BUKHAROVA MARINA（瑪麗娜）

（天津師范大學(xué) 天津 300387）

賈樟柯，男，山西汾陽(yáng)人，于1970 年出生，1997 年畢業(yè)于北京電影學(xué)院文學(xué)系。其在大學(xué)階段就開(kāi)始了最早的電影相關(guān)工作，為以后電影作品的創(chuàng)作打下了良好的基礎(chǔ)。從賈樟柯的電影創(chuàng)作風(fēng)格來(lái)看，早期作品彰顯獨(dú)立，以低成本小制作為主。以賈樟柯為代表的早期中國(guó)電影新生代導(dǎo)演，因個(gè)人作品風(fēng)格的原因，開(kāi)始尋求海外發(fā)展機(jī)會(huì)，這就造成了其作品在海外獲得熱議，而在國(guó)內(nèi)則略顯平淡。

一、賈樟柯電影作品簡(jiǎn)介

賈樟柯導(dǎo)演早期代表作品主要有《故鄉(xiāng)三部曲》、1998 年上映的《小武》、2000 年的《站臺(tái)》以及2002 年的《任逍遙》等電影作品。這些作品基本上屬于故事片類型，影片時(shí)間適中，講述了中國(guó)山西省內(nèi)小城鎮(zhèn)的風(fēng)土人情、漂泊生活以及青春氣息，讓人印象深刻，細(xì)膩地刻畫了不同生活環(huán)境的家庭背景。由于賈樟柯本人就是出生在這個(gè)地方，因此電影中刻畫的場(chǎng)景，與其自身的經(jīng)歷以及生活的環(huán)境分不開(kāi)。電影作品《站臺(tái)》在2000 年威尼斯國(guó)際電影節(jié)亮相，為其參賽作品，成功獲得最佳亞洲電影獎(jiǎng)以及法國(guó)國(guó)際電影節(jié)最佳影片及導(dǎo)演獎(jiǎng)，引起了國(guó)際電影相關(guān)人員及觀眾的目光，獲得了良好的口碑。

賈樟柯導(dǎo)演中期代表作品主要有2004 年《世界》、2006年《三峽好人》以及2008年《二十四城記》，這些作品生動(dòng)地展現(xiàn)了中國(guó)歷史變遷過(guò)程中，城市和人民為了適應(yīng)這種變遷出現(xiàn)的變化，以獨(dú)特的角度重現(xiàn)了歷史變遷。而電影作品《天注定》《山河故人》等成功入選了薩哈林國(guó)際電影節(jié)、俄羅斯海參崴國(guó)際電影節(jié)，使得賈樟柯電影作品成功打開(kāi)了俄羅斯市場(chǎng)，有利于其作品在俄羅斯的傳播以及兩國(guó)之間的文化交流。2018 年，《江湖兒女》上映，這部電影作品更是讓世界了解了中國(guó)經(jīng)濟(jì)變化的現(xiàn)今階段，看到了中國(guó)人民的本色，塑造良好的中國(guó)形象。

在這些影片中，賈樟柯以獨(dú)立創(chuàng)作人的身份，運(yùn)用獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，堅(jiān)持述說(shuō)自己家鄉(xiāng)的生活困境、社會(huì)與人文關(guān)懷，讓世界看到中國(guó)發(fā)生的轉(zhuǎn)變。因此，賈樟柯成為俄羅斯最受歡迎的中國(guó)導(dǎo)演之一。

