韓莉薇

（浙江師范大學(xué) 浙江 金華 321004）

作為中國古代的四座文學(xué)高峰之一，詞文學(xué)在宋代達(dá)到了頂峰，有大量的優(yōu)秀作品供我們學(xué)習(xí)研究。而由唐圭璋先生編撰的《全宋詞》是一本出版于1940年的詞集性著作，記錄了兩宋年間的20300 首詞作，現(xiàn)今流傳的版本在建國之后經(jīng)歷了多次重編與修訂。作為一本文學(xué)性著作，其與清代整理而成的《全唐詩》堪稱中國文學(xué)史上的雙壁，是近代中國較為重要的古籍整理成果之一，在中國文學(xué)史上占有重要地位。

《全宋詞》作為第一本將兩宋詞作完全集結(jié)的著作，其在中國文學(xué)界和歷史界都占有一定的地位。受創(chuàng)作之初的文獻(xiàn)資料的限制，其在之后的幾十年內(nèi)經(jīng)歷了多次的編撰與修訂。最終中華書局在1999 年出版了由唐圭璋編訂，王仲聞?dòng)喲a(bǔ)、孔凡禮補(bǔ)輯的《全宋詞》，該書將《全宋詞》以及孔凡禮先生于1981 年由中華書局出版的《全宋詞補(bǔ)輯》合二為一，對(duì)于二者在初次編寫中出現(xiàn)的問題進(jìn)行匡誤，并且以簡體橫排為重要特點(diǎn)。本文以音樂史的研究視角入手，對(duì)于《全宋詞》中的音樂資料研究進(jìn)行整理，分析其研究特點(diǎn)，從而為之后的文學(xué)類音樂資料研究有所啟示。

一、《全宋詞》中的音樂資料研究歷程

《全宋詞》出版之后，陸續(xù)出現(xiàn)了不少與其相關(guān)的研究成果，宋詞作為中國古典藝術(shù)的重要組成部分，與宋代的文人音樂緊密相連，因此，宋詞這一文學(xué)形式與其他的詩、歌、賦一樣是音樂研究者研究音樂的重要文獻(xiàn)資料?？v觀近些年有關(guān)《全宋詞》的研究成果，主要經(jīng)歷了以下幾個(gè)階段：

第一個(gè)階段主要是對(duì)于其中的音樂史料進(jìn)行整理研究，主要以金千秋女士于1990 年編訂、由人民音樂出版社出版的《全宋詞中的樂舞資料》為代表，這也是迄今為止最早的關(guān)于《全宋詞》中的音樂資料的相關(guān)研究，該書的出版日期甚至早于現(xiàn)今流傳最廣的1999 年由中華書局出版的《全宋詞》合訂版本。編者按照宋詞中的舞蹈類別以及樂器類別等進(jìn)行分類，對(duì)于唐圭璋編訂的《全宋詞》中的樂舞相關(guān)詞作進(jìn)行輯錄。

2018 年，金蘇琪又以金千秋的著作為研究對(duì)象在其研究基礎(chǔ)上進(jìn)行補(bǔ)充，他的《〈全宋詞中的樂舞資料〉之樂器詞補(bǔ)遺》立足于文學(xué)與音樂學(xué)的雙重角度，在金千秋原有樂器資料的基礎(chǔ)上對(duì)于其著作《全宋詞中的樂舞資料》中遺漏的樂器詞進(jìn)行補(bǔ)遺。其中，樂器詞122 首，包括管弦樂器21 首、吹管樂器22 首、彈撥樂器75 首、打擊樂器4 首等。

第二個(gè)階段是對(duì)于《全宋詞》中的某一樂器稱謂或者功用等進(jìn)行研究，雷家駪于1999 年在《音樂探索》上發(fā)表的《〈全宋詞〉中對(duì)箏的稱謂解》是這類研究的開端，他在文中將《全宋詞》中有關(guān)于箏的稱謂進(jìn)行分類，他認(rèn)為這些稱謂是根據(jù)箏的不同特征而命名。

2014 年，哈燕和高震先后發(fā)表了《試論〈全宋詞〉北宋詞里的“簫”的功能》和《〈全宋詞〉及〈全宋詞補(bǔ)輯〉中的“箏”》兩篇文章，哈文從樂器的角度對(duì)于《全宋詞》中的六百二十八首涉簫詞中“簫”是如何增加詞的感染力進(jìn)行探究。高文對(duì)于180 余首涉箏詞進(jìn)行探究，從文學(xué)的角度對(duì)于宋詞中有關(guān)箏的描述進(jìn)行探究，在某一方面加深了對(duì)于詞體這種音樂文學(xué)的認(rèn)識(shí)與理解。

