■梁旭錦 許涌 肖怡聰 朱紅娜

1955年-1978年，鄭州積極響應黨的“百花齊放，推陳出新”的文藝方針，把繼承、革新與表現(xiàn)現(xiàn)實生活作為歷史使命，在戲曲現(xiàn)代戲的藝術實踐中不斷學習、摸索、改進，創(chuàng)作排演了現(xiàn)代戲《山鷹》《在兩條戰(zhàn)線上》等一批原創(chuàng)劇目；移植、改進了《紅燈記》《龍江頌》《紅燈照》等一批移植劇目，引起全國觀眾的高度關注。

一、1955年－1978年鄭州戲曲現(xiàn)代戲的歷史進程

1955年，鄭州市曲劇團演出現(xiàn)代戲《下鄉(xiāng)》《趕腳》。該劇在全國首屆職工業(yè)余匯演中獲創(chuàng)作獎。1958年，上海海燕電影制片廠將鄭州市曲劇團演出的現(xiàn)代戲《趕腳》拍攝為戲曲藝術片。1959 年，鄭州市曲劇團赴京演出曲劇現(xiàn)代戲《趕腳》。1963 年6 月，鄭州市豫劇團原創(chuàng)、排演現(xiàn)代戲《在兩條戰(zhàn)線上》。1964 年6 月至7 月，在河南省現(xiàn)代戲觀摩演出大會上，鄭州市豫劇團演出原創(chuàng)的反映工業(yè)戰(zhàn)線思想斗爭的現(xiàn)代戲《在兩條戰(zhàn)線上》。1970年7月，鄭州市豫劇團移植演出現(xiàn)代戲《智取威虎山》。1971年6月，鄭州市豫劇團移植演出現(xiàn)代戲《紅燈記》，獲得全省文藝界和廣大群眾的喜愛和好評。1972年，鄭州市豫劇團排演移植自錫劇的同名的反映舟山島漁民斗爭故事的現(xiàn)代戲《海霞》，獲得群眾好評。1972 年5月，鄭州市豫劇團在花園口公社移植排練《龍江頌》?！洱埥灐繁恢醒腚娨暸_以化裝表演唱的形式首例錄制。1973年，鄭州市曲劇團河南省戲曲創(chuàng)作劇目調(diào)演中演出現(xiàn)代戲《山鷹》。

1973 年12 月，鄭州市豫劇團演出的現(xiàn)代戲《龍江頌》音樂唱腔主旋律樂譜由河南人民出版社出版。1974年元旦、春節(jié)期間，鄭州市豫劇團移植演出現(xiàn)代戲《杜鵑山》。1975 年4月至5月，在河南省戲曲創(chuàng)作劇目調(diào)演中，鄭州市曲劇團演出現(xiàn)代戲《山鷹》。1975年3月，在文化和旅游部舉辦的部分?。ㄊ校?、自治區(qū)文藝調(diào)演上，豫劇表演藝術大師常香玉率領鄭州市豫劇團，以及王希玲、虎美玲、任安華、華翰磊等主要演員赴京演出《紅燈記》“說家史”和“刑場”。1975年5月，文化和旅游部舉辦各省地方戲學習移植“革命樣板戲”調(diào)演，鄭州市豫劇團及王希玲、虎美玲、任安華、華翰磊等主要演員參與演出了《紅燈記》第5 和第8 場。1976 年，鄭州市豫劇團排演的現(xiàn)代戲《紅燈記》音樂唱腔主旋律樂譜由河南人民出版社出版。1978年8月，鄭州市豫劇團排演現(xiàn)代戲豫劇《大河奔流》。

二、1955年－1978年鄭州戲曲現(xiàn)代戲的經(jīng)典劇目

（一）原創(chuàng)劇目

1、曲劇《山鷹》和豫劇《山鷹》：1973 年，鄭州市曲劇團創(chuàng)作演出了曲劇《山鷹》。編劇為鄭州的著名劇作家孟華，作曲是著名曲劇音樂家潘永長。婉轉優(yōu)美的唱腔，細膩如畫的唱詞，使曲劇《山鷹》深受人民群眾喜愛，連續(xù)演出420 余場，依然觀者如潮，被全國近百家劇團移植搬演，劇中女主角高黎的唱段“我把青春獻青山”，一時風靡全國，在祖國大河上下、大江南北的綠水青山間奏響城市青年“奉獻青春、服務人民”的昂揚旋律。同時期，鄭州市豫劇團也根據(jù)曲劇《山鷹》，移植、排演了豫劇《山鷹》。