二、賈樟柯電影給俄羅斯觀眾的印象以及傳播現(xiàn)狀

在俄羅斯，有關(guān)于中國(guó)賈樟柯導(dǎo)演的介紹，主要來(lái)源于俄羅斯媒體。且眾多媒體都撰寫了俄文文章來(lái)介紹賈樟柯導(dǎo)演的出身以及他的電影創(chuàng)作背景：1970 年5 月出生于山西汾陽(yáng)，且家庭條件較為具體。賈樟柯于1993 年考入北京電影學(xué)院后，才比較系統(tǒng)地接受了電影藝術(shù)創(chuàng)作的專業(yè)教育。1994年，在北京上學(xué)期間，他首次拍攝了10 分鐘的短片電影。這部紀(jì)錄片是在世界最大的城市中心廣場(chǎng)——天安門廣場(chǎng)拍攝的，向觀眾介紹了從世界各地奔赴而來(lái)參觀天安門廣場(chǎng)的游客。后來(lái)，賈樟柯把這部短片電影稱為“無(wú)意義，天真”的一部電影作品。同時(shí)，當(dāng)時(shí)，賈樟柯對(duì)這部不到兩天就拍完的短片所描述的感受，也使俄羅斯的觀眾深受感動(dòng)。

由于賈樟柯電影的風(fēng)格特點(diǎn)是描述當(dāng)代中國(guó)生活，賈樟柯的電影一直活躍國(guó)際影壇，而且在俄羅斯引起了國(guó)民大眾的廣泛關(guān)注，得到了電影院和新聞界的充分認(rèn)可，每年銷售非常多的電影票。

安德烈·普拉霍夫（Andrei Plakhov）對(duì)賈樟柯的電影作品發(fā)表了自己的看法：“賈樟柯的電影作品不同于那些可堪為他前輩的歷代導(dǎo)演的電影作品。他作品中所描述的社會(huì)化和現(xiàn)代化的場(chǎng)景缺乏一種色彩符號(hào)，乍一看更像是意大利新現(xiàn)實(shí)主義的電影作品。他電影中的主要角色并不是什么貴族或歌劇藝術(shù)家，而是最普通的人。熱情洋溢和象征主義對(duì)他來(lái)說(shuō)是很陌生的，這是因?yàn)橘Z樟柯在拍攝過(guò)程中避開(kāi)了結(jié)構(gòu)性的拍攝手法。然而，他自己并不是一個(gè)抒情詩(shī)人，也并非一位人道主義心理學(xué)家，而是一個(gè)內(nèi)心很孤獨(dú)的人，而他這樣的一個(gè)人終究也是人類和自然宇宙的一部分?！?/p>

安德烈·普拉霍夫（Andrey Plakhov）還在文章中提到，賈樟柯導(dǎo)演的大部分電影都是在他的家鄉(xiāng)山西省拍攝的。而且從俄文媒體中可以了解到，1997 年賈樟柯在山西拍攝的《小武》這部電影與2008 年由俄羅斯導(dǎo)演Bakur Bakuradze（Бакур Бакуразде）拍攝的《Shultes》（《Шультес》），這部電影有很多相似的地方。

另一部賈樟柯導(dǎo)演拍攝的電影作品《站臺(tái)》也在俄羅斯備受關(guān)注。該片用195 分鐘講述了八十年代改革開(kāi)放之初，一群年輕人在社會(huì)變革浪潮中的經(jīng)歷與成長(zhǎng)的故事。俄羅斯的觀眾能體會(huì)到電影中主人公進(jìn)入新時(shí)代中國(guó)的過(guò)程非常漫長(zhǎng)，并且能感受到那些為夢(mèng)想、生活奔波的小人物的情緒變化。

2006 年，賈樟柯導(dǎo)演拍攝的《三峽好人》是俄羅斯人最喜歡的電影作品之一。當(dāng)初它在電影節(jié)上亮相時(shí)，便給觀眾帶來(lái)了驚喜。以其精湛的拍攝手法和清晰的視覺(jué)效果征服了眾多觀眾并收獲了大批忠實(shí)粉絲，這其中便包括由俄羅斯女演員Chulpan Khamatova（Чулпан Хаматова）與法國(guó)著名女演員凱瑟琳·德涅夫?yàn)橹鲗?dǎo)的評(píng)審團(tuán)。

毫無(wú)疑問(wèn)，《三峽好人》的確也是一部深受俄羅斯觀眾追捧的電影作品。從俄羅斯觀眾的角度來(lái)看，《三峽好人》中被淹沒(méi)的城市、村莊和不得不背井離鄉(xiāng)的老年人都反映了中國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中存在的深刻問(wèn)題。同時(shí)，這部電影情節(jié)也能讓俄羅斯人回憶起拉斯普京的一部作品——《告別馬焦拉》。

