□伍靜/文

民間舞蹈屬于一種集體舞，源于人們的勞動生活，有著千姿百態(tài)的舞蹈動作，極具地方特色和民族風(fēng)格。隨著社會的發(fā)展與時代的進(jìn)步，人們對精神文化層面的需求逐漸增大，越來越追求藝術(shù)境界與精神生活，民間舞蹈表演也是人們的追求目標(biāo)之一。民間舞蹈表演對技術(shù)技巧的要求較高，只有在舞蹈表演中巧妙運(yùn)用、恰當(dāng)融入民間舞技術(shù)技巧，注重“形”與“情”、“形”與“意”、“形”與“象”的融合，方能使舞蹈更具內(nèi)涵和靈魂，充分彰顯民間舞蹈的獨(dú)特魅力。

作為傳統(tǒng)文化的見證者與記錄者，民間舞蹈見證了歷史的發(fā)展軌跡、記錄了各民族的傳統(tǒng)文化，匯聚著我國民族精神與文化藝術(shù)，具有極高的藝術(shù)價值。民間舞蹈的表演主體雖是廣大人民群眾，但其表演對技術(shù)技巧有一定要求，需要表演者在舞蹈表演過程中妥善處理好技巧、表演、舞蹈之間的關(guān)系，靈活運(yùn)用民間舞技術(shù)技巧，以此增強(qiáng)舞蹈的感染力、生命力和吸引力，向觀者呈現(xiàn)出高水準(zhǔn)的舞蹈表演。

1 民間舞技術(shù)技巧概述

民間舞是傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)的重要內(nèi)容，有著形象生動的表演內(nèi)容和樸實無華的表演形式，能充分反映部落精神與民族文化、展現(xiàn)生活特色與民族特色。民間舞是以民間文化和實際生活為根源，通過長期演變和發(fā)展形成了相對系統(tǒng)完善的民間舞技術(shù)技巧體系，這也是民間舞蹈表演的精髓。通常民間舞技術(shù)技巧可以分為徒手類和道具類，其中徒手類的技術(shù)技巧通過對其他藝術(shù)技巧內(nèi)容的融合，如雜技、戲曲等，在此基礎(chǔ)上結(jié)合風(fēng)格特點(diǎn)和地域特點(diǎn)而形成獨(dú)具一格的舞蹈動作，如漢族舞的翻騰、維吾爾族的旋轉(zhuǎn)、蒙古族的碎抖肩等。道具類的技術(shù)技巧與民眾生活緊密相連，能在民間舞蹈表演過程中借助盅碗、手絹、長綢、扇子等道具表達(dá)思想情感，達(dá)到借物傳情的目的。通常道具類技術(shù)技巧的使用多對表演者手腕的功夫予以考察，長此以往則會形成獨(dú)有的動作特色，如空中拋扇、轉(zhuǎn)花等，這些都充分展現(xiàn)出道具類技術(shù)技巧的特點(diǎn)和風(fēng)格特征。

另外，對于民間舞技術(shù)技巧而言，其具有自身獨(dú)有的特點(diǎn)，主要表現(xiàn)為：（1）虛實結(jié)合。民間舞蹈常用的手法就是虛實結(jié)合，表演者能通過各種技術(shù)技巧的運(yùn)用，引發(fā)觀者的聯(lián)想或想象，帶給觀者身臨其境之感，讓學(xué)生在相對真實的情境中體驗不同的情感。（2）神形兼?zhèn)洹１硌菡咧挥性诿耖g舞蹈表演過程中做到神形兼?zhèn)?，對舞蹈形象的心理活動及?nèi)心世界加以了解，利用相應(yīng)的技術(shù)技巧予以呈現(xiàn)，并準(zhǔn)確把握舞蹈的姿態(tài)、風(fēng)格、元素，才能確保舞蹈表演的質(zhì)量，塑造出感人且豐滿的舞蹈藝術(shù)形象和藝術(shù)情感。（3）技藝結(jié)合。民間舞蹈藝術(shù)相對特殊，是人民群眾通過典型的特征外化以及長期的文化積累，借助人體表情、造型、動作進(jìn)行民族內(nèi)涵、思想、情感的體現(xiàn)。在民間舞蹈表演過程中，表演者需要通過長期的訓(xùn)練來具備舞蹈表演所需的韻味、文化特征、力量等基本能力，以此投入到舞蹈實踐中，呈現(xiàn)更加完美的民間舞蹈表演。