第三階段就是對(duì)于詞與音樂的關(guān)系的相關(guān)研究，以張瑞媛2010 年發(fā)表的碩士論文《〈全宋詞〉所涉樂器與宋詞關(guān)系研究》為代表，其從文學(xué)的角度對(duì)宋詞中使用的樂器及與之相關(guān)的樂器典故作出的統(tǒng)計(jì)具有一定價(jià)值，其中對(duì)樂器典故的統(tǒng)計(jì)較有新意，并且由樂器的使用延及深層原因的挖掘以及對(duì)宋詞創(chuàng)作、風(fēng)格、傳播的影響進(jìn)行探討。

2015 年，張飛飛和歐璇先后發(fā)表《論宋詞中的琵琶藝術(shù)》和《〈全宋詞〉中的舞蹈與宋詞關(guān)系谫論》，張文從文學(xué)的角度，結(jié)合宋代的歷史文化背景，以《全宋詞》為藍(lán)本，在對(duì)描述琵琶的詞作進(jìn)行統(tǒng)計(jì)的基礎(chǔ)上，分析宋詞與琵琶的內(nèi)在聯(lián)系，并探究《全宋詞》中出現(xiàn)大量琵琶詞的原因以及對(duì)宋詞的影響。歐文以《全宋詞》為研究依據(jù)，探討舞蹈與宋詞的關(guān)系，它是詞調(diào)的來源，詞人官馀生活元素之一與倚聲填詞的素材，是宋詞勃發(fā)的助推劑。

最后就是近些年的有關(guān)《全宋詞》的研究，主要以研究更加細(xì)化和深入為其特點(diǎn)。具體表現(xiàn)在，這些成果都以更加具體的史料，比如涉箏詞等進(jìn)行深入研究，大多都結(jié)合其他的史料，以求對(duì)于《全宋詞》中的音樂資料有更深入的了解與認(rèn)識(shí)。

2012 年，劉艷超和尹航發(fā)表了關(guān)于《全宋詞》中的舞詞和吹管樂器史料的研究兩篇文章。劉文對(duì)《全宋詞》中的舞詞進(jìn)行分析，在對(duì)樂舞詞進(jìn)行界定的基礎(chǔ)上，認(rèn)為這類為描寫樂舞專門寫作的詞的題材和內(nèi)容具有故事化特點(diǎn)，并且其表現(xiàn)形式也有戲劇元素，語言形成了這類詞的風(fēng)格特色。尹文則以《全宋詞》中的一百八十五詞為研究對(duì)象，將其分為核心舞詞、中間舞詞和邊緣舞詞。核心舞詞為隊(duì)舞舞詞和非隊(duì)舞舞詞兩類；中間舞詞是舞蹈描寫占整首詞一半或?qū)⒔话雰?nèi)容的詞作；而邊緣舞詞是含零散舞蹈描寫的詞句，且這樣的詞句能為舞蹈研究提供一定信息的詞作。

2017 年，文潔、李彥秋、閆趙玉、朱詩雅先后發(fā)表了其碩士論文，文潔的《〈全宋詞〉中的樂舞史料研究》以舞蹈詞作為切入點(diǎn)，結(jié)合其他史料研究宋代樂舞的發(fā)展。李彥秋的《〈全宋詞〉中的吹管樂器史料研究》從不同吹管樂器的美學(xué)特色與情緒表達(dá)方面入手，研究《全宋詞》中的相關(guān)音樂史料。而閆趙玉的《唐宋涉箏詞研究》整理并考述了唐宋涉箏詞中的箏曲，從美學(xué)角度分析了唐宋詞對(duì)箏及箏樂之描寫，以及箏所具有的典型的女性化特色及其情愛之象征意義。朱詩雅的《宋詞中的舞蹈研究》以史浩的六篇舞蹈詞結(jié)合《全宋詞》中的舞詞，結(jié)合舞譜、壁畫和石傭等使宋代舞蹈形態(tài)明朗化、具體化。

除此之外，安佳的《宋詞中的樂舞文化研究》以金千秋編寫的《全宋詞中的樂舞資料》中的舞詞作為研究對(duì)象，結(jié)合其他史料對(duì)宋代樂舞進(jìn)行分類和數(shù)量統(tǒng)計(jì)，從宋代樂舞藝術(shù)特征演變過程闡述宋代樂舞詞中宋代樂舞的發(fā)展。