據(jù)俄羅斯薩哈林州媒體報(bào)道，2013 年8 月份，賈樟柯導(dǎo)演與他的愛(ài)人趙濤攜手首次奔赴俄羅斯參加在南薩哈林斯克舉辦的薩哈林電影節(jié)。在該電影節(jié)上，賈樟柯導(dǎo)演給俄羅斯的觀眾介紹了《天注定》這部電影作品的主要情節(jié)與它所想要反映的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。賈樟柯導(dǎo)演提出：“我拍攝的內(nèi)容都是通過(guò)真實(shí)的故事改編而成，我電影中的主角也是真實(shí)的人。我通過(guò)Twitter 等社交軟件發(fā)現(xiàn)在中國(guó)確實(shí)存在這種暴力現(xiàn)象，因此我想通過(guò)《天注定》這部電影展示這個(gè)問(wèn)題的嚴(yán)重性。”但賈樟柯導(dǎo)演沒(méi)有想到的是電影節(jié)結(jié)束后，會(huì)有俄羅斯的觀眾給他反饋：“其實(shí)這種暴力問(wèn)題不止存在于中國(guó)，俄羅斯也有類似的情況發(fā)生。”在跟俄羅斯觀眾交流時(shí)，賈樟柯導(dǎo)演也逐漸認(rèn)識(shí)到，事實(shí)上他的電影所展示的問(wèn)題是屬于全世界的問(wèn)題。有很多俄羅斯的觀眾針對(duì)此問(wèn)題也產(chǎn)生了疑問(wèn)，假如遭受了暴力行為，人要如何走出去？在這個(gè)煎熬的過(guò)程中，人要怎么樣才不失去自我？當(dāng)時(shí)賈樟柯對(duì)此問(wèn)題作出了這樣的回應(yīng)：“我的主要任務(wù)是通過(guò)《天注定》這部電影告訴大家，每個(gè)人都有自己的道路，有可能是宗教，也有可能是自由的選擇，了解自己才能找出本問(wèn)題的答案?！?/p>

來(lái)參加薩哈林電影節(jié)的中年來(lái)賓也表達(dá)了對(duì)以上問(wèn)題的看法。俄羅斯高齡觀眾則認(rèn)為應(yīng)該先縮減政府和老百姓之間的差距，并且任何國(guó)家的年輕人都應(yīng)該受保護(hù)，這樣的措施才是真正解決問(wèn)題的方法。事實(shí)上，電影節(jié)總會(huì)讓觀眾之間出現(xiàn)爭(zhēng)論和分歧，但是讓俄羅斯人震撼的是中國(guó)電影能如此逼真和現(xiàn)實(shí)。

通過(guò)符拉迪沃斯托克PrimeMedia 新聞報(bào)道可以了解到，2015 年9 月份在符拉迪沃斯托克市，市政府舉辦的電影節(jié)上，俄羅斯的電影評(píng)論家伊娜·庫(kù)什娜列娃給俄羅斯遠(yuǎn)東地區(qū)的觀眾介紹了賈樟柯導(dǎo)演當(dāng)時(shí)的參展作品《山河故人》?！渡胶庸嗜恕纷鳛橐徊靠缒甏碾娪白髌?，不但給觀眾講述了愛(ài)情的現(xiàn)實(shí)、親情的缺失、地方文化等主題，同時(shí)也介紹了沈濤、梁子、晉生這三個(gè)人呈現(xiàn)的這個(gè)時(shí)代中最典型的一種分裂，如在經(jīng)濟(jì)發(fā)展模式面臨轉(zhuǎn)型的年代，他們都選擇了不同的命運(yùn)。而且電影中的到樂(lè)（dollar）的出生從俄羅斯觀眾的角度來(lái)看是一個(gè)必然的結(jié)果。