2 民間舞技術(shù)技巧在民間舞蹈表演中的運(yùn)用

2.1 運(yùn)用意義

民間舞技術(shù)技巧在民間舞蹈表演中的運(yùn)用意義包括：第一，強(qiáng)化舞蹈表演風(fēng)格。對于民間舞蹈表演而言，民間舞技術(shù)技巧的運(yùn)用能完美體現(xiàn)審美風(fēng)格，這是因為技術(shù)技巧融入了風(fēng)格與情感，有利于推動舞蹈表演更具風(fēng)格化。很多民間舞都會用到較多的道具舞蹈形式，如蒙古族的碗、漢族的手絹、朝鮮族的長鼓、藏族的熱巴鼓等，在此基礎(chǔ)上輔之以徒手技術(shù)技巧，將兩者巧妙融入到民間舞蹈表演中，能保證舞蹈動作的優(yōu)美多姿和風(fēng)格特色。

第二，提高表演藝術(shù)效果。不同的舞蹈在技術(shù)技巧形式方面有所不同，而民間舞蹈表演蘊(yùn)含的內(nèi)涵極其豐富，表演中通過技術(shù)技巧的展示能充分彰顯舞蹈內(nèi)容、升級舞蹈形式，促進(jìn)舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)效果的提升?？梢哉f，民間舞技術(shù)技巧的運(yùn)用能強(qiáng)化民間舞蹈的獨(dú)到性與立體性，賦予其靈動的生命和藝術(shù)表現(xiàn)力，使觀者被其獨(dú)特的魅力所感染或吸引。比如：在《頂碗舞》的表演過程中，表演者用舒展的動作在頭頂放置四只碗，在此基礎(chǔ)上通過原地旋轉(zhuǎn)、原地跪坐、聳肩等動作來展現(xiàn)女子的優(yōu)美與柔情，并在高潮部分進(jìn)行圈平轉(zhuǎn)接與提裙跪轉(zhuǎn)，彰顯蒙古族舞蹈特有元素的同時，增強(qiáng)舞蹈的獨(dú)特魅力和藝術(shù)效果。

第三，抒發(fā)舞蹈真摯情感。舞蹈藝術(shù)具有很強(qiáng)的抒情性，通過舞蹈動作能表達(dá)其思想、折射其情感，而民間舞技術(shù)技巧的運(yùn)用不僅能呈現(xiàn)更加逼真的民間舞蹈表演，還能實現(xiàn)表演中真摯情感的有效抒發(fā)。例如：表演漢族獨(dú)舞《有喜》時，表演者通過對扇子的靈活使用，借助甩動、纏繞等技術(shù)技巧闡述舞蹈動作，既能有效展現(xiàn)舞蹈表演中的真摯情感，又能充分反映舞蹈的地域特色和風(fēng)格。又如：表演《醉鼓》時，表演者在高臺上做“圈旋子”，將舞臺空間層次變化加以突出的同時，能有效傳遞舞蹈情感力度，將舞蹈表演中的情感推向高潮。