2、曲劇電影《下鄉(xiāng)與趕腳》：1958 年，上海海燕電影制片廠以鄭州市曲劇團演出的自創(chuàng)曲劇現(xiàn)代小戲《下鄉(xiāng)》《趕腳》，拍攝了戲曲藝術片《下鄉(xiāng)與趕腳》（黑白片）。該片是河南省最早搬上銀幕的現(xiàn)代題材戲曲劇目。拍攝單位為上海海燕電影制片廠，演出單位為鄭州市曲劇團，電影導演為徐韜，戲曲導演為趙煥章，音樂設計王培英，主要演員有萬寶珠、劉蘭玉、耿更辰。

3、豫劇《在兩條戰(zhàn)線上》：1964 年，鄭州市豫劇團自行創(chuàng)作排演的現(xiàn)代戲《在兩條戰(zhàn)線上》參加了河南省現(xiàn)代戲調(diào)演，至1966年此劇累計演出400余場，成為當時影響較大的現(xiàn)代戲劇目。編劇為張旭（即張北辰，時任中共鄭州市委宣傳部部長兼副市長）、張景恒、王瑞塘、熊安良創(chuàng)作，導演為梁士英、曾未之，音樂設計為周律，舞美設計為張鐵英、李智等。

（二）移植劇目

1、豫劇《紅燈記》：鄭州市豫劇團移植演出。移植自京劇本。導演：梁士英；音樂編曲：張北方、周律；舞美：李清芳。

2、豫劇《紅燈照》：鄭州市豫劇團移植演出。移植自京劇本。導演：梁士英；音樂設計：周律、朱金鍵、東亮、勝列；舞美：李清芳。

3、豫劇《白蓮花》：鄭州市豫劇團移植演出。根據(jù)電影《白蓮花》改編。劇本改編：李木生、劉巧珠；導演：梁士英；音樂設計：周律、傅立、孫東亮；舞美：李清芳。

4、豫劇《龍江頌》：鄭州市豫劇團移植演出。移植自樣板戲。導演：梁士英；音樂編曲：張北方、周律；舞美設計：李清芳。主演：王希玲、郭應先等。

5、豫劇《大河奔流》：鄭州市豫劇團移植演出。根據(jù)電影《大河奔流》改編。劇本改編：李木生；導演：梁士英、佟守澤；音樂：周律、朱金鍵、趙抱衡、劉盤亭；舞美：李清芳。

三、1955年－1978年鄭州戲曲現(xiàn)代戲的藝術主創(chuàng)

（一）王希玲：女，山東滕縣人，豫劇著名表演藝術家，國家一級演員，曾任鄭州市藝術創(chuàng)作研究院院長，鄭州市政協(xié)副主席，中國劇協(xié)理事。1980 年10 月，拜豫劇大師常香玉為師。她的戲路較寬，前期主攻青衣、花旦，后期主攻小生、老旦。在現(xiàn)代戲中，她飾演豫劇《紅燈記》中的“李鐵梅”、《龍江頌》中的“江水英”、《柳河灣》中的“郭大腳”、《紅珊瑚》中的“珊妹”、《大河奔流》中的“李麥”、《白蓮花》中的“白蓮花”、《紅燈照》中的“林黑娘”等角色，在戲曲電影《我愛我爹》中飾演“周金妹”，情真感人，唱作俱佳，深受觀眾喜愛。1986 年獲河南省首屆戲劇大賽表演一等獎；1986 年獲四省十四市廣播大賽一等獎；1988 年獲首屆“香玉杯藝術獎”；1988 年獲全國“通美杯”盒式磁帶現(xiàn)場決賽金獎；1990 年獲河南省第三屆戲劇大賽特別獎；1991 年獲全國“梨園杯”豫劇廣播大賽金獎；1992 年獲河南省第四屆戲劇大賽一等獎；1992 年獲中國戲曲“金三角”大賽優(yōu)秀表演獎；1992 年她領銜主演的《風流才子》獲“河南省十年文學藝術優(yōu)秀成果獎”；1993 年獲中國戲劇政府最高獎“文華獎”表演獎。她主演的戲曲電影《我愛我爹》獲第6 屆中國電影華表獎“優(yōu)秀戲曲片獎”、第8 屆全國“五個一工程獎”。