當(dāng)年在符拉迪沃斯托克市舉辦的電影節(jié)上，除了放映《山河故人》電影作品之外，庫(kù)什娜列娃還為觀眾開(kāi)展了題為《新現(xiàn)實(shí)主義代表者——賈樟柯》的講座，并重點(diǎn)介紹了賈樟柯導(dǎo)演電影作品的拍攝風(fēng)格。

另一部以跨越時(shí)間為主題的電影作品是賈樟柯導(dǎo)演于2018 年拍攝的《江湖兒女》。該影片講述了兩位主角跨越17 年，歷經(jīng)相愛(ài)與背叛，分離又重逢的故事。該片因入圍戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元而在俄羅斯備受關(guān)注。在俄羅斯互聯(lián)網(wǎng)論壇和社交平臺(tái)上可以看到很多關(guān)于這部電影的評(píng)論，如：“這部電影有點(diǎn)俄羅斯化”，或者更親切的說(shuō)法：“這部電影也是我們的”。俄羅斯觀眾其實(shí)想通過(guò)“它是我們的”這句話來(lái)表達(dá)電影中的主人公對(duì)自己的命運(yùn)，還有對(duì)時(shí)間的變化和空間的體驗(yàn)，跟俄羅斯人的想法其實(shí)是一樣的。

總之，隨著中俄兩國(guó)關(guān)系的逐步深化，賈樟柯更多的電影作品已經(jīng)在俄羅斯家喻戶曉，為兩國(guó)之間的文化交流提供了紐帶，作出了重要的貢獻(xiàn)。

三、賈樟柯電影在俄羅斯獲得認(rèn)可的原因分析

（一）個(gè)人化文本書寫

賈樟柯電影作品獲得俄羅斯電影界的認(rèn)可，其主要原因是賈樟柯本人所展現(xiàn)的“個(gè)體的、客觀的、當(dāng)下的”紀(jì)錄寫實(shí)風(fēng)格，很好地契合了俄羅斯電影研究學(xué)者所感興趣的作品風(fēng)格。俄羅斯電影的發(fā)展離不開(kāi)中國(guó)的支持，兩者之間互相欣賞、互相學(xué)習(xí)、共同進(jìn)步，為努力提升電影創(chuàng)作的質(zhì)量，推動(dòng)電影行業(yè)進(jìn)一步發(fā)展作出兩國(guó)應(yīng)有的貢獻(xiàn)。俄羅斯電影注重商業(yè)性，但是沒(méi)有放棄電影創(chuàng)作的源泉，能夠在包容其他外來(lái)文化沖擊的同時(shí)，積極借鑒外來(lái)電影良好的創(chuàng)作內(nèi)容。俄羅斯觀影群體更加傾向于從藝術(shù)的角度擇優(yōu)選擇電影作品。因此，從賈樟柯導(dǎo)演的電影創(chuàng)作風(fēng)格來(lái)看，十分契合俄羅斯觀影群體的電影作品價(jià)值觀。

（二）普世的主題探求和文化描述

賈樟柯導(dǎo)演電影作品選取的題材非常契合俄羅斯電影行業(yè)的走向。電影創(chuàng)作導(dǎo)演以及與之相關(guān)的藝術(shù)家，都在走國(guó)際化的道路，非常期望能夠在以俄羅斯為代表的國(guó)家得到認(rèn)可，從而打開(kāi)國(guó)際電影的市場(chǎng)大門，讓更多的人了解自己創(chuàng)作的作品，為自己拓展更大的創(chuàng)作和發(fā)展空間。相比其他國(guó)家的電影大片，中國(guó)國(guó)產(chǎn)影片在制作技術(shù)上，一直以來(lái)廣受吐槽，在技術(shù)含量方面，的確是有待提高。中國(guó)導(dǎo)演走向國(guó)際化，更加能夠?qū)W習(xí)到先進(jìn)的制作理念，結(jié)合自身的優(yōu)勢(shì)，從而“取其精華，去其糟粕”，使國(guó)產(chǎn)電影的質(zhì)量能夠在未來(lái)取得顯著提升。作為新生代電影導(dǎo)演的代表，賈樟柯導(dǎo)演的電影作品在創(chuàng)作方面，歷來(lái)表現(xiàn)不俗，在突出自身獨(dú)有風(fēng)格的同時(shí)，能夠較為深刻地展現(xiàn)出對(duì)諸多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的切實(shí)思考。