2.2 運(yùn)用實踐

2.2.1 形式與形象的融合

傳統(tǒng)文化藝術(shù)形式在多年的演變和傳承中逐漸脫離了人們的實際生活，慢慢演變?yōu)槲璧副硌菟囆g(shù)。對于現(xiàn)代的民間舞蹈表演而言，其表演的基礎(chǔ)內(nèi)容包括氛圍的渲染和情感的表達(dá)，而只有將舞蹈動作與技術(shù)技巧相融合，才能營造良好的舞蹈情境、塑造形象生動的人物形態(tài)，帶給觀者身臨其境之感，更好地感染觀者。比如：民間舞蹈《雀之靈》塑造出栩栩如生的孔雀形象，表演者在舞蹈表演環(huán)節(jié)通過手腕和手指的靈活運(yùn)用，將孔雀的頭顱予以形象地演繹，并借助腿部、肩膀、手腕、腰部、手臂等動作的層層律動，向觀者呈現(xiàn)漫步于森林的美麗且高傲的孔雀形象，達(dá)到了形象與形式的高度統(tǒng)一。此外，舞蹈表演的基礎(chǔ)元素之一就是模仿，民間舞蹈表演中經(jīng)常會出現(xiàn)一些動植物形象，如大樹、花朵、馬、孔雀等，表演者通過形象生動地演繹來表達(dá)自己對藝術(shù)的追求或人生的感悟。當(dāng)然很多藝術(shù)作品也是通過模仿、演繹等方式進(jìn)行舞蹈真義和思想的表達(dá)，如：表演者在獨(dú)舞《螞拐》的演繹環(huán)節(jié)，會通過斜身的圓圈小翻、手腳彎曲的跳躍等動作進(jìn)行“螞拐”的演繹，向觀者呈現(xiàn)活靈活現(xiàn)的螞拐形象。

2.2.2 形式與情感的融合

民間舞蹈表演可以借助反復(fù)繁雜的技術(shù)技巧動作進(jìn)行情感的表達(dá)，帶來觀者情感上的共鳴，如開心時的興奮跳躍、悲憤時的跪地旋轉(zhuǎn)等動作技巧，都能充分表達(dá)舞蹈的主旨思想和情感。換言之，將民間舞技術(shù)技巧運(yùn)用到民間舞蹈表演中，輔之以表演的劇情和精巧的裝點(diǎn)，能有效傳達(dá)各種情緒，如怨恨憎惡、喜怒哀樂等，激發(fā)觀者潛在的情感，使其思考更加豐富且廣闊的內(nèi)涵。以《江南扇舞》為例，古代折扇的作用在于信物或信息的傳遞，該民間舞蹈旨在抒發(fā)江南女子對才子難以言表的愛慕之情，屬于“形”與“情”高度統(tǒng)一的典范。表演者通過唯美輕盈的動作來展現(xiàn)江南女子羞澀、溫婉的性格，即：在舞蹈表演過程中通過輕盈的舞步、舞動的折扇等動作，帶給觀者如同置身于江南黑墻深瓦之感，呈現(xiàn)出神秘且古老的氣息，促使觀者產(chǎn)生情感的情感共鳴，感知江南及其女子之美。又如：民間舞蹈《如香飄》通過情感與形式的巧妙融合，輔之以高難度的演繹手法，帶來觀者一場精妙絕倫的視聽盛宴。表演者采用不同于傳統(tǒng)頭頂頂碗的方式，利用胸、額、臂等部分頂碗，借助一系列精妙且復(fù)雜的技術(shù)動作來呈現(xiàn)舞蹈畫面，特別是高難度技術(shù)技巧的運(yùn)用，帶來觀者一種神秘感，使觀者的內(nèi)在潛意識得以激發(fā)，加深對舞蹈內(nèi)涵的深入思考。實際上，形式與情感的融合也是民間舞技術(shù)技巧在民間舞蹈表演中的合理運(yùn)用，表演者借助嫻熟的技術(shù)技巧來完美演繹舞蹈，增強(qiáng)舞蹈的吸引力、感染力和觀賞度，升華舞蹈整體情感?？梢哉f，只有融合民間舞蹈表演的情與形，才能完美呈現(xiàn)整個舞蹈表演，避免舞蹈顯得突兀或不合邏輯。