綜上所述，過往研究中，對(duì)《全宋詞》中的音樂資料進(jìn)行整體把握的文章較少，多是集中于宋詞中的某一事項(xiàng)的相關(guān)記載，結(jié)合宋代的時(shí)代、文化等相關(guān)背景，對(duì)于該事項(xiàng)在宋詞中的體現(xiàn)進(jìn)行論述，對(duì)于宋詞與音樂的相互促進(jìn)，共同發(fā)展這一關(guān)系進(jìn)行論述的文章也較少。通過以上三個(gè)階段的研究可以看出，《全宋詞》的音樂資料研究在一步步深入。從整理資料慢慢擴(kuò)展到對(duì)其中的樂器、樂曲、樂舞的研究，并且在深入的基礎(chǔ)上對(duì)于其中的舞詞、樂器詞進(jìn)行合理分類，這些都要依托于研究者本身的音樂學(xué)知識(shí)積累，相關(guān)的音樂美學(xué)研究也離不開研究者對(duì)于音樂美學(xué)研究的了解。

二、《全宋詞》的研究方法與特點(diǎn)

總結(jié)前一部分的分析可以看出，關(guān)于《全宋詞》的音樂史料研究早在1990年金千秋的《全宋詞的樂舞資料》這本書出版時(shí)就已經(jīng)開始，并且對(duì)于《全宋詞》中音樂資料的研究多以研究文學(xué)與音樂專業(yè)的研究者居多，他們從不同的角度對(duì)于其中與音樂相關(guān)的事項(xiàng)進(jìn)行研究。

（一）研究方法

《全宋詞》是一部文學(xué)類著作，而對(duì)于《全宋詞》中的音樂資料進(jìn)行研究，所使用的研究方法通常也是人文社會(huì)科學(xué)常用的研究方法，主要包括比較研究、二重證據(jù)考證、綜合分析、心理分析等，比較研究主要是應(yīng)用于將《全宋詞》中的音樂資料進(jìn)行對(duì)比或者與其他的已得到確認(rèn)的音樂資料相比較，以得出相關(guān)的研究結(jié)果；二重證據(jù)考證與比較研究有一些相似，其主要是采用多種資料對(duì)于所研究的事項(xiàng)進(jìn)行考證，比如朱詩雅的《宋詞中的舞蹈研究》就采用圖像和已經(jīng)出土的考古資料等，對(duì)于《全宋詞》中史浩的六篇舞蹈詞進(jìn)行研究；而綜合分析則是站在宏觀的角度上對(duì)于《全宋詞》中資料進(jìn)行把握，包括整理研究、分類研究等；值得注意的是對(duì)于《全宋詞》的心理分析研究，李彥秋就以全宋詞中涉及的吹管樂器入手，進(jìn)行分類研究。對(duì)于其音樂美學(xué)部分，研究美學(xué)特色與情緒表達(dá)，那么如何從宋詞中看到情緒表達(dá)，這是非常值得探究的。

（二）研究特點(diǎn)

任何一個(gè)學(xué)科，在對(duì)研究對(duì)象進(jìn)行深入研究之前，研究者首先要將前人關(guān)于研究對(duì)象的研究成果進(jìn)行總結(jié)性研究，這種研究方法導(dǎo)致文科研究常常會(huì)不自覺地具有相同特點(diǎn)。通過對(duì)《全宋詞》以往的研究成果進(jìn)行總結(jié)，不難發(fā)現(xiàn)，研究者在研究視角上多選擇文學(xué)、美學(xué)、史學(xué)以及音樂學(xué)等方向?qū)τ凇度卧~》中的音樂資料進(jìn)行研究。文學(xué)的視角主要是對(duì)于《全宋詞》中的音樂資料文本進(jìn)行研究，從而通過文本來得到相關(guān)的音樂史實(shí)，這其中還包括諸多文學(xué)界研究者對(duì)于《全宋詞》這本著作本身的一些研究；美學(xué)的視角主要是對(duì)于《全宋詞》中的詩詞所體現(xiàn)的詞人音樂審美態(tài)度研究；而史學(xué)的研究則是從其中包含音樂詞的數(shù)量以及所涉及的歷史事實(shí)等與音樂史料學(xué)研究相關(guān)方面入手，對(duì)其中的史料特點(diǎn)等進(jìn)行探究；音樂學(xué)的研究視角主要是利用《全宋詞》中的音樂資料對(duì)于其中的音樂事項(xiàng)比如箏、琵琶等樂器的形制、稱謂、演繹方式等進(jìn)行研究，對(duì)于古代音樂史的研究來說是相當(dāng)有突破性的。

