崔夢珂

（重慶郵電大學(xué) 重慶 400065）

“二我差”是由趙毅衡先生于20 世紀(jì)80 年代提出的敘述學(xué)理論，他認(rèn)為一切文本中的“自我敘述”中都存在“二我差”現(xiàn)象。自我敘述，所謂的第一人稱敘述，即我講我自己的事情。在影片中，羅杰·金特的自我敘述貫穿全片，他以第一人稱敘述回憶整件事情，其中敘述故事的時間與故事發(fā)展的自然時間存在的“時間差”就是“二我差”產(chǎn)生的主要原因。導(dǎo)演布萊恩·辛格將“二我差”通過特殊的鏡頭語言如慢鏡頭、特別拍攝鏡頭等呈現(xiàn)出來，給予我們一些細(xì)節(jié)暗示，使“二我”差異進一步擴大化，整個劇情化作一個巨大的迷宮，使觀眾被“此我”的敘述模糊雙眼，無法找到真假的界限。

一、敘述者特殊加工功能

所謂“惡魔的把戲”就是指金特為了讓大家相信他并不是凱撒·蘇斯所耍的花招。而這個把戲主要通過金特的第一人稱敘述來實現(xiàn)。第一人稱敘述即自己講自己的事情，在這其中必然包含“二我”差異，無論是現(xiàn)在——過去式“二我差”、過去——過去式“二我差”還是現(xiàn)在——現(xiàn)在式“二我差”，在其敘事過程中，敘述者總是站在全知全能的角度進行回顧性敘事。敘述者在回顧性敘事過程中的意圖雖然是為了描述和還原事實，但難免會以現(xiàn)在的思考方式與情感價值、情感訴求對過去進行加工，以達到自己現(xiàn)在的目的。影片中金特開篇的敘述中就對“昔我”的外貌和性格進行了強調(diào)和加工：在五人因劫車案被抓到警察局接受聲音指認(rèn)時，金特通過偽裝成行動不便的殘疾人使觀眾對他心生憐憫、放下戒備，他在接受指認(rèn)時僅僅用了兩句話“我被找去實在沒有道理”“我要裝出一副惡名昭著的樣子”就將自己與其他四人劃清界限。金特在敘述中不僅對“昔我”進行加工，而且也對其余人物的形象進行塑造。如他所說，除他之外的四個人都身懷絕技：米高·麥克馬納斯是一位一等一的神槍手，但有點瘋；陶德·哈克尼善用爆破，不把任何人放在眼里；弗雷德·芬斯特——麥克的搭檔，是個痞子但要辦正事的時候很可靠，是個聰明人；迪恩·基頓是警察的“大獎”，聰明、穩(wěn)重、友善，有個律師女朋友，想要洗白。金特開篇的敘述就奠定了這四位同伙的形象特征，即他們都是身懷絕技的典型壞人，而自己則是怯懦、無能甚至身有殘疾的普通人。這樣敘述增強了自己敘述的可靠性，讓觀眾相信他，并依照他的敘述進行判斷。

雖然金特在敘述中努力將“昔我”描述成“此我”所希望的樣子，但在過去——現(xiàn)在式“二我差”中，“昔我”和“此我”是以不斷搶奪話語權(quán)的方式而共存的。在地下車場搶奪珠寶商索爾手持的箱子時，基頓拿槍指著索爾并不斷重復(fù)“把箱子給我”，但他始終沒有扣下扳機，這時金特卻穩(wěn)準(zhǔn)狠地射中了索爾的額頭，結(jié)束了他的生命。其實在這之前索爾就已經(jīng)沒有威脅了，他的保鏢被麥克槍殺，他的槍被基頓打落，根本不需要奪取索爾的生命就可以拿到箱子，但這時金特的“昔我”掌握了話語權(quán)，將他本來的凱撒·蘇斯冷漠無情的性格特征展露了出來——他覺得基頓做事拖拉、優(yōu)柔寡斷，所以干脆自己一槍爆頭解決了索爾。然而很快“此我”又奪回了話語權(quán)，開始更努力地將“昔我”向膽小怯懦的形象塑造。在敘述的最后，凱撒·蘇斯槍擊基頓時，他躲在雜亂的麻繩后不敢吭聲，更不要說去救基頓，當(dāng)警探大衛(wèi)·庫楊問他為何不救基頓時，他聲淚俱下地告訴庫楊他害怕，他不敢在魔鬼背后開槍，再次強化了他給觀眾留下的膽小怯懦的形象，并將自己與凱撒放在對立面，撇清自己的嫌疑。