（二）孟華：男，原名孟慶華，河南省鄧州市人。著名劇作家，國家一級編劇。曾任鄭州市戲劇研究室主任，榮獲鄭州市專業(yè)技術拔尖人才、河南省勞動模范光榮稱號。1973年，創(chuàng)作的戲曲現(xiàn)代戲《山鷹》，在鄭州連演420 多場，轟動全國，來自全國23 個省市的數(shù)百家劇團移植、改編。1982年，創(chuàng)作的話劇《勞資科長》獲得1982—1983 年全國優(yōu)秀劇本獎（后改為曹禺戲劇獎），河南省政府首屆文學藝術優(yōu)秀成果獎。1985 年，他編了豫劇《半個娘娘》。1985 年，他編的《情斷狀元樓》由鄭州市豫劇團演出。1992 年，他編的《春秋出個姜小白》，由鄭州市豫劇團演出，獲河南省第四屆戲劇大賽優(yōu)秀演出獎；1994 年，他編的《生兒子大獎賽》，由鄭州市豫劇團演出，獲全國人口文化獎金爵獎、中央電視臺首屆CCTV 杯戲曲片一等獎。2000 年，他編的《榆樹古宅》，由鄭州市曲劇團演出，獲河南省第八屆戲劇大賽劇目金獎。2002 年，他編的《新版白蛇傳》，由鄭州市豫劇團演出，獲河南省第九屆戲劇大賽劇目一等獎。2010 年5 月，他編的《老子》，由河南省越調(diào)劇團演出，獲得第13 屆“文華獎”文華大獎。

（三）梁士英：男，原籍洛陽西關，1926 年7 月生，1938 年開始從事戲曲活動，中共黨員，國家二級導演。曾任鄭州市京劇團副團長，鄭州市豫劇團副團長兼藝委會主任，鄭州市文化藝術中心導演部主任。他1938 年入科學習京劇，1945 年正式拜師姜鑫萍，學習文武小生，并參與整理劇本、排戲。1947年在萍鄉(xiāng)礦務局業(yè)余京劇團任教。1949年6月萍鄉(xiāng)解放，隨解放大軍慰問演出，后加入中國人民解放軍，任二十一兵團政治部京劇團演員、導演。1956 年5 月，隨團集體轉業(yè)至中央交通部京劇團，任演員、導演，其間經(jīng)常到專業(yè)劇院觀摩導演名家歐陽予倩、阿甲、李紫貴等排戲，屢受指點，獲益匪淺。1958 年5 月，隨團集體下放至鄭州市京劇團，任副團長兼演員、導演。1964年調(diào)至鄭州市豫劇團，先后兼導演、藝委會主任、業(yè)務副團長至1984 年；1985 年調(diào)至鄭州市文化藝術中心，任導演部主任。1992年離休。他一生導演了豫劇、京劇、越調(diào)、曲劇等多個劇種的100多出戲，如自創(chuàng)現(xiàn)代戲《柳河灣》《大河奔流》《焦裕祿》《鴛鴦湖》《在兩條戰(zhàn)線上》《天上人間》等；加工移植劇《紅燈記》《智取威虎山》《龍江頌》《杜鵑山》《紅燈照》《劉三姐》《白蓮花》《山鄉(xiāng)風云》《節(jié)振國》等；整理傳統(tǒng)劇《花木蘭》《大祭樁》《三上轎》《楊門女將》《寶蓮燈》《潘楊頌》等；新編歷史劇《陸遜拜帥》《膽劍篇》《金殿拒婚》《則天女皇》《紅娘子》《于謙》等；新編古裝劇《巧配鴛鴦》《鴛鴦戲水》《假婿成龍》《胭脂》《屠夫狀元》《五女拜壽》《大腳夫人》《包公碑》等。其中，《巧配鴛鴦》《鴛鴦戲水》分別被湖北電影制片廠、深圳影業(yè)公司攝制成戲曲故事片，他親任制片和舞臺導演?！洱埥灐繁恢醒腚娨暸_以化裝表演唱的形式首例錄制，《柳河灣》被上海美術畫報社攝制成連環(huán)畫在全國發(fā)行。他導演的京劇《虹橋贈珠》《智取威虎山》在1959 年、1960 年參加河南省戲曲會演，被評為優(yōu)秀劇目。