四、中國(guó)電影作品在俄羅斯的挑戰(zhàn)與困境分析

2005 年后，中俄兩國(guó)為“電影藝術(shù)行業(yè)”更深入的發(fā)展制定了統(tǒng)一的路線。當(dāng)時(shí)，俄羅斯文化部部長(zhǎng)弗拉基米爾·梅丁斯基強(qiáng)調(diào)，他將會(huì)促進(jìn)中俄兩國(guó)電影項(xiàng)目的交流。因此，為了更好地了解中國(guó)電影在俄羅斯市場(chǎng)的傳播與發(fā)展，由Cinemaplex 雜志社展開(kāi)2005 年至2015 年10 年時(shí)間內(nèi)中國(guó)電影在俄羅斯播放的統(tǒng)計(jì)，主要用以分析中國(guó)電影在俄羅斯播放的現(xiàn)狀、確定俄羅斯觀眾對(duì)中國(guó)電影的興趣程度、了解總體發(fā)展趨勢(shì)和規(guī)劃進(jìn)一步發(fā)展前景。

當(dāng)你跟俄羅斯觀眾提到中國(guó)電影時(shí)，許多俄國(guó)人肯定會(huì)想到武術(shù)家、武俠小說(shuō)、少林僧侶、會(huì)功夫的戰(zhàn)士在空中飛行、千軍萬(wàn)馬中的孤膽英雄為愛(ài)而戰(zhàn)等特色電影元素，因?yàn)橐陨咸岬降倪@些元素都屬于博大精深的中華文化，并會(huì)在電影中有所體現(xiàn)。

目前，中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)是世界上規(guī)模最大、發(fā)展最快的電影產(chǎn)業(yè)之一。通過(guò)俄媒體報(bào)道可以了解到，僅在一年內(nèi)，中國(guó)的電影票房增長(zhǎng)的速度可以達(dá)到1.5 倍。正是由于中國(guó)電影的影響力不斷提升，促使俄羅斯各界人士都顯露出對(duì)中國(guó)電影行業(yè)的濃厚興趣，在加深中俄兩國(guó)電影行業(yè)交流的同時(shí)，更提升了俄羅斯觀影群體對(duì)中國(guó)電影的興趣。

通過(guò)參考由Cinemaplex 雜志社提供的統(tǒng)計(jì)調(diào)查，明顯可以看到2003年是中國(guó)電影在俄羅斯的“低潮期”。但是從2013 年起，中國(guó)電影作品便逐漸在俄羅斯受到更高的關(guān)注，且歷年都能在諸多電影節(jié)上取得不菲的成績(jī)。誠(chéng)然，2013 年至今，中國(guó)電影在俄羅斯的播放率越來(lái)越高，票房也創(chuàng)得佳績(jī)，但是中國(guó)電影在俄羅斯的傳播和發(fā)展，還是面臨一些實(shí)際的挑戰(zhàn)與困境。

（一）中國(guó)電影審查制度

此外，中國(guó)電影業(yè)明顯受到國(guó)內(nèi)審查制度的影響，從某種層面上來(lái)講，也側(cè)面造成了電影行業(yè)缺乏電影創(chuàng)作人才。俄羅斯的評(píng)論員弗拉基米爾·扎哈羅夫在《Афиша》雜志中表示：“中國(guó)電影的主要問(wèn)題和近年來(lái)創(chuàng)造性停滯的原因是審查制度。它涵蓋了所有在該國(guó)拍攝和播放的電影，無(wú)論電影的資金來(lái)源如何都需要被審查。因此，在中國(guó)，審查制度是雙重的：首先要批準(zhǔn)劇本，然后審查人員，再進(jìn)一步處理已經(jīng)完成的電影作品。目前在中國(guó)所有拍攝的電影無(wú)法避免審查。一旦有導(dǎo)演冒這個(gè)險(xiǎn)了，后果很嚴(yán)重”。

