月20 日，又在陜北省表演了六次，在延安公演了三次，延川縣表演了四次。每次表演后都得到了各機(jī)關(guān)工作人員與群眾的熱烈贊美。

三、人民抗日劇社的歷史效果

活躍在陜北的人民抗日劇社應(yīng)運(yùn)而生，在黨的帶領(lǐng)下表現(xiàn)出高昂的革命熱情，在有限的時(shí)間里取得良好的成效，為抗日戰(zhàn)爭作出巨大貢獻(xiàn)，具有重要的歷史意義。

（一）豐富了當(dāng)?shù)厝罕姷奈幕?/h3>

人民抗日劇社豐富的戲劇演出，首先豐富了當(dāng)?shù)厝罕姷奈幕?。這一點(diǎn)，得到了很多學(xué)人的肯定。如《抗日戰(zhàn)爭時(shí)期延安及各抗日民主根據(jù)地文學(xué)運(yùn)動(dòng)資料（上）》的編寫者劉增杰、王文金認(rèn)為：“演戲很群眾化，對(duì)白也很通俗易懂，每個(gè)戲都能深入群眾，抓住了群眾的心坎和脈搏，使群眾得到深刻不忘的印象，使群眾的緊張、悲哀、興奮和舞臺(tái)上所演的融成一片。”可見評(píng)價(jià)之高，用正氣、鮮活、落地的聲音，見人見事見發(fā)展的故事架起理論與群眾、政策與百姓之間的橋梁。

（二）以群眾喜聞樂見的方式宣傳了中共的抗日政策方針

人民抗日劇社在成立以后，以巡回演出的方式與群眾密切結(jié)合，走出了一條依靠群眾、發(fā)動(dòng)群眾，從群眾中來、到群眾中去的可行路徑。有論者指出，人民抗日劇社總社在陜北進(jìn)行近一個(gè)月的巡回演出中，通過采取了：“第一，個(gè)別與集體宣傳；第二，唱歌給他們聽，第三，教他們識(shí)字等?！比N方法，包括的人群也很豐富，婦女兒童，男女老少，人人受益，所以宣傳工作起到了很好的效果。另外也注重在藝術(shù)形式上采用人民群眾普遍能接受的民間藝術(shù)形式，“如陜北秧歌、道情、小曲以及秦腔、快板等，同時(shí)還積極做群眾工作，幫助當(dāng)?shù)厝罕娕啪毠?jié)目，教駐軍、自衛(wèi)軍、兒童團(tuán)唱歌，寫標(biāo)語、畫漫畫。還參加‘?dāng)U軍’工作和‘掃盲’‘放足’運(yùn)動(dòng)等。”通過不同的方式對(duì)于抗日政策的執(zhí)行起到一定的貫徹落實(shí)作用，有助于推動(dòng)抗日戰(zhàn)爭的勝利。

四、人民抗日劇社的現(xiàn)實(shí)啟示

（一）培育了一批為革命獻(xiàn)身的先行戲劇藝術(shù)家

文藝抗戰(zhàn)是抗戰(zhàn)統(tǒng)一戰(zhàn)線中的重要組成部分，在以延安為戲劇活動(dòng)中心的厚土中，涌現(xiàn)出一大批為戲劇奮斗的藝術(shù)家，這批文藝工作者深入基層，走進(jìn)百姓家中，和民眾的生活融成一片，排演通俗易懂、民眾喜聞樂見的戲劇。如群眾藝術(shù)先驅(qū)者楊醉鄉(xiāng)，作為中共黨員的她，以其自身唱跳俱佳的先天優(yōu)勢，以領(lǐng)導(dǎo)列寧劇團(tuán)最為著名，先后在工農(nóng)劇社、人民抗日劇社以及人民抗日劇社總社、抗戰(zhàn)劇團(tuán)發(fā)光發(fā)熱，在整個(gè)抗戰(zhàn)過程鼓勵(lì)大家創(chuàng)作，自己也親力親為自編自導(dǎo)自演諸多劇本，如：陜北小調(diào)劇《消滅漢奸》《三姐妹》《勸妻》《送公糧》等，受到廣大紅軍戰(zhàn)士和百姓的廣泛贊同。可以與之相媲美的中央蘇區(qū)的文藝骨干危拱之，是紅軍和文藝蘇區(qū)的開拓者。她長期從事文藝工作，在中央蘇區(qū)參與組織成立“八一”劇團(tuán)，她的演出受到蘇區(qū)軍民的廣泛認(rèn)同，紅軍長征到達(dá)陜北后，她擔(dān)任人民抗日劇社社長，輔導(dǎo)宣傳隊(duì)唱新歌，排練舞蹈，節(jié)目豐富多樣，一致獲得好評(píng)。在曲折的革命歷程中即使蒙冤，危拱之也堅(jiān)定信念、百折不撓地戰(zhàn)斗在文藝前線，為我黨我軍的文藝工作作出巨大貢獻(xiàn)。像楊醉鄉(xiāng)、危拱之這樣的戲劇藝術(shù)家是值得珍視的寶貴財(cái)富，對(duì)于促進(jìn)我國戲劇藝術(shù)的發(fā)展具有重要作用。

（二）創(chuàng)新服務(wù)大眾的文藝娛樂活動(dòng)

延安抗戰(zhàn)時(shí)期通過組織人民抗日劇社等戲劇組織，利用固定演出和巡回演出的主要方式進(jìn)行宣傳，豐富當(dāng)?shù)鼐用竦木裆?，進(jìn)而來宣傳黨的抗戰(zhàn)政策，目的是為了提高群眾的政治覺悟。以史為證，新時(shí)期的宣傳教育同樣離不開這一方式。隨著社會(huì)的發(fā)展，人們?cè)谖镔|(zhì)生活得到極大豐富的同時(shí)對(duì)精神生活的需求逐步提高，文藝娛樂活動(dòng)是提高精神需求的載體，發(fā)展大眾化娛樂活動(dòng)刻不容緩。與抗戰(zhàn)時(shí)期相比，當(dāng)下的文藝娛樂活動(dòng)在宣傳內(nèi)容與形式上同時(shí)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展，傳播正能量，弘揚(yáng)主旋律，真正地做到在群眾參與活動(dòng)中潛移默化受到思想層面的熏陶，將教育的內(nèi)容寓于群眾喜聞樂見的娛樂活動(dòng)中，達(dá)到提高思想道德素質(zhì)的目的。內(nèi)容決定形式，要在宣傳內(nèi)容上多宣傳報(bào)道人民群眾為美好生活而奮斗，豐富人民精神世界。

注釋：

①孫國林：《延安文藝大事編年》，西安：陜西師范大學(xué)出版社，2016 年，第8 頁。

②王巨才主編：《延安文藝檔案：延安戲劇組織》，西安：太白文藝出版社，2015 年，第4 頁。

③劉增杰、王文金：《抗日戰(zhàn)爭時(shí)期延安及各抗日民主根據(jù)地文學(xué)運(yùn)動(dòng)資料（上）》，太原：山西人民出版社，1983 年，第10 頁。

④王巨才主編：《延安文藝檔案：延安戲劇組織》，西安：太白文藝出版社，2015 年，第5 頁。

⑤《中央蘇區(qū)文藝叢書》編委會(huì)編：《中央蘇區(qū)文藝史料集》，武漢：長江文藝出版社，2017 年，第430 頁。