二、偽飾式“二我差”

在第一人稱敘事中，由于敘事視角、敘事時間、敘事語言的差異，敘述過程中出現(xiàn)了跳躍的視角和多變的敘事語言，“此我”與“昔我”在一定程度的對抗與妥協(xié)中形成“二我差”，根據(jù)對抗方式與妥協(xié)程度的差別，“二我差”被劃分為以下四種表現(xiàn)類型：推據(jù)式“二我差”、收縮式“二我差”、自然式“二我差”和偽飾式“二我差”，在《非常嫌疑犯》中出現(xiàn)的“二我差”主要屬于偽飾式“二我差”，通過人為修飾來縮小差異。

所謂偽飾式“二我差”是指：通過人為的目的性修飾使“二我差”中“此我”與“昔我”的人格以及語匯趨于統(tǒng)一。其中的“此我”完全凌駕于“昔我”之上，“此我”的經(jīng)驗、意識、認(rèn)知控制著“昔我”的發(fā)展，事實本身已經(jīng)不再重要，“昔我”已經(jīng)被“此我”所主導(dǎo)，并通過修飾使“昔我”無限接近并靠攏“此我”的經(jīng)驗、意識和認(rèn)知。敘述者將其特殊加工功能發(fā)揮到極致，使故事的發(fā)展走向完全由“此我”所具有的經(jīng)驗、意識、認(rèn)知操控。此時敘事內(nèi)容的真假界限已經(jīng)被模糊，觀眾只能依據(jù)敘述者的敘述去判斷，除了敘述者無人知曉原來故事的真相。

影片中的偽飾式“二我差”是由金特和導(dǎo)演共同建立起來的蒙蔽機制，使觀眾在真實與虛假的迷宮中兜圈，金特通過第一人稱的主觀敘述對敘述內(nèi)容進行加工，而導(dǎo)演則巧妙地運用電影語言幫助金特一起完成這場精彩的表演。在警局門口，艾蒂·芬內(nèi)朗為基頓打抱不平，要幫基頓上訴，但基頓似乎只在乎自己的利益，眼神飄忽，不停地說“我完了”“他們把我毀了”，艾蒂還連續(xù)對基頓說了兩次“我愛你”，基頓表現(xiàn)都很冷漠，甚至在擁抱艾蒂的時候他的眼珠子還在不停地向四周看，似乎在謀劃什么東西。導(dǎo)演通過這一系列對基頓的特寫鏡頭讓觀眾產(chǎn)生一種基頓只是在利用艾蒂，并不是真正地愛她的錯覺，甚至讓觀眾認(rèn)為基頓就是凱撒。為了讓觀眾相信金特不是凱撒，導(dǎo)演還給了金特很多不在場證明。在凱撒殺哈克尼的時候，導(dǎo)演給了金特在外面躲著的鏡頭；唯一見過凱撒真面目的證人和麥克在船上被殺的時候，導(dǎo)演又交代了金特不在船上；最后凱撒槍殺基頓的時候，金特又作為目擊者全程在麻繩后面躲藏。這些鏡頭語言的使用，足以幫助金特將觀眾推進惡魔的圈套。

三、“我追我”的情節(jié)結(jié)構(gòu)

