如果說這期四位作者有共同之處，我愿意將之歸于這樣一點：他們的詩歌都很治愈。這是無疑的。這些詩歌像幾縷溫柔的風(fēng)，吹拂那些處于精神內(nèi)耗中的心靈。作為編者也作為讀者，我為這些詩歌感動。安連權(quán)的詩歌所著眼的，乃是當(dāng)下的微末日常，他寫雨，寫一頭布氏鯨，或者寫與孩子相處的時光，無不令人動容。他在這些日常中，去發(fā)現(xiàn)一點一滴的感覺，比如“寂靜”——這是他詩歌生成的基礎(chǔ)。馬累的詩歌同樣是寫日常的生活，但是這種日常是一種內(nèi)視化的，它可能不是眼前景，但卻是作者經(jīng)歷過的眼前景，而今它們切切實實化成了他的生命經(jīng)驗。他對鄉(xiāng)村生活的書寫，同樣，也是基于詩的純粹。這些詩歌體現(xiàn)了詩人敏銳的感受力，并喚起讀者對美好生活的回憶。桑眉的這組詩，依然書寫了人世的美好，她在詩中喚醒了生命中沉睡的事物，并讓它們發(fā)出光來，就像她寫道：“一列火車遠(yuǎn)去/另一列火車將披光而來”，甚至那披光而來的火車，車廂還是“糖果色”的。阿劍的詩歌帶有幻想、沉思和超現(xiàn)實的特點。這是一個奇特的世界，寫作者的主體精神性指向非常強(qiáng)勁，這讓他的詩不再拘于現(xiàn)實世界的邏輯，而朝向一個神秘的時空。