（二）市場(chǎng)困境

市場(chǎng)傳播困境，對(duì)于電影創(chuàng)作導(dǎo)演來(lái)說(shuō)非常致命。以賈樟柯為代表的中國(guó)新生代導(dǎo)演，真正能夠融入俄羅斯市場(chǎng)是一個(gè)非常困難的市場(chǎng)選擇。通過(guò)分析賈樟柯電影作品在俄羅斯的傳播，發(fā)現(xiàn)這些電影作品現(xiàn)階段仍處于小眾化，與主流院線電影相比還有較大差距。在世界電影史上，電影節(jié)是電影作品傳播、交流中的重要媒介。這一媒介對(duì)中國(guó)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)更不陌生，以賈樟柯為代表的新生代導(dǎo)演們更是這一傳播媒介的忠實(shí)擁護(hù)者。在國(guó)內(nèi)電影作品受到限制，而在國(guó)際影壇有所表現(xiàn)，使這些導(dǎo)演回國(guó)之路漫長(zhǎng)，多數(shù)人認(rèn)為這些導(dǎo)演可能有著偏向于國(guó)際電影節(jié)的嫌疑。從深層次分析，這可能是為了獲得更多的國(guó)際認(rèn)可，提高自己電影作品的知名度，從而為回歸國(guó)內(nèi)收集更多的籌碼。另一方面，電影創(chuàng)作需要大量資本支持，這些舉動(dòng)能夠換來(lái)更多的資本。因此，這就使得電影創(chuàng)作顯現(xiàn)出迎合國(guó)際主流的現(xiàn)象，而難以避免電影的商業(yè)化。

五、結(jié)語(yǔ)

賈樟柯電影作品在俄羅斯傳播的成功，也是中國(guó)電影在俄羅斯電影行業(yè)成功的說(shuō)明?，F(xiàn)階段中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)已經(jīng)取得了非常明顯的發(fā)展，以賈樟柯為代表的新生代電影導(dǎo)演，應(yīng)當(dāng)主動(dòng)承擔(dān)起傳播中國(guó)電影文化的責(zé)任，為中國(guó)電影行業(yè)起到表率作用。在世界全球化的背景下，中國(guó)電影能讓俄羅斯受眾看到更為全面的中國(guó)，要以推陳出新為原則，不斷挖掘中國(guó)文化符號(hào)，促進(jìn)其對(duì)中國(guó)認(rèn)知的更新。中國(guó)電影走出去，應(yīng)當(dāng)做到多元化，注重文化包容性，這對(duì)于中國(guó)電影文化的發(fā)展有著重要的影響。

注釋:

①蔣磊，趙衛(wèi)東“當(dāng)代中國(guó)大眾文化價(jià)值取向”研討會(huì)綜述[J].文藝研究，2011(10)，52.

②③[俄]安德烈·普拉霍夫：《太空是一種自我感覺(jué)》[EB/OL].Seance，2021-06-14，https://seance.ru/articles/jia_zhangke_book/.

④VostokMedia：《天注定》在俄羅斯上映的情況比在中國(guó)還要早[EB/OL].Восток Медиа，2021-06-14，https://vostokmedia.com/news/culture/27-08-2013/prikosnovenie-greha-v-rossii-ranshe-chem-v-kitae.

⑤⑥https://cinemaplex.ru/2015/07/21/prokat-kitajskih-filmov-v-rossii.html，2021-06-15.

⑦[俄]弗拉基米爾·扎哈羅夫:中國(guó)電影將不會(huì)在俄羅斯播放的五個(gè)原因[EB/OL].АфишаDaily.2021-06-14，https://daily.afisha.ru/archive/vozduh/cinema/5-prichin-pochemu-my-ne-uvidim-horoshee-kitayskoekino-v-rossiyskom-prokate/.