（四）周律：男，鄭州中牟縣人，原名周振業(yè)。中國音樂家協(xié)會河南分會理事，鄭州音樂協(xié)會理事，曾任鄭州市豫劇團藝委會主任兼音樂設計。他11歲開始參加農(nóng)村春節(jié)例行舉辦的河南梆子、越調(diào)、曲子的業(yè)余演出活動，后進入大華藝高進修音樂，1948年考入河南藝師繼續(xù)進修。1949年，畢業(yè)分配到中牟縣文化館工作，后從事文工團干事、學校教師工作。1955年，進入鄭州市豫劇團從事豫劇音樂設計工作。先后譜寫大小劇目數(shù)十個，主要作品有：豫劇現(xiàn)代戲《紅燈記》（與張北方合作）、豫劇現(xiàn)代戲《龍江頌》（與張北方合作），豫劇傳統(tǒng)戲《胭脂》《十一郎》《五女拜壽》《假婿乘龍》等。其中，現(xiàn)代戲《龍江頌》音樂唱腔主旋律樂譜于1973年12月由河南人民出版社出版；現(xiàn)代戲《紅燈記》唱腔選于1975年8月由中央人民唱片社灌制唱片。

四、1955年－1978年鄭州戲曲現(xiàn)代戲的藝術特征

（一）堅持“百花齊放，推陳出新”文藝方針

鄭州戲曲現(xiàn)代戲，在“百花齊放，推陳出新”的文藝方針指導下，圍繞為社會主義服務，為人民服務，貫徹落實戲曲改革傳統(tǒng)戲、新編歷史劇、現(xiàn)代戲“三并舉”方針，創(chuàng)編了一批以曲劇電影《下鄉(xiāng)與趕腳》、曲劇《山鷹》、豫劇《在兩條戰(zhàn)線上》為代表的反映時代熱點、群眾生活的現(xiàn)代戲，移植了一批以豫劇《紅燈記》《龍江頌》《紅燈照》等為代表的現(xiàn)代戲，受到群眾的歡迎與喜愛。

（二）注重戲曲藝術“一棵菜”精神

戲曲藝術“一棵菜”精神簡要說，就是追求一出戲整體效果的完美?！耙豢貌恕本裨诖藭r期鄭州戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作中主要體現(xiàn)在以下方面：一是借助樣板戲推廣的契機，積極向京劇藝術學習，汲取豐富的戲曲藝術營養(yǎng)。在20 世紀70 年代鄭州市豫劇團移植“樣板戲”的過程中，就強調(diào)戲曲藝術“一棵菜”精神。如，1971 年，鄭州市豫劇團移植《紅燈記》時，京劇演員出身的鄭州市豫劇團導演梁士英就親赴北京，向中國京劇院《紅燈記》的執(zhí)行導演、飾演“鳩山”的著名京劇演員袁世海求經(jīng)，并得到袁世海的親身指導。通過學習、移植京劇“樣板戲”，鄭州市的戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作借鑒話劇舞臺美術形式，用西洋繪畫的寫實布景、道具、服裝，改變了傳統(tǒng)戲重寫意、象征的假定性特征。文化和旅游部于1975 年兩次選調(diào)鄭州市豫劇團的《紅燈記》進京演出；鄭州市曲劇團同時期移植的樣板戲《杜鵑山》也深受觀眾喜愛，海連池出演“雷剛”膾炙人口，成為海派藝術銅錘花臉行當?shù)慕?jīng)典形象。學習、移植京劇“樣板戲”，使得鄭州市各相關劇團，無論在戲曲表演，還是在音樂設計、導演、戲曲演奏、舞臺美術等各方面都取得長足進步，為以后的戲曲現(xiàn)代戲發(fā)展打下良好的基礎。二是集聚戲曲藝術各門類名家、巧匠，助力鄭州市戲曲現(xiàn)代戲的藝術創(chuàng)作。1973年，鄭州市曲劇團創(chuàng)作曲劇《山鷹》時，就集聚了編劇孟華、曲劇音樂家潘永長、導演耿庚辰，演員張新芳、高桂枝等戲曲名家。1975年，文化和旅游部選調(diào)各省地方戲移植的“革命樣板戲”進京演出，鄭州市豫劇團邀請了豫劇表演藝術大師常香玉率領王希玲、虎美玲、任安華等青年演員等進京演出《紅燈記》。特別是在排演《紅燈記》時，專門選調(diào)形象、氣質、嗓音條件都符合角色特點的音樂工作者任安華出演男主角“李玉和”，任安華因此劇的成功由音樂工作者改行當了豫劇演員，補強了鄭州市豫劇團現(xiàn)代戲創(chuàng)作的“短板”。常香玉大師在豫劇《柳河灣》《大河奔流》等現(xiàn)代戲中多次與鄭州市豫劇團合作，也是因為這一時期的鄭州市豫劇團演員人才匯聚、行當齊全，青衣、花旦有王希玲、虎美玲、郭應先、劉伯玲，老旦有老演員華翰蕾，小生有任安華、張峰玉、趙小毛（后改丑行），導演有梁士英，音樂設計有周律，舞美設計有李清芳等。三是在移植“樣板戲”過程中不生硬照搬，而是結合地方戲曲和地方戲曲藝術人才特點有所創(chuàng)新。如鄭州市豫劇團在移植《紅燈記》時，在音樂唱腔根據(jù)豫劇唱腔的特點，組織河南省戲校的知名專家張北方等參與豫劇《紅燈記》的音樂設計，和鄭州市豫劇團的周律一起，設計出可以媲美京劇《紅燈記》又有地方戲特點的優(yōu)美唱腔，贏得全國人民群眾的喜愛和戲曲業(yè)內(nèi)人士的好評。1975年8月，豫劇現(xiàn)代戲《紅燈記》唱腔選由中央人民唱片社灌制唱片，并由中央人民廣播電臺錄音、中央電視臺錄像，向全國播出、播放。同年12 月，豫劇《紅燈記》核心唱段，由中央人民音樂出版社《群眾文藝節(jié)目選》出版。鄭州市豫劇團根據(jù)京劇《龍江頌》移植改編豫劇《龍江頌》，與豫劇《紅燈記》的移植改編過程如出一轍，獲得人民群眾的喜愛。1976年3月，鄭州市豫劇團王希玲等演出的現(xiàn)代戲《龍江頌》選段，由中央人民廣播電臺錄音并向全國播放，獲得人民群眾的高度評價。由此，鄭州市豫劇團因戲曲現(xiàn)代戲《紅燈記》和《龍江頌》在全國聲譽日隆。