除此之外，學(xué)科交叉的研究視角以及綜合性研究視野也是《全宋詞》音樂資料研究的一大特點(diǎn)。隨著音樂史學(xué)研究近些年的發(fā)展，交叉性的研究視角已經(jīng)成為一種必然趨勢，音樂史學(xué)本身也是音樂學(xué)與歷史學(xué)相交叉而產(chǎn)生的學(xué)科，對(duì)于音樂史學(xué)研究來說，墨守成規(guī)，僅僅依靠音樂史學(xué)本身的研究材料和視角已經(jīng)不適合當(dāng)今的研究情況。因此，采用交叉性研究視角以及綜合性的研究視野對(duì)于音樂史學(xué)研究是有積極意義的，這種研究態(tài)度對(duì)于整體把握文學(xué)作品音樂資料，從而對(duì)于音樂史研究進(jìn)行補(bǔ)足來說具有極大的促進(jìn)作用。

三、研究的不足與改進(jìn)

《全宋詞》中音樂資料的研究起源于上世紀(jì)，可以說對(duì)于有悠久歷史的詞學(xué)文化來說，還很不成熟，其研究也存在很多的不足。首先，現(xiàn)今的研究大多數(shù)都是文學(xué)界的研究者對(duì)于《全宋詞》進(jìn)行文學(xué)或者史料的研究，音樂界學(xué)者對(duì)于其所研究的人數(shù)較少。其次，對(duì)于其中的音樂資料進(jìn)行研究時(shí)應(yīng)當(dāng)結(jié)合當(dāng)時(shí)具體的社會(huì)背景，以當(dāng)時(shí)的年代與情景對(duì)于《全宋詞》進(jìn)行研究，具體問題具體分析。再次，在《全宋詞》音樂資料的研究中對(duì)于大數(shù)據(jù)應(yīng)用得比較少，雖然廈門大學(xué)《全宋詞》資料庫的建立以一系列的計(jì)算機(jī)資源來輔佐研究，但是在眾多學(xué)者的研究中并未顯現(xiàn)出對(duì)該資料庫的應(yīng)用，善于把握和應(yīng)用大量的數(shù)據(jù)庫資源也是人文社會(huì)科學(xué)研究中需要補(bǔ)充的一點(diǎn)。

除此之外，中國古代文化研究時(shí)要有發(fā)散思維，采用多個(gè)角度對(duì)于研究事項(xiàng)進(jìn)行分析。同時(shí)要重視其在以往的音樂研究中被忽視的地位，對(duì)于宋詞的音樂研究價(jià)值予以肯定。在研究時(shí)對(duì)于文學(xué)宋詞進(jìn)行整體把握，對(duì)文人的心理變化及其在撰寫該詞時(shí)的心理變化有所考量，在研究其史學(xué)價(jià)值時(shí)，要注意到是文人眼里的音樂，與正式的音樂要有所區(qū)別。

四、歷史意義

《全宋詞》的編撰歷經(jīng)了幾十年，在其間有唐圭璋和王仲聞兩位先生的共同努力，也有不少業(yè)界學(xué)者在完善《全宋詞》的過程中作出的重要貢獻(xiàn)。在此期間，也有不少的版本出現(xiàn)在研究者的視野中，對(duì)于文獻(xiàn)類著作來說，隨著考古等事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，人們可以使用的原始文獻(xiàn)越來越豐富，古籍整理所得到的成果也就越完整。因此，有關(guān)于《全宋詞》的版本選擇問題，必定是最后一次經(jīng)過校訂的書稿最為完善。

《全宋詞》中音樂資料的發(fā)掘與研究對(duì)于眾多音樂和文學(xué)的學(xué)者來說，是一個(gè)非常好的示范與探索。一方面，有關(guān)《全宋詞》音樂資料的研究給予音樂界的學(xué)者許多新的音樂史實(shí)進(jìn)行研究，無論是作為過往宋代音樂研究的補(bǔ)充資料還是作為新的音樂研究資料來說，都具有不可忽視的重要意義；另一方面，《全宋詞》中音樂資料的發(fā)掘?qū)τ谝魳放c文學(xué)關(guān)系的研究來說是不可忽視的一個(gè)重要范例與研究成果，對(duì)于今后類似的文學(xué)作品研究具有非常重要的啟示意義。

作為中國文學(xué)史上的一座豐碑，《全宋詞》的出版給中國的文學(xué)研究者送來了寶貴文獻(xiàn)資料，但與文學(xué)聯(lián)系緊密的音樂界對(duì)于《全宋詞》的研究還處于十分薄弱的狀態(tài)，音樂史學(xué)研究者更要注意文學(xué)性資料對(duì)于音樂史研究的補(bǔ)充作用。

注釋：

①唐圭璋編纂，王仲聞參訂，孔凡禮補(bǔ)輯.中華書局，1999-1-1.

②金千秋.人民音樂出版社，1990 年12 月.

③金蘇琪.《全宋詞中的樂舞資料》之樂器詞補(bǔ)遺[J].文教資料，2018(21):5-7+24.