電影開篇5 分鐘，金特就交代了被敘述時段是從六周前的一場槍械搶劫案到碼頭爆炸案，影片呈現(xiàn)出的敘述時刻是碼頭爆炸案之后，作為幸存者之一的金特被地院檢察官提審，由此開始敘述。這種自我敘述的“二我差”會形成一個特殊的“追趕”情節(jié)結(jié)構(gòu)，被敘述時段會不斷向敘述時刻延伸，二者間的距離會逐漸縮短，這時候“昔我”也會不斷向“此我”逼近。而當(dāng)被敘述時段與敘述時刻重疊合一時，“昔我”會漸漸接近“此我”，最終追上“此我”。

“我追我”的情節(jié)結(jié)構(gòu)構(gòu)成了整個事件的張力和懸念，金特充分使用了敘述者的特殊加工功能將“昔我”塑造成殘疾膽小的形象，讓觀眾對他充滿同情并相信他所敘述的內(nèi)容，并在“昔我”追趕“此我”的過程中不斷強化自己的形象，當(dāng)最后“昔我”趕上“此我”時，敘述者失去了特殊加工功能，這時候被塑造的“昔我”與“此我”相遇，脫掉了外衣的“我”的真實形象被揭開。金特就是凱撒的真相雖使觀眾大吃一驚但并未超出觀眾的觀影期待。其實在影片中，導(dǎo)演曾多次暗示了金特的敘述是不可靠的。金特在接受警員審問的時候表現(xiàn)得非常從容和淡然，并且處事不驚，這與他自己所敘述的膽小怯懦的“昔我”形象并不相符；影片中金特回憶在基頓被殺時自己與凱撒·蘇斯處于同一個地點，這與影片開頭的客觀片段有悖，根據(jù)鏡頭不能撒謊的敘事原則，只能證明敘述者在撒謊；并且導(dǎo)演將基頓和被燒焦的骷髏的特寫銜接在一起，暗示了基頓的死亡，證明凱撒另有其人。

“我追我”的情節(jié)結(jié)構(gòu)就像金特走出警局后逐漸正常的步伐，在最后推翻了前面所有的已知假設(shè)，故事結(jié)局大反轉(zhuǎn)，金特從一個觀眾認(rèn)為的“可靠敘述者”變成惡魔凱撒·蘇斯，不僅給電影的情節(jié)帶來了極大的張力，也極大地滿足了觀眾對懸疑片的觀影期待。在整個電影的敘事結(jié)構(gòu)中，作為主線之一的第一人稱主觀化敘述，通過“我追我”的情節(jié)結(jié)構(gòu)，豐滿了金特雙重性格的人物形象，制造懸念，成為電影內(nèi)在張力的源頭。主觀敘述與客觀事實交叉呈現(xiàn)的剪輯手法不斷使觀眾對自我的判斷產(chǎn)生懷疑，主觀的敘述線索與客觀的調(diào)查線索相碰撞，使懸疑不斷升級，當(dāng)最后謎底被揭開時，就形成了合乎情理的巨大反轉(zhuǎn)。

四、結(jié)語

本文從四川大學(xué)趙毅衡教授提出的“二我差”概念入手，從三個方面分析了惡魔的把戲。首先，在自我敘述中，敘述者的特殊加工功能使得金特對真實的故事進行了加工，使這個故事更滿足“此我”當(dāng)下的目的。其次，金特和導(dǎo)演共同建立了偽飾式“二我差”的蒙蔽機制，使觀眾在真相與捏造的迷宮中繞圈子，在惡魔的圈套里越陷越深。最后，由自我敘述形成的“我追我”的特殊情節(jié)結(jié)構(gòu)將觀眾從圈套中救出?！斗浅Ｏ右煞浮肥且徊康湫偷膽乙善?，影片從金特的第一人稱敘述展開時，真實與虛假的界限就已經(jīng)模糊了，唯一知道真相的就只有金特自己，若想不掉進金特的圈套，就需要時刻留意導(dǎo)演用電影語言給予我們的種種暗示，不受金特的引導(dǎo)，進行理性思考，就不會被惡魔的把戲所迷惑。