（三）探索戲曲現(xiàn)代戲的“生活化”模式

戲曲現(xiàn)代戲，就是用傳統(tǒng)的藝術形式，演繹現(xiàn)實生活中的人和事，是另一種“推陳出新”。因此，從現(xiàn)實生活出發(fā)，從劇中人物的具體思想性格和具體的規(guī)定情景出發(fā)，根據(jù)傳統(tǒng)戲曲技巧的表現(xiàn)原則概括和提煉現(xiàn)實生活，創(chuàng)造源于但又不同于傳統(tǒng)戲曲，并能為觀眾認知并接受的戲曲現(xiàn)代新程式，成為戲曲現(xiàn)代戲成功與否的關鍵和急所。作為新中國建立后第一部拍攝成電影的戲曲現(xiàn)代戲，曲劇電影《下鄉(xiāng)和趕腳》就作了較好的嘗試。在河南曲劇電影《下鄉(xiāng)和趕腳》中，主持人畫外音的介紹，有藝術原生態(tài)的記錄的意味；唱腔采用本嗓來演唱，有著質樸自然、悠揚纏綿、抒情性強的風格；表演比較注意運用舞蹈動作，表現(xiàn)現(xiàn)實的生活內(nèi)容，《趕腳》中的耍傘、趕驢、騎驢，《下鄉(xiāng)》中的推車、拉車，以生動描摹現(xiàn)實生活本真風貌的舞蹈動作，將源于現(xiàn)實生活的生活真實，做了富有濃厚生活氣息的藝術表達，使得生活真實與藝術真實有機融合，相映成趣，豐富了戲曲現(xiàn)代戲的表演新程式，把戲曲現(xiàn)代戲的“生活化”推向一個新的層面，得到全國觀眾的認可和喜愛。

1955 年－1978 年，鄭州市的戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作積極響應黨的“百花齊放，推陳出新”的文藝方針，把繼承、革新與表現(xiàn)現(xiàn)實生活作為歷史使命，在創(chuàng)作中通過對中國戲曲“一棵菜”精神的不懈堅守，根據(jù)現(xiàn)實生活、現(xiàn)實人物、現(xiàn)實場景、現(xiàn)實精神的原真風貌，結合戲曲藝術的本質規(guī)律，在戲曲現(xiàn)代戲的藝術實踐中不斷學習、摸索、改進，形成了鄭州市戲曲現(xiàn)代戲“移植為主，原創(chuàng)為輔”的繁榮期，為改革開放后鄭州原創(chuàng)的戲曲現(xiàn)代戲精品力作的噴涌而出打下了良好基礎。