2.2.3 形式與意境的融合

情感的傳遞是民間舞蹈表演的重點(diǎn)，旨在讓觀者在身臨其境中觀看表演者呈現(xiàn)的舞蹈表演。舞蹈雖然與詩歌、繪畫在表現(xiàn)形式方面有所不同，但彼此都強(qiáng)調(diào)意境的呈現(xiàn)，舞蹈表演是否完美取決于與意境融合的效果，而技術(shù)技巧的運(yùn)用能深化舞蹈主旨、營造良好氛圍，使觀者快速融入表演環(huán)境，感同身受的同時，強(qiáng)化情感傳遞。鑒于此，要想在民間舞蹈表演中有效運(yùn)用民間舞技術(shù)技巧，表演者必須要發(fā)揮想象、主動創(chuàng)造，對舞蹈表達(dá)的思想和情感予以充分挖掘，從而向觀者呈現(xiàn)舞蹈的意境，實現(xiàn)形式與意境的完美契合。以民間舞蹈《翡翠鳥舞》為例，翡翠鳥性情溫和、叫聲清脆，被柳州武宣壯族人當(dāng)成吉祥的象征，當(dāng)?shù)厝藭谥卮蠊?jié)日跳翡翠鳥舞。在舞蹈表演過程中，翡翠鳥由男子演繹，并選擇一個人扮演老人，道具則選用綠絨絨的布料（羽毛）、綠稠（毛色）、竹篾（鳥身）等，表演者鉆進(jìn)道具后，雙手分別執(zhí)鳥嘴、鳥頭、翅膀、眼睛的操縱桿，在“老人”的帶領(lǐng)下沿街挨戶拜年，通過張合眼睛、轉(zhuǎn)動鳥頭等動作向人們傳遞祝福，將鳥的覓食、飛翔、洗澡、飲水等動作予以展現(xiàn)；完成舞蹈表演后，“老人”會拔出一根羽毛送給主人家，表達(dá)祝福之意。這樣的舞蹈表演有效結(jié)合了翡翠鳥的形態(tài)與動作，極具地域生活特色，能實現(xiàn)形式與意境的完美契合。

2.2.4 舞蹈與文化的融合

民間舞蹈是中華傳統(tǒng)文化的重要組成部分，也是傳承和發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的關(guān)鍵?，F(xiàn)階段，很多地區(qū)的民間舞蹈開始得到社會大眾的傳承與保護(hù)，甚至拓展延伸為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，所以將傳統(tǒng)文化與民間舞蹈表演相融合，既是時代發(fā)展的需求，也是對源遠(yuǎn)流長、博大精深的傳統(tǒng)文化的彰顯，有助于人們利用民間舞蹈來認(rèn)知和傳播優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。與此同時，精神文化也是民間舞蹈的一部分，具有源遠(yuǎn)流長的特征，蘊(yùn)含的文化底蘊(yùn)極其豐富，具有很強(qiáng)的地域性和區(qū)域性。由于不同地區(qū)的民間舞蹈有著不同的風(fēng)格，故而將民間舞技術(shù)技巧運(yùn)用于民間舞蹈表演是，需要巧妙融入精神文化的融入，以此實現(xiàn)民間舞蹈的長久發(fā)展。當(dāng)前人們的生活水平有了大幅度提升，越來越追求精神文化與物質(zhì)文化，會在節(jié)假日或休閑時進(jìn)行各類文化節(jié)目的表演與欣賞，所以在民間舞蹈表演活動中要適當(dāng)融入精神文化，有效滿足人們的多樣化需求，最大限度發(fā)揮出民間舞蹈的價值和作用。

3 結(jié)語

綜上言之，在民間舞蹈表演中運(yùn)用民間舞技術(shù)技巧時，表演者應(yīng)該準(zhǔn)確把握技術(shù)技巧的類型及特點(diǎn)，注重形式與形象、形式與情感、形式與意境、舞蹈與文化的有機(jī)融合，從而彰顯出民間舞蹈的特色與風(fēng)格，增強(qiáng)舞蹈的感染力和吸引力，為觀者呈現(xiàn)更加形象生動的舞蹈表演，有效激發(fā)觀者的內(nèi)在情感，進(jìn)一步推動民間舞蹈的良性發(fā)展?！?/p>

引用

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